早春夜宴
"九重天子人中贵，五等诸侯阃外尊。
云间辞北阙，树里出西秦。为报陶明府，裁书莫厌贫。"
霜露已凄凄，星汉复昭回。朔风中夜起，惊鸿千里来。
汗涣丝纶出丹禁，便从天上凤衔将。
为感君恩判一醉，不烦辛苦解金貂。"
哀挽辞秦塞，悲笳出帝畿。遥知九原上，渐觉吊人稀。"
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
陇上应回首，河源复载驰。孤峰问徒御，空碛见旌麾。
荒台汉时月，色与旧时同。"
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
早春夜宴拼音解释:
.jiu zhong tian zi ren zhong gui .wu deng zhu hou kun wai zun .
yun jian ci bei que .shu li chu xi qin .wei bao tao ming fu .cai shu mo yan pin ..
shuang lu yi qi qi .xing han fu zhao hui .shuo feng zhong ye qi .jing hong qian li lai .
han huan si lun chu dan jin .bian cong tian shang feng xian jiang .
wei gan jun en pan yi zui .bu fan xin ku jie jin diao ..
ai wan ci qin sai .bei jia chu di ji .yao zhi jiu yuan shang .jian jue diao ren xi ..
.lun wei fang zhu zhi he dao .gui yuan feng liu qie zan gui .
long shang ying hui shou .he yuan fu zai chi .gu feng wen tu yu .kong qi jian jing hui .
huang tai han shi yue .se yu jiu shi tong ..
zun jiu yi xing ji .dao yan lv kai jiang .xing meng zhong xi huan .liao yong shui gui yang ..
译文及注释
译文
鸟儿欢快地向房檐上飞去，洁白(bai)的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
玩书爱白绢，读书非所愿。
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
我(wo)远离家乡千里来与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔(ben)远道。
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
月(yue)亮有着什么德行，竟然能够死而再重生？
哪儿得来涂山(shan)之女，与她结合就在台桑？
刘备孔明君臣遇合与时既往，至今树木犹在仍被人们爱惜。
丁大约定今晚来寺住宿(su)，独自抚琴站在山路等你。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
注释
人事：指政治上的得失。
（16）白头如新：指有的人相处到老而不相知。
⑸淅零零：形容雨声。
（3）餍（yàn）：饱食。反：通“返”，回家。
6、咽：读“yè”。
⑺艰难：兼指国运和自身命运。苦恨：极恨，极其遗憾。苦，极。繁霜鬓：增多了白发，如鬓边着霜雪。 繁，这里作动词，增多。
赏析
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
“诏书(zhao shu)”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来，路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至，驿路开花处处新”，朝廷诏返京城，又是红这阳春季节，驿路上花开簇簇，既清新又温暖，此时面对此景，再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动、喜悦，激动、喜悦而不明说，仅用“处处新”三字来见意，便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”，这是诗人自己精神状态的写照，反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花，更是写人，是将人的情意寄托于花，又由花来表人之情意，含蓄蕴藉而不失自然流转，堪称得体。
接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质：“白发老闲事，青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神，读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者，不问世事，一身悠闲，轻松自得。正因为不乐仕进，具有(ju you)隐者的风度和情怀，才能够性情旷放，因此也才能够时时保有天真之态，在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列，而实则深入了一层，将诗意推进到了一个新的深度。
“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍，诗人置酒相送，故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”，其实未必真的酒已喝光，其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”，未能尽醉之中也许包含着未能畅言，是承首句“相逢客舍”而来，而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句，“薄暮”，说天色将晚，“途遥”，说路程尚远。天色已晚，路程尚远，这是一种提醒，其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程，诙谐之语中流露坦率，坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问，其中未尝不包含一点希望，希望友人万一暂留，这就又反映出心中的留恋不舍。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的(xin de)思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
