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咏贺兰山

金朝 / 方资

"早蝉孤抱芳槐叶,噪向残阳意度秋。也任一声催我老,
繄公之功,赫焉如昼。捍此巨灾,崒若京阜。天子赐之,
惆怅不同尘土别,水云踪迹去悠悠。"
绿滑莎藏径,红连果压枝。幽人更何事,旦夕与僧期。"
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子,病来犹作晋春秋。
一旦鬼瞰室,稠叠张羉罿.赤羽中要害,是非皆匆匆。
人岂无端别,猿应有意哀。征南予更远,吟断望乡台。"
"万里不辞劳,寒装叠缊袍。停车山店雨,挂席海门涛。
梧桐莫更翻清露,孤鹤从来不得眠。"
"芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。
"穷途日日困泥沙,上苑年年好物华。荆棘不当车马道,
"华清恩幸古无伦,犹恐蛾眉不胜人。


咏贺兰山拼音解释:

.zao chan gu bao fang huai ye .zao xiang can yang yi du qiu .ye ren yi sheng cui wo lao .
yi gong zhi gong .he yan ru zhou .han ci ju zai .zu ruo jing fu .tian zi ci zhi .
chou chang bu tong chen tu bie .shui yun zong ji qu you you ..
lv hua sha cang jing .hong lian guo ya zhi .you ren geng he shi .dan xi yu seng qi ..
ping zhong chao gui wo yi qiu .zui hou du zhi yin jia zi .bing lai you zuo jin chun qiu .
yi dan gui kan shi .chou die zhang luan chong .chi yu zhong yao hai .shi fei jie cong cong .
ren qi wu duan bie .yuan ying you yi ai .zheng nan yu geng yuan .yin duan wang xiang tai ..
.wan li bu ci lao .han zhuang die yun pao .ting che shan dian yu .gua xi hai men tao .
wu tong mo geng fan qing lu .gu he cong lai bu de mian ..
.ba jiao wei yu yi .gu xiang chuang qian zhong .lian qu dian di sheng .liu de gui xiang meng .
.qiong tu ri ri kun ni sha .shang yuan nian nian hao wu hua .jing ji bu dang che ma dao .
.hua qing en xing gu wu lun .you kong e mei bu sheng ren .

译文及注释

译文
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄悄地上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波(bo)光。
我唱歌月亮徘徊不定,我起舞影子飘前飘后。
一抹斜阳透过树叶照在水面,江水翻卷着细细的浪(lang)花(hua),深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目,令人神伤。我伫立已久,眼看着黄昏将尽,街市上亮起了灯火点点。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
夏日初晴,诗人午睡醒来,只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开(kai),又掀起桌上的书页,诗人说这是他的老相识,来偷偷访问他了。
见了光秃秃树顶真可哀啊,见了病恹恹树身真可忧。
他们灵光闪闪显示神灵,巫咸又告诉(su)我不少佳话。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣,强打起精神眺望远山,往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭,去年的今天,就是祖国宝岛被割让的日子!
曾经去山东学剑(jian),没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
暗黑的山体凝成黛色,峥嵘的山势屹立曙空。
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。

注释
⑴咸阳桥:又名西渭桥,故址在今陕西省咸阳市南,古代多于此送别。
⑸天河:银河。
陈迹:陈旧的东西。
(30)常服:祭事规定的服装。黼(fǔ):古代有白黑相间花纹的衣服。冔(xǔ):殷冕。
⑷无那:无奈,指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。
(6)不腆(tiǎn):不丰厚,不多。

