命子
已供时节深珍重，况许今朝更挈壶。"
何必更将空色遣，眼前人事是浮生。"
"幽居近谷西，乔木与山齐。野竹连池合，岩松映雪低。
长安别日春风早，岭外今来白露秋。
唯有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。"
"日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。
邻里皆相爱，门开数见过。秋凉送客远，夜静咏诗多。
闲分楚水入丹青，不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动，
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
"唯将直道信苍苍，可料无名抵宪章。
日暮寒林投古寺，雪花飞满水田衣。"
命子拼音解释:
yi gong shi jie shen zhen zhong .kuang xu jin chao geng qie hu ..
he bi geng jiang kong se qian .yan qian ren shi shi fu sheng ..
.you ju jin gu xi .qiao mu yu shan qi .ye zhu lian chi he .yan song ying xue di .
chang an bie ri chun feng zao .ling wai jin lai bai lu qiu .
wei you bie shi jin bu wang .mu yan shu yu guo feng qiao ..
.ri ying gong cheng wu ban kai .tai zhen lian xia wei ren cai .
lin li jie xiang ai .men kai shu jian guo .qiu liang song ke yuan .ye jing yong shi duo .
xian fen chu shui ru dan qing .bu xia ci tang lin dong ting .shui wen bu lang yan bu dong .
san qing nong yu qin gong nv .jia de tian shang ren .qiong xiao bi yue huan zhu que .
.wei jiang zhi dao xin cang cang .ke liao wu ming di xian zhang .
ri mu han lin tou gu si .xue hua fei man shui tian yi ..
译文及注释
译文
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情(qing)。鸿雁飞翔云端且鱼儿(er)游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人(ren)倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前(qian)入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。
秦关北靠河山地势多么险要，驿路通过长安往西连着汉畤。
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
想到遥远的家乡的松树当茂，桂花正香，在这明净的夜晚，唯愿同远隔万里天涯的亲人们(men)共同沐浴着这美好的月光之中。
孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。韵译
听说此人目前正在山阴整理行装，乘着船往京城来，虽然他心中想的是朝廷，但或许会到山里来借住。如果是这样，岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名，薜荔遭受羞耻，碧岭再次受侮辱，丹崖重新蒙污浊，让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路，使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当锁上北山的窗户，掩上云门，收敛起轻雾，藏匿好泉流。到山口去拦截(jie)他的车，到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛和重叠的草芒勃然大怒，或者用飞落的枝柯打折他的车轮，或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客回去吧，我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。
现在我就把这宝剑解下来送给你，以表示我今生对你的友情。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
柏梁台里是曾经的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。
注释
[5]虹梁水陌：拱桥和湖堤。
不可讳：死的委婉说法。任安这次下狱，后被汉武帝赦免。但两年之后，任安又因戾太子事件被处腰斩。
⑧捐：抛弃。
（21）无背无侧：不知有人背叛、反侧。
⑹歌钟：伴唱的编钟。此指歌乐声。
（10）虢仲、虢叔：虢的开国祖，王季的次子和三子，文王的弟弟。王季于周为昭，昭生穆，故虢仲、虢叔为王季之穆。
赏析
诗中只说“望帝京”，只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角，通篇到底，并没有抒写政治的愤慨，迁谪的哀愁，语气是优游不迫，舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中，包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
崇祯五年十二月，余住西湖。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一(shi yi)般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在(ba zai)这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如(zai ru)“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
“《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ，“相知”即相亲相爱。此句说：“天哪！我要和君相爱，让我们的感情永久不破裂，不衰减。”为了证实她的矢志不褕，她接连 举五种自然界的不可能出现的变异，“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合。”意思是：要想背叛我们的誓言，除非出现山平了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为一！。女主人公充分发挥她的想象力，一件比一件想得离奇，一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时，她的想象已经失去控制，漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想，是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件，无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢？只有自己和“君”永远地相爱下去。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
这首诗边记事边抒情，层次清楚，感情激愤，爱国热情跃然纸上。此外，如语言的形象，对仗的工整，也是此篇的艺术特点。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望(xi wang)有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头(tou tou)是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