虽然对于怨妇，史上多有微词，但妇女们温柔婉约的风姿，在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子，有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
面对如此美景，诗人只道，我的愁思到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡，那种孤独和凄凉，日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色，山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
“不得哭，《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵，别离却是遥遥无期，此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀，是对门第观点的退让。
以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。
“诏书(zhao shu)”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来，路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至，驿路开花处处新”，朝廷诏返京城，又是红这阳春季节，驿路上花开簇簇，既清新又温暖，此时面对此景，再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动、喜悦，激动、喜悦而不明说，仅用“处处新”三字来见意，便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”，这是诗人自己精神状态的写照，反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花，更是写人，是将人的情意寄托于花，又由花来表人之情意，含蓄蕴藉而不失自然流转，堪称得体。
接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质：“白发老闲事，青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神，读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者，不问世事，一身悠闲，轻松自得。正因为不乐仕进，具有(ju you)隐者的风度和情怀，才能够性情旷放，因此也才能够时时保有天真之态，在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列，而实则深入了一层，将诗意推进到了一个新的深度。
“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍，诗人置酒相送，故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”，其实未必真的酒已喝光，其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”，未能尽醉之中也许包含着未能畅言，是承首句“相逢客舍”而来，而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句，“薄暮”，说天色将晚，“途遥”，说路程尚远。天色已晚，路程尚远，这是一种提醒，其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程，诙谐之语中流露坦率，坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问，其中未尝不包含一点希望，希望友人万一暂留，这就又反映出心中的留恋不舍。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的(xin de)思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
虽然对于怨妇，史上多有微词，但妇女们温柔婉约的风姿，在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子，有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
面对如此美景，诗人只道，我的愁思到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡，那种孤独和凄凉，日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色，山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
“不得哭，《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵，别离却是遥遥无期，此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀，是对门第观点的退让。
以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。
创作背景
公元前一九六年，淮南王英布起兵反汉；由于其英勇善战，军势甚盛，刘邦不得不亲自出征。他很快击败了英布，最后并由其部将把英布杀死。在得胜还军途中，刘邦顺路回了一次自己的故乡——沛县（今属江苏省），把昔日的朋友、尊长、晚辈都召来，共同欢饮十数日。一天酒酣，刘邦一面击筑，一面唱着这一首自己即兴创作的《《大风歌》刘邦 古诗》；而且还慷慨起舞，伤怀泣下（见《汉书·高帝纪》）。席间由120人歌唱助兴，刘邦击筑伴奏，气氛极为热烈，和大家一起饮酒，在宴席上他唱起这首《大风歌》刘邦 古诗，抒发了他远大的政治抱负，也表达了他对国事忧虑的复杂心情。
