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宿清溪主人

唐代 / 吴传正

勋共山河列,名同竹帛垂。年年佐尧舜,相与致雍熙。"
艳阳风景簇神州,杏蕊桃心照凤楼。
"长笛声中海月飞,桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处,
卧之石下十三年。存道忘身一试过,名奏玉皇乃升天。
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
应傍琴台闻政声。"
白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
(《少年行》,《诗式》)
"下帷长日尽,虚馆早凉生。芳草犹未荐,如何蜻蛚鸣。
回轩自郭南,老幼满马前。皆贺蚕农至,而无徭役牵。
讲学分阴重,斋祠晓漏残。朝衣辨色处,双绶更宜看。"
大贤有卷舒,季叶轻风雅。匡复属何人,君为知音者。


宿清溪主人拼音解释:

xun gong shan he lie .ming tong zhu bo chui .nian nian zuo yao shun .xiang yu zhi yong xi ..
yan yang feng jing cu shen zhou .xing rui tao xin zhao feng lou .
.chang di sheng zhong hai yue fei .tao hua ling luo man ting chi .hun xiao shi qu wu xun chu .
wo zhi shi xia shi san nian .cun dao wang shen yi shi guo .ming zou yu huang nai sheng tian .
ji yu qiu chi meng .shen zhi zhuo shi gong .huan xiang jiang zhi fu .cong ci biao heng tong ..
ying bang qin tai wen zheng sheng ..
bai hong yu tun ren .chi ji xiang bo zh.hua dong ni jin bi .shi lu pan qiao que .
..shao nian xing ...shi shi ..
.xia wei chang ri jin .xu guan zao liang sheng .fang cao you wei jian .ru he qing lie ming .
hui xuan zi guo nan .lao you man ma qian .jie he can nong zhi .er wu yao yi qian .
jiang xue fen yin zhong .zhai ci xiao lou can .chao yi bian se chu .shuang shou geng yi kan ..
da xian you juan shu .ji ye qing feng ya .kuang fu shu he ren .jun wei zhi yin zhe .

译文及注释

译文
  壶遂说:“孔子的(de)时代,国家没有英明的国君,下层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万事已经具备,都按着适当(dang)的顺序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨(yu),涨满秋池。
  世人说晋王将死的时候,拿三支箭赐给庄宗,告诉他说:“梁国,是我的仇敌;燕王,是我扶持建立起来的;契丹与我订立盟约,结为兄弟,他们却都背叛晋而归顺梁。这三件事,是我的遗憾;给你三支箭,你一定不要忘记你父亲的愿望。”庄宗接了箭,把(ba)它收藏在祖庙里。此后出兵,就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙,请下那三支箭,用锦囊盛着,背着它走在前面,等到凯旋时再把箭藏入祖庙。
跂乌落魄,是为那般?
  不知道五柳先生是什么地方的人,也不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树,就把这个作为号了。他安安静静,很少说话,也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书,不在一字一句的解释上过分深究;每当对书中的内容有所领会的时候,就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒(jiu),家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况,有时摆了酒席叫他去(qu)喝。他去喝酒就喝个尽兴,希望一定喝醉;喝醉了就回家,竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡,遮挡不住严寒和烈日,粗布短衣上打满了补丁,盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的,可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐,也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上,从此过完自己的一生。  赞语说:黔娄的妻子曾经说过:“不为贫贱而忧愁,不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧?一边喝酒一边作诗,因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢?还是葛天氏时代的人呢?
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
偶尔到江边采摘白蘋,又随着女伴祭奠江神。
西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽,还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
  因此可以懂得,一国之政,万人之命,系于宰相一人,难道可以不谨慎以待吗?还有一种宰相,他们没有恶(e)名声,也没有好名声,随波逐流时进时退,窃取高位贪图利禄,滥竽充数而保全身家性命,也是不足取的。
二月天黄莺鸟飞到上林苑,春天早上紫禁城郁郁葱葱。

注释
122.释:放弃。陵行:在陆上行走。
149、希世:迎合世俗。
3.老:逝去。一作“尽”。春将老:春天将要过去。
⑧傅玄诗:“皎皎濯清辉。”《月赋》:“隔千里兮共明月。结联本之。”胡应麟曰:杜有太巧类初唐者,如“委波金不定。照席绮逾依”,有太纤近晚唐者,如“雨深荒院菊,霜倒半池莲”。
(7)零丁:孤苦无依的样子。
随、和:随侯之珠和和氏之璧,是战国时的珍贵宝物。