赏析

  “柔只雪凝”对“圆灵水镜”
  第三篇《卷耳》,写丈夫远役,妻子思念。
  尾联写抵达城门(cheng men)时的情况:“严城时未启,前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩,深夜始归,其时城门尚未开启,即使在这样的时候,依然一路笙歌,余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
  及下船,舟子喃喃曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者!”
  而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒,以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战,并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在,以期能为国家贡献自已的国量。正因如此,这一阕“奇思古艳”(谭嗣同)的“落花”狂想曲,才真的是大放异彩,震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
  钱起的家乡在吴兴(今属浙江湖州)。安史之乱后,钱起羁留长安(今陕西西安),难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
  此诗分三大段,一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”,追述李白于公元730年(开元十八年)和742年(天宝元年)两入长安的经历,对李白的前半生作了高度的概括,同时,对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载:李白初至长安,贺知章“闻其名,首访之。既奇其姿,复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟,称叹者数四,号为谪仙。”书中还记载,贺知章读李白的《乌栖曲》后说:“此诗可以泣鬼神矣!”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实,赞扬李白妙笔生花,连风雨也为之感到惊叹,连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬,于是名震京师。汨没:埋没。三十年来默默无闻,此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀,气势不凡。非“狂客之誉”,无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口,更增加了它的份量。李白初出茅庐,一鸣惊人,恰如演员登台亮相,光彩照人,赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”这两句历来被人们(ren men)看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法,盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨,说明李白的诗歌气势磅礴;诗成能使鬼神哭泣,说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华,而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山(zhong shan)孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  第三段,论证人也如此,不平则鸣。文章承接上文,从自然界论及人类社会,从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋,南北朝一直谈到隋、唐,列举了众多的历史人物的事迹,论证了“物不得其平则鸣”的论点。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  这首诗前二句写闻笛。此时,春方至,山未青,夜犹寒,而军中有人吹笛,仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地,风光恰似塞外。这笛声,这情景,激动士卒的乡愁,更摧折着迁客,不禁悲伤流泪,渴望立即飞回北方中原的家乡。于是,诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天,大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息(qi xi)过冬。来年春天便飞回北方。后二句即用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情,也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由,所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比,迁客却即使等到了春天,仍然不能北归。这里蕴含着遗憾和怨望:迁客的春光──朝廷的恩赦,还没有随着大自然的春季一同来到。
  处在边缘的小人物的呼号,是软弱无力又震撼人心的。软弱无力,是因为位卑职微而不会有人理睬,不会有人在意;震撼人心,是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
  接着,诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象:"洛阳何寂寞,宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了,眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里,读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年),董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐,挟持汉献帝迁都长安,临行前悉烧宫庙,官府,居家。二百里内,室屋荡尽,无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里,诗人用"何寂寞"引起下文,为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  下二句为了渲染人物之显赫,还描写了他们的衣着和饰物:佩着长长的宝剑,闪闪发光;戴着高高的红冠,十分耀眼。这样的装饰,不仅表现了外在美,而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说:“带长剑之陆离兮,冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”,是因为怀信侘傺,不见容于世,故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调,所以其崇尚也有相似之处。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了(kuang liao),美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  这首诗写送友人归隐。全诗六句,仅第一句叙事,五个字就叙写出自己骑马并辔送了友人一段路程,然后才下马设酒,饯别友人。下马之处也就是饯饮之地,大概在进入终南山的山口。这样就把题旨点足。以下五句,是同友人的问答对话。第二句设问,问友人向哪里去,以设问自然地引出下面的答话,并过渡到归隐,表露出对友人的关切。三、四句是友人的回答。看似语句平淡无奇,细细读来,却是词浅情深,含着悠然不尽的意味。王维笔下是一个隐士,有自己的影子,至于为什么不得意,放在杜甫等人那里一定有许多牢骚,可在这里只是一语带过,更见人物的飘逸性情,对俗世的厌弃以及对隐居生活的向往。
  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。

创作背景

  这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年(1247)春夏,吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职,七月遭受台臣攻击被罢免,改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。

  

方资( 金朝 )

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简 介

方资 方资(1029—1099),宋朝词人。出生于浙东。生子方勺、方陶。方勺写作了笔记小说《泊宅编》。致仕以后,绍圣五年(1098),其子方勺将其接到杭州一起居住,第二年,方资去世。

泊平江百花洲 / 仇州判

故园亦有如烟树,鸿雁不来风雨多。"
伤禽栖后意犹惊,偶向黐竿脱此生。身外不思簪组事,
刘郎旧香炷,立见茂陵树。云孙帖帖卧秋烟,
不知人事有山高。孤心好直迍犹强,病发慵梳痒更搔。
楚水吴山何处是,北窗残月照屏风。"
"登仙望绝李膺舟,从此青蝇点遂稠。半夜剑吹牛斗动,
看着挂冠迷处所,北山萝月在移文。"
暖枕眠溪柳,僧斋昨夜期。茶香秋梦后,松韵晚吟时。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 张沄

混石猜良玉,寻苗得茯苓。从官知侧近,悉俸致岩扃。"
"伊阳耽酒尉,朗咏醉醒新。应见嵩山里,明年踯躅春。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦,钟声杳杳隔前林。
半没湖波月,初生岛草春。孤霞临石镜,极浦映村神。
过春花自落,竟晓月空明。独此一长啸,故人天际行。"
"碧落风微月正明,霜毛似怨有离情。莓苔石冷想孤立,
"郡斋秋尽一江横,频命郎官地更清。星月去随新诏动,
霜露欹高木,星河压故园。斯游傥为胜,九折幸回轩。"