吴向( 元代 )
收录诗词 (5618) 首
简 介
吴向 吴向，字宗卿，号鲁庵。惠来人，一作潮阳人。明宪宗成化弘治间，陈献章倡明心学，向弃举业而从之。后隐居黄岗，种梅栽莲，读书山中。曾与修《潮阳县志》。有《黄岗杂咏》、《鲁庵逸稿》。清干隆修《潮州府志》卷三〇有传。
金谷园
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
"大石岭头梅欲发，南陵陂上雪初飞。
西掖诚可恋，南山思早回。园庐幸接近，相与归蒿莱。"
了然莹心身，洁念乐空寂。名香泛窗户，幽磬清晓夕。
"忽报南昌令，乘骢入郡城。同时趋府客，此日望尘迎。
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
"我吟传舍咏，来访真人居。烟岭迷高迹，云林隔太虚。
清平乐·采芳人杳
"尽日行方半，诸山直下看。白云随步起，危径极天盘。
"曾遭甯戚鞭敲角，又被田单火燎身。
珍重远公应笑我，尘心唯此未能除。"
皎洁停丹嶂，飘飖映绿林。共君歌乐土，无作白头吟。"
树隔朝云合，猿窥晓月啼。南方饶翠羽，知尔饮清溪。"
"师离dt水动王侯，心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月，
"白日人稀到，帘垂道院深。雨苔生古壁，雪雀聚寒林。
草得风光动，虹因雨气成。谬承巴里和，非敢应同声。"
塞下曲·秋风夜渡河
偏看能事转新奇，郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍，
东南随去鸟，人吏待行舟。为报吾兄道，如今已白头。"
"天子念黎庶，诏书换诸侯。仙郎授剖符，华省辍分忧。
"不遇至真传道要，曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧，
正值花开不得荐。花开子熟安可期，邂逅能当汉武时。
烟雾积孤岛，波涛连太空。冒险当不惧，皇恩措尔躬。"
五行孰堪废，万物当及时。贤哉数夫子，开翅慎勿迟。"
无因得结香灯社，空向王门玷玉班。"
念奴娇·春雪咏兰
银台钥入须归去，不惜馀欢尽酒卮。"
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
"山店不凿井，百家同一泉。晚来南村黑，雨色和人烟。
"日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。
"一作边城客，闲门两度春。莺花深院雨，书剑满床尘。
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿，海上终眠万仞青。
入京当献赋，封事更闻天。日日趋黄阁，应忘云海边。"
无言羽书急，坐阙相思文。"
焦山望寥山
他年华表重归日，却恐桑田已变更。"
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
"不妨公退尚清虚，创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖，
"太华三芙蓉，明星玉女峰。寻仙下西岳，陶令忽相逢。
"君不见渔阳八月塞草腓，征人相对并思归。
"邑带洛阳道，年年应此行。当时匹马客，今日县人迎。
高名乡曲重，少事道流稀。定向渔家醉，残阳卧钓矶。"
龙池遥望非烟拜，五色曈昽在玉壶。
长相思令·烟霏霏
雅句僧抄遍，孤坟客吊稀。故园今孰在，应见梦中归。"
"夫婿边庭久，幽闺恨几重。玉琴知别日，金镜识愁容。
"候馆寥寥辍棹过，酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少，
"云海泛瓯闽，风潮泊岛滨。何知岁除夜，得见故乡亲。
"忘忧何必在庭萱，是事悠悠竟可宽。酒病未能辞锦里，
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛，老杉秋韵冷和钟。
"君不见渔阳八月塞草腓，征人相对并思归。
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒，寄恨宜调绿绮琴。
咏山樽二首
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
大方载群物，先死有常伦。虎豹不相食，哀哉人食人。
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发，闲情将欲傲簪裾。
绣衣过旧里，骢马辉四邻。敬恭尊郡守，笺简具州民。
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
念奴娇·天丁震怒
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
自从乞与羊昙后，赌墅功成更有谁。"
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆荒城闭落晖。
镜里愁衰鬓，舟中换旅衣。梦魂知忆处，无夜不先归。"
杏坛仙侣应相笑，只为浮名未肯抛。"
空馆忽相思，微钟坐来歇。"
汉宫曲
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
沧浪在何许，相思泪如雨。黄鹤不复来，云深离别处。
州伯荷天宠，还当翊丹墀。子为门下生，终始岂见遗。
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老，百郡征兵主尚忧。
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林，九霄官署转深沉。
想像若在眼，周流空复情。谢公还欲卧，谁与济苍生。"
建都用鹑宿，设险因金城。舜曲烟火起，汾河珠翠明。
"妾命何偏薄，君王去不归。欲令遥见悔，楼上试春衣。
就义诗
人间粪土种不生。由来在道岂在药，徒劳方士海上行。
素灵感刘季，白马从子婴。昏虐不务德，百代无芳声。"
预愁别后相思处，月入闲窗远梦回。"
身之使者颊，虎之拏者爪。鱼之拨者鬣，弩之进者筴.
兰蕙虽可怀，芳香与时息。岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。
江山有待早归去，好向鹪林择一枝。"
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
流连白雪意，断续回风度。掩抑虽已终，忡忡在幽素。"