江州重别薛六柳八二员外
烟冷茶铛静，波香兰舸飞。好移钟阜蓼，莫种首阳薇。
酒市多逋客，渔家足夜航。匡庐云傍屋，彭蠡浪冲床。
鹭窥池面弄萍鱼。抛山野客横琴醉，种药家僮踏雪锄。
托兴非耽酒，思家岂为莼。可怜今夜月，独照异乡人。"
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
"苎萝山下如花女，占得姑苏台上春。
力善知谁许，归耕又未能。此怀平不得，挑尽草堂灯。"
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
自觉尘缨顿潇洒，南行不复问沧浪。"
江州重别薛六柳八二员外拼音解释:
yan leng cha cheng jing .bo xiang lan ge fei .hao yi zhong fu liao .mo zhong shou yang wei .
jiu shi duo bu ke .yu jia zu ye hang .kuang lu yun bang wu .peng li lang chong chuang .
lu kui chi mian nong ping yu .pao shan ye ke heng qin zui .zhong yao jia tong ta xue chu .
tuo xing fei dan jiu .si jia qi wei chun .ke lian jin ye yue .du zhao yi xiang ren ..
pei lan ying yu gong chen dao .mo xiang jin pan jin li zhi ..
.guang wei jia shen liu .xiao xiao dao hai qiu .su chuan heng yue pu .jing niao rao shuang zhou .
.zhu luo shan xia ru hua nv .zhan de gu su tai shang chun .
li shan zhi shui xu .gui geng you wei neng .ci huai ping bu de .tiao jin cao tang deng ..
.tong zhi feng she tan bu xiang .lv bei lai zhe wei mai cang .
zi jue chen ying dun xiao sa .nan xing bu fu wen cang lang ..
译文及注释
译文
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的(de)流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
屈原到了江滨，披散头发，在水泽边一面走(zou)，一面吟咏着。脸色憔悴，形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他，便问道：“您不是三闾大夫吗？为(wei)什么来到这儿？”屈原说：“整个世界都是混浊的，只有我一人清白；众人都沉醉，只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说：“聪明贤哲的人，不受外界事物的束缚，而能够随着世俗变化。整个世界都混浊，为什么不随大流而且推波助澜呢？众人都沉醉，为什么不吃点酒糟，喝点薄酒？为什么要怀抱美玉一般的品质，却使自己被放逐呢？”屈原说：“我听说，刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙，刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯，蒙受外物的污染呢？宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质，去蒙受世俗的尘垢呢？”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头，就自投汨罗江而死。
南苑吹花嬉戏，西楼题叶传情。故园里，多少美好的光阴。秋日里凭(ping)栏凝思(si)，尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱，换来的却是，流水般的各自东西。太久的分别，淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
望见了池塘中的春水，让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里，牵着我的手，从东走到西，从西走到东。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉(jue)到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨 ，好像是停止了它滴滴的眼泪。重新反复回忆，释放自己的情怀。想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。（回忆）那美丽的身影、如桃花般的面容，但人已离去（可是人却不知何处去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。思恋之人在何处，只有孤单的如钩明月。
金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐，全都是偏安一方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上，建国定都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
《红线毯》白居易 古诗，是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序，日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯，松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏，美人们在上面任意踩踏歌舞，随便踏践。太原出产的毛毯硬涩，四川织的锦花褥又太薄，都不如这种丝毯柔软暖和，于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力，令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送，费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到，织就一丈毯，需费千两丝，多么劳民伤财，不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯，地不知冷暖，劳苦人民却靠这生存啊。
往平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
注释
未果：没有实现。
⑥芳心句：形容榴花重瓣，也指佳人心事重重。
60.恤交道：顾念好友。
10.群下：部下。
②九州：指中国。此处借指人间。
赏析
