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游侠列传序

五代 / 陈夔龙

"寂寞蝉声静,差池燕羽回。秋风怜越绝,朔气想台骀。
门外竹桥折,马惊不敢逾。回头命僮御,向我色踟蹰。
"筑坛登上将,膝席委前筹。虏灭南侵迹,朝分北顾忧。
没没暗齰舌,涕血不敢论。今将下东道,祭酒而别秦。
定应焦烂无人救,泪落三篇古尚书。"
风桐瑶匣瑟,萤星锦城使。柳缀长缥带,篁掉短笛吹。
霁天轻有霭,绮陌尽无尘。还似登台意,元和欲煦人。"
驿马损筋骨,贵人滋齿牙。顾予藜藿士,持此重咨嗟。"
江蓠伴我泣,海月投人惊。失意容貌改,畏途性命轻。
实怪赏不足,异鲜悦多丛。安危所系重,征役谁能穷。
知音既已矣,微言谁能彰。旅葬无高坟,栽松不成行。
赏异出嚣杂,折芳积欢忻。文心兹焉重,俗尚安能珍。
"苏州刺史例能诗,西掖今来替左司。二八城门开道路,
今日便令歌者,唱兄诗送一杯。"
从来迁客应无数,重到花前有几人。"
酒功如此多,酒屈亦以深。罪人免罪酒,如此可为箴。"


游侠列传序拼音解释:

.ji mo chan sheng jing .cha chi yan yu hui .qiu feng lian yue jue .shuo qi xiang tai tai .
men wai zhu qiao zhe .ma jing bu gan yu .hui tou ming tong yu .xiang wo se chi chu .
.zhu tan deng shang jiang .xi xi wei qian chou .lu mie nan qin ji .chao fen bei gu you .
mei mei an ze she .ti xue bu gan lun .jin jiang xia dong dao .ji jiu er bie qin .
ding ying jiao lan wu ren jiu .lei luo san pian gu shang shu ..
feng tong yao xia se .ying xing jin cheng shi .liu zhui chang piao dai .huang diao duan di chui .
ji tian qing you ai .qi mo jin wu chen .huan si deng tai yi .yuan he yu xu ren ..
yi ma sun jin gu .gui ren zi chi ya .gu yu li huo shi .chi ci zhong zi jie ..
jiang li ban wo qi .hai yue tou ren jing .shi yi rong mao gai .wei tu xing ming qing .
shi guai shang bu zu .yi xian yue duo cong .an wei suo xi zhong .zheng yi shui neng qiong .
zhi yin ji yi yi .wei yan shui neng zhang .lv zang wu gao fen .zai song bu cheng xing .
shang yi chu xiao za .zhe fang ji huan xin .wen xin zi yan zhong .su shang an neng zhen .
.su zhou ci shi li neng shi .xi ye jin lai ti zuo si .er ba cheng men kai dao lu .
jin ri bian ling ge zhe .chang xiong shi song yi bei ..
cong lai qian ke ying wu shu .zhong dao hua qian you ji ren ..
jiu gong ru ci duo .jiu qu yi yi shen .zui ren mian zui jiu .ru ci ke wei zhen ..

译文及注释

译文
石头城
想来江山之外,看尽烟云发生。
  京城的(de)西北方有座狮子山,是(shi)从卢龙山蜿蜒伸展而来。长江有如一(yi)线(xian)长虹,盘绕着流过山脚下。皇上因为这地方形势雄伟壮观,下诏在山顶上建楼,与百姓同享游览观景之乐,于是赐给它美妙的名(ming)字叫“阅江”。登上楼极目四望,万千景色次第罗列,千年的大地秘藏,似乎顷刻显露无遗。这难道不是天地有意造就了美景,以等待一统海内的明君,来展现千秋万世的奇观吗?
自己坐在空空的大堂里回忆往昔,以茶代酒,喝着聊着。
既然决心闯荡天下建功立业,离别家常便饭何须叹息怨尤。
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书(shu)信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
水精帘在抖动微风拂起,满架蔷薇惹得一院芳香。
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝(xi)挖肠也心甘。
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
杜鹃泣尽了血泪默默无语,愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去,紧紧地关上重重闺门;
鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是荔枝龙眼经过。

