山石
"赤城霞外寺，不忘旧登年。石上吟分海，楼中语近天。
有虞曾不有遗言，滴尽湘妃眼中血。"
洞天云冷玉花发，公子尽披双锦袍。
"温峤南归辍棹晨，燃犀牛渚照通津。
龙门盛事无因见，费尽黄金老隗台。"
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
逻逤孤城雁着行。远寨风狂移帐幕，平沙日晚卧牛羊。
却闲思洞穴，终老旷桑麻。别访栖禅侣，相期语劫沙。"
殷勤为向东乡荐，洒扫含真雪后台。"
须眉渍将断，肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷，四垣盛薋菉。
山石拼音解释:
.chi cheng xia wai si .bu wang jiu deng nian .shi shang yin fen hai .lou zhong yu jin tian .
you yu zeng bu you yi yan .di jin xiang fei yan zhong xue ..
dong tian yun leng yu hua fa .gong zi jin pi shuang jin pao .
.wen jiao nan gui chuo zhao chen .ran xi niu zhu zhao tong jin .
long men sheng shi wu yin jian .fei jin huang jin lao wei tai ..
.liang xiao chu hu ting .ji mu xiang qing ming .hai nei feng kang ri .tian bian jian shou xing .
luo suo gu cheng yan zhuo xing .yuan zhai feng kuang yi zhang mu .ping sha ri wan wo niu yang .
que xian si dong xue .zhong lao kuang sang ma .bie fang qi chan lv .xiang qi yu jie sha ..
yin qin wei xiang dong xiang jian .sa sao han zhen xue hou tai ..
xu mei zi jiang duan .gan ge zheng yu shu .dang ting si lan zhi .si yuan sheng ci lu .
译文及注释
译文
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
那凄切的猿声，叫得(de)将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团(tuan)白雪。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
康熙年间，织造（官职名）隋大人在山的北麓，建起殿堂，砌上围墙，种了上千株荻草，上千畦桂花，城里人来游玩的，盛(sheng)极一时，人们给这座园林起名叫做隋园，是因为主人姓隋。三十年后，我主持江宁政事，园林倾(qing)塌而且荒芜(wu)，里面的房屋被改成酒馆，楼台喧嚣，禽鸟讨厌这个地方不来栖息，百花荒芜，春天也不开花。我感到悲凉怆然，询问园林之多少钱，说值三百两银子，我拿薪水(shui)买下来。修补围墙修剪花草，更换房檐改变用途。高的地方，建成临江楼阁；低的地方，修建溪旁亭子；有溪水的地方，修了桥；水深流急的地方，造了舟船；突起险峻的地方，点缀它的气势；平坦而且草木旺盛的地方，设置了观赏设施。有的风景加强，有的风景抑制，都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定，因势取景，不是他们消失堵塞，仍叫做随园，和隋圆同音，但意思变了。
猛犬相迎对着你狂叫啊，关口和桥梁闭塞交通不畅。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
以上就是太尉的逸事。元和九年的一天，永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。
何不乘此舟直升云天去一览(lan)明月，一边看赏两岸的鲜花，一边在舱中饮酒呢？透明的绿水中映着一轮素净的明月，一行白鹭在日光下飞行。
就（像家父管理的）这样已经很好了！恩惠和恩泽已经远扬于天下了！
没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀。
月亮偏在离别时散播光泽，想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
数年来往返于咸京道上，所挣得的不过是一些剩洒冷饭。满腹心事，该向何人去诉说？若得知音赏识，我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴上当众落下泪来，再次拿起罗帕掩面而泣。
放眼望尽天涯，好像看到同伴身影；哀鸣响震山谷，好像听到同伴的声音。
注释
[8] 金门：又称金马门，汉代官署门旁有铜马，故名。
97. 附远：使远方的人顺附。附，使动用法。
（159）这句是说：您即便有了像张仪和公孙衍那样能干的臣子，要想成功一种与百姓同享太平的事业，那也是办不到的。
⑵妇人：成年女子的通称，多指已婚者。《易·恒》：“妇人吉，夫子凶。”
（32）掩： 止于。
