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咏史八首

元代 / 顾枟曾

萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
"平楚起寒色,长沙犹未还。世情何处淡,湘水向人闲。
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"
"冰霜肌骨称童年,羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀,
一窖闲愁驱不去,殷勤对尔酌金杯。
陈榻无辞解,袁门莫懒开。笙歌与谈笑,随事自将来。"
斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"
海山不是吾归处,归即应归兜率天。"
"平沙漫漫马悠悠,弓箭闲抛郊水头。
"朔将引双旌,山遥碛雪平。经年通国信,计日得蕃情。
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
碧爱新晴后,明宜反照中。宣城郡斋在,望与古时同。"
"湖近草侵庭,秋来道兴生。寒潮添井味,远漏带松声。


咏史八首拼音解释:

ying ju zhang zhong ren yi qu .he li tai shang yue kong yuan ..
.ping chu qi han se .chang sha you wei huan .shi qing he chu dan .xiang shui xiang ren xian .
jin z9wei han zao .lun qun shu pian heng .di qi chou dian ya .ao zu kun zhi cheng .
qing yu gu ren zhong .ji gong shao nian shu .wei shi xian tan xing .xiang feng shang you yu ..
.bing shuang ji gu cheng tong nian .yu jia he you dao su jian .dan zao hua jin liu mi jue .
yi jiao xian chou qu bu qu .yin qin dui er zhuo jin bei .
chen ta wu ci jie .yuan men mo lan kai .sheng ge yu tan xiao .sui shi zi jiang lai ..
xie ri zhao xi yun ying duan .shui hong hua sui dao kong tan ..
hai shan bu shi wu gui chu .gui ji ying gui dou lv tian ..
.ping sha man man ma you you .gong jian xian pao jiao shui tou .
.shuo jiang yin shuang jing .shan yao qi xue ping .jing nian tong guo xin .ji ri de fan qing .
yi bei wan shan qing .zai xiang qing qian yi .gao gao bai yue gui .zha zha tiao deng zhi .
.ming hong bu xia fei wu yi .sai ma gui lai shi ou ran .zi shou gong qing jin fang kuang .
bi ai xin qing hou .ming yi fan zhao zhong .xuan cheng jun zhai zai .wang yu gu shi tong ..
.hu jin cao qin ting .qiu lai dao xing sheng .han chao tian jing wei .yuan lou dai song sheng .

译文及注释

译文
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光,华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
直到家家户户都生活得富足,
亭中有龟形碑座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
卫青不败是由于天神辅助,李广无功却缘于命运不济。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
  虞山后面向(xiang)东延伸进常熟城。出城斜向西,绵延有二十里地,四(si)面都是广阔的田野,山横亘在中间。其中最好(hao)的景点是拂水岩,大石高有几(ji)十尺,一层层堆积重叠着,像层积的灵芝,又像重重叠叠的大石盘修筑的平台,有暗青色、红色,斑斓驳杂,光彩夺目。有两块石头从中间分开,叫剑门,陡峭如裂开一般屹立着,奇形怪状几乎无法形容。蹲在岩石上,向下望去,田地平整广阔约有上万顷,澄碧的湖水,奔流的小溪,纵横交错,流淌着,翻涌着,华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽,山青翠相连,高耸入云。雨气和日光参差错落在各山峰上面,水汽逼近,忽开忽合,瞬息万变。它的外面,烟云弥漫,光色满天,极目远眺,心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址,钱牧斋曾经住过的地方。唉!凭着这么好的山丘胜地,钱先生却糊涂地不能隐居在此终了一生,我和赵惠甫却快乐地不想离开啊!山崖的边侧(ce)是维摩寺,经过战乱后大半被毁坏了。
不要轻易将成仙的愿望许诺,那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合,秦台吹箫享不尽人间欢乐。
真是无可奈何啊!我被那微不足道的名利所羁缚,又被那难以割舍的感情所耽搁,可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初(chu)徒然许下功成身退时,要去求仙访道,潇潇度日的诺言。到如今,反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后,我细细地思量着这一切。

注释
① 因循:不振作之意。
雁门:雁门关,在今山西省代县西北。
⑵羌笛:羌族竹制乐器。关山月:乐府曲名,属横吹曲。多为伤离别之辞。
130、黄昏:古时计算时间按十二地支将一日分为十二个“时辰”。“黄昏”是“戌时”(相当于现代的晚上7时至9时)。下句的“人定”是“亥时”(相当于现代的晚上9时至11时)。
275. 屯:驻扎。
(33)能其德矣:能够行他的道德了。

