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满江红·和郭沫若同志

魏晋 / 熊鼎

郡人寂听衣满霜,江城月斜楼影长。才惊指下繁韵息,
"松色不肯秋,玉性不可柔。登山须正路,饮水须直流。
此兴若未谐,此心终不歇。"
顾余昧时调,居止多疏慵。见书眼始开,闻乐耳不聪。
何处深春好,春深种莳家。分畦十字水,接树两般花。
日暮归来独惆怅,有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意,
昔愧山东妙,今惭海内兄。后来登甲乙,早已在蓬瀛。
"溪上春晴聊看竹,谁言驿使此相逢。
寂寞繁花尽,流莺归莫来。"
"故国名园久别离,今朝楚树发南枝。
"雪霁太阳津,城池表里春。河流添马颊,原色动龙鳞。
分兵处处收旧城。胡儿杀尽阴碛暮,扰扰唯有牛羊声。
心为西靡树,眼是北流泉。更过长沙去,江风满驿船。"
吾闻国侨理,三年名乃振。巫风燎原久,未必怜徙薪。
"赫赫声名三十春,高情人独出埃尘。病辞省闼归闲地,
九扈鸣已晚,楚乡农事春。悠悠故池水,空待灌园人。


满江红·和郭沫若同志拼音解释:

jun ren ji ting yi man shuang .jiang cheng yue xie lou ying chang .cai jing zhi xia fan yun xi .
.song se bu ken qiu .yu xing bu ke rou .deng shan xu zheng lu .yin shui xu zhi liu .
ci xing ruo wei xie .ci xin zhong bu xie ..
gu yu mei shi diao .ju zhi duo shu yong .jian shu yan shi kai .wen le er bu cong .
he chu shen chun hao .chun shen zhong shi jia .fen qi shi zi shui .jie shu liang ban hua .
ri mu gui lai du chou chang .you mai zhi yu qing jia zi .shui wei gu ren zhi wo yi .
xi kui shan dong miao .jin can hai nei xiong .hou lai deng jia yi .zao yi zai peng ying .
.xi shang chun qing liao kan zhu .shui yan yi shi ci xiang feng .
ji mo fan hua jin .liu ying gui mo lai ..
.gu guo ming yuan jiu bie li .jin chao chu shu fa nan zhi .
.xue ji tai yang jin .cheng chi biao li chun .he liu tian ma jia .yuan se dong long lin .
fen bing chu chu shou jiu cheng .hu er sha jin yin qi mu .rao rao wei you niu yang sheng .
xin wei xi mi shu .yan shi bei liu quan .geng guo chang sha qu .jiang feng man yi chuan ..
wu wen guo qiao li .san nian ming nai zhen .wu feng liao yuan jiu .wei bi lian xi xin .
.he he sheng ming san shi chun .gao qing ren du chu ai chen .bing ci sheng ta gui xian di .
jiu hu ming yi wan .chu xiang nong shi chun .you you gu chi shui .kong dai guan yuan ren .

译文及注释

译文
寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方。
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
歌喉清脆又婉转,韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈,脚踏节拍飞转,红裙飞舞眼缭乱。
海上云霞灿烂旭日即将东升,江南梅红柳绿江北却才回春。
只有在彼时彼地的(de)蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势的不满。)
  转眼间树木就变绿了(liao),微风过处,散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉(zui)。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现(xian)出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤(shang)怎能让人心情舒畅(chang)呢?
六朝皇城一朝比一朝豪华,陈后主的结(jie)绮临春最豪奢。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
想听从灵氛占卜的好卦,心里犹豫迟疑决定不下。
星临宫中,千门万户似乎在闪烁,
现在的人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。

注释
(3)秋梦绿:秋夜梦中所见草木葱笼的春夏景象。《红楼梦》程高本作“秋梦续”,“续”与“惊破”相反,又与下句“不忍眠”矛盾。
9。侨居:寄居,寄住。
⑴屠:屠杀。这里意为止住、驱除。
⑥“醉里”三句:请梅花莫恨我醉后乱语,要知道素雅太过,有谁来欣赏呢?谤:诽谤,说坏话。冷淡:清冷淡泊。知:欣赏,赏识。
71.枲(xǐ):麻的别名。高亨先生《楚辞选》:“靡蓱生花和麻花相像,所以叫做‘麻蓱’,音转而成‘靡蓱’。这种奇怪的植物,在什么地方呢?”
何以:为什么。

