晏子使楚
始知下客不可轻，能使主人功业成。借问高车与珠履，
愿满事圆归去路，便风相送片帆轻。"
三乐通至道，一言醉孔丘。居常以待终，啸傲夫何忧。"
常说仙家事不同，偶陪花月此宵中。
一日如三秋，相思意弥敦。"
帆入汀烟健，经吟戍月清。到乡同学辈，应到赣江迎。"
人年岂不展教长。星辰往往壶中见，日月时时衲里藏。
岁暮良工毕，言是越朋侪。今日纶言降，方知愚计喎。"
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身，乃致全神归返朴。
有路如飞出，无机似陆沈。樵夫可能解，也此废光阴。"
晏子使楚拼音解释:
shi zhi xia ke bu ke qing .neng shi zhu ren gong ye cheng .jie wen gao che yu zhu lv .
yuan man shi yuan gui qu lu .bian feng xiang song pian fan qing ..
san le tong zhi dao .yi yan zui kong qiu .ju chang yi dai zhong .xiao ao fu he you ..
chang shuo xian jia shi bu tong .ou pei hua yue ci xiao zhong .
yi ri ru san qiu .xiang si yi mi dun ..
fan ru ting yan jian .jing yin shu yue qing .dao xiang tong xue bei .ying dao gan jiang ying ..
ren nian qi bu zhan jiao chang .xing chen wang wang hu zhong jian .ri yue shi shi na li cang .
sui mu liang gong bi .yan shi yue peng chai .jin ri lun yan jiang .fang zhi yu ji wai ..
bian hua gui shen ying bu jue .qian chao lian jiu zi jin shen .nai zhi quan shen gui fan pu .
you lu ru fei chu .wu ji si lu shen .qiao fu ke neng jie .ye ci fei guang yin ..
译文及注释
译文
宋文帝草率用兵学黩(dú)武，效法汉将伐匈奴，没能够封山纪功狼居胥，却要仓(cang)皇向南逃，时时回头向北顾。我登上山亭望江北，还记得四十三年前的旧事一幕幕：烽火连天(tian)鏖(áo)战苦，扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾？拓跋焘(tào)祠堂香火盛，乌鸦啄祭品，祭祀擂大鼓。谁能派人来探问：廉颇将军虽年老，还能吃饭吗？
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
彼此不同心怎能配合啊，我将要远去主动离开他。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
高高的桥与幽幽的小路相连，它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷(qiang)薇花儿今何在？夜里一场急风骤(zhou)雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美(mei)人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧(bi)。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
时令将近寒食，春雨绵绵春草萋萋；春风过处苗麦摇摆，堤上杨柳依依。
石头山崖石高耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲趁势凌波而去。
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
春天来了，垂杨荡漾在白云绿水间，它那美丽的枝条随着春风飘扬，好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天，花儿争相开放，但玉关边塞此时却是冰雪交加，美人每当想起这些，都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依，看叶暖烟空，心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条，以远寄到情郎所在的龙城前，让他明白她的一片相思。
水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
注释
倏然：很快地。这里指很快地消失不见了。
⑵恹恹：形容精神萎靡不振的样子。一本作“厌厌”。
③高山仰止，景行行止：出自《诗经·小雅·车舝（xiá）》。仰，这里是仰慕、敬仰的意思。景行，大道。这里喻指高尚的品德。行，这里是效法的意思。止，句末语气助词，无意义。
