蝶恋花·和漱玉词
古戍见旗迥，荒村闻犬稀。轲峨艑上客，劝酒夜相依。"
子其听我言，可以当所箴。既获则思返，无为久滞淫。
"江陵城西二月尾，花不见桃惟见李。风揉雨练雪羞比，
偶到匡山曾住处，几行衰泪落烟霞。"
"婵娟有丽玉如也，美笑当予系予马。
成名同日官连署，此处经过有几人。"
众听喜巴唱，独醒愁楚颜。日暮静归时，幽幽扣松关。"
行吟楚山玉，义泪沾衣巾。"
乍可巢蚊睫，胡为附蟒鳞。已微于蠢蠢，仍害及仁人。
十二街中春雪遍，马蹄今去入谁家。"
积渐承鸿业，从容守太康。更留园寝诏，恭听有馀芳。
蝶恋花·和漱玉词拼音解释:
gu shu jian qi jiong .huang cun wen quan xi .ke e bian shang ke .quan jiu ye xiang yi ..
zi qi ting wo yan .ke yi dang suo zhen .ji huo ze si fan .wu wei jiu zhi yin .
.jiang ling cheng xi er yue wei .hua bu jian tao wei jian li .feng rou yu lian xue xiu bi .
ou dao kuang shan zeng zhu chu .ji xing shuai lei luo yan xia ..
.chan juan you li yu ru ye .mei xiao dang yu xi yu ma .
cheng ming tong ri guan lian shu .ci chu jing guo you ji ren ..
zhong ting xi ba chang .du xing chou chu yan .ri mu jing gui shi .you you kou song guan ..
xing yin chu shan yu .yi lei zhan yi jin ..
zha ke chao wen jie .hu wei fu mang lin .yi wei yu chun chun .reng hai ji ren ren .
shi er jie zhong chun xue bian .ma ti jin qu ru shui jia ..
ji jian cheng hong ye .cong rong shou tai kang .geng liu yuan qin zhao .gong ting you yu fang .
译文及注释
译文
到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。
遇到高兴的(de)(de)事就应当作乐，有酒就要邀请近邻共饮。
洁白的桂布好似白雪，柔软的吴绵赛过轻云。
屠牛坦一早晨宰割了十二头牛，而屠刀的锋刃并不变钝，这是因为他所刮剔割剥的，都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方，那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王(wang)的刀刃，权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨，如果放弃砍刀、斧头不用，而要用刀刃去碰，我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢(ne)？因为形势不容许啊！
楼如白玉，楼外垂柳摇曳，正是暮春时节。梦中，萋萋的芳草、萧萧的马鸣，闺楼中的思妇，在明月之夜，正在苦苦地思忆着远方的离人。
美人虞姬自尽在乌江岸边，战火也曾焚烧赤壁万条战船，将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火，让百万生民涂炭，读书人只能一声长叹。
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
我既然无缘有如此奇遇，乘月色唱着歌荡桨而归。
可惜呀！只可惜剑术欠佳，奇功伟绩终于未能完成。
列国诸侯的淑美女子，人数众多真不同凡响(xiang)。
一个晴朗的日子，斜阳低挂在天边，一叶孤舟载着友人离去，此刻是何等令人惆怅(chang)！鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔，好似人随流水各奔东西。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
现在这些酒已足够喝的了，姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫，客人来时，鸡又争又斗。
注释
⑷花蕊夫人：孟昶的妃子，别号花蕊夫人；摩诃池：故址在今成都昭觉寺，建于隋代，到蜀国时曾改成宣华池。
④春风：指春天的风，比喻恩泽，融和的气氛等引申涵义
⑵青袍：唐三品官以上服紫，五品以上绯，六七品绿，八九品服青。
109、适：刚才。
⑶筱（xiǎo）：细小的竹子。娟娟净：秀美光洁之态。
赏析
