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祝英台近·剪鲛绡

明代 / 舒頔

风云会一合,唿吸期万里。雷震山岳碎,电斩鲸鲵死。
夜来新雨沙堤湿,东上閤门应未开。"
白咽红颊长眉青。遂来升座演真诀,观门不许人开扃。
古寺历头陀,奇峰扳祝融。南登小桂岭,却望归塞鸿。
"泗水流急石纂纂,鲤鱼上下红尾短。春冰销散日华满,
肌肤生鳞甲,衣被如刀镰。气寒鼻莫嗅,血冻指不拈。
"南风吹烈火,焰焰烧楚泽。阳景当昼迟,阴天半夜赤。
画苔藤杖细,踏石笋鞋轻。应笑风尘客,区区逐世名。"
物象朝高殿,簪裾溢上京。春当九衢好,天向万方明。
千峰映碧湘,真叟此中藏。饭不煮石吃,眉应似发长。
吾非西方教,怜子狂且醇。吾嫉惰游者,怜子愚且谆。


祝英台近·剪鲛绡拼音解释:

feng yun hui yi he .hu xi qi wan li .lei zhen shan yue sui .dian zhan jing ni si .
ye lai xin yu sha di shi .dong shang ge men ying wei kai ..
bai yan hong jia chang mei qing .sui lai sheng zuo yan zhen jue .guan men bu xu ren kai jiong .
gu si li tou tuo .qi feng ban zhu rong .nan deng xiao gui ling .que wang gui sai hong .
.si shui liu ji shi zuan zuan .li yu shang xia hong wei duan .chun bing xiao san ri hua man .
ji fu sheng lin jia .yi bei ru dao lian .qi han bi mo xiu .xue dong zhi bu nian .
.nan feng chui lie huo .yan yan shao chu ze .yang jing dang zhou chi .yin tian ban ye chi .
hua tai teng zhang xi .ta shi sun xie qing .ying xiao feng chen ke .qu qu zhu shi ming ..
wu xiang chao gao dian .zan ju yi shang jing .chun dang jiu qu hao .tian xiang wan fang ming .
qian feng ying bi xiang .zhen sou ci zhong cang .fan bu zhu shi chi .mei ying si fa chang .
wu fei xi fang jiao .lian zi kuang qie chun .wu ji duo you zhe .lian zi yu qie zhun .

译文及注释

译文
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地(di)悠然。
料想到(观舞者)的知遇之恩(en)有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
君王远弃贤士却不觉悟啊,虽想尽忠又怎能心满意足。
我忧愁的是像(xiang)今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再(zai)推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
层层白云,荡涤胸中沟壑;翩翩归鸟,飞入赏景眼圈。
梅花大概也知道自己飘落得早,所以赶在正月就开起花来了。
一直到红日渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
  至于亭亭玉立超然物外,洁身自好志趣高洁,视千金(jin)如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛(pao)弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返(fan)回(hui)。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
可以看到漳河之水曲弯流长,亦可看到座座花园郁郁青青。
如今我高官厚禄你却离人间,为你寄点延请僧道超度士灵。
这真是个雄伟而高大的建筑,两边的高台好似漂浮在太空。
  天亮了吗?苍梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲伤。
老妇虽然年老力衰,但请允许我跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征,还能够为部队准备早餐。”

注释
(43)宪:法式,模范。
(13)矗不知其几千万落:矗立着不知它们有几千万座。矗,形容建筑物高高耸立的样子。下文“杳不知其所之也”的“杳”,用法与此相同。落,相当于“座”或者“所”。
⒅张公:指西晋张华。据《晋书·张华传》载:西晋时丰城(今江西省丰城)县令雷焕掘地得双剑,即古代名剑干将和莫邪。雷把干将送给张华,自己留下莫邪。后来张华被杀,干将失落。雷焕死后,他的儿子雷华有一天佩带着莫邪经过延平律(今福建南平市东),突然,剑从腰间跳进水中,与早已在水中的干将会合,化作两条蛟龙。这两句用典,意谓总有一天自己会得到明君赏识。
1、七夕:农历七月初七夜,传说牛郎织女此夜渡过银河相会。
(27)薄暮冥冥(míng míng):傍晚天色昏暗。薄,迫近。冥冥:昏暗的样子。
唉!喜爱菊花的(人),自陶渊明以后就很少有听闻了。
④钿:指用金、银、玉、贝等镶饰的器物。这里代指亡妇的遗物。
4、长淮:淮河。刘长卿《送沈少府之任淮南》:“一鸟飞长淮,百花满云梦。”
(43)运于掌:运转在手掌上,比喻称王天下很容易办到。