注释
③阑珊:衰残。一作“将阑”。
(84)重然诺:看重许下的诺言。
67、关:指函谷关。
3、慵(yōng):懒。
⑵楚山:在襄阳西南,即马鞍山,一名望楚山。
⑵释子:僧人、和尚,此指怀素。
使:派

赏析

  三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香(xiang),也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
  诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见(wang jian)的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
  充满浪漫主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似,因而写来不拘一格,超尘拔俗。无论写景叙梦,都有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈奇幻,构思之新颖独特,为前人诗作所少见。
  这是一篇长诗。全诗结构严密,层次清晰,前后呼应。通篇运用对比和暗喻,由现实的人间,而虚幻的星空,展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛,意蕴丰富而深厚。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说(du shuo)“满院栽”,是因为在(wei zai)他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  这里还有一个靠谁来改变命运的问题。是祈求天公的同情与怜悯,还是“我为青帝”,取而代之,其间存在着做命运的奴隶和做命运的主人的区别。诗的作者说:“我为青帝”,这豪迈的语言,正体现了农民阶级领袖人物推翻旧政权的决心和信心。而这一点,也正是一切封建文人所不能超越的铁门槛。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序(shou xu)》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”,是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。
  表面上看,这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏(你们弄得我连逃名姓也逃不成了),但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗,却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代,农民起义尚在酝酿之中,乱象并不显著,所谓“世上如今半是君”,显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
  “朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”底事,何事,指的是朝真暮伪的事。首联单刀直入地发问:“早晨还装得俨乎其然,到晚上却揭穿了是假的,古往今来,什么样的怪事没出现过?可有谁预先识破呢?”开头两句以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。
  三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事,暗射王承宗之流居心叵测,意浑水摸(shui mo)鱼,刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗,因为“客如雾”,因为“貌同心异”,潜伏着的危险多,因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用:既是一种否定,又是一次警策。
  “世人结交须黄金,黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货,而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋,鲁褒就深刻地指出:“舟车上下,役使孔方。凡百君子,同尘和光。上交下接,名誉益彰。”(《钱神论》)
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。
  最后八句是赞,诗人抒发感慨,但是即便纯是个人感慨,也还惦记着吴三桂。
  从这首诗的创作状态分析,此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写,与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此,这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
  风光变幻,险象丛生。在十分惊险的气氛中,最后写到蜀中要塞剑阁,在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道,群峰如剑,连山耸立,削壁中断如门,形成天然要塞。因其地势险要,易守难攻,历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地,匪亲勿居”的语句,劝人引为鉴戒,警惕战乱的发生,并联系当时的社会背景,揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血,杀人如麻”,从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年,太平景象的背后正潜伏着危机,后来发生的安史之乱,证明诗人的忧虑是有现实意义的。
  其实,诗中除了黍和稷是具体物象之外,都是空灵抽象的情境,抒情主体“我”具有很强的不确定性,基于这一点,欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感,知音难觅之憾,世事沧桑之叹,无不可借此宣泄。更进一层,透过诗文所提供的具象,读者可以看到一个孤独的思想者,面对虽无灵性却充满生机的大自然,对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思,这种忧思只有“知我者”才会理解,可这“知我者”是何等样的人:“悠悠苍天,此何人哉?”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”!吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
  成复国大业,词人情绪由悲转壮,对国家民族的前途充满信心。
  这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷,其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  它的鸟爪拘挛了,它的喙角累病了,至于羽毛、羽尾,也全失去了往日的细密和柔润,而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语,发之于面临奇灾大祸,而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后,正如潮水之汹涌,表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令(geng ling)母鸟恐惧的,还是挟带着自然威力的“风雨”:《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御,但对这天地间之烈风疾雨,小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘,风雨所漂摇,予维音晓哓!”诗之结句,正以一声声“哓哓”的鸣叫,穿透摇撼天地的风雨,喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。

创作背景

  三是《满江红》一经问世即广泛流传,如此非同寻常之作,如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作,岂能就此湮没不见踪影?

