秋浦感主人归燕寄内
"建造上方藤影里，高僧往往似天台。
"冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮，兽炭潜然虬珠吐。
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
自能论苦器，不假求良医。惊杀漳滨鬼，错与刘生随。
连干驰宝马，历禄斗香车。行客胜回首，看看春日斜。"
遗事满怀兼满目，不堪孤棹舣荒城。"
锦筝银甲响鹍弦，勾引春声上绮筵。
"驿在千峰里，寒宵独此身。古坟时见火，荒壁悄无邻。
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
良田本芜秽，着地成弃物。人生行不修，何门可容膝。
秋浦感主人归燕寄内拼音解释:
.jian zao shang fang teng ying li .gao seng wang wang si tian tai .
.dong rui ning xiang se yan xin .xiao shan shen wu ban you ren .
shan tong nian po tuan tuan yue .yi yun bian zhuo quan sheng zhu .shou tan qian ran qiu zhu tu .
wu yun zheng fang er long xian .qing zhou gong fan hua bian shui .ye ji tong deng zhu wai shan .
zi neng lun ku qi .bu jia qiu liang yi .jing sha zhang bin gui .cuo yu liu sheng sui .
lian gan chi bao ma .li lu dou xiang che .xing ke sheng hui shou .kan kan chun ri xie ..
yi shi man huai jian man mu .bu kan gu zhao yi huang cheng ..
jin zheng yin jia xiang kun xian .gou yin chun sheng shang qi yan .
.yi zai qian feng li .han xiao du ci shen .gu fen shi jian huo .huang bi qiao wu lin .
bian jiao han qu zheng ming mei .ying mei xin qing geng nong zhu .
liang tian ben wu hui .zhuo di cheng qi wu .ren sheng xing bu xiu .he men ke rong xi .
译文及注释
译文
不要再问前朝那些伤心的(de)往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残(can)阳中山花开放。
魏武帝之子之所以不从父命，以人为殉，是(shi)认识到父亲被疾病搞迷乱了，遗命不需要遵从。
虎豹在那儿(er)逡巡来往。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远布？
太史公说：“对，对！不对，不对！不是这样的。我曾从先父那里听说：‘伏羲最纯朴厚道，他创作了《周易》中的八卦。唐尧、虞舜时代的昌盛，《尚书》上记载了，礼乐就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆，古代的诗人已经加以歌颂。《春秋》歌颂善人，贬斥恶人，推崇夏、商、周三代的德政，颂扬周王朝，并非全是抨击和讥刺。’自从汉朝建立以来，直到当今的英明天子，捕获白麟，上泰山祭祀天地之神(shen)，改正历法，更换车马、祭牲的颜色。受命于上天，德泽流布远方，四海之外与汉族风俗不同的地区，也纷纷通过几重翻译叩开关门，请求前来进献物品和拜见天子，这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德，但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且，贤士不被任用，这是国君的耻辱；皇上英明神圣而他的美德没能流传久远，这是史官的过错。况且，我曾经做过太史令，如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载，埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述，丢弃先父生前的殷勤嘱托，没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情，整理那些社会传说，谈不上创作，而你却把它同孔子作《春秋》相提并论，这就错了。”
浩大的歌声正回荡在天空，遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样，忽然间展翅高翔，我且学习那蝉蜕去外壳一般(ban)隐居去吧。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？江南的回忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
其妻弹着箜篌唱着悲歌，可惜她的丈失再也回不来了。
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
完成百礼供祭飧。