（113）这句是说：抓住一二件这样的事，就推测您件件事都是这样，害您一直错到底，臣子们欺君的罪大了。
纱厨：即防蚊蝇的纱帐。宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱橱望似空，簟纹如水浸芙蓉。”橱，《彤管遗篇》等作“窗”。
赏析
贾岛诗思奇僻。这首《剑(jian)客》却率意造语，直吐(zhi tu)胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的(huo de)紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
此诗是昭王时代的祭歌，比起早一些的颂诗，在用韵方面，有了明显的进步。其最突出的特点是，对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用，语气舒缓深长，庄严肃穆，给人一种身临其境的感觉，体现出庙堂文化深厚的底蕴。
陆浑别业位于洛阳西南之陆浑县伊水之滨，是宋之问的别墅，公务之暇，他常前往消闲度假。山庄清幽秀美的自然景色和寂静安宁的环境，屡屡唤起这位宫廷诗人的山野真趣，故其诗集中有不少以陆浑山庄为题的诗作，大多风格清新秀丽，显示出一种远离尘世的纯朴幽雅气息，也抒发了诗人隐藏在“志深轩冕”背后的对大自然的热爱向往之情。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
东山上建有白云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不(de bu)同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
这种反复咏叹突出主题的手法，形象地再现了诗人思归之情，含蓄地表达了他坚贞不渝的志行，柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“若为化得身千亿，散作峰头望故乡”，与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇；此诗不直接写“ 望故乡”之意，却通过写石人“望夫”，巧妙地传达出来，用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤，用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷，用语奇崛，笔力遒劲，体现了中唐以后的绝句注重炼意的特点。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的(huo de)紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
此诗是昭王时代的祭歌，比起早一些的颂诗，在用韵方面，有了明显的进步。其最突出的特点是，对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用，语气舒缓深长，庄严肃穆，给人一种身临其境的感觉，体现出庙堂文化深厚的底蕴。
陆浑别业位于洛阳西南之陆浑县伊水之滨，是宋之问的别墅，公务之暇，他常前往消闲度假。山庄清幽秀美的自然景色和寂静安宁的环境，屡屡唤起这位宫廷诗人的山野真趣，故其诗集中有不少以陆浑山庄为题的诗作，大多风格清新秀丽，显示出一种远离尘世的纯朴幽雅气息，也抒发了诗人隐藏在“志深轩冕”背后的对大自然的热爱向往之情。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
东山上建有白云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不(de bu)同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
这种反复咏叹突出主题的手法，形象地再现了诗人思归之情，含蓄地表达了他坚贞不渝的志行，柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“若为化得身千亿，散作峰头望故乡”，与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇；此诗不直接写“ 望故乡”之意，却通过写石人“望夫”，巧妙地传达出来，用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤，用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷，用语奇崛，笔力遒劲，体现了中唐以后的绝句注重炼意的特点。
创作背景
据山东肥城方志，“布山”，全名为布金山，又名瀑布山，俗名小泰山。
丽人行
"击鼓求亡益是非，木中生火更何为。
"卯酉门中作用时，赤龙时蘸玉清池。
"水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。
"南北东西路，人生会不无。早曾依阁皂，又却上玄都。
"坠叶如花欲满沟，破篱荒井一蝉幽。
