庄辛论幸臣
锦帐先生作牧州，干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在，
"池塘夜歇清明雨，绕院无尘近花坞。五丝绳系出墙迟，
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。"
"荻湾渔客巧妆成，硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸，
"非才偶忝直文昌，两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏，
"罗囊绣两凤凰，玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆，
"倚涧临溪自屈蟠，雪花销尽藓花干。
"定策谁扶捕鼠儿，不忧萧衍畏潘妃。
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
却笑侬家最辛苦，听蝉鞭马入长安。"
庄辛论幸臣拼音解释:
jin zhang xian sheng zuo mu zhou .gan ge que hou jian huang qiu .jian wu xing jia er tong zai .
.chi tang ye xie qing ming yu .rao yuan wu chen jin hua wu .wu si sheng xi chu qiang chi .
ge le ting chang xi .mao ting jing yan fei .cha lai chui diao ci .yue luo wen an gui .
qian cheng hou wang ruo xiang wen .fei shu yu bao bai yun jia ..
.di wan yu ke qiao zhuang cheng .zhui zhu yin xing yi dian qing .pao guo bi jiang xi chi an .
.fei cai ou tian zhi wen chang .liang bin nian shen yi jing shuang .dai lou gan ci cheng xiao li .
.luo nang xiu liang feng huang .yu he diao shuang xi chi .zhong you lan gao zi hong dou .
.yi jian lin xi zi qu pan .xue hua xiao jin xian hua gan .
.ding ce shui fu bo shu er .bu you xiao yan wei pan fei .
bu dao can shu wu ding fen .que you wen xiang you cheng lei ..
que xiao nong jia zui xin ku .ting chan bian ma ru chang an ..
译文及注释
译文
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了，凉风不(bu)远，你不久也会像花儿那样被风吹落的。
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
仔细望去，平原之上又(you)新增了众多(duo)新坟，
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪，巨石侧立在水中不能穿(chuan)过小舟。
迷人的酒涡整齐的门牙，嫣然一笑令人心舒神畅。
高山上挺拔耸立的松树，顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
月(yue)宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所(suo)事事一天混到晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。
注释
不祥，意为糊涂。 一说不善，没有福气。
38.松乔：赤松子和王子乔，古代传说中的仙人。
（6）处士：古代称有学问、有品德而没有做官的人为处士，相当于“先生”
30.辙（zhé）：车轮碾出的痕迹。
[11]轩露：显露。
⑷疑：一作“应”。水仙：水中女神，即湘君姐妹。
38、兄：指嵇喜。见骄：指受到母兄的骄纵。
（51）飞柯：飞落枝柯。
赏析
“盐官”，即浙江海宁县。三国吴时置盐官县，其后历代名之，元升县为州(zhou)，改为海宁州，即今海宁。据《宋史·地理志》：两浙路临安府县九盐官，上绍兴，中升畿。
对于“上帝”（指周厉王）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
第一部分（第1、2段），交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
其一
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族(min zu)的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么(me)作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
这首诗无论是写自然景物，还是写自己的真情实感，都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出，没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节，密咏恬吟，就会涵濡深悟其妙，真可谓是“语淡而味终不薄”。第一句“到处陂塘决决流”，是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”，流也，见《广雅释训》，王念孙疏证：“《说文》：‘决，行流也。’重言之则曰‘决决’；‘决决’，水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句，范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人用“决决”一词来攀写潺潺的流水声，不仅穷其声音，而且形神毕现，那种水流的状态，如一群孩童你追我逐，如几十只鸭子争相戏水，哗哗的水声和欢声笑语相互融合，那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合，情景交融，是诗，也是画，足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句，表达了诗人轻快的心情，听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
申韩各家中引诗《北山》：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”，更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句，指行人所携之“襆被”，或役夫所携之“行帐”，则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字，在“衾裯”两字上做文章，不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》：“抱，古抛字。《史记·三代世表》：‘抱之山中，山者养之(yang zhi)。’《集解》：‘抱音普茅反’。”（详见《声类疏证》，上海古籍出版社出版）。诗言“抱衾与裯”者，说征人役夫“肃肃宵征”，抛却室家之乐，夫妻之爱也。唐人李商隐诗云：“为有云屏无限娇，风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨，甘与子同梦”，蜕化而来，可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯，寔命不犹”发展而来，亦可。因居者言之，则妻子怨早朝之孤负香衾；因行者言之，则自伤其“抛却衾裯”也。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
“虽多尘色染，犹见墨痕浓。”
对于“上帝”（指周厉王）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
第一部分（第1、2段），交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
其一
