首页 古诗词 木兰花·晚妆初了明肌雪

木兰花·晚妆初了明肌雪

唐代 / 叶正夏

圣主过幽谷,虚皇在蕊宫。五千宗物母,七字秘神童。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
"每恨多流落,吾徒不易亲。相逢千里客,共醉百花春。
气转腾佳色,云披映早霞。薰风浮合颖,湛露净祥花。
更无声接续,空有影相随。(《孤雁》,见《诗话拾遗》)"
济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
"破额幞头衫也穿,使君犹许对华筵。
黑秬饛丰盛。庆流蠲瘥疠, ——韩愈
试问亭前花与柳,几番衰谢几番荣。"
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。
"咫尺风骚客,难谐面继酬。相思对烟雨,一雁下汀洲。
"得意在当年,登坛秉国权。汉推周勃重,晋让赵宣贤。
春风金袅万年枝,簇白团红烂熳时。
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮,山果经霜气味全,


木兰花·晚妆初了明肌雪拼音解释:

sheng zhu guo you gu .xu huang zai rui gong .wu qian zong wu mu .qi zi mi shen tong .
que si gui jia jian di xiong .zhan ze zhi can yao fu zhong .su liu huan xi fan zhou qing .
zhong dang qi deng yong .hui xie zi zhen jing .yun kai chang jian yi .lu jue yi feng heng .
.jue li kong shan qiu fu chun .yu kan cang hai hua cheng chen .
.mei hen duo liu luo .wu tu bu yi qin .xiang feng qian li ke .gong zui bai hua chun .
qi zhuan teng jia se .yun pi ying zao xia .xun feng fu he ying .zhan lu jing xiang hua .
geng wu sheng jie xu .kong you ying xiang sui ...gu yan ..jian .shi hua shi yi ...
ji wu wei neng shen yi shu .gan yu ming dai ai qing shan ..
.po e fu tou shan ye chuan .shi jun you xu dui hua yan .
hei ju meng feng sheng .qing liu juan chai li . ..han yu
shi wen ting qian hua yu liu .ji fan shuai xie ji fan rong ..
nong yin xie lu zhu wu yan .shui cong jing di tong cang hai .shan zai chuang zhong yi yuan tian .
.zhi chi feng sao ke .nan xie mian ji chou .xiang si dui yan yu .yi yan xia ting zhou .
.de yi zai dang nian .deng tan bing guo quan .han tui zhou bo zhong .jin rang zhao xuan xian .
chun feng jin niao wan nian zhi .cu bai tuan hong lan man shi .
jiu xi an shi xue seng chan .gu qin dai yue yin sheng liang .shan guo jing shuang qi wei quan .

译文及注释

译文
  绿色纯粹,盛春时(shi)节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去(qu),(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
南风适时缓缓吹啊,可以丰富万民的财物。
天气寒冷美人衣衫单薄,夕阳下她倚着长长青竹。
雪路迢遥随溪转,花宫山岳相映看。
  大概士(shi)人在仕途不通的时候,困居乡里,那些平庸之辈甚至小孩,都能够轻视欺侮他。就(jiu)(jiu)像苏季子不被他的嫂嫂以礼相待,朱买臣被他的妻子嫌弃一样。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子,旗帜在前面导引,而骑兵在后面簇拥,街道两旁的人们,一齐并(bing)肩接踵,一边瞻望一边称羡,而那些庸夫愚妇,恐惧奔跑,汗水淋漓,羞愧地跪在地上,面对车轮马足扬起的灰尘(chen),十分后悔,暗自认罪。这么个小小的士人,在当世得志,那意气的壮盛,以前的人们就将他比作穿着锦绣衣裳的荣耀。
看那淇水弯弯岸,绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子,美丽良玉垂耳边,宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广,地位显赫更威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
山水的轻灵让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
早晨我饮木兰上的露滴,晚上我用(yong)菊花残瓣充饥。
三杯下肚,一诺千金,义气重于五岳。
可以信风乘云,宛如身有双翼。
悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。

注释
14.素:白皙。
⑶区宇:即寰(huán)宇,宇宙。
⑹汶水:鲁地河流名,河的正流今称大汶河,其源有三:一发泰山之旁仙台岭,一发莱芜县原山之阳,一发莱芜县寨子村,流经兖州瑕丘县北,西南行,入大野泽。耿元端说汶水在曲阜之北七八十里处向西流,“思君若汶水”只是联想到汶水,不能认为沙丘城就在汶水之旁(参见《百家唐宋诗新话》)。
2、金锁重(chóng)门:指重重宫门上了锁。
15.怠:懈怠。且:副词,将,将要。
② 陡顿:突然。
67顿踣:(劳累地)跌倒在地上。

