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陇西行

明代 / 徐远

洪波激湍归何处,二月桃花满眼流。"
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
幽榭名园临紫陌,晚风时带牡丹香。"
"满酌劝君酒,劝君君莫辞。能禁几度别,即到白头时。
因事爱思荀奉倩,一生闲坐枉伤神。
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
分明窗下闻裁翦,敲遍阑干唤不应。"
"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。
平生为客老,胜境失云栖。纵有重游日,烟霞会恐迷。"
"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。
"漠漠澹云烟,秋归泽国天。风高还促燕,雨细未妨蝉。
"柳眉梅额倩妆新,笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客,
不书胝渐稳,频镊鬓无根。惟有经邦事,年年志尚存。"
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"
"鲁史蜀琴旁,陶然举一觞。夕阳明岛屿,秋水浅池塘。
幸遇济川恩不浅,北溟东海更何愁。"
伯伦若有长生术,直到如今醉未醒。"
黄祖何曾解爱才。幽岛暖闻燕雁去,晓江晴觉蜀波来。


陇西行拼音解释:

hong bo ji tuan gui he chu .er yue tao hua man yan liu ..
.nan yue qian nian shi .xing huai yi dan lai .ge zhong fei jiu su .yan yue you ceng tai .
you xie ming yuan lin zi mo .wan feng shi dai mu dan xiang ..
.man zhuo quan jun jiu .quan jun jun mo ci .neng jin ji du bie .ji dao bai tou shi .
yin shi ai si xun feng qian .yi sheng xian zuo wang shang shen .
ping hu chun zhu zhi he xian .bo po xian tou du jian lun ..
fen ming chuang xia wen cai jian .qiao bian lan gan huan bu ying ..
.ban xi tan han liu .bie shi yuan he zhou .er san geng hou yu .si shi zi bian qiu .
ping sheng wei ke lao .sheng jing shi yun qi .zong you zhong you ri .yan xia hui kong mi ..
.han deng tiao jin jian yi chen .shi li jiao jiang he you shen .
.mo mo dan yun yan .qiu gui ze guo tian .feng gao huan cu yan .yu xi wei fang chan .
.liu mei mei e qian zhuang xin .xiao tuo jia sha de jiu shen .san xia que wei xing yu ke .
bu shu zhi jian wen .pin nie bin wu gen .wei you jing bang shi .nian nian zhi shang cun ..
shu shi yi shi wei ru zhe .bu jian wen huang yu wu huang ..
.lu shi shu qin pang .tao ran ju yi shang .xi yang ming dao yu .qiu shui qian chi tang .
xing yu ji chuan en bu qian .bei ming dong hai geng he chou ..
bo lun ruo you chang sheng shu .zhi dao ru jin zui wei xing ..
huang zu he zeng jie ai cai .you dao nuan wen yan yan qu .xiao jiang qing jue shu bo lai .

译文及注释

译文
蜀道真太难攀登,简直难于上青天。
草地中间画出棋枰对弈,树林一头升降汲水桔槔。
高大的(de)梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句(ju)诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而(er)引来凤凰栖息?
一路风沙尘土扑满马汗,晨昏雾气露水打湿衣衫,
西天布满重峦叠嶂似的红云,阳光透过云脚斜射在地面上。
  何处是我们(men)分手的地方?我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了(liao)矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必有早晚之分?
  我国西南一带的山水,只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥,陆路上有剑阁、栈道之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到山顶;登上高处往下俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
朝廷土崩瓦解,君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨,叫我向谁诉说?面对破碎山河,我只能仰天哭泣,血泪斑斑洒满衣前。被掳北行,驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒,天刚破晓,又复北行,车轮碾碎月影,颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月,殷切询问嫦娥,能否容许我追随你,超脱尘世与月亮同圆同缺。
朽木不 折(zhé)
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又看到北雁南飞。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人,而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人?
人生一死全不值得重视,
称我不愧于你,宛如青鸟有丹心。
  侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人,这些都是善良诚实的人,他们的志向和心思忠诚无二,因此先帝把他们选拔出来辅佐陛下。我认为(所有的)宫中的事情,无论事情大小,都拿来跟他们商量,这样以后再去实施,一定能够弥补缺点和疏漏之处,可以获得很多的好处。
两个小孩子笑着对孔子说:“是谁说你智慧多呢?”
为了什么事长久留我在边塞?

