从军行七首
"飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云。三千宫女列金屋，
树羽迎朝日，撞钟望早霞。故人悲宿草，中使惨晨笳。
"君不见巫山高高半天起，绝壁千寻尽相似。
树有百年花，人无一定颜。花送人老尽，人悲花自闲。
永夕飞淫雨，崇朝蒸毒雾。不求绥岭桃，宁美邛乡蒟.
短歌能驻日，艳舞欲娇风。闻有淹留处，山阿满桂丛。"
"留侯封万户，园令寿千金。本为成王业，初由赋上林。
猿吟山漏晓，萤散野风秋。故人渺何际，乡关云雾浮。"
漠漠渚宫树，苍苍云梦田。登高形胜出，访古令名传。
终忆旧游桃叶舍，一株斜映竹篱门。
从军行七首拼音解释:
.fei xiang zou hong man tian chun .hua long pan pan shang zi yun .san qian gong nv lie jin wu .
shu yu ying chao ri .zhuang zhong wang zao xia .gu ren bei su cao .zhong shi can chen jia .
.jun bu jian wu shan gao gao ban tian qi .jue bi qian xun jin xiang si .
shu you bai nian hua .ren wu yi ding yan .hua song ren lao jin .ren bei hua zi xian .
yong xi fei yin yu .chong chao zheng du wu .bu qiu sui ling tao .ning mei qiong xiang ju .
duan ge neng zhu ri .yan wu yu jiao feng .wen you yan liu chu .shan a man gui cong ..
.liu hou feng wan hu .yuan ling shou qian jin .ben wei cheng wang ye .chu you fu shang lin .
yuan yin shan lou xiao .ying san ye feng qiu .gu ren miao he ji .xiang guan yun wu fu ..
mo mo zhu gong shu .cang cang yun meng tian .deng gao xing sheng chu .fang gu ling ming chuan .
zhong yi jiu you tao ye she .yi zhu xie ying zhu li men .
译文及注释
译文
眼前江船何(he)其匆促，不(bu)等到江流平静就迎着(zhuo)风浪归去。
只在此揖敬他芬芳的道德光华！
早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。
我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了(liao)香草。
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
收获谷物真是多(duo)，
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
路途多么遥远又多艰险，我传令(ling)众车在路旁等待。
可叹你我命运不济，从小遭逢凄凉孤独。
您问归期(qi)，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。
此处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？韵译
从前想移居住到南村来，不是为了要挑(tiao)什么好宅院；
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔(bi)，此事本不属佐吏的职司；既然自古有当仁不让的箴言，韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞，频频点头大加赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小阁，笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字，化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文，别具一格，朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”，歌颂圣君贤相的功业，刻写在石碑之上。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
心里不安，多次地探问夜漏几何？
注释
封泪：指丝巾裹着的泪痕。
清涟（lián）：水清而有微波，这里指清水
46.臆断：根据主观猜测来判断。臆，胸。
⑥桧：指秦桧。秦桧（1090－1155），字会之，江宁（南京市）人。1115年（政和五年）进士。1127年，随徽、钦二帝至金，四年后，金将他放还。高宗任以礼部尚书。绍兴年间为相，深受宠信，力主议和，杀害岳飞，镇压大批主战派。为人阴险狡诈，在位十九年，罪恶累累，恶贯满盈。
①故人：老朋友。此用拟人手法，将书卷比拟作“故人”。