赏析

  首先,简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道,正在于如空空儿之一击即逝,决不作泼皮式的纠缠。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情(qing)横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联(jing lian)中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  诗的后半是抒情。第三句遥接起句,进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点,又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样地深湛,更触动了离人的情怀,难忘汪伦的深情厚意,水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”,以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”,那么汪伦送李白的情谊必定更深,此句耐人寻味。这里妙就妙在“不及”二字,好就好在不用比喻而采用比物手法,变无形的情谊为生动的形象,空灵而有余味,自然而又情真。诗人很感动,所以用“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱,也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
  这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物,比喻胸中受到压抑的正义感,把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来,艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中,还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻,显示了刘叉诗歌的独特风格。
  第二段:戍楼刁斗催落月,三十从军今白发。笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。
  本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头,紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳,青青陌上桑",为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态,"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实,同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮,不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树,的确耐人寻味。第二句写到桑树,以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子,"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语,本是汉《乐府·相和曲》名,一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》,出秦氏女子。秦氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出,采桑于陌上。赵王登台,见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外,也是有意地用典,借《陌上桑》的故事,含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
  “思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗?没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在?亲人何在?
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛(fen)。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  此诗采用重章复叠的形式,在反覆咏唱中宣泄内心的情感,语言朴实真切,颇具民歌风味,因而虽列于《小雅》,却类似于《风》诗。全诗三章却又(que you)非单调的重复,而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景,由掀起尘土到昏昧暗淡,最后达于遮天蔽日,诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人,同时也是一种自我遣怀,在旷达的背后是追悔和怨嗟,这样写比正面的抒愤更深婉。
  诗人以饱蘸激情的笔触,用铿锵激越的音调,奇丽耀眼的词语,定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”,犹如突然间拉开帷幕,在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜,使人兴奋,为全诗的抒情创造了气氛,定下了基调。
  从男子的回答中,可以看出男子不顾自己的情面,表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇,是不是男子永远也无法说出自己的心事了呢?自从分离后,男子便日夜想念着自己的前妻,时时处于无限后悔之情中,但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合,也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子,男子深知是自己错在先,因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。
  孔子说过:知之为知之,不知为不知,是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断,正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象,从中发现问题,引发思考;也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物,结果自然就不一致;说明他们平时注意观察生活,感悟生活,具有多元化思维;同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
  白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
  这首诗以景托情,以情驭景,情景交融,颇具艺术感染力。首句“兵罢淮边客路通”,落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后;“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
  李白的《宫中行乐词》,今存八首,是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
  此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景,表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”,描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景,皇帝已经喝得半醉。这时候,“仙娥进水御帘开”:宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”:湖州的贡焙新茶到了。据考,中国古代贡茶分两种形式:一种是由地方官员选送,称为土贡;另一种是由朝廷指定生产,称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏,湖州茶业开始特供朝廷,朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
  倘能摒弃这类借题发挥之习,仅把竹子当作客观审美对象来观赏,则它的“葳蕤青翠,风来动音”、“拂景云以容与,拊惠风而回萦”的清姿,也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗,大约就没有深意的寄托,只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过,这肖像带有一种“生成”的动态,在诗人开笔时才正拔节抽枝:“萌开箨已垂,结叶始成枝”。“箨”指笋壳,当竹茎拔节而出时,它便已经垂脱;随着细长竹叶的抽生,慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹,就这样带着清新的生气,从诗人笔下钻出。转眼之间,它又挺拔直上:“繁荫上蓊茸,促节下离离”,变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌,因为是在低处(下),竹节间距离较近,故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态,带有强烈的动感。但没有声响,也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨,疏疏落落地挥洒那么几笔,数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高,终于英挺地站立“檐前”,甚至还带来了一阶清荫。
  前二句谓早起临水梳发,因此(“坐”)在塘边看到寒秋景色。但如此道来,便无深意。这里两句句法倒装,则至少包含三层意思:一是点明时序,深秋是容易触动离情的季节,与后(yu hou)文“乡心”关合;二是暗示羁旅困顿,到塘边梳洗,以水为镜;三是由句式倒装形成“梳发见秋”意,令人联想到“羞将白发照渌水”、“不知明镜里,何处得秋霜”(李白)的名句,这就暗含非但岁华将暮,而人生也进入迟暮。十字三层,言浅意深。
  紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早,田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处,耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青,农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人,但实际上正是写人,写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语,对仗工整。

