雄雉
纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此，一唿三军皆披靡。
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还。"
选得十人为狎客，有谁能解谏君王。"
仙乐春来按舞腰，清声偏似傍娇饶。
"卜筑因自然，檀溪不更穿。园庐二友接，水竹数家连。
舟楫通大江，车轮会平陆。昔贤官是邦，仁泽流丰沃。
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分，青鉴从他素发新。
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒，一片年光览镜慵。
地接金人岸，山通玉女家。秋风何太早，吹落禁园花。"
雄雉拼音解释:
zong heng yi qi zou feng lei .zhang fu li shen you ru ci .yi hu san jun jie pi mi .
wei xi fang xun shi .yin hui che cheng hong .huang tu hua yu bie .tian dao piao wu zong .
ying yang qiu cao jin huang jin .zui wo jun jia you wei huan ..
xuan de shi ren wei xia ke .you shui neng jie jian jun wang ..
xian le chun lai an wu yao .qing sheng pian si bang jiao rao .
.bo zhu yin zi ran .tan xi bu geng chuan .yuan lu er you jie .shui zhu shu jia lian .
zhou ji tong da jiang .che lun hui ping lu .xi xian guan shi bang .ren ze liu feng wo .
qu qin yin fu yi chuang chen .ming shi tang you dan zhi fen .qing jian cong ta su fa xin .
jiu jia shu yu meng lin qiong .qian nian bie hen diao qin lan .yi pian nian guang lan jing yong .
di jie jin ren an .shan tong yu nv jia .qiu feng he tai zao .chui luo jin yuan hua ..
译文及注释
译文
种种忧愁不(bu)能排解，就算你我携手同行，我还是感到烦闷无聊。
死去的(de)人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚，幻灭。
与你的友情言不可道，经此一别，何时相遇？
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
第二年，宣帝下诏说：“褒奖有德行的，赏赐立首功的，是古今相通的道理。大司马大将军霍光值宿护卫宫殿忠心耿耿，显示德行，深明恩遇，保持(chi)节操，主持正义，安定宗庙。用河北、东武阳增加霍光封邑一万七千户。”加上(shang)以前的食邑共计二万户。赏赐先后有黄金七千斤，钱六千万，各色丝织物三万匹，奴婢一百七十人，马二千匹，华贵的住宅一所。
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧蓝的云霄。
世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。
江山确实美好但这里不是我的故乡，我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充耳(er)不闻。
应该知道北方正当烽烟四起，再也不能随着春风回归家园。
古树苍茫一直延伸到深巷，寥落寒山空对冷寂的窗牖。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消(xiao)失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
注释
18、能：本领。
⑵不得意：不如意；不得志；不称心。《公羊传·庄公六年》：“得意致会，不得意致伐。”此指科举落第。
（9）东风吹血腥：指安史叛军到处屠杀。
（4）必：一定，必须，总是。
（14）土：国土。外区：边缘地带。
（4）天若：出自唐代李贺《金铜仙人辞汉歌》：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”
⑵赤羽，谓箭之羽染以赤者。《国语》所谓“朱羽之矰”是也。又《六韬注》：飞凫、赤茎、白羽，以铁为首：电景、青茎、赤羽，以铜为首。皆矢名。
[22]援：以手牵引。御者：车夫。
秋娘：唐宋时对歌妓的一般称呼。
⑻鸿儒（hóng rú）：大儒，这里指博学的人。鸿：同“洪”，大。儒，旧指读书人。
赏析
几乎每个人都有过，几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨(fang huang)、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等，那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头，就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