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一(yi)南一北，互作(hu zuo)映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
开头两句说，但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来，又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当：烟来则举目可见；日落则是透过竹子间的空隙所见，所以用“窥”字。“见”和“窥”，都说明在景的背后分明有人，所写之景只是人所见之景，并不是纯客观的描绘。三、四句说，鸟儿向着屋檐上飞翔，白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处地势的高峻。尤其是后一(hou yi)句：云本不可能生于屋内，但因屋宇处于白云缭绕之中，云气从屋后、屋侧飘过，所以看起来就像从窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人的山居之乐，他的恬淡超然的心境也于此可见。
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
上四句叙寻而不遇，意绪明白。后四句继写一路景观，浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色，随山到水源”。这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。两句以景带叙，下句叙事成份更多些。“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”，或指道士居所“门外景”，或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
尾联宕开一层。国事如此，家事如此，自己又漂泊落魄如此，诗人不由得徘徊低迷，心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人，如王粲投靠刘表一样，获得暂时的安定，也是梦想，他放眼遥天，只见到夕阳西下，孤云飘浮，不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景，也是诗人的自我写照，他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩，不知何处是归宿。这样一结语意双关，余情不尽。
【其七】
交趾：汉武帝所置十三刺史部之一，辖境相当今广东、广西的大部和越南的北部、中部。后来泛指五岭以南。这是指越南北部。汉马援南征，交趾已属我国版图，从汉至唐初只有少数几个流放至此的诗人描绘过这里的景物。与杜审言同时流放驩州（今广西崇左县）的沈佺期也作有《度安海入龙编》诗，龙编也是在今越南的北部。他们写的一些诗中，把中原人心目中可怕的“蛮荒”倒描写得非常新奇秀丽，使未到过南荒闻而生畏之人读了眼界大开。诗的起句点题，点出了羁旅的地点是古代的交趾。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
文中卜官郭偃和老臣蹇叔的预见有如先知，料事真如神，秦军后来果然在崤山大败而归，兵未发而先哭之，实在是事前就为失败而哭，并非事后诸葛亮。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
那一年，春草重生。
"马上相逢无纸笔"句，"逢"字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
开头两句说，但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来，又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当：烟来则举目可见；日落则是透过竹子间的空隙所见，所以用“窥”字。“见”和“窥”，都说明在景的背后分明有人，所写之景只是人所见之景，并不是纯客观的描绘。三、四句说，鸟儿向着屋檐上飞翔，白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处地势的高峻。尤其是后一(hou yi)句：云本不可能生于屋内，但因屋宇处于白云缭绕之中，云气从屋后、屋侧飘过，所以看起来就像从窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人的山居之乐，他的恬淡超然的心境也于此可见。
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
上四句叙寻而不遇，意绪明白。后四句继写一路景观，浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色，随山到水源”。这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。两句以景带叙，下句叙事成份更多些。“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”，或指道士居所“门外景”，或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
尾联宕开一层。国事如此，家事如此，自己又漂泊落魄如此，诗人不由得徘徊低迷，心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人，如王粲投靠刘表一样，获得暂时的安定，也是梦想，他放眼遥天，只见到夕阳西下，孤云飘浮，不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景，也是诗人的自我写照，他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩，不知何处是归宿。这样一结语意双关，余情不尽。
【其七】
交趾：汉武帝所置十三刺史部之一，辖境相当今广东、广西的大部和越南的北部、中部。后来泛指五岭以南。这是指越南北部。汉马援南征，交趾已属我国版图，从汉至唐初只有少数几个流放至此的诗人描绘过这里的景物。与杜审言同时流放驩州（今广西崇左县）的沈佺期也作有《度安海入龙编》诗，龙编也是在今越南的北部。他们写的一些诗中，把中原人心目中可怕的“蛮荒”倒描写得非常新奇秀丽，使未到过南荒闻而生畏之人读了眼界大开。诗的起句点题，点出了羁旅的地点是古代的交趾。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
文中卜官郭偃和老臣蹇叔的预见有如先知，料事真如神，秦军后来果然在崤山大败而归，兵未发而先哭之，实在是事前就为失败而哭，并非事后诸葛亮。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
那一年，春草重生。
"马上相逢无纸笔"句，"逢"字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
创作背景
此诗似作于任职前头一年宋哲宗元祐元年（1086年）的除夕。这一年秦觏与诗人同在京师，交往密切。除夕之夜，诗人置酒待客，与朋友们一起开怀畅饮。正当酒酣耳热之际，诗人却想起了自己的遭遇。于是趁着酒兴，发发牢骚，把满肚皮的不合时宜对朋友倾泄一番，希望这样能让自己过得心情舒畅一点。