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐，缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率，语言浅显，怨怼之中，又带有辛酸意味，感情真挚动人，耐人寻味。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了(liao)多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”，只落得“万古”留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字，点出了“贾谊宅”。“栖迟”，像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客”，流落在楚地的客居，标举贾谊的身份。一个“悲”字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否？”刘彻笑曰：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》；又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
此诗无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三(di san)联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜(ye)热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门(kai men)”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而(shi er)怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
最后两句抒情。诗人说，若耶溪这样幽静的境界，激起我回乡隐居的情思，使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿，将上述描写和感情作一汇总，转入对今后生活的打算，自然贴切，“动”字下得传神，这是其一。景色宜人，却使诗人引出悲绪，实际上这是从反面着笔，说明若耶溪美景给人以喜情，只是没有点明“喜”字罢了，这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目，孰料游完却激起归隐若耶溪的念头，说明诗人长年在外做官并不得意，故“游”前着一“倦”字，这是其三。这样的收结，也明白地告诉读者，王籍是会稽郡人。
此诗前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐，缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率，语言浅显，怨怼之中，又带有辛酸意味，感情真挚动人，耐人寻味。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了(liao)多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”，只落得“万古”留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字，点出了“贾谊宅”。“栖迟”，像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客”，流落在楚地的客居，标举贾谊的身份。一个“悲”字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否？”刘彻笑曰：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》；又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
此诗无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三(di san)联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜(ye)热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门(kai men)”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而(shi er)怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
最后两句抒情。诗人说，若耶溪这样幽静的境界，激起我回乡隐居的情思，使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿，将上述描写和感情作一汇总，转入对今后生活的打算，自然贴切，“动”字下得传神，这是其一。景色宜人，却使诗人引出悲绪，实际上这是从反面着笔，说明若耶溪美景给人以喜情，只是没有点明“喜”字罢了，这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目，孰料游完却激起归隐若耶溪的念头，说明诗人长年在外做官并不得意，故“游”前着一“倦”字，这是其三。这样的收结，也明白地告诉读者，王籍是会稽郡人。