⑵尽：没有了。
⑵关榆：古代北方边关城塞常种榆树，关榆就是指关旁的榆树。此句一作“繁霜一夜落平芜”。
⑷华胥（xū）：梦境。
④粪土：腐土、脏土。
赏析
文章虽短，曲折甚多．层层转折，表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗，必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”，切莫忘记那个“游”字。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
其二，作者提到一种“不近人情”的现象：“衣臣虏之衣，食犬彘之食，囚首丧面，而谈诗书，此岂其情也哉？”然而这一看来违反常情的情况，在1957年夏之后以及“文革”中，屡见于囹圄。这是悲剧，当然，古人是无从预料这种悲剧的。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
这首诗的前四句叙元载、宪宗事，采用分承的方法，第三句承首句，第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气，而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好，一抑一扬，笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆，而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来，不仅加强了讽刺的力量，而且使全诗显得抑扬顿挫，余味无穷。这首诗，写得劲健而不枯直，阔大而显深沉，正如明代杨慎《升庵诗话》所说：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶(de e)劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到(xiang dao)吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一(ji yi)动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗，必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”，切莫忘记那个“游”字。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
其二，作者提到一种“不近人情”的现象：“衣臣虏之衣，食犬彘之食，囚首丧面，而谈诗书，此岂其情也哉？”然而这一看来违反常情的情况，在1957年夏之后以及“文革”中，屡见于囹圄。这是悲剧，当然，古人是无从预料这种悲剧的。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
这首诗的前四句叙元载、宪宗事，采用分承的方法，第三句承首句，第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气，而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好，一抑一扬，笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆，而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来，不仅加强了讽刺的力量，而且使全诗显得抑扬顿挫，余味无穷。这首诗，写得劲健而不枯直，阔大而显深沉，正如明代杨慎《升庵诗话》所说：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶(de e)劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到(xiang dao)吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一(ji yi)动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
创作背景
秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后，为了巩固他的统治地位，采取丞相李斯的建议，于公元前213年（始皇三十四年）烧毁图书（医药、卜筮、农作书籍除外），前212年（始皇三十五年）活埋儒生，力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方，耳闻目睹，有感而作。
陈充( 明代 )
收录诗词 (6638) 首
简 介
陈充 陈充，字若虚，益州成都人。家素豪盛，少以声酒自娱，不乐从宦。邑人敦迫赴举，至京师，有名场屋间。雍熙中，天府、礼部奏名皆为进士之冠，廷试擢甲科，释褐孟州观察推官，就改掌书记。景德中，与赵安仁同知贡举，改工部、刑部郎中。大中祥符六年，以足疾不任朝谒，出权西京留守御史台，旋以本官分司，卒，年七十。性旷达，善谈谑，澹于荣利，自号「中庸子」。上颇熟其名，以疾故不登词职。临终自为墓志。有集二十卷。
峨眉山月歌
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣，男力百岁在，
苔封僧坐石，苇涨鹤翘池。后代传青史，方钦道德垂。"