(54)举：全。劝：勉励。
（17）三辰：指日、月、星。旂（qí）：旗面绘有龙形图案，竿头系有小铃铛的旗子。
⑵云帆：白帆。
赏析
其一
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲(fan chong)“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对(zhen dui)施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
绝句(jue ju)“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东(xiang dong)眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
面对实力强大的齐国军队，曹刿没有贸然行事，当齐军三次击鼓进军，才建议击鼓，一鼓作气，战胜齐军于长勺，这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘，简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过，以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想，那么，战后论战则体现了他的战术思想，“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力，“夫大国难测也，惧有伏焉。吾视其辙乱，望其旗靡，故逐之”，则体现了他谨慎的态度。
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
《《除夜》文天祥 古诗》一诗，没有雕琢之语，没有琐碎之句，更无高昂的口号式咏叹。可是，我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变，无论民族构成如何(ru he)增容扩大，无论道德是非观念几经嬗变，文天祥，作为我们民族精神的象征，作为忠孝节义人格的伟大图腾，万年不朽，颠扑不灭，仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲(fan chong)“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对(zhen dui)施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
绝句(jue ju)“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东(xiang dong)眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
面对实力强大的齐国军队，曹刿没有贸然行事，当齐军三次击鼓进军，才建议击鼓，一鼓作气，战胜齐军于长勺，这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘，简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过，以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想，那么，战后论战则体现了他的战术思想，“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力，“夫大国难测也，惧有伏焉。吾视其辙乱，望其旗靡，故逐之”，则体现了他谨慎的态度。
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
《《除夜》文天祥 古诗》一诗，没有雕琢之语，没有琐碎之句，更无高昂的口号式咏叹。可是，我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变，无论民族构成如何(ru he)增容扩大，无论道德是非观念几经嬗变，文天祥，作为我们民族精神的象征，作为忠孝节义人格的伟大图腾，万年不朽，颠扑不灭，仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
创作背景
这首诗是诗人由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身水路孤舟，感受时光流驶，油然而生别绪乡思。但是，由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中，因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉，反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦，并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜，江春入旧年”一联，被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔，风正一帆悬”，其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔，月涌大江流”的审美范型。
张齐贤( 元代 )
收录诗词 (9193) 首