注释
吾庐:我的家。甚:何。
⑶羲和:传说中为太阳驾车的神。《淮南子·天文训》:“爰止羲和,爰息六螭。”注释说:“日乘车,驾以六龙,羲和御之。”敲日:说他敲打着太阳,命令太阳快走。因太阳明亮,所以诗人想象中的敲日之声就如敲玻璃的声音。
⑴长安:此处借指南宋都城临安。
⑷沃:柔美。
19.子:你,指代惠子。

赏析

  全诗三章,每章三句,全诗由睹物到思人,由思人到爱物,人、物交融为一。对《甘棠》佚名 古诗树的一枝一叶,从不要砍伐、不要毁坏到不要折枝,可谓爱之有加,这种爱源于对召公德政教化的衷心感激。而先告诫人们不要损伤树木,再说明其中原因,笔意有波折亦见诗人措辞之妙。方玉润《诗经原始》说:“他诗练字一层深一层,此诗一层轻一层,然以轻愈见其珍重耳。”顾广誉《学诗详说》说:“丕言爱其人,而言爱其所茇之树,则其感戴者益深;不言当时之爱,而言事后之爱,则怀其思者尤远。”陈震《读诗识小录》说:“突将爱慕意说在《甘棠》佚名 古诗上,末将召伯一点,是运实于虚法。缠绵笃挚,隐跃言外。”对此诗的技巧、语言都有精辟的论述,读者可以善加体味。全诗纯用赋体铺陈排衍,物象简明,而寓意深远,真挚恳切,所以吴闿生《诗义会通》引旧评许为“千古去思之祖”。
  就苏轼送别的这位朋友董传而言,“气”不应简单地指读书所带给人的儒雅之气,更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食,一瓢饮,在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚,不坠青云之志”。董传身处贫穷,却始终保持着乐观向上的精神风(shen feng)貌,追求着自己的人生目标,这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然,苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时送给朋友这一句,既是赞美,也是安慰。
  梦一样的回忆,毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景,落花时节又逢君。”风景秀丽的江南,在承平时代,原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间,所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”,如同是即景书事,又如同是别有寓托,寄兴在有意无意之间。这四个字,暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊,但诗人丝毫没有在刻意设喻,这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个(liang ge)虚词一转一跌,更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景,恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了,落花流水的风光,点缀着两位形容憔悴的老人,成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹,一场翻天覆地的大动乱,使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人,沦落到了不幸的地步。感慨是很深的,但诗人写到“落花时节又逢君”,却黯然而收,在无言中包孕着深沉的慨叹,痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”,连一句也不愿多说,显得蕴藉(yun jie)之极。清代沈德潜评此诗:“含意未申,有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年,是不难领会的;对于后世善于知人论世的读者,也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌,今日沿街鼓板”,“唱不尽兴亡梦幻,弹不尽悲伤感叹,凄凉满眼对江山”等等,尽管反复唱叹,意思并不比杜诗更多,倒很像是剧作(ju zuo)家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
  这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调,笼罩以下六句。“谁看青简一编书,不遣花虫粉空蠹”,上句正面提问,下句反面补足。面对衰灯,耳听秋声,诗人感慨万端,他发出一声长长的叹息:“自己写下的这些呕心呖血的诗篇,又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢?”情调感伤,与首句的“苦”字相呼应。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
  但是,他的心中确实仍有期待。年复一年的等待并没让他感觉到绝望,“自分”二字准确地传达出了他的这种心态。
  三四两句突作转折:而对着寥廓明净的秋空,遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色,不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图,也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界,仿佛变化无端,不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负,又长期为黑暗污浊的环境所压抑,所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境,不觉精神为之一爽,烦忧为之一扫,感到一种心、境契合的舒畅,“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
  从诗的内容来看,这两篇作品当是写高适与董大久别重逢,经过短暂的聚会以后,又各奔他方的赠别之作。而且,两个人都处在困顿不达的境遇之中,贫贱相交自有深沉的感慨。诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔,写别离而一扫缠绵忧怨的老调,雄壮豪迈,堪与王勃“海内存知己,天涯若比邻”的情境相媲美。
  《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段,借殷仲文之事以发端,兼切赋题,并有两重用意。首先,殷仲文的身世经历与庾信有相似之处,所以虽是历史人物,却是以作者代言人的身份出场。其次,殷仲文对枯树的慨叹,沉痛而隽永,是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端,既显得自然平易,又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  第十一首诗,诗人选择了两块不寻常的岩石,描写它们雄奇峻峭的姿态,绘制了一幅十分壮观的画面,倾诉了诗人对秋浦山水(shan shui)的爱慕之情。

创作背景

  《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时(前178)给汉文帝刘恒的一篇奏章。

  

徐远( 明代 )