"东台失路岐，荣辱事堪悲。我寝牛衣敝，君居豸角危。
寂历秋怀动，萧条夏思残。久贫空酒库，多病束鱼竿。
"靖节先生几代孙，青娥曾接玉郎魂。
"古人力文学，所务安疲甿.今人力文学，所务惟公卿。
时人不问随阳意，空拾栏边翡翠毛。"
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧，露拆寒英次第黄。
浣溪沙·门隔花深梦旧游
长当多难日，愁过少年时。穷达都判了，休闲镊白髭。"
处世似孤鹤，遗荣同脱蝉。仕若不得志，可为龟镜焉。"
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
"秋日黄陂下，孤舟忆共谁。江山三楚分，风雨二妃祠。
"九陌尽风尘，嚣嚣昼复昏。古今人不断，南北路长存。
恐足蹈海日，疑身凌天风。众岫点巨浸，四方接圆穹。
凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰。"
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
"洛下吟诗侣，南游只有君。波涛归路见，蟋蟀在船闻。
"玉貌元期汉帝招，谁知西嫁怨天骄。
"出镇当时移越俗，致君何日不尧年。到来唯饮长溪水，
青楼临大道，一上一回老。所思终不来，极目伤春草。
"檐滴春膏绝，凭栏晚吹生。良朋在何处，高树忽流莺。
晓着衣全湿，寒冲酒不醺。几回归思静，仿佛见苏君。"
"祗隈蒲褥岸乌纱，味道澄怀景便斜。红印寄泉惭郡守，
道随书簏古，时共钓轮抛。好作忘机士，须为莫逆交。
淮阳感怀
修琴取药似交关。笙歌入夜舟中月，花木知春县里山。
两地有期皆好用，不须空把洗溪声。"
"修竹齐高树，书斋竹树中。四时无夏气，三伏有秋风。
香残酒冷玉妃睡，不觉七真归海中。
帝王苦竭生灵力，大业沙崩固不难。"
山下花明水上曛，一桡青翰破霞文。
佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火，碧简须雕次第仙。
"晚来风约半池明，重叠侵沙绿罽成。
蝶恋花·海岱楼玩月作
"蜀国少平地，方思京洛间。远为千里客，来度百牢关。
马上搜奇已数篇，籍中犹愧是顽仙。
"对酒弹古琴，弦中发新音。新音不可辨，十指幽怨深。
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪，燕说吴宫未是灾。
"相逢未作期，相送定何之。不得长年少，那堪远别离。
"白衣经乱世，相遇一开颜。得句禅思外，论交野步间。
"东吴远别客西秦，怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢，
藓干黏晚砌，烟湿动晨庖。沉约便图籍，扬雄重酒肴。
九日寄秦觏
桃夭李艳清明近，惆怅当年意尽违。"
"楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。
风雨依嵩岭，桑麻接楚田。新诗随过客，旋满洛阳传。"
嫦娥老大应惆怅，倚泣苍苍桂一轮。"
金门若召羊玄保，赌取江东太守归。"
"远山高枝思悠哉，重倚危楼尽一杯。谢守已随征诏入，
惆怅翠华犹未返，泪痕空滴剑文斑。"
步兵何事哭途穷。桧松瘦健滴秋露，户牖虚明生晚风。
忆住一师
采女平明受事回，暗交丹契锦囊开。
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝，可称羸蹄赴宿程。
"积雪抱松坞，蠹根然草堂。深炉与远烧，此夜仍交光。
鹤语松上月，花明云里春。生涯更何许，尊酒与垂纶。"
怜师好事无人见，不把兰芽染褐衣。"
襄阳无限烟霞地，难觅幽奇似此殊。"
洞虚悬熘滴，径狭长松围。只恐相寻日，人间旧识稀。"
"楼上坐见九子峰，翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密，
满庭芳·晓色云开
空寄子规啼处血。
可怜三十六天路，星月满空琼草青。
"江上冬日短，裴回草堂暝。鸿当绝塞来，客向孤村病。
荒唐意难遂，沉湎名不朽。千古如比肩，问君能继不。"
"九衢尘里一书生，多达逢时拥旆旌。
"菰烟芦雪是侬乡，钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画，
"江边日晚潮烟上，树里鸦鸦桔槔响。
后至陈隋世，得之拘且緛。太浮如潋滟，太细如蚳蝝.
青玉案·与朱景参会北岭
满眼云山莫相笑，与君俱是受深知。"
连络若钩锁，重叠如萼跗。或若巨人骼，或如太帝符。
"城非宓贱邑，馆亦号闻琴。乃是前贤意，常留化俗心。
"轧轧推危辙，听鸡独早行。风吹宿霭散，月照华山明。
古苔生石静，秋草满山悲。莫道声容远，长歌白雪词。
今之洞庭者，一以非此选。槎牙真不才，反作天下彦。
载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。"
"红叶黄花秋景宽，醉吟朝夕在樊川。却嫌今日登山俗，
南乡子·春闺
如何不向深山里，坐拥闲云过一生。"
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷，露冷平楼酒满卮。
"落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。
"白衣游帝乡，已得事空王。却返湖山寺，高禅水月房。
他山逢旧侣，尽日话长安。所以闲行迹，千回绕药栏。"
"诗家偏为此伤情，品韵由来莫与争。
"刘根昔成道，兹坞四百年。毵毵被其体，号为绿毛仙。
西园夜烛偏堪忆，曾为题诗刻半红。"