魏野( 元代 )
收录诗词 (7342) 首
简 介
魏野 （960—1020）陕州陕县人，字仲先，号草堂居士。不求仕进，自筑草堂，弹琴赋诗其中。真宗大中祥符四年，帝祀汾阴，与表兄李渎同被举荐，上表以病辞，诏州县常加存抚。与王旦、寇准友善，常往来酬唱。为诗精苦，有唐人风格，多警策句。有《东观集》、《草堂集》。
田翁
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上，终赖银河接世间。
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
"剑光如电马如风，百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死，
六韬何必待秦师。几时鸾凤归丹阙，到处乌鸢从白旗。
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
清溪白石村村有，五尺乌犍托此生。"
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
戏问花门酒家翁
故疾江南雨，单衣蓟北秋。茫茫数年事，今日泪俱流。"
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
八尺家僮三尺箠，何知高祖要苍生。"
"万古潇湘波上云，化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色，
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
从此安然寰海内，后来无复谩相倾。"
"蔟蔟新英摘露光，小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好，
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
浣溪沙·门隔花深梦旧游
"祸乱天心厌，流离客思伤。有家抛上国，无罪谪遐方。
相风不动乌龙睡，时有娇莺自唤名。"
红儿被掩妆成后，含笑无人独立时。
似玉曾夸赵，如云不让秦。锦收花上露，珠引月中津。
"路上长安惟咫尺，灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙，
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈，风吹宝瑟助微冥。
唯有佳人忆南国，殷勤为尔唱愁词。"
阮郎归·女贞花白草迷离
"绵绵堤草拂征轮，龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史，
雨后江头且蹋青。浮蚁满杯难暂舍，贯珠一曲莫辞听。
"雪化霜融好泼醅，满壶冰冻向春开。求从白石洞中得，
"亭上风犹急，桥边月已斜。柳寒难吐絮，浪浊不成花。
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
"几笑文园四壁空，避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练，
有恩堪报死何难。流年怕老看将老，百计求安未得安。
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
瑞鹤仙·脸霞红印枕
"因话天台归思生，布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事，
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲，溪水无情自荐哀。
响谷传人语，鸣泉洗客愁。家山不在此，至此可归休。"
满洞松声似雨天。檐底水涵抄律烛，窗间风引煮茶烟。
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
"多病仍多感，君心自我心。浮生都是梦，浩叹不如吟。
寒地殊知感，秋灯耿不眠。从来甘默尔，自此倍怡然。
凉思
而今马亦知人意，每到门前不肯行。"
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处，烟波长在梦魂间。
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
谁知此日凭轩处，一笔工夫胜七襄。"
"河清海晏少波涛，几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草，
邺都引
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
却去金銮为近侍，便辞鸥鸟不归来。"
鲸鲵齿上路，何如少经过。"
"浓烟隔帘香漏泄，斜灯映竹光参差。
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
无邻无里不成村，水曲云重掩石门。
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
只怕马当山下水，不知平地有风波。
御街行·霜风渐紧寒侵被
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"
"谢城还拥入，师以接人劳。过午休斋惯，离经吐论高。
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
"江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。
"十五辕门学控弦，六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价，
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
海日旗边出，沙禽角外归。四明多隐客，闲约到岩扉。"
"砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。
长相思·村姑儿
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
静称围棋会，闲宜阁笔看。他年终结实，不羡树栖鸾。"
"贱子曾尘国士知，登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒，
若教粗及红儿貌，争取楼前斩爱姬。
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
书幽芳亭记
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
精灵长在白云里，应笑随时饱死人。"
"满空寒雨漫霏霏，去路云深锁翠微。牧竖远当烟草立，
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
"九清何日降仙霓，掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅，
花落尘中玉堕泥，香魂应上窈娘堤。
用时应不称娲皇，将去也堪随博望。噫嘻尔石好凭依，
不圆争得破，才正又须倾。人事还如此，因知倚伏情。"