  

陈夔龙( 五代 )

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简 介

陈夔龙 陈夔龙(1857年—1948年),又名陈夔鳞,字筱石,一作小石、韶石,号庸庵、庸叟、花近楼主,室名花近楼、松寿堂等,清末民初着名政治人物。贵州贵筑(今贵阳)人,原籍江西省抚州市崇仁县。同治十一年(1872)中秀才,光绪元年(1875)中举人,十二年(1886)中进士。宣统元年(1909)调任直隶总督北洋大臣。张勋复辟时任弼德院顾问大臣,曾反对废除科举。1912年陈夔龙告假辞官,结束了官宦生涯退隐上海。1948年逝世,葬于杭州三台山麓。

后庭花·清溪一叶舟 / 濯丙申

野蔬盈倾筐,颇杂池沼芼.缅慕鼓枻翁,啸咏哺其糟。
"飒飒微雨收,翻翻橡叶鸣。月沉乱峰西,寥落三四星。
浮情少定主,百虑随世翻。举此胸臆恨,幸从贤哲论。
虽有柴门长不关,片云高木共身闲。
"寒江夜雨声潺潺,晓云遮尽仙人山。
圣朝身不废,佳节古所用。亲交既许来,子妷亦可从。
"玄鸟初来日,灵仙望里分。冰容朝上界,玉辇拥朝云。
独乘鸡栖车,自觉少风调。心曲语形影,只身焉足乐。


刑赏忠厚之至论 / 公良书亮

"京城在处闲人少,唯共君行并马蹄。更和诗篇名最出,
安得长梯上摘实,下种七泽根株连。"
为人强记览,过眼不再读。伟哉群圣文,磊落载其腹。
辨色宜相顾,倾心自不哗。金炉仄流月,紫殿启晨霞。
使臣知意。虽无明言,潜喻厥旨。有气有形,皆吾赤子。
独坐殊未厌,孤斟讵能醒。持竿至日暮,幽咏欲谁听。
乱条迸石岭,细颈喧岛毖。日脚扫昏翳,新云启华閟.
东吴游宦乡,官知自有由。潮州底处所,有罪乃窜流。


金陵新亭 / 公良云涛

"连璧本难双,分符刺小邦。崩云下漓水,噼箭上浔江。
清唳因风远,高姿对水闲。笙歌忆天上,城郭叹人间。
"仙子东南秀,泠然善驭风。笙歌五云里,天地一壶中。
邀福祷波神,施财游化城。妻约雕金钏,女垂贯珠缨。
三峡连天水,奔波万里来。风涛各自急,前后苦相推。
"雨后来更好,绕池遍青青。柳花闲度竹,菱叶故穿萍。
暖日晴云知次第,东风不用更相催。"
子其听我言,可以当所箴。既获则思返,无为久滞淫。


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 童癸亥

"梁王台沼空中立,天河之水夜飞入。台前斗玉作蛟龙,
回头笑向张公子,终日思归此日归。
"石龙不见形,石雨如散星。山下晴皎皎,山中阴泠泠。
无人领兵来护主。北人避胡多在南,南人至今能晋语。"
野泽何萧条,悲风振空山。举头是星辰,念我何时还。
画罗金缕难相称,故着寻常淡薄衣。"
蔡人歌矣,蔡风和矣。孰颣蔡初,胡甈尔居。
鲜鲜霜中菊,既晚何用好。扬扬弄芳蝶,尔生还不早。