赏析

  所以不是什么同情,是爱情诗篇。
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段(duan)四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人消沉,就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  第十首:作者泛舟黄河经瓠子决口(在今滑县)时凭吊汉帝治河功绩所作,高适以大禹比武帝,讴歌武帝在黄水决口瓠子时,督率军民斩竹塞口,功成滑台,千古留名。
  《《大风(da feng)歌》刘邦 古诗》整首诗仅有三句构成,这在中国历代诗歌史上是极其罕见的,三句诗中每一句都代表一个广大的不同的场景与心境,而且作者对这三句诗真可谓惜墨如金、高度凝炼。其中第一句的大风起兮云飞扬,是最令古今拍案叫绝的诗句。作者并没有直接描写他与他的麾下在恢宏的战场上是如何歼剿重创叛乱的敌军,而是非常高明巧妙地运用大风和飞扬狂卷的乌云来暗喻这场惊心动魄的战争画面。假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者的悲哀,那么《《大风歌》刘邦 古诗》就显示了胜利者的悲哀。而作为这两种悲哀的纽带的,则是对于人的渺小的感伤。同样的,对第一句“大风起兮云飞扬”,唐代的李善曾解释说:“风起云飞,以喻群雄竞逐,而天下乱也。”(见汲古阁本李善注《文选》卷二十八)这是对的。“群雄竞逐而天下乱”,显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状。“群雄竞逐”的“雄”,《文选》的有些本子作“凶”。倘原文如此,则当指汉初英布等人的反乱。但一则这些反乱乃是陆续发动的,并非同时并起,不应说“群凶竞逐”;再则那都是局部地区的反乱,并未蔓延到全国,不应说“天下乱”。故当以作“雄”为是。第二句,威加海内兮归故乡,只一个“威”字就是那样生动贴切地阐明了各路诸侯臣服于大汉天子刘邦的脚下,一个“威”字也直抒了刘邦的威风凛凛、所向披糜,天下无人能与之匹敌的那种巨无霸的冲天豪迈气概。这样的荣归故里,刘邦的心情是何等的荣耀与八面威风!刘邦是在说自己在这样的形势下夺得了帝位,因而能够衣锦荣归。所以,在这两句中,刘邦无异坦率承认:他之得以“威加海内”,首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是,正如风云并非人力所能支配,这种局面也不是刘邦所造成的,他只不过运道好,碰上了这种局面而已。从这一点来说,他之得以登上帝位,实属偶然。尽管他的同时代人在这方面都具有跟他同样的幸运,而他之终于获得成功乃是靠了他的努力与才智;但对于刘邦这样出身于低微的人来说,若不是碰上如此的时代,他的努力与才智又有多少用处呢?所以,无论怎么说,他之得以当皇帝,首先是靠机运,其次才是自己的努力与才智。他以当进的人对之根本无能为力的自然界的风云变化,来比喻把他推上皇帝宝座的客观条件,至少是不自觉地显示了他的某种心理活动吧!
  蓬莱宫,即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北,而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年(开元二十三年),从大明宫经兴庆宫,一直到城东南的风景区曲江,筑阁道相通。帝王后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”,指应皇帝之命而作。
  起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏,诗人路过一座山村,远远便闻到山涧的潺潺流水声:“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声,可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托,生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题,作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
  离思和归(he gui)流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树(shu)。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的(yun de)山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  豳地在今陕西旬邑、彬县一带,公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活,涉及到衣食住行各个方面,它的作者当是部落中的成员,所以口吻酷肖,角度极准,从各个侧面展示了当时社会的风俗画,正如姚际恒《诗经通论》所说:“鸟语虫鸣,革荣木实,似《月令》;妇子入室,茅綯升屋,似《风俗书》;流火寒风,似《五行志》;养老慈幼,跻堂称觥,似庠序礼;田官染职,狩猎藏冰,祭献执宫,似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经:一诗之中,无不具备,洵天下之至文也!”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨,无所不写,“无体不备,有美必臻,晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗,从未臻此境界”(引同上)。这一评价,基本上符合诗中实际。
  可以说,李白对峨眉月始终未能忘怀,就是万里远游之后,也一直既看且忆,更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人,他带来了峨眉月,这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏,照到长安以及周围的秦川,而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实,万里共明月,本无所谓这里明月那里明月之分。但是,这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟,另一方面对比自己身似浮云,滞留吴越,羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
  电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。
  其次,这三章诗的后两句也逐章递进,层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言,语言直白如话,是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害,那就是搅乱四邻各国间的关系,即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害,那就是挑拨人际关系,使朋友知己互生嫌隙,反目成仇。而这两种祸害,全在于“谗人罔极”,即进谗者为人处世没有一定的准则,阳奉阴违有之,出尔反尔有之,翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品,虽然句句用韵,句句有“兮”,未脱楚歌格调,但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
  首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  可见所谓文学,归根到底,感情是重要的。有了崇高美好的感情,按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫,锤炼而出之,就会如苏东坡说的“常行于所当行,常止于所不可不止”,如流水行云,自然超妙,这就得到了巧了。此时纵无章法,而章法已在其中矣。
  前人有曰:借他人故事,浇自己块垒。李白这首诗亦当如是!

