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京都元夕

元代 / 阮元

西塞当中路,南风欲进船。云峰出远海,帆影挂清川。
惊起黑龙眠不得,狂风勐雨不多时。"
"虚楼一望极封疆,积雨晴来野景长。水接海门铺远色,
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
清夜降真侣,焚香满空虚。中有无为乐,自然与世疏。
江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
"百舌闻他郡,间关媚物华。敛形藏一叶,分响出千花。
无处豁心胸,忧来醉能销。往来巴山道,三见秋草凋。
昆弟忻来集,童稚满眼前。适意在无事,携手望秋田。
烟氛扫晴空,草树映朝光。车马隘百井,里闬盘二江。
锡杖倚枯松,绳床映深竹。东谿草堂路,来往行自熟。
尽日慵移棹,何年醉倚松。自知闲未得,不敢笑周颙."
今日未啼头已白,不堪深入白云啼。"
王子停凤管,师襄掩瑶琴。馀韵度江去,天涯安可寻。"
轩骑青云际,笙歌绿水边。建章明月好,留醉伴风烟。"


京都元夕拼音解释:

xi sai dang zhong lu .nan feng yu jin chuan .yun feng chu yuan hai .fan ying gua qing chuan .
jing qi hei long mian bu de .kuang feng meng yu bu duo shi ..
.xu lou yi wang ji feng jiang .ji yu qing lai ye jing chang .shui jie hai men pu yuan se .
shan ji li mao yu .zi yan sheng wu yuan .yi chao feng yue zhuo .xiu si nan hai bian .
qing ye jiang zhen lv .fen xiang man kong xu .zhong you wu wei le .zi ran yu shi shu .
jiang nan zheng shuang xian .tu xiu nong zhuan xu .si rui jing jian zhen .ru mo shi jin su .
.bai she wen ta jun .jian guan mei wu hua .lian xing cang yi ye .fen xiang chu qian hua .
wu chu huo xin xiong .you lai zui neng xiao .wang lai ba shan dao .san jian qiu cao diao .
kun di xin lai ji .tong zhi man yan qian .shi yi zai wu shi .xie shou wang qiu tian .
yan fen sao qing kong .cao shu ying chao guang .che ma ai bai jing .li han pan er jiang .
xi zhang yi ku song .sheng chuang ying shen zhu .dong xi cao tang lu .lai wang xing zi shu .
jin ri yong yi zhao .he nian zui yi song .zi zhi xian wei de .bu gan xiao zhou yong ..
jin ri wei ti tou yi bai .bu kan shen ru bai yun ti ..
wang zi ting feng guan .shi xiang yan yao qin .yu yun du jiang qu .tian ya an ke xun ..
xuan qi qing yun ji .sheng ge lv shui bian .jian zhang ming yue hao .liu zui ban feng yan ..

译文及注释

译文
只要自己调养好身心,也可以益寿延年。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为(wei)了适(shi)合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春(chun)殿上(shang)美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
天昏地暗啊威严神灵怒,残酷杀尽啊尸首弃原野。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
不吝惜很多(duo)钱去买一把好刀,用貂皮大衣换酒也算得上豪迈,
上阕:夜晚,(我(wo))留宿在寒冷的长江边,江景凄寒,伫立江边,(我)思潮翻滚(gun),不禁仰天长啸。(这啸声)搅起冲天巨浪,携着卷地的狂风,把江水举得很高很高,江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
  昨(zuo)夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
  墓碑上的铭文是:有人提拔而任用他,没有谁排挤而阻碍他。唉!许君却死于小小的海陵县主簿的官位上,是什么人使他这样的呢?
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的鲜花,直到二月里,才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
  侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人,这些都是善良诚实的人,他们的志向和心思忠诚无二,因此先帝把他们选拔出来辅佐陛下。我认为(所有的)宫中的事情,无论事情大小,都拿来跟他们商量,这样以后再去实施,一定能够弥补缺点和疏漏之处,可以获得很多的好处。
相见(jian)不谈世俗之事,只说田园桑麻生长。
难道说我没衣服穿?我的衣服有六件。但都不如你亲手做的,既舒适又温暖。