简 介
张齐贤 张齐贤（942年—1014年），字师亮。曹州冤句（今山东菏泽）人，后徙居洛阳（今属河南）。北宋名臣。太平兴国二年（977年），张齐贤登进士第，先后担任通判、枢密副使、兵部尚书、同中书门下平章事、吏部尚书、司空等职，还曾率领边军与契丹作战，颇有战绩。为相前后二十一年，对北宋初期政治、军事、外交各方面都作出了极大贡献。史称其“四践两府、九居八座，晚岁以三公就第，康宁福寿，时罕其比”。大中祥符七年（1014年），张齐贤去世，年七十二。追赠司徒，谥号“文定”。有《书录解题》、《洛阳搢绅旧闻记》传于世。
绝句·书当快意读易尽
拥传咸翘首，称觞竞比肩。拜迎弥道路，舞咏溢郊鄽。
嗈嗈鸣雁江上来，禁苑池台冰复开，摇青涵绿映楼台。
楼观纷迤逦，河山几萦纡。缅怀祖宗业，相继文武图。
日御驰中道，风师卷太清。戈鋋林表出，组练雪间明。
"归去嵩山道，烟花覆青草。草绿山无尘，山青杨柳春。
"汉相推人杰，殷宗伐鬼方。还闻出将重，坐见即戎良。
缑氏还程促，瀛洲会日长。谁知北岩下，延首咏霓裳。
今为简书畏，只令归思浩。"
行军九日思长安故园
仲叔长游遂不来。幽兰独夜清琴曲，桂树凌云浊酒杯。
郎本东家儿，妾本西家女。对门中道间，终谓无离阻。
道符休泰，运叶祺祥。庆传万祀，以播耿光。"
危石江中起，孤云岭上还。相逢皆得意，何处是乡关。
"嵩岳神惟降，汾川鼎气雄。生才作霖雨，继代有清通。
复整瑶池驾，还临官渡营。周游寻曩迹，旷望动天情。
"君王冥寞不可见，铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟，
徇禄期代耕，受任亦量力。幸逢休明时，朝野两荐推。
奉和春日幸望春宫应制
君不见南山栋梁益稀少，爱材养育谁复论。
磅礴压洪源，巍峨壮清昊。云泉纷乱瀑，天磴屹横抱。
泉熘含风急，山烟带日微。茂曹今去矣，人物喜东归。"
"侍饮终酺会，承恩续胜游。戴天惟庆幸，选地即殊尤。
丛桂林间待，群鸥水上迎。徒然适我愿，幽独为谁情。"
镇静移吴俗，风流在汉京。会看陈仲举，从此拜公卿。"
逶迤万雉列，隐轸千闾布。飞甍夹御沟，曲台临上路。
玉房九霄露，碧叶四时春。不及涂林果，移根随汉臣。"
声声慢·寿魏方泉
歌舞侯家艳，轩裘戚里光。安知杜陵下，碑版已相望。"
"清跸喧黄道，乘舆降紫宸。霜戈凝晓日，云管发阳春。
"大块熔群品，经生偶圣时。猥承三事命，虚忝百僚师。
戍城聊一望，花雪几参差。关山有新曲，应向笛中吹。"
"四运移阴律，三翼泛阳侯。荷香销晚夏，菊气入新秋。
一丸致毙花丛里。小雏黄口未有知，青天不解高高飞。
别筵铺柳岸，征棹倚芦洲。独叹湘江水，朝宗向北流。"
我后膺灵命，爰求宅兹土。宸居法太微，建国资天府。
赠阙下裴舍人
如心之使臂。小白鸿翼于夷吾，刘葛鱼水本无二。
珠为阙兮玉为楼，青云盖兮紫霜裘。
休说遗编行者几，至竟终须合天理。败他成此亦何功，
"汉使巾车远，河阳步障陈。云浮仙石日，霞满蜀江春。
金童擎紫药，玉女献青莲。花洞留宸赏，还旗绕夕烟。"
"婚礼知无贺，承家叹有辉。亲迎骥子跃，吉兆凤雏飞。
闻道官军犹掠人，旧里如今归未得。
勿以西南远，夷歌寝盛容。台阶有高位，宁复久临邛。"
归园田居·其六
"梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。
宗祧是寄，礼乐其亨。嘉辰荐俎，以发声明。"
因声寄意三花树，少室岩前几过香。"
凤曲凝犹吹，龙骖俨欲前。真文几时降，知在永和年。
"秦地平如掌，层城入云汉。楼阁九衢春，车马千门旦。
潘年三十外，蜀道五千中。送君秋水曲，酌酒对清风。"
喷珠团香小桂条，玉鞭兼赐霍嫖姚。
花蝶辞风影，苹藻含春流。酒阑高宴毕，自反山之幽。"
春日杂咏
提剑荣中贵，衔珠盛出师。日华光组练，风色焰旌旗。
今日玉庭梅，朝红暮成碧。碧荣始芬敷，黄叶已淅沥。
行欣奉万岁，窃抃偶千龄。"
"裁生罗，伐湘竹，帔拂疏霜簟秋玉。炎炎红镜东方开，
帷盖墟烟没，干旌陇日悬。古来埋玉树，流恨满山川。"
将览成麟凤，旋惊御鬼文。此中迷出处，含思独氛氲。"
亲祀先崇典，躬推示劝耕。国风新正乐，农器近消兵。
"眷然怀楚奏，怅矣背秦关。涸鳞惊照辙，坠羽怯虚弯。
春日杂咏
美人弦管争留连。黄金如斗不敢惜，片言如山莫弃捐。
白首汉廷刀笔吏，丈夫功业本相依。"
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
海穷南徼尽，乡远北魂惊。泣向文身国，悲看凿齿氓。
想龙服，奠牺樽。礼既备，庆来臻。"
行雨行云一时起。一时起，三春暮，若言来，
美人不共此，芳好空所惜。揽镜尘网滋，当窗苔藓碧。
"西泛平湖尽，参差入乱山。东瞻岳阳郡，汗漫太虚间。
踏莎行·初春
金石匏革，以和以平。繇此无体，期乎永宁。"
闻道烽烟动，腰间宝剑匣中鸣。"
陶家旧日应如此，一院春条绿绕厅。
金凤凌绮观，璇题敞兰宫。复道东西合，交衢南北通。
人乐逢刑措，时康洽赏延。赐逾秦氏级，恩倍汉家钱。
回眸转袖暗催弦，凉风萧萧流水急。月华泛艳红莲湿，
"汉使巾车远，河阳步障陈。云浮仙石日，霞满蜀江春。
珠釭缀日那知夜，玉斝流霞畏底晨。"
生年不满百
郁纡陟高岫，出没望平原。古木吟寒鸟，空山啼夜猿。
"清秋发高兴，凉月复闲宵。光逐露华满，情因水镜摇。
凫雁将子游，莺燕从双栖。君念春光好，妾向春光啼。
高赀比封君，奇货通幸卿。趋时鸷鸟思，藏镪盘龙形。
一朝限原隰，千里间风烟。莺喧上林谷，凫响御沟泉。
池边巢破松树死，树头年年乌生子。"
河汉昭回更怆然。夜如何其夜未央，闲花照月愁洞房。
香传贾娘手，粉离何郎面。最恨卷帘时，含情独不见。"