赏析

  诗名《《自遣》罗隐 古诗》,是自行排遣宽慰的意思。解读此诗,关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁,家国之愁,这种愁是诗人自己难以解决的。上书,皇帝不听;劝说,皇帝不理;讽谏,皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣,是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分,然而大多的知识分子都不发言,都不合作,那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
  淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远,朴素中见高华,它虽然不一定是诗美中的极致,但却是并不容易达到的美的境界,所以北宋诗人梅圣俞说:“作诗无古今,唯造平淡难。”(《读邵不疑学士诗卷》)扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡妆,清雅中有风骨,素淡中出情韵,张谓这首诗,就是这方面的成功之作。
  此诗一开始就描绘出一派丰收的景象:“白酒新熟(xin shu)山中归,黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节,而且,白酒新熟,黄鸡啄黍,显示出一种欢快的气氛,衬托出诗人兴高采烈的情绪,为下面的描写作了铺垫。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现(xian)。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调:“共禹论功不较多?”意思就是:论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程(gong cheng)造福后世而言,两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古。故作者虽用了翻案法,实际上为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”,似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严厉,谴责更为强烈。这种手法的使用,比一般正面抒发效果更好。
  这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预,西晋时著名的政治家、学者,灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略,但是好名。他曾为镇南大将军,都督荆州诸军事,长期驻襄阳。
  第三,四句“寒辞去冬雪,暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融,寒冷的隆冬过去了;暖气回升,和煦的春天来到了。在这里,诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意,酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
  全诗不写与屈贾同病相怜之苦,而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典,而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅,这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中,将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  唐朝极盛的时期,据唐玄宗天宝十三载户口的记载:全国为九百零六万九千多户,五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”,打了八年的仗,国家遭到 严重破坏,死的人很多,到唐代宗广德二年,全国户口大减,这一年只有二 百九十多万户,一千六百九十多万口了。
  “到门不敢题鸟,看竹何须问主人。”访人不遇,本有无限懊恼,然而诗人却不说,反而拉出历史故事来继续说明对吕逸人的仰慕之情,可见其寻逸之心的诚笃真挚。“凡鸟”是“凤”字的分写。据《世说新语·简傲》记载,三国魏时的嵇康和吕安是莫逆之交,一次,吕安访嵇康未遇,康兄嵇喜出迎,吕安于门上题“凤”字而去,这是嘲讽嵇喜是“凡鸟”。王维“到门不敢题凡鸟”,则是表示对吕逸人的尊敬。“看竹”事见《晋书·王羲之传》。王羲之之子王徽之闻吴中某家有好竹,坐车直造其门观竹,“讽啸良久”。而此诗“何须问主人”是活用典故,表示即使没有遇见主人,看看他的幽雅居处,也会使人产生高山仰止之情。
  这是一首述怀诗,展示了诗人矛盾的内心世界,笔墨洒脱而感慨深沉。
  因此,此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价,见解可谓新疑独到,同时又“不显露讥刺”,形象生动,饶有唱叹之音,富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准,故宜称为咏史绝句的范作。
  诗的前半写主(xie zhu)人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇(dong yao)的美学价值。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其(you qi)擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统,深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
东君不与花为主,何似休生连理枝。

创作背景

  此词写作时间尚有争议,有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”,当时赵明诚已去世,“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。

  

舒頔( 明代 )

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简 介

舒頔 舒頔(dí)(一三○四~一三七七),字道原,绩溪,(今属安徽省)人。擅长隶书,博学广闻。曾任台州学正,后时艰不仕,隐居山中。入朝屡召不出,洪武十年(一三七七)终老于家。归隐时曾结庐为读书舍,其书斋取名“贞素斋”。着有《贞素斋集》、《北庄遗稿》等。《新元史》有传。

红梅三首·其一 / 蔡颙

投竿跨马蹋归路,才到城门打鼓声。"
翔泳各殊势,篇章空寄情。应怜三十载,未变使君名。"
丁丁啄门疑啄木。有僧来访唿使前,伏犀插脑高颊权。
"悲满千里心,日暖南山石。不谒承明庐,老作平原客。
门外竹桥折,马惊不敢逾。回头命僮御,向我色踟蹰。
三峡连天水,奔波万里来。风涛各自急,前后苦相推。
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"
南宫清深禁闱密,唱和有类吹埙篪。妍辞丽句不可继,


朝天子·秋夜吟 / 黄龟年

本无辞辇意,岂见入空宫。腰衱珮珠断,灰蝶生阴松。
双双归蛰燕,一一叫群猿。回首那闻语,空看别袖翻。"
征南幕里多宾客,君独相知最校深。"
磨墨零落泪,楷字贡仁贤。"
"妾本怀春女,春愁不自任。迷魂随凤客,娇思入琴心。
"瘴水蛮中入洞流,人家多住竹棚头。
山断旌旗出,天晴剑珮光。还将小戴礼,远出化南方。"
况此风中柳,枝条千万茎。到来篱下笋,亦已长短生。