注释
28.阖(hé):关闭。
[29]晞(xī):干。汉乐府《薤露歌》:“薤上露,何易晞。”说人生短暂。
(12)侯:乃。孙子:子孙。
(30)收藏:指收藏的金玉珍宝等物。下文的“经营”也指金玉珍宝等物。“精英”,形容词作名词,精品,也有金玉珍宝等物的意思。
①琉璃钟:形容酒杯之名贵。

赏析

  然而,诗人对自己的一生,也并非真的一无憾意。在诗人的内心深处,仍蕴蓄着几分悲怆和苦涩。此文写到结尾,诗人的辞世之梦也已编织到了最幽暗的一幕:当诗人看见自己在昏昧中告别“逆旅之馆”、踽踽飘临“萧萧墓门”之际,虽然表现了“不封不树,日月遂过”的淡泊,“匪贵前誉,孰重后歌”的超旷,但还是发出了“廓兮已灭,慨焉已遐”的苍凉慨叹。此刻,诗人似乎对过去的一生,又投去了最后的一瞥,诗人忽然见到了另一个自己:从“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》)的少年意气,到“大济于苍生”(《感士不遇赋》)壮年怀抱,从对“荆轲”抗暴精神的讴歌,到对“桃花源”无压迫社会的向往。在诗人的一生中,除了“性本爱丘山”的率真外,原也有造福世界的雄怀。然而,诗人所置身的时代,却是一个“网密裁而鱼骇,宏罗制而鸟惊”的专制时代。理想被幻灭,壮志被摧折,诗人纵然“怀琼握兰”,又能有何作为,最终只能如一只铩羽之鸟、一朵离岫之云,在归隐林下的(xia de)孤寂中了其一生。这深藏在内心的悲怆,在诗人离世的最后一瞥中,终于如潮而涌,化作了结语的嗟叹:“人生实难,死如之何?”
  “秋至捣罗纨,泪满未能开”,秋天到了,天气转凉,照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品,在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣,然后才能制衣。在古代诗歌作品中,捣衣常(chang)常(chang chang)用来表现妇女对远行在外的亲人的思念,可是这首诗中,诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作,妻子如果在世,此时肯定要忙碌起来了,可如今到了这个时节,妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨,诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水,诗人还在怅然伫立。“未能”二字,见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木,他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人,由人及情,包含了作者深切的情思。
  《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌,描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者:媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合,要有媒人从中料理,婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁,不容置疑,其道理就像做个斧柄那样简单明白,兴中有比,比喻浅显易懂。
  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系(guan xi)并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群众性的盛宴和狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼,听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解了:既不是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。
  这首送别诗最动人的地方,是融注于诗中的雄壮豪放之情,同时,诗人以意驱象,既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘,又有广袤万里的空间描绘,这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象,不仅体现了诗人感情的豪壮,同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
  诗后三章以白头小兔为叙赋对象,从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者,以礼有献酢酬故也,酒三行而肴惟一兔首,益以见其约矣。”(《传说汇纂》引张彩语)《诗经》时代,关于荤菜,有“六牲”之说,即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁(见《礼记·内则》),在正式宴请客人的场合,据礼当备“六牲”,而兔子是不登大雅之堂的,就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点,便可看出同是宴饮之诗,《小雅·伐木》有“肥羜(音zhù,小羊)”“肥牡”,《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”,和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比,厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样,主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼,而是或炮或燔或炙,变化烹调手段,使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴,复以酒献客、酢客、酬客,礼至(li zhi)且意切,在你来我往的觥筹交错中,可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”(陈延杰《诗序解》)。
  诗的首句“禁门宫树月痕过”,乍看是一个平平常常的写景句子,而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”,点明地点,但门而曰“禁门”,树而曰“宫树”,就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”,点明时间,但月而曰“月痕”,就给人以暗淡朦胧之感,而接以一个“过”字,更有深意存乎其间,既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久,又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
  于是,诗人借酒消愁,醉后,满腔的疾愤都喷发了出来。表面上,他惊诧自己居然酒后能狂,脱略形骸,然而透视他的内心,这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒,抒发心中强烈的不平,痛恨国家恢复无策,坐失良机,正如下面所说的,是“逆胡未灭心未平”,自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述,正是诗人慷慨的誓词,与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老,匣中宝剑夜有声”相同,都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  从全诗的艺术风格来看,这一联显得过分率直而欠含蓄。不过,由于有了前面一系列的铺垫和渲染,倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就,耿耿于怀,如鲠在喉,但求一吐为快吧。
  与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反,作者开宗明义,一开始就用简练的语言,明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”,前者昏乱违背常道,后者辛苦劳累多灾多难,因果关系十分明显。这是一个高度概括,以下全诗的分章述写,可以说都是围绕这两句展开的。
  此诗每小节的后四句颇值得玩味,诗人以平淡之语,写常见之事,抒普通之情,却使人感到神情逼真,似乎身临其境,亲见其人,领受到闹新房的欢乐滋味,见到了无法用语言形容的美丽的新娘,以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
  从作诗的艺术角度来看,这首诗写法精严而又流转自然;字句精炼、刻画细微,而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”,一作“多病所需唯药物”,无论从平仄还是诗意上看,都以“但有”之句更佳。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。