创作背景

  此诗是杜甫在唐肃宗至德元载(756年)冬陷居长安时所作。杜甫在写这首诗之前不久,泥古不化的宰相房琯率领唐军在陈陶斜和青坂与安禄山叛军展开大战,大败,死伤几万人。长安失陷时,诗人逃到半路就被叛军抓住,解回长安。诗人也设法隐蔽自己,得以保存气节;但是痛苦的心情,艰难的生活,仍然折磨着诗人。

  

顾枟曾( 元代 )

收录诗词 (1884)
简 介

顾枟曾 顾枟曾,字文叔,又字斯华,号玄水,又号茂吾,无锡人。国子生。着有《二十一史大事记》等书。

淇上酬薛三据兼寄郭少府微 / 俞天昊

缭绕缘云上,璘玢甃玉联。高高曾几折,极目瞰秋鸢。
"竹庭瓶水新,深称北窗人。讲罢见黄叶,诗成寻旧邻。
不饮亦不食,哀心百千端。襟情一夕空,精爽旦日残。
九月风到面,羞汗成冰片。求名俟公道,名与公道远。
也知世路名堪贵,谁信庄周论物齐。"
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。
今来却笑临邛客,入蜀空驰使者车。"


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 乌孙敬

卜地起孤坟,全家送葬去。归来却到时,不复重知处。
误入华光笑认春。一与清风上芸阁,再期秋雨过龙津。
有客师事金身仙,用金买得山中田。闲开玉水灌芝草,
"一径逗霜林,朱栏绕碧岑。地盘云梦角,山镇洞庭心。
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
"三条陌上拂金羁,万里桥边映酒旗。
肠断宫中望陵处,不堪台上也无人。"
"谁云蒿上烟,随云依碧落。(投白公)


齐天乐·蟋蟀 / 米妮娜

"客行无定止,终日路岐间。马为赊来贵,僮缘借得顽。
"貂裘离阙下,初佐汉元勋。河偃流澌叠,沙晴远树分。
唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"
"饯幕俨征轩,行军归大藩。山程度函谷,水驿到夷门。
"白玉为竿丁字成,黄金绣带短长轻。
家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
"春居无俗喧,时立涧前村。路远少来客,山深多过猿。


阅江楼记 / 尹敦牂

树暗蝉吟咽,巢倾燕语愁。琴书凉簟净,灯烛夜窗幽。
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
名籍同逋客,衣装类古贤。裘轻被白氎,靴暖蹋乌毡。
束带谬趋文石陛,有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖,
犹畏旅人头不白,再三移树带声飞。"
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
如何七十年,汗赩含羞耻。韩彭不再生,英卫皆为鬼。
"浪匝湓城岳壁青,白头僧去扫禅扃。龛灯度雪补残衲,


笑歌行 / 令狐水

春朝诸处门常锁。"
"远村寒食后,细雨度川来。芳草连谿合,梨花映墅开。
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
兴发诗随口,狂来酒寄身。水边行嵬峨,桥上立逡巡。
"一夜列三清,闻歌曲阜城。雪飞红烬影,珠贯碧云声。
莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"
夜归不到应闲事,热饮三杯即是家。"


小雅·渐渐之石 / 机申

"自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断,又惊机素翦仍残。
转旆驯禽起,褰帷瀑熘侵。石稀潭见底,岚暗树无阴。
"沧浪峡水子陵滩,路远江深欲去难。
"一头细发两分丝,卧见芭蕉白露滋。
"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮,别殿承恩许召弹。
万籁不在耳,寂寥心境清。无妨数茎竹,时有萧萧声。


赠孟浩然 / 全晏然

张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
潮痕经雨在,石笋与杉齐。谢守便登陟,秋来屐齿低。"
诚知亦有来年会,保得晴明强健无。"
玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。
"诗境西南好,秋深昼夜蛩。人家连水影,驿路在山峰。
扇风调病叶,沟水隔残云。别有微凉处,从容不似君。"
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。


释秘演诗集序 / 夏侯春兴

唯是相君忘未得,时思汉水梦巴山。"
"荣枯忧喜与彭殇,都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪,
斯乃庙堂事,尔微非尔知。向来躐等语,长作陷身机。
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。
千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 张简海

"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。
金花银碗饶君用,罨画罗衣尽嫂裁。
"右相历兵署,四松皆手栽。劚时惊鹤去,移处带云来。
"闲思往事在湖亭,亭上秋灯照月明。
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
官给俸钱天与寿,些些贫病奈吾何。"
"布褐高眠石窦春,迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客,


于郡城送明卿之江西 / 张廖己卯

"二月二日新雨晴,草芽菜甲一时生。
"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
勋庸留十代,光彩映诸邻。共贺升平日,从兹得谏臣。"
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。
不知高下几由旬。回看官路三条线,却望都城一片尘。
花阑莺亦懒,不语似含情。何言百啭舌,唯馀一两声。
"岂独爱民兼爱客,不唯能饮又能文。
问我逸如何,闲居多兴味。问我乐如何,闲官少忧累。