王昭君二首
"琴仙人，得仙去。万古钓龙空有处，我持曲钩思白鱼。
"萝屋萧萧事事幽，临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业，
"烟昏水郭津亭晚，回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪，
君尝相劝勉，苦语毒胸臆。百年心知同，谁限河南北。"
"谁道槿花生感促，可怜相计半年红。
弓日鞬櫜动，旗风虎豹争。及郊挥白羽，入里卷红旌。
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。
昨日小楼微雨过，樱桃花落晚风晴。
"湖南谯国尽英髦，心事相期节义高。
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
王昭君二首拼音解释:
.qin xian ren .de xian qu .wan gu diao long kong you chu .wo chi qu gou si bai yu .
.luo wu xiao xiao shi shi you .lin feng sao shou yuan ning mou .dong yuan song ju cun yi ye .
.yan hun shui guo jin ting wan .hui wang jin ling ruo dong yao .chong pu hui feng fan su lang .
jun chang xiang quan mian .ku yu du xiong yi .bai nian xin zhi tong .shui xian he nan bei ..
.shui dao jin hua sheng gan cu .ke lian xiang ji ban nian hong .
gong ri jian gao dong .qi feng hu bao zheng .ji jiao hui bai yu .ru li juan hong jing .
qu zhi xiang zhi wei wu ren .si ren xian qu wo zai hou .yi zhi pu liu shuai can shen .
zuo ri xiao lou wei yu guo .ying tao hua luo wan feng qing .
.hu nan qiao guo jin ying mao .xin shi xiang qi jie yi gao .
xi he ruo ni dong lu bei .xian zhu qu jiang qian shu hong ..
译文及注释
译文
有个担忧他的(de)禾苗长(chang)不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人，一(yi)天下来十分疲劳地回到家，对他的家人说：“今天累坏(huai)了，我帮助禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯萎了。天下不希望(wang)自己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
年轻时候的努力是有益终身(shen)的大事，对着匆匆逝去的光阴，不要丝毫放松自己的努力。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶，宫门上报(bao)时的人已经报了一更。
山路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过天晴之后我来到南湖。
青莎丛生啊，薠草遍地。
原先她是越溪的一个浣纱女，后来却成了吴王宫里的爱妃。
东海横垣秦望山下，当初秦始皇就在那里眺望东海，西陵山围绕越宫高台。
只要自己调养好身心，也可以益寿延年。
清明前夕，春光如画，
注释
92、无事：不要做。冤：委屈。
（9）榱（cuī）：屋椽。侨：子产名。厌（yā）：通“压”。下文“厌覆”的“厌”同。尽言；无保留地把话说出来。
8.而：则，就。
出：长出。
⑶子房：即张良，"汉初三杰"之一，功成隐退，身名全保。
屏营：bīng yíng。也作“屏盈”，彷徨。出处：《国语.吴语》：“王亲独行，屏营仿偟于山林之中，三日乃见其涓人畴。”李白《献从叔当涂宰阳冰》诗：“长叹即归路，临川空屏营。”
那得：怎么会。
赏析
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走(kuai zou)，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
首先，如前朱熹所言，秦国的风俗与中原地区不同，以人殉葬是习以为常之事，穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理，没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到，没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日(xi ri)那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷(ya juan)之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
柳宗元青年时代就立下雄心壮志，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
“仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”这四句是全诗的总结。其中有哀怨，有伤感，但是已经不像最初那样强烈、显著，主要意思还是(huan shi)在鼓励丈夫，所以才说出“人事多错迕”，好像有点人不如鸟，但立即又振作起来，说出了“与君永相望”这样含情无限的话，用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走(kuai zou)，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
首先，如前朱熹所言，秦国的风俗与中原地区不同，以人殉葬是习以为常之事，穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理，没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到，没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日(xi ri)那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷(ya juan)之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
柳宗元青年时代就立下雄心壮志，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
“仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”这四句是全诗的总结。其中有哀怨，有伤感，但是已经不像最初那样强烈、显著，主要意思还是(huan shi)在鼓励丈夫，所以才说出“人事多错迕”，好像有点人不如鸟，但立即又振作起来，说出了“与君永相望”这样含情无限的话，用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
创作背景
