鹊踏枝·梅落繁枝千万片
"离情折杨柳，此别异春哉。含露东篱艳，泛香南浦杯。
纵令奔月成仙去，且作行云入梦来。"
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
"岁正朱明，礼布玄制。惟乐能感，与神合契。
独对斜阳更惆怅，锦江东注似波澜。"
竹柏禅庭古，楼台世界稀。夕岚增气色，馀照发光辉。
见《丹阳集》）"
对物虽留兴，观空已悟身。能令折腰客，遥赏竹房春。"
爱客多酒债，罢官无俸钱。知君羁思少，所适主人贤。"
鹊踏枝·梅落繁枝千万片拼音解释:
.li qing zhe yang liu .ci bie yi chun zai .han lu dong li yan .fan xiang nan pu bei .
zong ling ben yue cheng xian qu .qie zuo xing yun ru meng lai ..
ning yi chuan lai zhong shi chu .yu ti xian ci lao seng jia ..
zhi jian jin wen tai zha jie .duo shu hua yin ju chu can ...su xi xi yin shi ..
.sui zheng zhu ming .li bu xuan zhi .wei le neng gan .yu shen he qi .
du dui xie yang geng chou chang .jin jiang dong zhu si bo lan ..
zhu bai chan ting gu .lou tai shi jie xi .xi lan zeng qi se .yu zhao fa guang hui .
jian .dan yang ji ...
dui wu sui liu xing .guan kong yi wu shen .neng ling zhe yao ke .yao shang zhu fang chun ..
ai ke duo jiu zhai .ba guan wu feng qian .zhi jun ji si shao .suo shi zhu ren xian ..
译文及注释
译文
树枝中(zhong)蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不(bu)如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
执笔爱红管，写(xie)字莫指望。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。（亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。）
有时群峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
我的梦离不开那江上的流水，人们传说你已经到了凤凰山。
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将近百层。
走入相思之门，知道相思之苦。
司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！
黄河从西边逶迤而来，再窈窕如丝(si)地流向东面的群山。
只有你这孤雁，不知独自飞向何方。
彭祖烹(peng)调雉鸡之羹，为何帝(di)尧喜欢品尝？
你眼睛里闪着泪光，在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何，不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候，我就会和你永远在一起。
注释
（10）惟：只有。友善：友好，关系好。
（21）渔阳：郡名，辖今北京市平谷县和天津市的蓟县等地，当时属于平卢、范阳、河东三镇节度史安禄山的辖区。天宝十四载（755）冬，安禄山在范阳起兵叛乱。鼙鼓：古代骑兵用的小鼓，此借指战争。
孤云、野鹤：都用来比喻方外上人。将：与共。
（40）淮海秦约：字文仲，太仓（今属江苏）人，郡望淮海。明初应召拜礼部侍郎，因母老辞归。后来再赴京城做官，因年老难以任职，为溧阳教谕。诸暨姜渐：诸暨（今属浙江）人，元代末年客居吴郡，张士诚为吴王，任为行省从事，不久以病辞职。明初为太常博士。河南陆仁：字良贵，号樵雪生，又号乾乾居士，河南人，客居昆山，是在野的大名士。会稽张宪：字思廉，号玉笥生，山阴（古会稽郡，今浙江绍兴）人。张士诚为吴王时，任为枢密院都事，吴亡，隐名遁世。天台詹参：其人未详；“天台”，今属浙江。豫章陈增：其人未详；“豫章”，今江西南昌。吴郡金起，其人未详。金华王顺：其人未详；“金华”，今属浙江。嘉定杨基：字孟载，号眉庵，原籍嘉陵（今属四川），生长吴郡。张士诚为吴王，任为丞相府记室；明初任山西按察使。他与高启、张羽、徐贲齐名，称明初吴中四杰。吴陵刘胜：其人未详。
28.俦（chóu）：辈，同类。
“白云”句：此句化用《穆天子传》卷三：“西王母为天子谣曰：‘白云在天，山陵自出。道里悠远，山川间之。’”之意。