赏析

  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手;“自感”,弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史,诗中(shi zhong)的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使读者想象无穷。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
  接下来诗人继续写道:“严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间,从此一投钓。”这两句反映了李白对严光和谢灵运的企慕,希望自己将来能象他们那样,摆脱世俗的烦恼,寄迹林下,度安闲隐逸的生活。因而诗歌的最后两句说:“功成谢人间,从此一投钓。”功成身退,是李白为自己设计的人生道路,也是他毕生的生活理想。他早在二十七岁时所写的《代寿山答孟少府移文书》中就表示过:“奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一。事君之道成,荣亲之义毕,然后与陶朱、留侯浮五湖、戏沧州,不足为难矣。”其《驾去温泉宫后赠杨山人》诗亦云:“待吾尽节报明主,然后相携(xiang xie)卧白云。”可以看出,李白对理想信念的追求是何等的执着,尽管在遭谗受谤,皇帝疏远的情况下,仍抱定功成然后身退的信念。因而在政治上的期待,暂时战胜了寄迹林下的愿望。但是,如果换一个角度来看,即从李白此时的心态与他初入宫禁时相比,则可以明显看出其心理的变化。上文所引《赠从弟南平太守之遥》诗中,已可以看出诗人当初那种春风得意、喜不自胜的情态。此外,李白在《效古二首》其一中也以相同的情调写道:“朝入天苑中,谒帝蓬莱宫。青山映辇道,碧树摇烟空。谬题金闺籍,得与银台通。待诏奉明主,抽毫颂清风。……快意切为乐,列筵坐群公。光景不可留,生世如转蓬。早达胜晚遇,羞比垂钓翁。”但是此时此刻,诗人已不再是“羞比垂钓翁”,而是希望要在“功成”之后,决绝地表示“从此一投钓”,要像严光那样,远离尘嚣,过着安闲自乐的隐居生活。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  “洞庭始波”对“木叶微脱”
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出(liao chu)游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  此诗到底为何人何事而作,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,后为刘向《列女传》之所本,《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。
  陶渊明的诗,大多在字面上写得很浅,好象很容易懂;内蕴却很深,需要反复体会。对于少年人来说,有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
  写信的目的是想要求韩琦接见,文章至此,却还只字未提。
  其实,愚公并不愚,他所以自称为愚公,不过是对黑暗政治的抗议。同样,改溪名为愚溪,也是对黑暗政治的抗议。不仅于此,“予以愚触罪”,就更是对黑暗政治的抗议了。“以愚触罪”,这本身就是一种讽刺!言外之意就是说,聪明人是不会去干那种所谓的犯罪的傻事的。触罪之后,不仅要连累到妻子儿女,而且连自己居住的地方,都要受到连累,这是一种多大的不公平!这还不是对黑暗政治的抗议吗?
  杨士奇的这首,是一幅湖上风俗画。蓼(liao)者,生长在水边的草本植物。荇(xing)者,浮在水面上的水生植物。蓼花红,水荇青,慈姑花白,犹如蓱(萍),而船上的小姑娘头扎两个发髻,穿着短袖衫,见有人来,似乎有点害羞,背立着船头自己在采菱。
  尾联写诗人觉悟之后流连忘返的心态:“谈禅未得去,辍悼且踟蹰。”诗言“掇棹”,即停止划船,说明作者已经离开郑和尚上船准备回去了。但为什么又踟蹰不前呢?原来是禅师的一番话使他陡然醒悟,心有所皈,沉浸在禅悟的喜悦之中,而忘了归去。读诗至此,方见诗题中“晚”字之妙:本来天色已“晚”,诗人原打算“暂”访就走的,但拜谒郑和尚后,心仪神仰,竟然久久舍不得离去了。这就将诗人对郑和尚的崇拜、对禅悟的喜悦之情都表露了出来。
  “长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
  “高标跨苍穹,烈风无时休。”诗一开头就出语奇突,气概不凡。不说高塔而说高标,使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢,又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”,即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字,正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的,所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够,又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”,更见塔之极高。“自非旷士怀,登兹翻百忧”,二句委婉言怀,不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧,而是推开一步,说他自己不如旷达之士那么清逸风雅,登塔俯视神州,百感交集,心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平,实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧,正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远,为其他诸公之作所不能企及。