创作背景

  百亩中庭半是苔,说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了,爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面,山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开?山里的桃花已经开放了,再美有什么用呢?哪里有人会来这里欣赏呢?这里作者以桃花自喻,落寞之情溢于言表。

  

叶正夏( 唐代 )

收录诗词 (3671)
简 介

叶正夏 叶正夏,字仲长,号桐村,德州籍余姚人。康熙丁酉举人,官鱼台教谕。有《桐村诗集》、《出关诗》。

和乐天春词 / 汪孟鋗

"银河昨夜降醍醐,洒遍坤维万象苏。
出处成交让,经纶有大功。泪碑瓜步北,棠树蒜山东。
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
不信无灵洞,相传有古仙。橘如珠夏在,池象月垂穿。
无人说向张京兆,一曲江南十斛珠。
万丈高松古,千寻落水寒。仍闻有新作,懒寄入长安。"
而今世上多离别,莫向相思树下啼。(《鹧鸪》,


和子由渑池怀旧 / 胡高望

心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早,兄弟乡遥羡雁飞。
"绣衣乘驿急如星,山水何妨寄野情。
"黄河冰合尚来游,知命知时肯躁求。词赋有名堪自负,
"四邻侵我我从伊,毕竟须思未有时。
人间亦有支机石,虚被声名到洞天。"
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
"魂梦悠扬不奈何,夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗,
凭君为报群胥道,莫作循州刺史看。"


水调歌头·平生太湖上 / 王延彬

更忆东去采扶桑。 ——皎然
起来已被诗魔引,窗外寒敲翠竹风。"
穷区指清夷,凶部坐雕铩。邛文裁斐斖,巴艳收婠妠. ——韩愈
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
归去莲花归未得,白云深处有茅堂。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
山多离隐豹,野有求伸蠖。推选阅群材,荐延搜一鹗。 ——李正封
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。


盐角儿·亳社观梅 / 黄洪

清谈如水玉,逸韵贯珠玑。高位当金铉,虚怀似布衣。 ——刘禹锡
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通,落花滚滚浮霞红。
至哉丙廷尉,感激义弥敦。驰逐莲勺道,出入诸陵门。
迎四仪夫人》)
长记二林同宿夜,竹斋听雨共忘眠。"
朴素偕前哲,馨香越搢绅。褒辞光万代,优旨重千钧。
须知手笔安排定,不怕山河整顿难。(献李昪山水图诗)
泽国云千片,湘江竹一竿。时明未忍别,犹待计穷看。"


论诗三十首·其七 / 张锡龄

兽材尚拏楹。宝唾拾未尽, ——孟郊
座主登庸归凤阙,门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩,可作西斋润笔不。
酒胡一滴不入眼,空令酒胡名酒胡。"
"几年无此会,今日喜相从。 ——潘述
越王解破夫差国,一个西施已是多。"
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。
"桂酒牵诗兴,兰釭照客情。 ——陆士修
"逐臭苍蝇岂有为,清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富,


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 孙协

"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。
"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
沙雨黄莺啭,辕门青草生。马归秦苑牧,人在虏云耕。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 陆淹

古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
望尽青山犹在,不知何处相寻。"
"桂枝博得凤栖枝,欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺,
"夜渡浊河津,衣中剑满身。兵符劫晋鄙,匕首刺秦人。
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限,八月银河路更长。
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。
"独行千里尘,轧轧转征轮。一别已多日,总看成老人。


行路难·缚虎手 / 王罙高

长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。
鹤归华表望不尽,玉笥山头多白云。"
旁搜水脉湘心满,遍揭泉根梵底通。
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
"凉风飒庭户,渐疑华发侵。已经杨柳谢,犹听蟪蛄吟。
铿金曲罢春冰碎,跪拜君王粉面低。
"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽, ——孟郊


临江仙·千里长安名利客 / 徐逊

俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
"为实随流瑞色新,泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月,
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
杜宇声方切,江蓠色正新。卷舒唯合道,喜愠不劳神。
顾己惭微照,开帘识近汀。 ——袁高"
"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱,冥心未解祖师禅。


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 陆钟辉

雅句僧抄遍,孤坟客吊稀。故园今孰在,应见梦中归。"
到头分命难移改,解脱青襦与别人。"
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
映水红妆如可见。此时莲浦珠翠光,此日荷风罗绮香。
"岚似屏风草似茵,草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景,
"平生心事向玄关,一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇,
"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
"使君心智杳难同,选胜开亭景莫穷。高敞轩窗迎海月,