赏析
三、四句中“乱云低薄暮，急雪舞回风”，正面写出题目。先写黄昏时的乱云，次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次，显出题中那个“对”字，暗示诗人独坐斗室，反复愁吟，从乱云欲雪一直呆到急雪回风，满怀愁绪，仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽(qiang kuan)’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
该文是丘迟写给陈伯之的一封书信。丘迟在信中首先义正辞严地谴责了陈伯之叛国投敌的卑劣行径，然后申明了梁朝不咎既往、宽大为怀的政策，向对方晓以大义，陈述利害，并动之以故国之恩、乡关之情，最后奉劝他只有归梁才是最好的出路。文中理智的分析与深情的感召相互交错，层层递进，写得情理兼备，委婉曲折，酣畅淋漓，娓娓动听，具有摇曳心灵的感染力和说服力。因此，“伯之得书，乃于寿阳拥兵八千归降”。
1、正话反说
“何处一屏风？分明怀素踪。”
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中，反映的是他立志报国的雄心(xiong xin)及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
第四部分写诗人深沉的感慨，从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声(tong sheng)相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了(wang liao)，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣，有破有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽(qiang kuan)’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
该文是丘迟写给陈伯之的一封书信。丘迟在信中首先义正辞严地谴责了陈伯之叛国投敌的卑劣行径，然后申明了梁朝不咎既往、宽大为怀的政策，向对方晓以大义，陈述利害，并动之以故国之恩、乡关之情，最后奉劝他只有归梁才是最好的出路。文中理智的分析与深情的感召相互交错，层层递进，写得情理兼备，委婉曲折，酣畅淋漓，娓娓动听，具有摇曳心灵的感染力和说服力。因此，“伯之得书，乃于寿阳拥兵八千归降”。
1、正话反说
“何处一屏风？分明怀素踪。”
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中，反映的是他立志报国的雄心(xiong xin)及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
第四部分写诗人深沉的感慨，从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声(tong sheng)相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了(wang liao)，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣，有破有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
创作背景
宋神宗熙宁十年（1077）八月，“相从彭门百余日”的苏辙打算离开徐州，赴南都（今河南商丘）留守签判任，临行前作《水调歌头》词告别。苏轼“以其语过悲”，便写下了这首和作，对其弟加以宽慰。
金仁杰( 明代 )
收录诗词 (2462) 首
简 介
金仁杰 金仁杰[公元？年至一三二九年]，字志甫，杭州人。生年不详，卒于元文宗天历二年。小试钱糓，给由江浙，与钟嗣成交往，二十年如一日。天历元年冬，授建康崇甯务官。二年正月到任，三月，其二子即护柩归。仁杰工作曲，太和正音谱主为“如西山爽风。”所作杂剧凡七种，为西湖梦、追韩信、蔡琰还汉、东窗事犯、（非孔文卿作）韩太师、鼎锅谏、抱子设朝，《录鬼簿》今全佚。
秋风辞
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
部曲皆武夫，功成不相让。犹希虏尘动，更取林胡帐。
"啖肉先生欲上升，黄云踏破紫云崩。
诗名画手皆奇绝，觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘，
蹈海寄遐想，还山迷旧踪。徒然迫晚暮，未果谐心胸。
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝。"
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
菩萨蛮·书江西造口壁
众鸟鸣茂林，绿草延高冈。盛时易徂谢，浩思坐飘飏.
