小雅·蓼萧
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
从此追飞何处去，金鸾殿与玉堂连。"
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
待得华胥春梦觉，半竿斜日下厢风。"
"远出白云中，长年听不同。清声萦乱石，寒色入长空。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
"柳色尚沈沈，风吹秋更深。山河空远道，乡国自鸣砧。
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客，君继宁王五代孙。
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
小雅·蓼萧拼音解释:
.ju jian lao bing zuo huo ji .qiong she ji wu xiang rong yi .
cong ci zhui fei he chu qu .jin luan dian yu yu tang lian ..
qi ji lei ting nu .shen qu yue du mang .gong gao fen hu jie .wei xia chi long xiang .
dai de hua xu chun meng jue .ban gan xie ri xia xiang feng ..
.yuan chu bai yun zhong .chang nian ting bu tong .qing sheng ying luan shi .han se ru chang kong .
han dian yue sheng wang mu lai .yan gua zhu si ying jian zhi .feng chui ying huo bu cheng hui .
xue liu han zhu si she leng .feng han zao mei cheng guo xiang ...jin xiu wan hua gu ..
hu die liu ying mo xian qu .man cheng chun se shu qun xian ..
.liu se shang shen shen .feng chui qiu geng shen .shan he kong yuan dao .xiang guo zi ming zhen .
hui tou wei kong geng xiao hun .wo wei meng guan san qian ke .jun ji ning wang wu dai sun .
.han yu xiao xiao luo jing wu .ye shen he chu yuan ti wu .
译文及注释
译文
想来惭愧，因为只有(you)我一人蒙受皇恩，皇上亲自下令允许我回家探亲。
登高极目，万里悠悠，旷然散我忧愁。
你骑着竹马过来，我们一起绕着井(jing)栏，互掷青梅为戏。
魂魄归来吧！
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
带兰香的(de)明烛多灿烂，华美的灯盏错落高低。
翘首遐观，我只见初月挂在高高的树上；微风吹过，好似觉得(de)酣酒已经醒了一半。
年年都见花开(kai)花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤(shang)感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，（不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，天气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁(jin)黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
君王思念贵妃的情意(yi)令他感动。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。
巫阳回答说：
素手握着皎洁芙蓉，袅袅而行太空之中。
清风时时摇着它(ta)的枝条，潇洒终日是多么惬意。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
（如此得意之下）仰头享受春风的温暖轻柔，闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
注释
52.若甚怜：好像很爱（百姓）。焉：代词，同“之”。
12.清浊无所失：意为诸事处置得宜。
泸：水名，即金沙江。
58、被（pī）坚执锐：披着铠甲，拿着兵器。比喻亲自投身战斗，冲锋陷阵。被，通“披”，穿。坚，指铁甲。锐，指武器。
42.秦中：此处借指长安。帝王州：帝王建都之地。
⑤凋：原意指草木枯败凋零，此指失去了鲜艳的色彩。
22 黯然：灰溜溜的样子
赏析
关于此诗，过去有人以为是咏历史题材，寻绎语意，是不合的。王琦说“考芒砀诸山，实产文石，或者是时官司取石于此山，僦舟搬运，适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急，役者劳苦，太白悯之，而作此诗。”运石劳苦，太白悯之而作是对的；但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟，就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说，认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云，运石之船固然是向上游拖去，但这都是作者乘舟之所见，唯其乘舟溯江而上，沿河向上游拖船之状以及“两岸饶商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多，只一句，一句中只着了(liao)一个“饶”字，就写出了两岸商业之繁荣，商贾之多，富人生活之富。“饶”者多也，但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》：“（满）奋曰：‘臣犹吴牛，见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热，又含蓄地告诉人们，船工也像吴牛一样在累死累活地干，因此用典之后，诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”，“一何”二字下得好，既体现了拖船之苦，又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃，活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮，“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来，作者用了对比法，商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻，看到的已使人十分伤心了，可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中，这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见，这两句是说：石头大且多，从事开凿者数以万计，运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说：磐石广大，采之不尽，会给人民带来无穷的痛苦，会让人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结，加深了全诗的沉痛感。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