创作背景

  此诗是诗人晚年江东之游时所作,约作于唐宣宗大中十一年(857年),与同名七绝同时,当时李商隐因柳仲郢推荐,任盐铁推官,游江东。

  

熊鼎( 魏晋 )

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简 介

熊鼎 (1322—1376)元末明初江西临川人,字伯颖。元顺帝至正七年举于乡,长龙溪书院。江西兵乱,鼎结乡兵自保。明洪武初,历官浙江按察佥事,分部台、温,尽迁方国珍余部于江淮间。累迁晋王府右傅,坐累左迁。后官岐宁卫经历。朵儿只班部落叛,被杀。

周颂·酌 / 俞君宣

与我古时钏,留我嫁时衣。高堂拊我身,哭我于路陲。
听讲依大树,观书临曲沼。知非出柙虎,甘作藏雾豹。
"把镜朝犹在,添香夜不归。鸳鸯拂瓦去,鹦鹉透笼飞。
"昨来楼上迎春处,今日登楼又送归。兰蕊残妆含露泣,
洛下思招隐,江干厌作藩。按经修道具,依样买山村。
弱蕙不胜露,山秀愁空春。舞珮剪鸾翼,帐带涂轻银。
万卷堆胸朽,三光撮眼明。翻悲广成子,闲气说长生。
劝人一种种桃李,种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事,


数日 / 杜常

"阿娇年未多,体弱性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
"神鞭鞭宇宙,玉鞭鞭骐骥。紧綛野节鞭,本用鞭赑屃。
宝气浮鼎耳,神光生剑嵴。虚无天乐来,僁窣鬼兵役。
性情渐浩浩,谐笑方云云。此诚得酒意,馀外徒缤纷。
"清词举世皆藏箧,美酒当山为满樽。三亩嫩蔬临绮陌,
犬因无主善,鹤为见人鸣。长说能尸解,多应别路行。"
抗哉巢由志,尧舜不可迁。舍此二者外,安用名为宾。
"初疑潇湘水,锁在朱门中。时见水底月,动摇池上风。


冬夕寄青龙寺源公 / 熊禾

寒空耸危阙,晓色曜修架。捐躯辰在丁,铩翮时方蜡。
"帝视民情,匪幽匪明。惨或在腹,已如色声。亦无动威,
"青苞朱实忽离离,摘得盈筐泪更垂。
北风临大海,坚冰临河面。下有大波澜,对之无由见。求友须在良,得良终相善。求友若非良,非良中道变。欲知求友心,先把黄金炼。
朋交日凋谢,存者逐利移。子宁独迷误,缀缀意益弥。
荣华今异路,风雨昔同忧。莫以宜春远,江山多胜游。"
"坐镇清朝独殷然,闲征故事数前贤。用才同践钧衡地,
满庭荡魂魄,照庑成丹渥。烂熳簇颠狂,飘零劝行乐。


蝶恋花·河中作 / 沈谦

灵物可见者,愿以谕端倪。虫蛇吐云气,妖氛变虹霓。
戆人年六十,每月请三千。不敢等闲用,愿为长寿钱。
莫学庞涓怯孙膑。窜逐新归厌闻闹,齿发早衰嗟可闵。
宜乘白马退朝归。雕盘贺喜开瑶席,彩笔题诗出锁闱。
此剑何太奇,此心何太厚。劝君慎所用,所用无或苟。
"采玉峰连佛寺幽,高高斜对驿门楼。
"稚子新能编笋笠,山妻旧解补荷衣。秋山隔岸清猿叫,
脱枯挂寒枝,弃如一唾微。一步一步乞,半片半片衣。