康熙七年六月十七日戍刻，发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时，我在稷下做客，正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音，从东南方向过来，向西(xi)北方向滚去。大家都很惊骇诧异，不知是什么缘故。不一会儿，只见桌子摇晃起来，酒杯翻倒；屋梁房柱，发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色，面面相觑(qu)。过了好久，才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗，急忙(mang)冲出屋子。只见外面的楼阁房屋，一会儿斜倒在地上，一会儿又直立起来；墙倒屋塌的声音，混合着孩子号哭的声音，一片鼎沸，震耳欲聋。人头晕得站不住，只能坐在地上，随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远；鸡叫狗吠，全城大乱。过了一个时辰，才稍微安定下来。再看大街上，男男女女，都光着身子聚在一起，争相讲着刚才的事情，都忘了没穿衣服。
元丰六年十一月初一，赵郡苏辙记。
注释
⑹淠（pèi）淠：旗帜飘动。
1.娇女：据《左棻墓志》记载，左思有两个女儿，长名芳，次名媛。这里的娇女，即左芳及左媛。
3.寒山：深秋季节的山。
⑵景疏楼，在海州东北。宋叶祖洽因景仰汉人二疏（疏广、疏受）建此楼。
（14）华：花。
⑼清淮：淮水。时李颀即将赴任新乡尉，新乡临近淮水，故称清淮。奉使：奉使命。
169. 赴秦军：赶去与秦军拼命。赴：奔走以从事，这里有舍身投入的意思。
赏析
【其四】 赤甲白盐俱刺（读qí，是穿的意思）天：赤甲，即赤甲山，位置在瞿塘峡西口的北岸，南基连白帝山，土石皆赤。宋人称西山、西郊和卧龙山，今人称鸡公山。白盐，即白盐山，位置在瞿塘峡中段的北岸，今称桃子山。因页岩遍布，色如白盐故名。这两座山。均高入去霄。所以说：“赤甲白盐俱刺天”。闾阎缭绕接山巅的“山”，主要是指赤甲山。在赤甲山下，今称下关城的地方，是古夔州城所在地，人烟稠密，沿山逶迤而上有较多的人家。所以说“闾阎缭绕接山巅。”古时林木茂密，白帝、瞿塘一带枫树很多，杜甫在《秋兴八首·其一》中有“玉树凋伤枫林”之句。夔州曾有“水果之乡”的称号，特别(te bie)是柑桔，唐时为贡品。所以仰望赤甲、白盐，在复道（房屋间天桥）重楼之间，桔树青青，金果累累，枫叶为醉，有如锦绣。所以说，“枫林桔树丹青合，复道重楼绵绣悬。”
中国古人留下了浩如烟海的诗歌，其中咏史诗所占的比例不大；而在咏史诗中，写战争而且令人过目难忘的，比例就更小。而严(er yan)遂成这首七律，写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
“潭烟飞(fei)溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时，一些有见识的官员，还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守，在成都设立学校，入学得免徭役，一时“学徒鳞萃，蜀学比于齐鲁”（《华阳国志·南中志》）。三国时期的诸葛亮，对南中大姓的叛乱，并不单纯以武力征服(fu)，而是采取“攻心为上”的策略，对其首领孟获“七擒七纵”，使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”，参与蜀国中央政权。结果，南中安定，无复后顾之忧。诸葛亮南征，恩威兼施，然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下，意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈，使之发展成为文明之域。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
本文是宋神宗元丰二年（1079）苏轼在湖州任上为学生王巩家中“三槐堂”提写的铭词。三槐堂，是北宋初年兵部侍郎王佑家的祠堂，因王佑手植三棵槐树于庭而得名。古代传说，三槐象征朝廷官吏中职位最高的三公。而王佑正是王巩的曾祖父。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比(shi bi)体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
中国古人留下了浩如烟海的诗歌，其中咏史诗所占的比例不大；而在咏史诗中，写战争而且令人过目难忘的，比例就更小。而严(er yan)遂成这首七律，写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
“潭烟飞(fei)溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时，一些有见识的官员，还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守，在成都设立学校，入学得免徭役，一时“学徒鳞萃，蜀学比于齐鲁”（《华阳国志·南中志》）。三国时期的诸葛亮，对南中大姓的叛乱，并不单纯以武力征服(fu)，而是采取“攻心为上”的策略，对其首领孟获“七擒七纵”，使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”，参与蜀国中央政权。结果，南中安定，无复后顾之忧。诸葛亮南征，恩威兼施，然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下，意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈，使之发展成为文明之域。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
本文是宋神宗元丰二年（1079）苏轼在湖州任上为学生王巩家中“三槐堂”提写的铭词。三槐堂，是北宋初年兵部侍郎王佑家的祠堂，因王佑手植三棵槐树于庭而得名。古代传说，三槐象征朝廷官吏中职位最高的三公。而王佑正是王巩的曾祖父。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比(shi bi)体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
创作背景