此诗前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
创作背景
绍圣四年（1097年）仲春，新党为了将旧党（元祐党人）赶尽杀绝，朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人，根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位，已经被贬广东的苏轼，再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。
相见欢·花前顾影粼
何以寄远怀，黄鹤能相寻。"
高樯起行色，促柱动离声。欲问江深浅，应如远别情。
借水洗闲貌，寄蕉书逸名。羞将片石文，斗此双琼英。"
夜归孤舟卧，展转空及晨。谋计竟何就，嗟嗟世与身。"
忆君初得昆山玉，同向扬州携手行。"
三杯取醉不复论，一生长恨奈何许。
徐方国东枢，元戎天下杰。祢生投刺游，王粲吟诗谒。
龙皮相排戛，翠羽更荡掉。驱趋委憔悴，眺览强容貌。
林琴南敬师
不负风光向杯酒。酒酣襞笺飞逸韵，至今传在人人口。
移石几回敲废印，开箱何处送新图。（《春明退朝录》）。
猜鹰虑奋迅，惊鹿时跼跳。瘴云四面起，腊雪半空消。
偶到匡山曾住处，几行衰泪落烟霞。"
"江南庄宅浅，所固唯疏篱。小女未解行，酒弟老更痴。
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。吟罢清风起，荷香满四邻。"
西日惄饥肠，北风疾絺裾。升堂有知音，此意当何如。"
"夜树风韵清，天河云彩轻。故苑多露草，隔城闻鹤鸣。
一片
旷然青霞抱，永矣白云适。崆峒非凡乡，蓬瀛在仙籍。
勐士按剑看恒山。"
斋性空转寂，学情深更专。经文开贝叶，衣制垂秋莲。
主人恶淫祀，先去邪与惛。惛邪中人意，蛊祸蚀精魂。
我今官闲得婆娑，问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦，
发少嫌梳利，颜衰恨镜明。独吟谁应和，须寄洛阳城。"
巴谷蛟螭心，巴乡魍魉亲。啖生不问贤，至死独养身。
容色真可惜，相思不可彻。日日长相思，相思肠断绝。
雨无正
宵不徯晨乃繇。东风之行地上兮。上德为政，匪食匪招。
"城里无人得实年，衣襟常带臭黄烟。楼中赊酒唯留药，
今日春明门外别，更无因得到街西。"
不如周道士，鹤岭临钟湾。绕院松瑟瑟，通畦水潺潺。
"早入八元数，尝承三接恩。飞鸣天上路，镇压海西门。
嚼啜烦官家。月蚀汝不知，安用为龙窟天河。赤鸟司南方，
明朝别后无他嘱，虽是蒲鞭也莫施。"
天人持此扶衰病，胜得瑶池水一瓶。"
山人劝酒
境胜闾阎间，天清水陆分。和诗将惠政，颂述九衢闻。"
斯事才未终，斯人久云谢。有客自洪来，洪民至今藉。
之罘南山来，文字得我惊。馆置使读书，日有求归声。
戚戚故交泪，幽幽长夜泉。已矣难重言，一言一潸然。"
只恐重重世缘在，事须三度副苍生。"
"迢递天上直，寂寞丘中琴。忆尔山水韵，起予仁智心。
常闻三事说功劳。月明渡口漳江静，云散城头赣石高。
"孀妾怨夜长，独客梦归家。傍檐虫缉丝，向壁灯垂花。
七谏
自非绝殊尤，难使耳目惊。今者遭震薄，不能出声鸣。
切切别弦急，萧萧征骑烦。临岐无限意，相视却忘言。"
也，播恨之。后通方丁家艰，辛苦万状。播为正郎，判
犀飞空波涛，裂石千嵚岑。
家住洞庭多钓伴，因来相贺话相思。"
研几未淳熟，与世忽参差。意气一为累，猜仍良已随。
唤起窗全曙，催归日未西。无心花里鸟，更与尽情啼。
公云不有尔，安得此嘉猷。施馀尽酤酒，客来相献酬。
南乡子·岸远沙平
花烧中潬城，颜郎身已老。惜许两少年，抽心似春草。
皆经内史力，继得酂侯功。莱子真为少，相如未免穷。
西天移向此间来。岩前芍药师亲种，岭上青松佛手栽。
猿声何处晓，枫叶满山秋。不分匣中镜，少年看白头。"
昔咏多写讽，今词讵无因。品松何高翠，宫殿没荒榛。
古来贤哲皆如此，应是才高与众疏。"
"山禽毛如白练带，栖我庭前栗树枝。
"望空问真宰，此路为谁开。峡色侵天去，江声滚地来。
滥竽充数
"尔去东南夜，我无西北梦。谁言贫别易，贫别愁更重。
入郡腰恒折，逢人手尽叉。敢辞亲耻污，唯恐长疵瘕。
峻节临衡峤，和风满豫章。人归父母育，郡得股肱良。
法曹贫贱众所易，腰腹空大何能为，自从五月困暑湿，
比来胸中气，欲耀天下奇。云雨沛萧艾，烟阁双萎蕤。
春帐依微蝉翼罗，横茵突金隐体花。帐前轻絮鹤毛起，
出林望曾城，君子在其间。戎府草章记，阻我此游盘。
野老能亲牧，高人念远渔。幽丛临古岸，轻叶度寒渠。
南园十三首·其五
饮啖惟所便，文章倚豪横。尔来曾几时，白发忽满镜。
抚俗观旧迹，行春布新书。兴亡意何在，绵叹空踌蹰。"
"山壮马力短，马行石齿中。十步九举辔，回环失西东。
号唿怜谷帛，奔走伐桑柘。旧架已新焚，新茅又初架。
仍追少傅赤松游。华林霜叶红霞晚，伊水晴光碧玉秋。
远游起重恨，送人念先归。夜集类饥鸟，晨光失相依。
千年事已远，二字情可推。我读此篇日，正当寒雪时。
野彴度春水，山花映岩扉。石头解金章，林下步绿薇。
浣溪沙·已落芙蓉并叶凋
敢衒由之瑟，甘循赐也墙。官微思假路，战胜忝升堂。
"汉室贤王后，孔门高第人。济时成国器，乐道任天真。
绿水风初暖，青林露早晞。麦陇雉朝雊，桑野人暮归。
"凤城烟雨歇，万象含佳气。酒后人倒狂，花时天似醉。
海上销魂别，天边吊影身。只应西涧水，寂寞但垂纶。"
几处州人临水哭，共看遗草有王言。"
以此复留滞，归骖几时鞭。"
"夭行失其度，阴气来干阳。重云闭白日，炎燠成寒凉。