论诗五首·其二 / 马长春

明月洞庭上,悠扬挂离襟。停觞一摇笔,聊寄生刍吟。"
黄鸟当蚕候,稀蒿杂麦查。汗凉风似雪,浆度蜜如沙。
久病先知雨,长贫早觉秋。壮心能几许,伊水更东流。"
"三面楼台百丈峰,西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑,
"像教得重兴,因师说大乘。从来悟明主,今去证高僧。
空巢霜叶落,疏牖水萤穿。留得林僧宿,中宵坐默然。"
渐觉身非我,都迷蝶与周。何烦五色药,尊下即丹丘。"
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 杨光

"叠嶂千重叫恨猿,长江万里洗离魂。
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟,帘轻幕重金钩栏。
树栽嗤汉帝,桥板笑秦王。径欲随关令,龙沙万里强。"
殁后扬名徒尔为。"
夕阳沈浦雁花收。闲听别鸟啼红树,醉看归僧棹碧流。
凤女弹瑶瑟,龙孙撼玉珂。京华他夜梦,好好寄云波。"
"知访寒梅过野塘,久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪,
"因钓鲈鱼住浙河,挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月,


紫薇花 / 魏子敬

登临齐凭绿杨楼。庭前蛱蝶春方好,床上樗蒲宿未收。
"黎辟滩声五月寒,南风无处附平安。
明日中书见颜范,始应通籍入金门。"
禅客不归车马去,晚檐山色为谁多。
谁人肯信山僧语,寒雨唯煎治气汤。"
"汗漫东游黄鹤雏,缙云仙子住清都。三元麟凤推高座,
"最爱铅华薄薄妆,更兼衣着又鹅黄。
"银地无尘金菊开,紫梨红枣堕莓苔。


田园乐七首·其三 / 柯辂

分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一,敛黛倾鬟艳兰室。
蕴策期干世,持权欲反经。激扬思壮志,流落叹颓龄。
"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。
苏小横塘通桂楫,未应清浅隔牵牛。"
"圣干文德最称贤,自古儒生少比肩。再启龙门将二纪,
素志应难契,清言岂易求。相欢一瓢酒,明日醉西楼。"
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦,钟声杳杳隔前林。
归时白草夹黄河。新诗不觉千回咏,古镜曾经几度磨。


酬朱庆馀 / 梁锽

迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。
曾话黄陵事,今为白日催。老无儿女累,谁哭到泉台。
"塞垣从事识兵机,只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发,
流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"
"骨清年少眼如冰,凤羽参差五色层。
邮亭世自换,白日事长垂。何处躬耕者,犹题殄瘁诗。"
莫言馆驿无公事,诗酒能消一半春。"
名期五字立,迹愧九年来。此意今聊写,还希君子哀。"


春兴 / 释今四

门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意,病惭黄鹄有归心。
共入留宾驿,俱分市骏金。莫凭无鬼论,终负托孤心。"
"不遇修寺日,无钱入影堂。故来空礼拜,临去重添香。
"十里寻幽寺,寒流数派分。僧同雪夜坐,雁向草堂闻。
又闻理与乱,在人不在天。我愿为此事,君前剖心肝。
树老萝纡组,岩深石启闺。侵窗紫桂茂,拂面翠禽栖。
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸,团情团思醉韶光。
赖指清和樱笋熟,不然愁杀暮春天。"


桃花源记 / 王文淑

古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思,已有蝉声报夏初。
深宫锁闭犹疑惑,更取丹沙试辟宫。
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍,庾君楼迥碧山多。
"万木秋霖后,孤山夕照馀。田园无岁计,寒近忆樵渔。
"淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。
塔院关松雪,经房锁隙尘。自嫌双泪下,不是解空人。"
"南方春景好,念子缓归心。身方脱野服,冠未系朝簪。
"不识长杨事北胡,且教红袖醉来扶。


听弹琴 / 李茹旻

雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞,步虚宁比竹枝歌。
晓烟孤屿外,归鸟夕阳中。渐爱湖光冷,移舟月满空。"
天风袅袅猿咿咿。龙潭万古喷飞熘,虎穴几人能得窥?
安知不及屠沽者,曾对青萍泪满巾。"
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里,长沟复堑埋云子。
"缥帙无尘满画廊,钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法,
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法,唱和求才不是才。
欲识前时为郡政,校成上下考新书。"