绿头鸭·咏月 / 傅慎微

昔咏多写讽,今词讵无因。品松何高翠,宫殿没荒榛。
"有善伊凉曲,离别在天涯。虚堂正相思,所妙发邻家。
或自疑上疏,上疏岂其由。是年京师旱,田亩少所收。
堂上谢姑嫜,长跪请离辞。姑嫜见我往,将决复沉疑。
下顾人间,溷粪蝇蛆。"
日运丹青笔,时看赤白囊。伫闻戎马息,入贺领鸳行。"
潮州虽云远,虽恶不可过。于身实已多,敢不持自贺。"
公比欲为书,遗约有修章。令我署其末,以为后事程。


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 张伯行

柳巷还飞絮,春馀几许时。吏人休报事,公作送春诗。
"入云遥便哭,山友隔今生。绕墓招魂魄,镌岩记姓名。
于嗟苦驽缓,但惧失宜当。追思南渡时,鱼腹甘所葬。
阳乌下西岭,月鹊惊南枝。揽衣步霜砌,倚杖临冰池。
"良人昨日去,明月又不圆。别时各有泪,零落青楼前。
孔隙千道射户外。玉川子,涕泗下,中庭独自行。
"兄弟尽鸳鸾,归心切问安。贪荣五彩服,遂挂两梁冠。
"翩翩出上京,几日到边城。渐觉风沙起,还将弓箭行。


鸡鸣歌 / 李塾

藏书拄屋嵴,不惜与凡聋。我愿拜少年,师之学崇崇。
志士惜时逝,一宵三四兴。清汉徒自朗,浊河终无澄。
闻入静来经七日,仙童檐下独焚香。"
"前年曾见两鬟时,今日惊吟悼妓诗。凤管学成知有籍,
"池榭堪临泛,翛然散郁陶。步因驱鹤缓,吟为听蝉高。
彼时何卒卒,我志何曼曼。犀首空好饮,廉颇尚能饭。
借问筑城吏,去关几千里。惟愁裹尸归,不惜倒戈死。"
论罢情益亲,涉旬忘归程。日携邑中客,闲眺江上城。


封燕然山铭 / 白廷璜

"玉川子沿孟冬之寒流兮,辍棹上登生生亭。夫子何之兮,
空堂寂寞闭灯影,风动四山松柏香。"
鸷禽毛翮摧,不见翔云姿。衰容蔽逸气,孑孑无人知。
章句作雅正,江山益鲜明。萍苹一浪草,菰蒲片池荣。
"野外寻花共作期,今朝出郭不相随。
"寒蛩独罢织,湘雁犹能鸣。月色当窗入,乡心半夜生。
自有人知处,那无步往踪。莫教安四壁,面面看芙蓉。
肠断绝,泪还续,闲人莫作相思曲。"


山坡羊·燕城述怀 / 韦式

百虫与百鸟,然后鸣啾啾。两鸟既别处,闭声省愆尤。
向南渐渐云山好,一路唯闻唱竹枝。"
风来竞看铜乌转,遥指朱干在半天。
潜去不见迹,清音常满听。有时病朝酲,来此心神醒。"
千里相思难命驾,七言诗里寄深情。"
南朝塔庙犹依然。宴坐东阳枯树下,经行居止故台边。
美人美酒长相逐,莫怕猿声发建溪。"
又言致猪鹿,此语乃善幻。三年国子师,肠肚习藜苋。


宣城见杜鹃花 / 子规 / 林旭

"长安交游者,贫富各有徒。亲朋相过时,亦各有以娱。
月殿移椒壁,天花代舜华。唯馀采香径,一带绕山斜。"
暂拳一手支头卧,还把鱼竿下钓沙。"
收取凉州入汉家。"
与我古时钏,留我嫁时衣。高堂拊我身,哭我于路陲。
波涛翻空杳无涘。君知此处花何似,白花倒烛天夜明,
湘妃旧竹痕犹浅,从此因君染更深。"
笑藉紫兰相向醉,野花千树落纷纷。"


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 陶凯

不得为济世,宜哉为隐沦。如何一朝起,屈作储贰宾。
五言出汉时,苏李首更号。东都渐瀰漫,派别百川导。
"别馆月,犁牛冰河金山雪。道州月,霜树子规啼是血。
久事元君住翠微。金缕机中抛锦字,玉清台上着霓衣。
游气濛濛隔寒镜。是时白露三秋中,湖平月上天地空。
月娥双双下,楚艳枝枝浮。洞里逢仙人,绰约青宵游。
仙鹤未巢月,衰凤先坠云。清风独起时,旧语如再闻。
品子懒读书,辕驹难服犁。虚食日相投,夸肠讵能低。


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 石岩

"晓鹤弹古舌,婆罗门叫音。应吹天上律,不使尘中寻。
草长晴来地,虫飞晚后天。此时幽梦远,不觉到山边。"
邮童爱踪迹,私手解鞶结。传看千万眼,缕绝香不歇。
君居应如此,恨言相去遥。"
风枝未飘吹,露粉先涵泪。何人可携玩,清景空瞪视。"
"湿垫缘竹径,寥落护岸冰。偶然沽市酒,不越四五升。
丹青各所尚,工拙何足恃。求此妄中精,嗟哉子华子。"
鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪,桥边平岸草如烟。