绝伦的才华，脱俗的识见，精颖的诗思，然而遭逢不遇，时日蹉跎，诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春，但却长久处于一种凄伤的境态之中，自然会唱出这支“伤心”之曲。不过，尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受，他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情，但在他留下的二百余首诗作中，诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首，因此，这首诗也就显得至为重要。
闻梨花发赠刘师命
"本约同来谒帝阍，忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席，
竹寺晴吟远，兰洲晚泊香。高闲徒自任，华省待为郎。"
春蔬和雨割，社酒向花篘.引我南陂去，篱边有小舟。"
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉，为情因酒易伥伥。
忸恨山思板，怀归海欲航。角吹魂悄悄，笛引泪浪浪。
清平乐·上阳春晚
外人知自日边来。臣心净比漪涟水，圣泽深于潋滟杯。
"凭古城边眺晚晴，远村高树转分明。天如镜面都来静，
眼闭千行泪，头梳一把霜。诗书不得力，谁与问苍苍。"
"暂息征车病眼开，况穿松竹入楼台。江流灯影向东去，
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"登庸楼上方停乐，新市堤边又举杯。正是离情伤远别，
稽山书院尊经阁记
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
蟋蟀床生半夜秋。掩耳恶闻宫妾语，低颜须向路人羞。
力微无计报焚林。弊貂不称芙蓉幕，衰朽仍惭玳瑁簪。
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
"分栋山前曙色开，三千铁骑简州回。云间堕箭飞书去，
日暮松声满阶砌，不关风雨鹤归来。"
"吾君英睿相君贤，其那寰区未晏然。
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
流年川暗度，往事月空明。不复叹岐路，马前尘夜生。"
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
近日邻家有新酿，每逢诗伴得淹留。"
"绣轭香鞯夜不归，少年争惜最红枝。
栖托情何限，吹嘘意数重。自兹俦侣内，无复叹龙钟。"
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"
杨花落
双美总输张太守，二南章句六钧弓。"
"拆妖放艳有谁催，疑就仙中旋折来。图把一春皆占断，
如烟如梦争寻得，溪柳回头万万丝。"
只应才自薄，岂是命难通。尚激抟溟势，期君借北风。"
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
艇子愁冲夜，骊驹怕拂晨。如何断岐路，免得见行尘。"
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
名自张华显，词因葛亮吟。水深龙易失，天远鹤难寻。
渔家傲·题玄真子图
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角，柳结乡愁雨后蝉。
俄然阴霾作，城郭才霢霂。绝顶已凝雪，晃朗开红旭。
道若千钧重，身如一羽轻。毫厘分象纬，袒跣揖公卿。
淡烹新茗爽，暖泛落花轻。此景吟难尽，凭君画入京。"
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
细看月轮真有意，已知青桂近嫦娥。（《曾公类苑》：
书林逋诗后
水侵秦甸阔，草接汉陵深。紫阁曾过处，依稀白鸟沈。"
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
可怜殿角长松色，不得王孙一举头。"
往昔逢多难，来兹故统戎。卓旗云梦泽，扑火细腰宫。
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
怨词二首·其一
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思，吹木风传雁夜魂。
"云际众僧里，独攒眉似愁。护茶高夏腊，爱火老春秋。
应念都城旧吟客，十年踪迹委沧浪。"
青丝一绺堕云鬟，金剪刀鸣不忍看。
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
"避地淹留已自悲，况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐，
夜深雨绝松堂静，一点山萤照寂寥。"
正是江村春酒熟，更闻春鸟劝提壶。"
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
"小圃初晴风露光，含桃花发满山香。
都大人生有离别，且将诗句代离歌。"
新诗说人尽，旧宅落花频。移觅深山住，啼猿作四邻。"
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
纵目徒多暇，驰心累发诚。从容更何往，此路彻三清。"
"汉亡金镜道将衰，便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵，
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
黄头郎
"汉皇轻万乘，方士说三丹。不得修心要，翻知出世难。
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
"世间泉石本无价，那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨，
岸稳人偷钓，阶明日上基。世间多弊事，事事要良医。"
"王君上升处，信首古居前。皂树即须朽，白龟应亦全。
若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。"
尘土周畿暗，疮痍汝水腥。一凶虽剪灭，数县尚凋零。