满江红·斗帐高眠 / 柯九思

"郊原飞雨至,城阙湿云埋。迸点时穿牖,浮沤欲上阶。
粉末为四体,春风为生涯。愿得纷飞去,与君为眼花。
"出山忘掩山门路,钓竿插在枯桑树。当时只有鸟窥窬,
何处深春好,春深幼女家。双鬟梳顶髻,两面绣裙花。
旅情偏在夜,乡思岂唯秋。每羡朝宗水,门前尽日流。"
"家袭韦平身业文,素风清白至今贫。南宫通籍新郎吏,
刺史尽活诸。一一投深泉,跳脱不复拘。得水竞腾突,
买马买锯牙,买犊买破车。养禽当养鹘,种树先种花。


青门柳 / 张含

红牛缨绂黄金羁。侧身转臂着马腹,霹雳应手神珠驰。
如棠名既误,钓渭日徒消。文客惊先赋,篙工喜尽谣。
月从东方来,酒从东方转。觥船饫口红,蜜炬千枝烂。"
团团井中水,不复东西征。上应美人意,中涵孤月明。
龙蛇相嗔薄,海岱俱崩奔。群动皆搅挠,化作流浑浑。
"官冷如浆病满身,凌寒不易过天津。
楚壤多怪石,垦凿力已疲。江风忽云暮,舆曳还相追。
艳姬蹋筵舞,清眸刺剑戟。心怀平生友,莫一在燕席。


狡童 / 蔡翥

"洞庭秋月生湖心,层波万顷如熔金。孤轮徐转光不定,
不信扁舟回在晚,宿云先已到柴扉。"
"春度春归无限春,今朝方始觉成人。
"洞里春晴花正开,看花出洞几时回。
笔底心无毒,杯前胆不豩.唯馀忆君梦,飞过武牢关。"
因君讥史氏,我亦能具陈。羲黄眇云远,载籍无遗文。
凤管听何远,鸾声若在群。暗空思羽盖,馀气自氛氲。"
古醉今忽醒,今求古仍潜。古今相共失,语默两难恬。


浣溪沙·半夜银山上积苏 / 林丹九

秋半百物变,溪鱼去不来。风能坼芡觜,露亦染梨腮。
骄阳愆岁事,良牧念菑畲。列骑低残月,鸣茄度碧虚。稍穷樵客路,遥驻野人居。谷口寒流净,丛祠古木疏。焚香秋雾湿,奠玉晓光初。肸蠁巫言报,精诚礼物余。惠风仍偃草,灵雨会随车。俟罪非真吏,翻惭奉简书。
"昌谷五月稻,细青满平水。遥峦相压叠,颓绿愁堕地。
"忆吾未冠赏年华,二十年间在咄嗟。
"太白秋高助发兵,长风夜卷虏尘清。
白马花竿前孑孑。蜀江风澹水如罗,堕兰谁泛相经过。
脱冠剪头发,飞步遗踪尘。发迹入四明,梯空上秋旻.
"山禽毛如白练带,栖我庭前栗树枝。


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 崔庸

"忆昔初及第,各以少年称。君颐始生须,我齿清如冰。
且将临野水,莫闭在樊笼。好是长鸣处,西园白露中。"
琮璧交辉映,衣裳杂彩章。晴云遥盖覆,秋蝶近悠扬。
屋鼠从穿兀,林狙任攫拏。春衫裁白纻,朝帽挂乌纱。
旧爱忽已远,新愁坐相凌。君其隐壮怀,我亦逃名称。
"不立晋祠三十年,白头重到一凄然。泉声自昔锵寒玉,
入门无所见,冠履同蜕蝉。皆云神仙事,灼灼信可传。
式慕以康,为愿有馀。是究是咨,皇德既舒。


寒食诗 / 曾有光

无言从远尚,还思君子识。波涛漱古岸,铿锵辨奇石。
独专朝宗路,驶悍不可止。支川让其威,蓄缩至南委。
生光非等闲,君其且安详。"
抱剑长太息,泪堕秋风前。
何以报知者,永存坚与贞。"
梵宫真相眉棱尊。古琴大轸长八尺,峄阳老树非桐孙。
故人只在蓝田县,强半年来未得书。"
倩鹤附书信,索云作衣裘。仙村莫道远,枉策招交游。"