创作背景

  景祐三年(1036年)至康定元年(1040年)间;

  

阮元( 元代 )

收录诗词 (6871)
简 介

阮元 阮元(1764~1849)字伯元,号云台、雷塘庵主,晚号怡性老人,江苏仪征人,干隆五十四年进士,先后任礼部、兵部、户部、工部侍郎,山东、浙江学政,浙江、江西、河南巡抚及漕运总督、湖广总督、两广总督、云贵总督等职。历干隆、嘉庆、道光三朝,体仁阁大学士,太傅,谥号文达。他是着作家、刊刻家、思想家,在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有着非常高的造诣,被尊为三朝阁老、九省疆臣,一代文宗。

阮郎归·柳阴庭院占风光 / 易中行

系缆石城下,恣吟怀暂开。江人桡艇子,将谓莫愁来。
潮水定可信,天风难与期。清晨西北转,薄暮东南吹。以此难挂席,佳期益相思。海月破圆景,菰蒋生绿池。昨日北湖梅,初开未满枝。今朝白门柳,夹道垂青丝。岁物忽如此,我来定几时。纷纷江上雪,草草客中悲。明发新林浦,空吟谢脁诗。
"牢落画堂空锁尘,荒凉庭树暗消春。
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久,因君为问平安否。
念与清赏遇,方抱沉疾忧。嘉言忽见赠,良药同所瘳。
寂寥氛氲廓,超忽神虑空。旭日霁皇州,岧峣见两宫。
"尚书未出守,爱子向青州。一路通关树,孤城近海楼。


咏史八首·其一 / 舒杲

风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
世迫且离别,心在期隐沦。酬赠非炯诫,永言铭佩绅。"
五风十雨馀粮在,金殿惟闻奏舜弦。
"醉卓寒筇傍水行,渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重,
白笴夜长啸,爽然溪谷寒。鱼龙动陂水,处处生波澜。
桂楫闲迎客,茶瓯对说诗。渚田分邑里,山桂树罘罳.
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。


婆罗门引·春尽夜 / 贝青乔

念子抱沉疾,霜露变滁城。独此高窗下,自然无世情。
"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。
比鹭行藏别,穿荷羽翼香。双双浴轻浪,谁见在潇湘。"
峡石入水花,碧流日更长。思君无岁月,西笑阻河梁。"
才遵板桥曲,复此清涧纡。崩壑方见射,回流忽已舒。
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹,不怕金吾司夜吏。
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪,阿母金桃容小摘。
"万里来又去,三湘东复西。别多人换鬓,行远马穿蹄。