新安吏 / 长孙梦蕊

"去春会处今春归,花数不减人数稀。
武帝时人今欲尽,青山空闭御墙中。"
相别竟不得,三人同远游。共负他乡骨,归来藏故丘。
白云蓊闭岭,高松吟古墓。置此忍其伤,驱驴下山路。"
谁能独老空闺里。"
礼法虽相救,贞浓易糟粕。哀哀元鲁山,毕竟谁能度。
"石公说道理,句句出凡格。相知贵知心,岂恨主为客。
愁吟心骨颤,寒卧支体m5.居处虽幽静,尤悔少愉嬾。


鸡鸣埭曲 / 斋丙辰

可怜春物亦朝谒,唯我孤吟渭水边。
宝气浮鼎耳,神光生剑嵴。虚无天乐来,僁窣鬼兵役。
"水上山沉沉,征途复绕林。途荒人行少,马迹犹可寻。
金璧虽重宝,费用难贮储。学问藏之身,身在则有馀。
东野窥禹穴,李翱观涛江。萧条千万里,会合安可逢。
端居愁岁永,独此留清景。岂无经过人,寻叹门巷静。
"上客不用顾金羁,主人有酒君莫违。请君看取园中花,
梅花灞水别,宫烛骊山醒。省选逮投足,乡宾尚摧翎。


浣溪沙·小阁重帘有燕过 / 韩重光

"未习风尘事,初为吴越游。露沾湖草晚,日照海山秋。
日噼高查牙,清棱含冰浆。前古后古冰,与山气势强。
"案头开缥帙,肘后检青囊。唯有达生理,应无治老方。
自惭所业微,功用如鸠拙。何殊嫫母颜,对彼寒塘月。
四千顷泥坑为膏腴,刺史视之总若无。讼庭雀噪坐不得,
众奇引步轻翩翻。泉清石布博棋子,萝密鸟韵如簧言。
峡棱剸日月,日月多摧辉。物皆斜仄生,鸟亦斜仄飞。
三峡一线天,三峡万绳泉。上仄碎日月,下掣狂漪涟。


点绛唇·新月娟娟 / 禚己丑

玳瑁钉帘薄,琉璃叠扇烘。象床缘素柏,瑶席卷香葱。
独专朝宗路,驶悍不可止。支川让其威,蓄缩至南委。
杜家曾向此中住,为到浣花溪水头。"
清霜一委地,万草色不绿。狂飙一入林,万叶不着木。
御果收时属内官,傍檐低压玉阑干。
"念尔筋力尽,违我衣食恩。奈何粗犷儿,生鞭见死痕。
岂不贵钟鼎,至怀在希夷。唯当蓬莱阁,灵凤复来仪。"
山中春已晚,处处见花稀。明日来应尽,林间宿不归。


点绛唇·长安中作 / 东门芸倩

天若百尺高,应去掩明月。"
始叹秋叶零,又看春草晚。寄书南飞鸿,相忆剧乡县。"
久迷向方理,逮兹耸前踪。
紫禁香如雾,青天月似霜。云韶何处奏,只是在朝阳。
下险疑堕井,守官类拘囹。荒餐茹獠蛊,幽梦感湘灵。
"衔命山东抚乱师,日驰三百自嫌迟。
帆影咽河口,车声聋关中。尧知才策高,人喜道路通。
故国荒台在,前临震泽波。绮罗随世尽,麋鹿古时多。


湘江秋晓 / 漆雕娟

乃定天子,乃开万国。万国既分,乃释蠹民,乃学与仕,
闲倚青竹竿,白日奈我何。
艺檗意弥苦,耕山食无馀。定交昔何在,至戚今或疏。
间气登三事,祥光启四聪。遐荒似川水,天外亦朝宗。
溪寺黄橙熟,沙田紫芋肥。九龙潭上路,同去客应稀。"
一段清光入坐中。欹枕闲看知自适,含毫朗咏与谁同。
院中仙女修香火,不许闲人入看花。"
乘风瞥然去,万里黄河翻。接瞬电烻出,微吟霹雳喧。