此诗首联写意，次联写实，三联写悬想，尾联写祝福，而通篇又以“此心”二字为契机，抒写了真诚的友情。八句诗直如清澄的泉水，字字句句皆从丹田流出。诗的语言酷似韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗的和诗，真是“同心之言，其臭如兰”。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时(dang shi)已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦(chou ku)。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评(shu ping)析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又(zhe you)是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
诗的后两句“暂就东山赊月色，酣歌一夜送泉明”，写欢送韩歆的情景。韩歆被贬，要去广德隐居，人们送别得喝酒，酒要用钱来买，没钱的李白有时用五花马、紫绮裘、龙泉剑去换。然而此时，诗人又身无分文，好友来了，“人情大似债，头顶锅来卖。”李白去赊酒，而且赊了大量的酒，“与君倾”。诗人一边赊酒，一边又去赊月。“清风朗月不用一钱买”（《襄阳歌》），赊月自然要简单得多。“暂就东山赊月色”，这里的“月色”也赊下了，这里的“舞台”是东山，灯光、布景任尔用，诗中将“酒、月、歌”融合在“东山”的大背景下。当夜皓月当空，月光满地，诗人放声歌唱，人们尽兴欢歌，“酣歌一夜”，通宵达旦，这是为欢送一个人：“泉明”。泉明，即渊明，陶渊明。《野客丛书》载：“谓渊明一字泉明，李白诗多用之，不知称渊明谓泉明者，盖避唐高祖讳耳，犹扬渊之称扬泉，非一字泉明也。”诗人有意此时把韩歆比作陶渊明。因陶曾在彭泽县为县令，辞官不做。他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”。李白在这里将两人相比，主要是对韩歆的安慰，更是对他的颂扬。
此诗首联写意，次联写实，三联写悬想，尾联写祝福，而通篇又以“此心”二字为契机，抒写了真诚的友情。八句诗直如清澄的泉水，字字句句皆从丹田流出。诗的语言酷似韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗的和诗，真是“同心之言，其臭如兰”。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时(dang shi)已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦(chou ku)。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评(shu ping)析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又(zhe you)是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
诗的后两句“暂就东山赊月色，酣歌一夜送泉明”，写欢送韩歆的情景。韩歆被贬，要去广德隐居，人们送别得喝酒，酒要用钱来买，没钱的李白有时用五花马、紫绮裘、龙泉剑去换。然而此时，诗人又身无分文，好友来了，“人情大似债，头顶锅来卖。”李白去赊酒，而且赊了大量的酒，“与君倾”。诗人一边赊酒，一边又去赊月。“清风朗月不用一钱买”（《襄阳歌》），赊月自然要简单得多。“暂就东山赊月色”，这里的“月色”也赊下了，这里的“舞台”是东山，灯光、布景任尔用，诗中将“酒、月、歌”融合在“东山”的大背景下。当夜皓月当空，月光满地，诗人放声歌唱，人们尽兴欢歌，“酣歌一夜”，通宵达旦，这是为欢送一个人：“泉明”。泉明，即渊明，陶渊明。《野客丛书》载：“谓渊明一字泉明，李白诗多用之，不知称渊明谓泉明者，盖避唐高祖讳耳，犹扬渊之称扬泉，非一字泉明也。”诗人有意此时把韩歆比作陶渊明。因陶曾在彭泽县为县令，辞官不做。他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”。李白在这里将两人相比，主要是对韩歆的安慰，更是对他的颂扬。
创作背景
秦观于绍圣四年（1097年）在衡州遇到了在这里做知府的孔平仲(毅甫)。孔平仲系与秦观同一批受到贬谪，落职知衡州的，处境与心境大致相同，秦观因向他赠送了旧作《千秋岁》词。
陈去病( 宋代 )
收录诗词 (4155) 首
简 介
陈去病 陈去病（1874—1933），中国近代诗人，南社创始人之一。江苏吴江同里人。因读“匈奴未灭，何以家为”，毅然易名“去病”。早年参加同盟会，追随孙中山先生，宣传革命不遗余力。在推翻满清帝制的辛亥革命和讨伐袁世凯的护法运动中，都作出了重要贡献。其诗多抒发爱国激情 ，风格苍健悲壮。1923年担任国立东南大学（1928年改为中央大学，1949年改名南京大学）中文系教授。1928年后曾任江苏革命博物馆馆长、大学院古物保管委员会江苏分会主任委员。1933年，病逝于故乡同里镇。
公无渡河
"下帷长日尽，虚馆早凉生。芳草犹未荐，如何蜻蛚鸣。
有时京信到门前。无人与和投湘赋，愧子来浮访戴船。