崇祯五年十二月，余住西湖。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一(shi yi)般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在(ba zai)这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如(zai ru)“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
“《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ，“相知”即相亲相爱。此句说：“天哪！我要和君相爱，让我们的感情永久不破裂，不衰减。”为了证实她的矢志不褕，她接连 举五种自然界的不可能出现的变异，“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合。”意思是：要想背叛我们的誓言，除非出现山平了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为一！。女主人公充分发挥她的想象力，一件比一件想得离奇，一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时，她的想象已经失去控制，漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想，是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件，无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢？只有自己和“君”永远地相爱下去。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
这首诗边记事边抒情，层次清楚，感情激愤，爱国热情跃然纸上。此外，如语言的形象，对仗的工整，也是此篇的艺术特点。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望(xi wang)有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头(tou tou)是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
创作背景
此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载（745年）李白居东鲁时的作品，或认为是开元（唐玄宗年号，713—741年）间李白居安陆时所作。
石灰吟
"都子新歌有性灵，一声格转已堪听。
"今日看嵩洛，回头叹世间。荣华急如水，忧患大于山。
河帆因树落，沙鸟背潮飞。若值云门侣，多因宿翠微。"
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
"谁云蒿上烟，随云依碧落。（投白公）
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
望九华赠青阳韦仲堪
"睿略皇威远，英风帝业开。竹林方受位，薤露忽兴哀。
"莫愁新得年十六，如蛾双眉长带绿。
主人莫怪殷勤看，远客长怀旧隐情。"
丞相新裁别离曲，声声飞出旧梁州。"
有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。"
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
明朝携酒犹堪赏，为报春风且莫吹。"
百花时节教人懒，云髻朝来不欲梳。"
枭逢鸠 / 枭将东徙
"江亭感秋至，兰径悲露泫。粳稻秀晚川，杉松郁晴巘.
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
"窗明帘薄透朝光，卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰，
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
"礼成中岳陈金册，祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤，
"凝鲜雾渚夕，阳艳绿波风。鱼游乍散藻，露重稍欹红。
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
浪淘沙·写梦
"九衢车马尘，不染了空人。暂舍中峰雪，应看内殿春。
"江流如箭月如弓，行尽三湘数夜中。
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
"碛净山高见极边，孤烽引上一条烟。
"山深先冬寒，败叶与林齐。门巷非世路，何人念穷栖。
几席延尧舜，轩墀接禹汤。雷霆驰号令，星斗焕文章。
"禄俸优饶官不卑，就中闲适是分司。风光暖助游行处，
怀旧诗伤谢朓
戏狖跳林末，高僧住石间。未肯离腰组，来此复何颜。"
昨夜雨多春水阔，隔江桃叶唤何人。"
周宣休道太原师。威加塞外寒来早，恩入河源冻合迟。
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得，茫茫烟霭堆湖心。"
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
夷狄日开张，黎元愈憔悴。邈矣远太平，萧然尽烦费。
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵，疏受生涯未苦贫。
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
永王东巡歌·其二
断篱通野径，高树荫邻扉。时馥留僧宿，馀人得见稀。"
"牛渚南来沙岸长，远吟佳句望池阳。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
"暂入松门拜祖师，殷勤再读塔前碑。
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
"潇洒藏修处，琴书与画图。白丁门外远，俗子眼前无。
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
金陵酒肆留别
大历年中骑竹马，几人得见会昌春。"
印朱沾墨砚，户籍杂经书。月俸寻常请，无妨乏斗储。
法制自作为，礼文争僭拟。压阶螭斗角，画屋龙交尾。
好令沧海龙宫子，长护金人旧浴池。"
"行过险栈出褒斜，出尽平川似到家。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
信物无端寄谁去，等闲裁破锦鸳鸯。
何似嵩峰三十六，长随申甫作家山。"
小星
"锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
好是暗移城里宅，清凉浑得似江头。"
"柴烟衣上绣春云，清隐山书小篆文。
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
秋声依树色，月影在蒲根。淹泊方难遂，他宵关梦魂。"
"四面垂条密，浮阴入夏清。绿攒伤手刺，红堕断肠英。
冕旒辞北阙，歌舞怨西陵。惟有金茎石，长宵对玉绳。"
夜深 / 寒食夜
"云门天竺旧姻缘，临老移家住玉泉。
青丝玉轳声哑哑。"
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
岚气朝生栋，城阴夜入濠。望烟归海峤，送雁渡江皋。
"闲园清气满，新兴日堪追。隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
去年学官人，竹马绕四廊。指挥群儿辈，意气何坚刚。
长相思·惜梅
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换，委积红英报晓开。
"君夸名鹤我名鸢，君叫闻天我戾天。
好去苾刍云水畔，何山松柏不青青。"
"喧浊侵肌性未沈，每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁，
地冷饶霜气，山高碍雁行。应无离别恨，车马自生光。"
"上清真子玉童颜，花态娇羞月思闲。
秋风一奏沈湘曲，流水千年作恨声。"