题目是“《雪》罗隐 古诗”，诗却非咏《雪》罗隐 古诗，而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用其短，看来是有意造成一种特殊的风格。
这是一首七言歌行，诗中多处使用了民歌的"顶真"手法，诵读起来，累累如贯珠，音调和谐动听。另外，还运用了对话方式和一些口语，使读者有身临现场的真切感。《唐宋诗醇》云："此体创自老杜，讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可逼视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。"
孔子也持着这样一种美学观点，“《诗》三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’”，他赞赏“诗三百”，根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美，是因为它“乐而不淫，哀而不伤”（《论语·八佾》），合于善的要求。在评价人时，他说：“如有周公之才之美，使骄且吝，其余不足观也已。”（《论语·泰伯》）善与美，善是主导方面。甚至连选择住处，孔子也说：“里仁为美。”（《论语·里仁》）住的地方，有仁德才是“美”的地方。可见，孔子关于美的判断，都是以善为前提的。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段，“欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年，一起考中进士。他们的老师，就是主考官是明末宰相周延儒，周做过两任宰相，宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵，也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳，好留烟月待归桡。”吴昌时这时去，是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事，后来做了吏部文选(wen xuan)司郎中，好比现在的组织部干部司司长，但也在这一年败了。这段写主人的得意，可以操纵大权了。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
诗人从清时难得、嘉会不常写起，引起人生短促的感慨，再写欢送宴会，最后以比翼鸟展翅高翔作结，表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已(ren yi)去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后便是梦中也无处寻觅(mi)，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
活在今天的我们，是多么幸福。只要有理想、有目标，就会有人支持和扶助，想想也是，生活在以和平为主题的社会，为什么不怀着感恩的心生活，过着古人无法实现的理想生活。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
题目是“《雪》罗隐 古诗”，诗却非咏《雪》罗隐 古诗，而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用其短，看来是有意造成一种特殊的风格。
这是一首七言歌行，诗中多处使用了民歌的"顶真"手法，诵读起来，累累如贯珠，音调和谐动听。另外，还运用了对话方式和一些口语，使读者有身临现场的真切感。《唐宋诗醇》云："此体创自老杜，讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可逼视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。"
孔子也持着这样一种美学观点，“《诗》三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’”，他赞赏“诗三百”，根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美，是因为它“乐而不淫，哀而不伤”（《论语·八佾》），合于善的要求。在评价人时，他说：“如有周公之才之美，使骄且吝，其余不足观也已。”（《论语·泰伯》）善与美，善是主导方面。甚至连选择住处，孔子也说：“里仁为美。”（《论语·里仁》）住的地方，有仁德才是“美”的地方。可见，孔子关于美的判断，都是以善为前提的。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段，“欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年，一起考中进士。他们的老师，就是主考官是明末宰相周延儒，周做过两任宰相，宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵，也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳，好留烟月待归桡。”吴昌时这时去，是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事，后来做了吏部文选(wen xuan)司郎中，好比现在的组织部干部司司长，但也在这一年败了。这段写主人的得意，可以操纵大权了。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
诗人从清时难得、嘉会不常写起，引起人生短促的感慨，再写欢送宴会，最后以比翼鸟展翅高翔作结，表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已(ren yi)去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后便是梦中也无处寻觅(mi)，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
活在今天的我们，是多么幸福。只要有理想、有目标，就会有人支持和扶助，想想也是，生活在以和平为主题的社会，为什么不怀着感恩的心生活，过着古人无法实现的理想生活。
创作背景