"挥泪送回人，将书报所亲。晚年多疾病，中路有风尘。
碣石之罘李斯迹。世人好古犹共传，持来比此殊悬隔。"
"幞被蹉跎老江国，情人邂逅此相逢。
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
学古三十载，犹依白云居。每览班超传，令人慵读书。
"神器难窃弄，天狼窥紫宸。六龙迁白日，四海暗胡尘。
"古今传此岭，高下势峥嵘。安得青山路，化为平地行。
马诗二十三首·其二
请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。"
遂性在耕稼，所交唯贱贫。何掾张椽傲，每重德璋亲。"
钵略城边日欲西，游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步，
赖尔还都期，方将登楼迟。"
"二百一十四门生，春风初长羽毛成。掷金换得天边桂，
玉指调筝柱，金泥饰舞罗。宁知书剑者，岁月独蹉跎。"
帝子隔洞庭，青枫满潇湘。怀君路绵邈，览古情凄凉。
六衣盛礼如金屋，彩笔分题似柏梁。"
辽东行
夜渡巴江雨洗兵。山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。
"日出照东城，春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣，羽犹短。
战鼓何时息，儒冠独自行。此心多感激，相送若为情。"
"虞人初获酉江西，长臂难将意马齐。
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
酒影摇新月，滩声聒夕阳。江钟闻已暮，归棹绿川长。"
穷海人还去，孤城雁共过。青山不可极，来往自蹉跎。"
悼室人
无因得似沧溟叟，始忆离巢已倦飞。"
惟有恋恩终不改，半程犹自望城楼。"
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
兴引登山屐，情催泛海船。石桥如可度，携手弄云烟。"
蟒蛇拖得浑身堕，精魅搦来双眼空。当时此艺实难有，
应同兹夕念，宁忘故岁欢。川途恍悠邈，涕下一阑干。"
"昔喜三身净，今悲万劫长。不应归北斗，应是向西方。
"后见梁王未免哀，奈何无计拯倾颓。
南陵别儿童入京
乡路眇天外，归期如梦中。遥凭长房术，为缩天山东。"
疏发应成素，青松独耐霜。爱才称汉主，题柱待回乡。"
"康乐上官去，永嘉游石门。江亭有孤屿，千载迹犹存。
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。
君子有高躅，相携在幽寻。一酌何为贵，可以写冲襟。"
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
"尝读高士传，最嘉陶征君。日耽田园趣，自谓羲皇人。
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
田家行
贱迹虽惭滞，幽情忍使辜。诗成天外句，棋覆夜中图。
"烟雨南江一叶微，松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出，
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜，雁逆高风下苇洲。
因成快活诗，荐之尧舜目。"
平望惟松少露青。腊内不妨南地少，夜长应得小窗听。
"一来当复去，犹此厌樊笼。况我林栖子，朝服坐南宫。
"池上青莲宇，林间白马泉。故人成异物，过客独潸然。
"露井桃花发，双双燕并飞。美人姿态里，春色上罗衣。
山亭柳·赠歌者
腹饱山僧供，头轻侍婢梳。上官唯揖让，半禄代耕鉏.
"卜筑因自然，檀溪不更穿。园庐二友接，水竹数家连。
"昨夜宿祁连，今朝过酒泉。黄沙西际海，白草北连天。
从来宫女皆相妒，说着瑶台总泪垂。"
宗英佐雄郡，水陆相控带。长川豁中流，千里泻吴会。
"经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。
君不闻胡笳声最悲？紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了，愁杀楼兰征戍儿。凉秋八月萧关道，北风吹断天山草。昆仑山南月欲斜，胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君，秦山遥望陇山云。边城夜夜多愁梦，向月胡笳谁喜闻？
珍重支公每相勉，我于儒行也修行。"
春思
"袅袅香英三四枝，亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处，
"四明三千里，朝起赤城霞。日出红光散，分辉照雪崖。
我从京师来，到此喜相见。共论穷途事，不觉泪满面。
祖筵江上列，离恨别前书。愿及芳年赏，娇莺二月初。"
却忆士龙宾阁，清琴绿竹萧萧。"
濛濛堤畔柳含烟，疑是阳和二月天。
夫子佐戎幕，其锋利如霜。中岁学兵符，不能守文章。
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
常棣
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
归来休浣日，始得赏心谐。朱绂恩虽重，沧洲趣每怀。
游人乡思应如橘，相望须含两地情。"
"羡尔方为吏，衡门独晏如。野猿偷纸笔，山鸟污图书。
霜落牛归屋，禾收雀满田。遥陂过秋水，闲阁钓鱼船。
岁月青松老，风霜苦竹疏。睹兹怀旧业，回策返吾庐。"
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病，南亩秋荒忆遂初。