赏析

  历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年(nian)代前人没有深考。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说(shuo)点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  整篇之中,突出地塑造了《公刘》佚名 古诗这位人物形象。他深谋远虑,具有开拓进取的精神。他在邰地从事农业本可以安居乐业,但他“匪居匪康”,不敢安居,仍然相土地之宜,率领人民开辟环境更好的豳地。作为部落之长,他很有组织才能,精通领导艺术。出发之前,他进行了精心的准备,必待兵精粮足而后启行。既到之后,不辞劳苦,勘察地形,规划建设,事无巨细,莫不躬亲。诗云:“陟则在巘,复降在原。何以舟之?维玉及瑶,鞞琫容刀。”他身上佩带着美玉宝石和闪闪发光的刀鞘,登山涉水,亲临第一线,这样具有光辉形象的领导者,自然得到群众的拥护,也自然会得到后世学者的赞扬。
  此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天,杨花飘落水面,被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘,体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴,后转比拟,堪称鞭辟入里之作。
  三联“千里山河轻孺子(ru zi),两朝冠剑恨谯周。”诸葛亮死后,魏将邓艾率军攻蜀,谯周劝后主投降。后主听了他的话投降了。蜀国千里山河,孺子阿斗轻轻地断送了。两朝冠剑:指在刘备和后主两朝的文臣武将,主要是指诸葛亮,他既管政事,又管军事,是两朝冠剑。他如有知,一定是恨谯周的。
  二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰:“杼柚其空,惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空,寒霜上小民穿着破草鞋,而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
  (一)取材方面:在描写这一部分时,作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒,即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”,同时也写到了选材的要求,在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述,这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用,从而体现了阶级观念。
  “风光肃入户,月华为谁来?”秋风急急地闯进庭院门户,这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑,语似浅而实深。月华本是无情物,可此时诗人却认定它是有情的,是理解人间的欢乐与悲愁的。那么,如今妻子不在了,它却照样把清辉洒向人间,诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来,妻子既已不在人世,月华乃至一切,都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理,情意却异常真切。
  这一段前二句形容高山绝壁上有倒挂的枯松,下二句形容山泉奔瀑,冲击崖石的猛势,如万壑雷声。最后结束一句“其险也如此”。这个“如此”,并不单指上面二句,而是总结“上有六龙回日之高标”以下的一切描写。在山水形势方面的蜀道之险,到此结束。此下就又接一个问句:你这个远路客人为什么到这里来呢?这又是出人意外的句子。如果从蜀中人的立场来讲,就是说:我们这地方,路不好走,你何必来呢?如果站在送行人的立场来讲,就是说:如此危险的旅途,你有什么必要到那里去呢?
  “昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求,这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀,就梁园史事落墨。看一看吧,豪贵一时的魏国公子无忌,今日已经丘墓不保;一代名王梁孝王,宫室已成陈迹;昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人,不见踪影。一切都不耐时间的冲刷,烟消云散,功业又何足系恋!“荒城”二句极善造境,冷月荒城,高云古木,构成一种凄清冷寂的色调,为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物,同舞影歌声人世易于消歇的事物对举,将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮,那么,随着感情的激越,到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六,分曹赌酒,简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑,更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
  起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏,诗人路过一座山村,远远便闻到山涧的潺潺流水声:“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声,可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托,生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题,作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
  青弋江发源于黄山山脉东南部,上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈,两山足猿猱。白波若卷雪,侧足不容舠。渔子与舟人,撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折,两岸千嶂绝壁,翠竹凌空,奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江,沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

吴传正( 唐代 )

收录诗词 (6969)
简 介

吴传正 吴传正,仁宗时官左藏寺丞(《伊川系壤集》卷五)

东门之杨 / 乐正倩

可惜多才庾开府,一生惆怅忆江南。"
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物,稻粱空自愧华池。
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,
"不知造化初,此山谁开坼。双崖倚天立,万仞从地噼。
"何幸遇休明,观光来上京。相逢武陵客,独送豫章行。
杂英纷已积,含芳独暮春。还如故园树,忽忆故园人。
不料平民着战衣。树带荒村春冷落,江澄霁色雾霏微。
倚树看黄叶,逢人诉白头。佳期不可失,落日自登楼。"