还忆赤松兄弟否，别来应见鹤衣毛。"
《三藏法师传》）"
日日东林期，今夕异乡县。文房旷佳士，禅室阻清盼。
浣溪沙·消息谁传到拒霜
常恨三山不可至。赏君狂画忘远游，不出轩墀坐苍翠。"
"风骚情味近如何，门底寒流屋里莎。曾摘园蔬留我宿，
"曈曈悬佛日，天俣动云韶。缝掖诸生集，麟洲羽客朝。
胜儿若向边塞弹，征人泪血应阑干。"
莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。
知君欲问人间事，始与浮云共一过。"
"让紫归青壁，高名四海闻。虽然无一事，得不是要君。
不知龙物潜何处，鱼跃蛙鸣满槛前。"
周颂·赉
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹，琼浆玉液劝我醉。
卖药还将鸡犬行。独鹤天边俱得性，浮云世上共无情。
"铁柱东湖岸，寺高人亦闲。往年曾每日，来此看西山。
石室关霞嫩，松枝拂藓干。岩猿应认得，连臂下句栏。"
匠心圣亦尤，攻异天见责。试以慧眼观，斯言谅可觌。
收拾阴阳锁玉壶。便觉凡躯能变化，深知妙道不虚图。
卷句冰团大，炉烟枥橛粗。劝君君记取，不用更他图。"
阁雀衔红粟，邻僧背古碑。只应王与谢，时有沃州期。"
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
"楚僧推后辈，唐本学新经。外国传香氎，何人施竹瓶。
如今憔悴离南海，恰似当时幸蜀时。"
使不苏者苏，不足者足。情通上玄，如膏绵绵。有叟有叟，
岛上离家化，茅茨竹户开。黄桑双鹊喜，白日有谁来。
极目观前境，寂寞无一人。回头看后底，影亦不随身。
"思君转战度交河，强弄胡琴不成曲。日落应愁陇底难，
我已多衰病，君犹尽黑髭。皇天安罪得，解语便吟诗。"
"手内青蛇凌白日，洞中仙果艳长春。
齐天乐·绿芜凋尽台城路
时人莫把和泥看，一片飞从天上来。"
留赏景不延，感时芳易歇。他晨有山信，一为访林樾。"
整策务探讨，嬉游任从容。玉膏正滴沥，瑶草多zv茸。
古石生寒仞，春松脱老鳞。高僧眼根静，应见客吟神。"
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
"金丹一粒定长生，须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓，
"须鬓三分白二分，一生踪迹出人群。嵩丘梦忆诸峰雪，
别馆琴徒语，前洲鹤自群。明朝天畔远，何处逐闲云。"
红窗迥·小园东
造业大如山，岂解怀忧怕。那肯细寻思，日夜怀奸诈。
"山兄诗癖甚，寒夜更何为。觅句唯顽坐，严霜打不知。
如何弃置功不录，通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军，
"长忆旧山日，与君同聚沙。未能精贝叶，便学咏杨花。
醉梦幸逢郎，无奈乌哑哑。中山如有酒，敢借千金价。
优游邦之直，远矣踵前烈。立俗忘毁誉，遇物遗巧拙。
情无垠兮水汤汤，怀佳期兮属三湘。
"拥翠扪萝山屐轻，飘飖红旆在青冥。仙科朱绂言非贵，
星名诗
"远逃为乱处，寺与石城连。木落归山路，人初刈剡田。
"尽日池边钓锦鳞，芰荷香里暗消魂。
欲为山中侣，肯秘辽天声。蓝缕真子褐，葳蕤近臣缨。
悲风不动罢瑶轸，忘却洛阳归客心。"
"湘水万馀里，师游芳草生。登山乞食后，无伴入云行。
遇炎常恐性难降。有时直入三元户，无事还归九曲江。
今朝甘被花枝笑，任道尊前爱缚猱。"
伊昔贞白先生同此意。若得神圣之药，即莫忘远相寄。"
行路难·其三
"湖上见秋色，旷然如尔怀。岂惟欢陇亩，兼亦外形骸。
"海霁晚帆开，应无乡信催。水从荒外积，人指日边回。
手中欲揽待君说。贞白先生那得知，只向空山自怡悦。"
"省悟前非一息间，更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液，
"龙门支派富才能，年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮，
白发应全白，生涯作么生。寄书多不达，空念重行行。"
万事皆妨道，孤峰谩忆他。新诗旧知己，始为味如何。"
一生无事可伤魂。石头城外青山叠，北固窗前白浪翻。
雪窦游志
千年唯只在仙州。寻常水火三回进，真个夫妻一处收。
终期金鼎调羹日，再近尼丘日月光。"
卫女秦娥，左右成行。纨缟缤纷，翠眉红妆。
见《三山老人语录》）"
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
空闺兮岑寂，妆阁兮生尘。萱草兮徒树，兹忧兮岂泯。
我来谒见不得见，谒心耿耿生埃尘。归去也，波浩渺，
兄弟居清岛，园林生白云。相思空怅望，庭叶赤纷纷。"
别范安成
休疑粉黛加铤刃，玉女旃檀侍佛前。"
桂魄吟来满，蒲团坐得凹。先生声价在，寰宇几人抄。"
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立，遇圣终将刻印传。
"石竹花开照庭石，红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风，
"谁知闲退迹，门径入寒汀。静倚云僧杖，孤看野烧星。
微凉喜到立秋时。竹轩静看蜘蛛挂，莎径闲听蟋蟀移。
入圣超凡由汝做。三清路上少人行，畜类门前争入去。
"木平山里人，貌古年复少。相看陌路同，论心秋月皎。