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简 介

徐远 字届甫,嘉善人。崇祯癸未进士有遥集篇。

杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 安家

"何事金舆不再游,翠鬟丹脸岂胜愁。
欲把伤心问明月,素娥无语泪娟娟。"
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。
"景寂有玄味,韵高无俗情。他山冰雪解,此水波澜生。
苎罗西子见应妒,风光占断年年新。"
沙雨黄莺啭,辕门青草生。马归秦苑牧,人在虏云耕。
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。
绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。"


汾阴行 / 贡乙丑

明年万叶千枝长,倍发芳菲借客看。"
云离京口树,雁入石头城。后夜分遥念,诸峰霜露生。"
"桐谷孙枝已上弦,野人犹卧白云边。
凭君不用回舟疾,今夜西江月正圆。"
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦,归来谁信钓翁言。
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉,闲枥犹惊战马嘶。
天地有炉长铸物,浊泥遗块待陶钧。"
使我不成眠,为渠滴清泪。民膏日已瘠,民力日愈弊。


临江仙·暮春 / 闾丘洋

谁怜越客曾闻处,月落江平晓雾开。"
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。
"云鸿宿处江村冷,独狖啼时海国阴。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
酒殢丹砂暖,茶催小玉煎。频邀筹箸挣,时乞绣针穿。
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。
千村万落如寒食,不见人烟空见花。"
"南朝三十六英雄,角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦,


将母 / 仵丁巳

但得中兴知己在,算应身未老樵渔。"
已熟前峰采芝径,更于何处养残年。"
清词好个干人事,疑是文姬第二身。"
岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。"
落石有泉滴,盈庭无树阴。茫茫名利内,何以拂尘襟。"
三山顶上无人处,琼树堪巢不死乡。"
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
"浅绛浓香几朵匀,日熔金铸万家新。


九日感赋 / 完颜倩影

"先生高兴似樵渔,水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚,
"桑林摇落渭川西,蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远,
瘴岭行冲夏,边沙住隔冬。旅愁论未尽,古寺扣晨钟。"
"秋尽角声苦,逢人唯荷戈。城池向陇少,岐路出关多。
"流落夜凄凄,春寒锦浦西。不甘花逐水,可惜雪成泥。
五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气,已将身事托公卿。
兴亡竟不关人事,虚倚长淮五百年。"


拜年 / 谷梁玉刚

"海宫蹙浪收残月,挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽,
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒,南浦期来落泪频。
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
日转无长影,风回有细音。不容萝茑附,只耐雪霜侵。
千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问,何人占得长安春?
今日雕阴有神艳,后来公子莫相轻。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
"长道何年祖軷休,风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓,


游山上一道观三佛寺 / 令狐永生

人生长短同一轨,若使威可以制,力可以止,
如诉如言,绪引虚宽。周隙伺榻,繁咽夤缘。
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗,晚云藏雨碧山寒。
风高斜飐浪纹开。朝携轻棹穿云去,暮背寒塘戴月回。
博士一言除太傅,谥为明帝信其宜。"
公清终日似闲居。床头怪石神仙画,箧里华笺将相书。
"废宫荒苑莫闲愁,成败终须要彻头。
"青帝于君事分偏,秾堆浮艳倚朱门。


古意 / 纵南烟

能怜钝拙诛豪俊,悯弱摧强真丈夫。"
"上马如飞鸟,飘然隔去尘。共看今夜月,独作异乡人。
"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,
"无况青云有恨身,眼前花似梦中春。
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设,罗穿曲洞出龙城。
顾我从来断浮浊,拟驱鸡犬上三清。"
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗,鸟啼云树小村贫。
"盗贼纵横主恶闻,遂为流矢犯君轩。


八月十五夜月二首 / 靳尔琴

孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映,不与濛濛白雾迷。
"飘然野客才无取,多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐,
"翠翘红颈覆金衣,滩上双双去又归。
晨昏知汝道,诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿,长安拟醉春。"
"轺车难久驻,须到别离时。北阙定归去,东山空作期。
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院,睡消迟日寄僧家。
故乡闻尔亦惆怅,何况扁舟非故乡。"
"茅斋深僻绝轮蹄,门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒,


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 储夜绿

去年今日还如此,似与青春有旧仇。"
"戍火三笼滞晚程,枯桑系马上寒城。满川落照无人过,
"还如费冠卿,向此振高名。肯羡鱼须美,长夸鹤氅轻。
波头未白人头白,瞥见春风滟滪堆。"
入门有势利,孰能无嚣嚣。"
中年涉事熟,欲学唾面娄。逡巡避少年,赴秽不敢酬。
置向汉宫图画里,入胡应不数昭君。
小娃弄索伤清冰。穿丝透管音未歇,回风绕指惊泉咽。