闲居初夏午睡起·其一 / 壤驷坚

此地几经人聚散,只今王谢独名存。"
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
君王一顾盼,选色献蛾眉。列戟十八年,未曾辄迁移。
久来从吏道,常欲奉空门。疾走机先息,欹行力渐烦。
戎虏行当翦,鲸鲵立可诛。自怜非剧孟,何以佐良图。"
"高士不羁世,颇将荣辱齐。适委华冕去,欲还幽林栖。
却笑田家门下客,当时容易叹车鱼。"
篇翰如云兴,京洛颇优游。诠文不独古,理妙即同流。


花心动·春词 / 富察运升

花疑西子脸,涛想伍胥神。吟尽情难尽,斜阳照路尘。"
中兴殿上晓光融,一炷天香舞瑞风。
开元天子曾如此,今日将军好用心。"
一行佐明圣,倏起生羽翼。功成身不居,舒卷在胸臆。
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹,
共荷发生同雨露,不应黄叶久随风。"
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗睡轻起,萧飒雨声回。"


送姚姬传南归序 / 乐正翌喆

"溪山尽日行,方听远钟声。入院逢僧定,登楼见月生。
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白,薜萝风起殿廊寒。
不见鹿门山,朝朝白云起。采药复采樵,优游终暮齿。"
"未得鸣珂谒汉宫,江头寂寞向春风。
郡阁始嘉宴,青山忆旧居。为君量革履,且愿住蓝舆。
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
"微官何事劳趋走,服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污,


永遇乐·落日熔金 / 纳喇洪宇

千古是非无处问,夕阳西去水东流。"
横击且缘边。岂如昆明与碣石,一箭飞中隔远天。
结宇题三藏,焚香老一峰。云间独坐卧,只是对山松。
"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。
"酒礼惭先祭,刑书已旷官。诏驰黄纸速,身在绛纱安。
"用之大曰橹,冠乎小者楫。通津既能济,巨浸即横涉。
上将新破胡,西郊绝烟埃。边城寂无事,抚剑空徘徊。
"洛下交亲满,归闲意有馀。翻嫌旧坐宅,却驾所悬车。


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 图门东方

壮心屈黄绶,浪迹寄沧洲。昨观荆岘作,如从云汉游。
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂,罢局还应屐齿隳。
舣棹夕阳在,听鸿秋色深。一尊开口笑,不必话升沈。"
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮,山果经霜气味全,
天高水流远,日晏城郭昏。裴回讫旦夕,聊用写忧烦。"
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
遥想玉堂多暇日,花时谁伴出城游。"


同王征君湘中有怀 / 伦寻兰

一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重,子熟千年事莫寻。
"万畦新稻傍山村,数里深松到寺门。幸有香茶留稚子,
"请以端溪润,酬君水玉明。方圆虽异器,功用信俱呈。
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。
萍嫩铺波面,苔深锁岸傍。朝回游不厌,僧到赏难忘。
希君一翦拂,犹可骋中衢。"
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤,绕郭林泉已遍游。
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。


咏鹦鹉 / 从碧蓉

遥夜一美人,罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟,弹作陌上桑。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉,池上时闻雁鹜愁。
忆在沣郊时,携手望秋山。久嫌官府劳,初喜罢秩闲。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
苕苕翡翠但相逐,桂树鸳鸯恒并宿。"
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
逐客自怜双鬓改,焚香多负白云期。"


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 公冶婷婷

长瞻西北是归路,独上城楼日几回。"
野迥霜先白,庭荒叶自堆。寒暄吟罢后,犹喜话天台。"
依微吴苑树,迢递晋陵城。慰此断行别,邑人多颂声。"
遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。
愧忝郎署迹,谬蒙君子录。俯仰垂华缨,飘飖翔轻毂。
喘逶迤,相纠错,乃是宣王之臣史籀作。
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮,山果经霜气味全,
四海奋羽仪,清风久播驰。沈郁林难厕,青山翻易阻。


寻陆鸿渐不遇 / 微生星

"山店不凿井,百家同一泉。晚来南村黑,雨色和人烟。
摘叶爱芳在,扪竹怜粉污。岸帻偃东斋,夏天清晓露。
花寒未聚蝶,色艳已惊人。悬知陌上柳,应妒手中春。
夜雨风萧萧,鬼哭连楚山。三江行人绝,万里无征船。
永日亮难遂,平生少欢娱。谁能遽还归,幸与高士俱。"
今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。