思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门，“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”，人们虽然关心神秘力量，却更关心现实的人间感性生活；虽然一如既往关心政治现实，却开始关心个人世俗日常生活，这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识，赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中，可以清楚地看到‘志怪’的身影”，“不能否认它们之间的某种亲缘关系”，“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材，就带有浓重的‘志怪’气息”，但是，总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说：“传奇文与过去的故事不同，其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响， 也不再讲神秘、空想的东西，而是真正的面对生活，现实主义地表现了那个时代，描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性，所刻画人物具有人性的复杂性，叙事开始自觉地进行虚构，从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力，拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。
西江怀古
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
"百雉摧残连野青，庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨，
"眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
"丁当玉佩三更雨，平帖金闺一觉云。
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨，露和香蒂摘黄柑。
浪淘沙·云气压虚栏
"久闻南明山，共慕南明寺。几度欲登临，日逐扰人事。
"一笈携归紫阁峰，马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火，
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
何似玉堂裁诏罢，月斜鳷鹊漏沈沈。"
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
"乡路穿京过，宁心去少同。日斜寻阔碛，春尽逐归鸿。
河底今来走犊车。曾笑陈家歌玉树，却随后主看琼花。
数尺寒丝一竿竹，岂知浮世有猜嫌。"
一丛花·初春病起
毕竟浮生谩劳役，算来何事不成空。"
簟委班姬扇，蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远，已怯二毛侵。
"看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去，争知荒冢不荣来。
潮沙分象迹，花洞响蛮歌。纵有投文处，于君能几何。"
"逐胜偷闲向杜陵，爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客，
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
岳面悬青雨，河心走浊冰。东门一条路，离恨镇相仍。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
"能消永日是摴蒱，坑堑由来似宦途。
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
欲识蓬莱今便是，更于何处学忘机。"
"欲别不止泪，当杯难强歌。家贫随日长，身病涉寒多。
谷树云埋老，僧窗瀑影寒。自嫌心不达，向此梦长安。"
何胤三遗大带红。金劲任从千口铄，玉寒曾试几炉烘。
狂简斐然吟咏足，却邀群彦重吟看。"
口号吴王美人半醉
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
众鸟已归树，旅人犹过山。萧条远林外，风急水潺潺。"
"九曲河冰半段来，严霜结出劲风裁。非时已认蝉飘翼，
"心将积雪欺，根与白云离。远寄僧犹忆，高看鹤未知。
寂寞谁应吊空馆，异乡时节独沾襟。
"退闲何事不忘机，况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少，
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉，寡妻休问辟司徒。
结袜子
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
"深岩贫复病，榜到见君名。贫病浑如失，山川顿觉清。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
垂成却罢凤仪殿，仍改逍遥纳谏园。"
"斜阳澹澹柳阴阴，风袅寒丝映水深。
"旅人游汲汲，春气又融融。农事蛙声里，归程草色中。
如梦令
"星斗疏明禁漏残，紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷，
"苦辛垂二纪，擢第却沾裳。春榜到春晚，一家荣一乡。
"南邻酒熟爱相招，蘸甲倾来绿满瓢。
俭德遵三尺，清朝俟一匡。世随渔父醉，身效接舆狂。
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
奇形怪状谁能识。初疑朝家正人立，又如战士方狙击。
一国如一遇，单车不转轮。良由至化力，为国不为身。
陵迁谷变如须问，控鹤山人字子乔。"
春日杂咏
又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔。
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
"石径松轩亦自由，谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨，
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽，诗转新题蜀锦铺。
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
美化事多难讽诵，未如耕钓口分明。"
"碧嶂为家烟外栖，衔红啄翠入芳蹊。
"罢郡饶山兴，村家不惜过。官情随日薄，诗思入秋多。
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。
"依依芳树拂檐平，绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃，
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
不堪兔绝良弓丧。"
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
孤吟尽日何人会，依约前山似故山。"
"言自云山访我来，每闻奇秘觉叨陪。
野花红滴滴，江燕语喃喃。鼓吹翻新调，都亭酒正酣。
霜天晓角·题采石蛾眉亭
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫，素容堪画上银屏。
话别心重结，伤时泪一滂。伫归蓬岛后，纶诏润青缃。"
从此自知身计定，不能回首望长安。
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
不独卷怀经世志，白云流水是心期。"
我来不乞邯郸梦，取醉聊乘郑国风。"
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
休说雄才间代生，到头难与运相争。时通有诏征枚乘，