波上人如潘玉儿，掌中花似赵飞燕。（《采莲曲》，
龙凤金鞍软玉鞭，雪花光照锦连干。
衡阳旧寺春归晚，门锁寒潭几树蝉。"
"同宿高斋换时节，共看移石复栽杉。
见《纪事》）
"四年谪宦滞江城，未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶，
踏莎行·碧海无波
行行当自勉，不忍再思量。"
"潘郎美貌谢公诗，银印花骢年少时。
红蓼白苹消息断，旧溪烟月负渔舟。"
共美重阳节，俱怀落帽欢。酒邀彭泽载，琴辍武城弹。
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水，下界蜉蝣几回死。"
闭阁寂寥常对此，江湖心在数枝中。"
越王解破夫差国，一个西施已是多。"
玉甃莲池春水平，小鱼双并锦鳞行。
秋怀二首
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。"
载酒适我情，兴来趣渐微。方舟大川上，环酌对落晖。
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
"息驾依松岭，高阁一攀缘。前瞻路已穷，既诣喜更延。
谓我是方朔，人间落岁星。白衣千万乘，何事去天庭。
睿藻天中降，恩波海外流。小臣同品物，陪此乐皇猷。"
王公希代宝，弃世一何早。吊死不及哀，殡宫已秋草。
春山夜月
物性虽摇落，人心岂变衰。唱酬胜笛曲，来往韵朱丝。"
"夫子思何速，世人皆叹奇。万言不加点，七步犹嫌迟。
间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭，罗绮晴骄绿水洲。
绣额朱门插艾人，羞将角黍近香唇。
自惭未得冲虚术，白发无情渐满头。"
默饮数杯应未称，不知歌管与谁同。"
粉汗沾巡盏，花钿逐舞茵。明朝绮窗下，离恨两殷勤。"
水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿
"池莲憔悴无颜色，园竹低垂减翠阴。
"屡访尘外迹，未穷幽赏情。高秋天景远，始见山水清。
谬当文墨会，得与群英遇。赏逐乱流翻，心将清景悟。
"杳杳金陵路，难禁欲断魂。雨晴山有态，风晚水无痕。
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
日晏下朝来，车马自生风。清宵有佳兴，皓月直南宫。
北倚波涛阔，南窥井邑低。满城尘漠漠，隔岸草萋萋。
"望秩宣王命，斋心待漏行。青衿列胄子，从事有参卿。
黄州快哉亭记
"鸾乃凤之族，翱翔紫云霓。文章辉五色，双在琼树栖。
要对君王说幽意，低头佯念婕妤诗。
去札频逢信，回帆早挂空。避贤方有日，非敢爱微躬。"
"春流急不浅，归枻去何迟。愁客叶舟里，夕阳花水时。
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
送尔游华顶，令余发舄吟。仙人居射的，道士住山阴。
昏旭穷陟降，幽显尽披阅。嵚骇风雨区，寒知龙蛇穴。
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
临江仙·试问梅花何处好
"每恨多流落，吾徒不易亲。相逢千里客，共醉百花春。
"蹑尽悬空万仞梯，等闲身共白云齐。檐前下视群山小，
嗟予落魄江淮久，罕遇真僧说空有。一言散尽波罗夷，
颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还。"
萍嫩铺波面，苔深锁岸傍。朝回游不厌，僧到赏难忘。
绳开梵夹两三片，线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕，
别来逾十秋，兵马日纷纷。青谿开战场，黑谷屯行军。
兴来洒笔会稽山。"
马诗二十三首·其九
要识此来栖宿处，上林琼树一枝高。"
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
"剖竹向西蜀，岷峨眇天涯。空深北阙恋，岂惮南路赊。
寡妇共租税，渔人逐鼓鼙。惭无卓鲁术，解印谢黔黎。"
巢在深林春正寒，引飞欲集东城暖。群雏缡褷睥睨高，
无因得似沧溟叟，始忆离巢已倦飞。"
幸遇汉文皇，握兰佩金鱼。俯视长沙赋，凄凄将焉如。"
韩庄闸舟中七夕
柳谷供诗景，华阳契道情。金门容傲吏，官满且还城。"
才当老人星应候，愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌，
绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。
一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。"
"一官万里向千溪，水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近，
"良游因时暇，乃在西南隅。绿烟凝层城，丰草满通衢。
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
月与古时长相似。野花不省见行人，山鸟何曾识关吏。
潇湘夜雨·灯词
"四明三千里，朝起赤城霞。日出红光散，分辉照雪崖。
愁苦不窥邻，泣上流黄机。天寒素手冷，夜长烛复微。
"龙舟轻飐锦帆风，正值宸游望远空。
谁见长门深锁，黄昏细雨相和。"
回首隔烟雾，遥遥两相思。阳春自当返，短翮欲追随。"
爱兹田中趣，始悟世上劳。我行有胜事，书此寄尔曹。"
征赋常登限，名山管最多。吏闲民讼少，时得访烟萝。
"携觞邀客绕朱阑，肠断残春送牡丹。风雨数来留不得，