与于襄阳书 / 秦缃武

路指凤凰山北云,衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新,
"何年种芝白云里,人传先生老莱子。
"两衙前后讼堂清,软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹,
扼臂交光红玉软,起来重拟理箜篌。
"知君归觐省,称意涉通津。解缆汀洲晓,张帆烟水春。
十五游神仙,仙游未曾歇。吹笙坐松风,泛瑟窥海月。
"罗敷昔时秦氏女,千载无人空处所。昔时流水至今流,
自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。


孙权劝学 / 黄益增

"流水物情谙世态,落花春梦厌尘劳。(《贻僧》)
吴中高宴罢,西上一游秦。已想函关道,游子冒风尘。
"砧杵谁家夜捣衣,金风淅淅露微微。
鹦鹉洲横汉阳渡,水引寒烟没江树。南浦登楼不见君,
"盛德资邦杰,嘉谟作世程。门瞻驷马贵,时仰八龙名。
曾持象简累为官,又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪,
白玉高楼看不见,相思须上望夫山。
近臣押赐诸王宅,拜了方开敕字封。


夏日杂诗 / 吕太一

清心回望云之端。羽盖霓裳一相识,传情写念长无极。
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛,秋寒欹枕泣霜砧。
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。
"重阳高会古平台,吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减,
垂黎玉押春帘卷,不夜珠楼晓鉴开。
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。


春夕 / 甄龙友

奉使三年独未归,边头词客旧来稀。借问君来得几日,
离怀与企羡,南望长咨嗟。"
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近,性懒犹嫌上直多。
密竹已成暮,归云殊未极。春鸟依谷暄,紫兰含幽色。
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄,马渡冰河渴自跑。
"龙象经行处,山腰度石关。屡迷青嶂合,时爱绿萝闲。
不假筑长城,大贤在其间。战夫若熊虎,破敌有馀闲。
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊,时人未要嘲扬雄。


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 徐士俊

江畔送行人,千山生暮氛。谢安团扇上,为画敬亭云。
丝竹促飞觞,夜宴达晨星。娱乐易淹暮,谅在执高情。"
"征夫走马发渔阳,少妇含娇开洞房。千日废台还挂镜,
大笑同一醉,取乐平生年。"
有时邀宾复携妓,造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻,
罗敷独向东方去,漫学他家作使君。"
"排空苍翠异,辍棹看崔嵬。一面雨初歇,九峰云正开。
手种青松今十围。心将流水同清净,身与浮云无是非。


朝三暮四 / 林宝镛

城里人迎露网车。长沙地近悲才子,古郡山多忆旧庐。
可惜吴宫空白首。"
满城怜傲吏,终日赋新诗。请报淮阴客,春帆浪作期。
"时称谢康乐,别事汉平津。衰柳寒关道,高车左掖臣。
疑抛云上锅,欲搂天边球。孀居应寒冷,捣药青冥愁。
野杏依寒拆,馀云冒岚浅。性惬形岂劳,境殊路遗缅。
荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。
云分落叶拥樵径。张璪松石徒称奇,边鸾花鸟何足窥。


潇湘夜雨·灯词 / 胡绍鼎

濆为生险艰,声发甚霹雳。三老航一叶,百丈空千尺。
少年费白日,歌笑矜朱颜。不知忽已老,喜见春风还。惜别且为欢,裴回桃李间。看花饮美酒,听鸟临晴山。向晚竹林寂,无人空闭关。
"池馆寂寥三月尽,落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫,
顾此名利场,得不惭冠绥。"
彩翠相氛氲,别流乱奔注。钓矶平可坐,苔磴滑难步。
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意,回纹从此寄相思。
良时无还景,促节为我讴。忽闻艳阳曲,四坐亦已柔。
四海奋羽仪,清风久播驰。沈郁林难厕,青山翻易阻。