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族(min zu)的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么(me)作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
这首诗无论是写自然景物，还是写自己的真情实感，都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出，没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节，密咏恬吟，就会涵濡深悟其妙，真可谓是“语淡而味终不薄”。第一句“到处陂塘决决流”，是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”，流也，见《广雅释训》，王念孙疏证：“《说文》：‘决，行流也。’重言之则曰‘决决’；‘决决’，水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句，范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人用“决决”一词来攀写潺潺的流水声，不仅穷其声音，而且形神毕现，那种水流的状态，如一群孩童你追我逐，如几十只鸭子争相戏水，哗哗的水声和欢声笑语相互融合，那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合，情景交融，是诗，也是画，足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句，表达了诗人轻快的心情，听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
申韩各家中引诗《北山》：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”，更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句，指行人所携之“襆被”，或役夫所携之“行帐”，则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字，在“衾裯”两字上做文章，不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》：“抱，古抛字。《史记·三代世表》：‘抱之山中，山者养之(yang zhi)。’《集解》：‘抱音普茅反’。”（详见《声类疏证》，上海古籍出版社出版）。诗言“抱衾与裯”者，说征人役夫“肃肃宵征”，抛却室家之乐，夫妻之爱也。唐人李商隐诗云：“为有云屏无限娇，风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨，甘与子同梦”，蜕化而来，可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯，寔命不犹”发展而来，亦可。因居者言之，则妻子怨早朝之孤负香衾；因行者言之，则自伤其“抛却衾裯”也。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
“虽多尘色染，犹见墨痕浓。”
创作背景
《毛诗序》曰：“《羔裘》，大夫以道去其君也。国小而迫，君不用道，好洁其衣服，逍遥游燕，而不能自强于政治，故作是诗也。”验之于诗，庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国，在今河南省密县东北，为高辛氏火正祝融之后，历经唐尧虞舜至夏商周，文化底蕴丰厚，但高贵的出身，枕在头下的深厚文化积淀，最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸，国势日渐衰微，平王东迁后不久，即被郑武公所灭。
一斛珠·洛城春晚
"欲怆峨嵋别，中宵寝不能。听残池上雨，吟尽枕前灯。
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
"匹马萧萧去不前，平芜千里见穷边。关山色死秋深日，
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。"
得向晓窗闲挂玩，雪蓑烟艇恨无遗。"
千载三吴有高迹，虎丘山翠益崔嵬。"
送春 / 春晚
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
"亚父凄凉别楚营，天留三杰翼龙争。高才无主不能用，
"茶烟睡觉心无事，一卷黄庭在手中。
草密应迷客，花繁好避人。长干足风雨，遥夜与谁邻。"
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖，傍檐烟雨湿岩扃。
红儿被掩妆成后，含笑无人独立时。
大江歌罢掉头东
莫道新亭人对泣，异乡殊代也沾衣。"
"山岭依稀偃月形，数层倚石叠空青。
钟声已断泉声在，风动茅花月满坛。"
应为不知栖宿处，几回飞去又飞来。"
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔，声韵宜裁锦绣诗。
梦魂空系潇湘岸，烟水茫茫芦苇花。"
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
陇头流水关山月，泣上龙堆望故乡。
官仓鼠
玉人下瑶台，香风动轻素。画角弄江城，鸣珰月中堕。
结根方迸竹，疏荫托高桐。苒苒齐芳草，飘飘笑断蓬。
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
"泉齐岭鸟飞，雨熟荔枝肥。南斗看应近，北人来恐稀。
文昌一试应关分，岂校褒斜两日程。"
洗竹浇莎足公事，一来赢写一联诗。"
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇，玉爵粘香雪泛梅。
行香子·秋与
"及到怡情处，暂忘登陟劳。青山看不厌，明月坐来高。
吏才难展用兵时。农夫背上题军号，贾客船头插战旗。
"章华台下草如烟，故郢城头月似弦。
梅花雪共下，文□□相和。白发陪官宴，红旗影里歌。"
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
忽逢碧树含清风。清风留我移时住，满地浓阴懒前去。
林间学道如容我，今便辞他宠辱喧。
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
玉楼春·华堂帘幕飘香雾
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
门前积雪深三尺，火满红炉酒满瓢。"
深洞结苔阴，岚气滴晴雨。羊肠转咫尺，鸟道转千里。
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
书丹元子所示李太白真
红杏花前应笑我，我今憔悴亦羞君。"
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
更约西风摇落后，醉来终日卧禅房。"
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
劝学诗
吴坂嘶骐骥，岐山集凤凰。词源波浩浩，谏署玉锵锵。
鲤鱼何处闲裴回。故人情意未疏索，次第序述眉眼开。
作诗劳邻曲，有倡谁与酬。亦无采诗者，此修何可修。"
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦，归来谁信钓翁言。
"华盖峰前拟卜耕，主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海，
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
人家不必论贫富，惟有读书声最佳。"
鹧鸪天·佳人
竹声输我听，茶格共僧知。景物还多感，情怀偶不卑。
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
荇密妨垂钓，荷欹欲度桥。不因衣带水，谁觉路迢迢。"
"嘉陵雨色青，澹别酌参苓。到蜀高诸岳，窥天合四溟。
"七子风骚寻失主，五君歌诵久无声。调和雅乐归时正，
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
"云际婵娟出又藏，美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫，
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
主人年少多情味，笑换金龟解珥貂。"
"一露一朝新，帘栊晓景分。艳和蜂蝶动，香带管弦闻。
柳絮盖溪鱼正肥。世乱岂容长惬意，景清还觉易忘机。