关于此诗的背景，历代《诗经》研究者的看法多有分歧，大体上有三种观点：一是《毛诗序》的说法：“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。国人疾其君之淫恣，而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说，至宋代又加进理学内容，所谓“此诗言人之喜怒未萌，则思欲未动。及其私欲一炽，则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”（黄檬《毛诗集解》）。至明代何楷更坐实史事，他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。桧君之夫人与郑伯通，桧君弗禁，国人疾之。”（《诗经世本古义》）朱谋玮《诗故》则说：“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥，他说“盖国家将危，世臣旧族……无权挽救，目睹衰孱，知难免偕亡，转不如微贱者可留可去，保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说，云：“政烦赋重，人不堪其苦，叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众，如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”，而改为泛论，姚说：“此篇为遭乱而贫窭，不能赡其妻子之诗。”（《诗经通论》）方说：“此遭乱诗也……此必桧破民逃，自公族子姓以及小民之有室有家者，莫不扶老携幼，挈妻抱子，相与号泣路歧，故有家不如无家之好，有知不如无知之安也。”（《诗经原始》）而现代学者则取朱说而强化了阶级内容，郭沫若说：“做人的羡慕起草木的自由来”，“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有，所以这诗也是破落贵族的大作”（《中国古代社会研究》）；有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，幸女之未字人也”（《风诗类钞》）。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”（《诗经试译》）。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”（《诗经今注》）。不同的是闻一多视此诗为男子所作，李长之和高亨则认为是女子所作。
裴翻( 五代 )
收录诗词 (4998) 首
简 介
裴翻 生卒年、籍贯皆不详。字云章。武宗会昌三年(843)登进士第。时王起再知贡举，华州刺史周墀以诗寄贺，起赋诗酬答，翻与诸同年皆有和诗。事迹散见《唐摭言》卷三、《唐诗纪事》卷五五。《全唐诗》存诗1首。
春晚
眷兹一州命，虑齐坠波涛。临轩诏小臣，汝往穷贪饕。
"香火一炉灯一盏，白头夜礼佛名经。
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
堪羡寒溪自无事，潺潺一夜宿关来。"
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
无谋堪适野，何力可拘原。只有容身去，幽山自灌园。"
也知世路名堪贵，谁信庄周论物齐。"
无谋堪适野，何力可拘原。只有容身去，幽山自灌园。"
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
"帝城云物得阳春，水国烟花失主人。
忽然写出涧底松，笔下看看一枝老。"
"一片瑟瑟石，数竿青青竹。向我如有情，依然看不足。
"岩石在朱户，风泉当翠楼。始知岘亭赏，难与清晖留。
望鸿南去绝，迎气北来浓。愿托无凋性，寒林自比松。"
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户，弄帆晴晚渡三湘。
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月，盈盈寒翠动湘云。
故乡杏花
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句，南国佳人怨锦衾。
"七十人难到，过三更较稀。占花租野寺，定酒典朝衣。
"海边佳树生奇彩，知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑，
长林遍是相思树，争遣愁人独自行。"
巴猿啼不住，谷水咽还流。送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺，晴来晒疏暂开门。
"相逢青眼日，相叹白头时。累话三朝事，重看一局棋。
水玉丁东不可闻，冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来，
鹤冲天·清明天气
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
先进酒一杯，次举粥一瓯。半酣半饱时，四体春悠悠。
目伤平楚虞帝魂，情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘，
闲蹋莓苔绕琪树，海光清净对心灯。"
"报功严祀典，宠诏下明庭。酒气飘林岭，香烟入杳冥。
戍远旌幡少，年深帐幕低。酬恩须尽敌，休说梦中闺。"
终日相逢不相见，两心相去一何遥。"
妍词黯先唱，逸韵刘继发。铿然双雅音，金石相磨戛。"
怨诗行
"山蝉秋晚妨人语，客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树，
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断，仙郎杯杓为谁排。
"木钻钻盘石，辛勤四十年。一朝才见物，五色互呈妍。
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
"古巷戟门谁旧宅，早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋，
更拟共君何处去，且来同作醉先生。"
"弱岁弄词翰，遂叨明主恩。怀章过越邸，建旆守吴门。
花阑莺亦懒，不语似含情。何言百啭舌，唯馀一两声。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
常吟柳恽诗，苕浦久相思。逮此远为郡，苹洲芳草衰。
闻笛花疑落，挥琴兴转来。曲成非寡和，长使思悠哉。"
"玉历颁新律，凝阴发一阳。轮辉犹惜短，圭影此偏长。
又及悬车岁，筋力转衰弱。岂以贫是忧，尚为名所缚。
度曲飘清汉，馀音遏晓云。两楹凄已合，九仞杳难分。
声长势未尽，晓去夕还过。要路横天堑，其如造化何。"
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
高洁古人操，素怀夙所仰。觌君冰雪姿，祛我淫滞想。
岭上逢久别者又别
"岧峣下瞰霅溪流，极目烟波望梓州。
"轻轻濛濛，龙言凤语何从容，耳有响兮目无踪。杳杳默默，
谁比秦楼晓，缄愁别幌前。"
佩想停仙步，泉疑咽夜声。曲终无异听，响极有馀情。
馀卉才分影，新蒲自作丛。前湾更幽绝，虽浅去犹通。"
"江逢九派人将别，猿到三声月为秋。
"一别一千日，一日十二忆。苦心无闲时，今夕见玉色。
坐想天涯去，行悲泽畔吟。东郊故人在，应笑未抽簪。"
长干行二首
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席，回赐忠臣妾恩泽。
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
昔闻欢娱事，今日成惨戚。神仙不可求，剑玺苔文积。
"一望蒲城路，关河气象雄。楼台山色里，杨柳水声中。
愿得青芽散，长年驻此身。"
熟宜茶鼎里，餐称石瓯中。香洁将何比，从来味不同。"
待时当命侣，抱器本无心。倘若无知者，谁能设此音。"
竹影临经案，松花点衲衣。日斜登望处，湖畔一僧归。"
闽中秋思
臣实有长策，彼可徐鞭笞。如蒙一召议，食肉寝其皮。
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬，笑类樊妻化羽毛。
风俗知所尚，豪强耻孤侮。邻丧不相舂，公租无诟负。
"金舆传惊灞浐水，龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬，
门巷唯苔藓，谁言不称贫。台闲人下晚，果熟鸟来频。
山月吟声苦，春风引思长。无由及尘土，犹带杏花香。
看春长不足，岂更觉身劳。寺里花枝净，山中水色高。
奉和九日幸临渭亭登高应制
"不来知尽怪，失意懒春游。闻鸟宁惊梦，看花怕引愁。
"红蕉曾到岭南看，校小芭蕉几一般。
已悲根半死，复恐尾全焦。幸在龙门下，知音肯寂寥。"
落日回鞭相指点，前程从此是青云。"
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿，回车二麦绕山黄。
家家抛向墙根底，唯我栽莲越小楼。
自言共得龙神语，拟作茅庵住洞门。"