蓝田县丞厅壁记
"千峰映碧湘，真隐此中藏。饼不煮石吃，眉应似发长。
扶上西园当月楼。废田暍死非吾属，库有黄金仓有粟。"
自愧无心寄岭南。晓漱气嫌通市井，晚烹香忆落云潭。
神交如可见，生尽杳难思。白日东林下，空怀步影时。"
愔愔闻玉磬，寤寐在灵府。"
芦荻花，此花开后路无家。
达此理，道方成，三万神龙护水晶。守时定日明符刻，
那堪花满枝，翻作两相思。玉箸垂朝镜，春风知不知。"
一枝为授殷勤意，把向风前旋旋开。"
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。
蓝田县丞厅壁记拼音解释:
.qian feng ying bi xiang .zhen yin ci zhong cang .bing bu zhu shi chi .mei ying si fa chang .
fu shang xi yuan dang yue lou .fei tian ye si fei wu shu .ku you huang jin cang you su ..
zi kui wu xin ji ling nan .xiao shu qi xian tong shi jing .wan peng xiang yi luo yun tan .
shen jiao ru ke jian .sheng jin yao nan si .bai ri dong lin xia .kong huai bu ying shi ..
yin yin wen yu qing .wu mei zai ling fu ..
lu di hua .ci hua kai hou lu wu jia .
da ci li .dao fang cheng .san wan shen long hu shui jing .shou shi ding ri ming fu ke .
na kan hua man zhi .fan zuo liang xiang si .yu zhu chui chao jing .chun feng zhi bu zhi ..
yi zhi wei shou yin qin yi .ba xiang feng qian xuan xuan kai ..
xi hua bu yin luan quan sheng .yu jia yuan dao kan liu xing .gong fu xuan zhi yu yan ming .
译文及注释
译文
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
春天过去，可是(shi)(shi)依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪(xue)尚未消溶。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，
乱云低低的在黄昏(hun)的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋。
平生的抱负全部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
铜炉中香烟上升，酒气沉沉，庭中的树影已(yi)转向偏东，画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛，也不知那位离人现在何处，唯有飘落的杨花，如点点白雪，落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠，懒洋洋春睡。帘外已飘落残红，春天将尽，我感觉毫无心绪，像喝多了酒一样一身病态。头发零乱，我也不想去梳整。江南旧事，不愿意再重新回想，遍天下去寻访消息，能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼，我一直依栏远望，可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井，再也没有希望重逢。等得太久，我守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立，直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间，而我依然孤单对着鸾镜。
街道上的风光，在纵情赏灯的时候，豪贵(gui)家的纱灯笼还未出门，门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民(min)百姓，没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女，坐在自己的肩头。
国内既然没有人了解我，我又何必怀念(nian)故国旧居。
注释
2.而：连词，并且。卒：最终。之：指褒禅山麓。
⑶天公：造物主。抖擞：振作，奋发。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
2.重重：指枝上的嫩叶重重叠叠，已有绿渐成阴的感觉。
①《硕鼠》佚名 古诗：大老鼠。一说田鼠。
（23）何有于二毛：意思是还管什么头发花白的敌人。
⒇烽：指烽火台。
⒃騑（fēi）騑：马行不止貌。
椎（chuí）：杀。
赏析
此诗若按旧说理解，一、二章赋陈其事，第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽，其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面，也可以看作是姜氏（宣姜）眼中所见，已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好，想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的，却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云(yan yun)荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后，亲率官、农播种百谷，并通过训示田官来勉励农夫努力耕田，共同劳作的情景。
此词作于被俘北解途中，不仅没有绝望、悲哀的叹息，反而表现了激昂慷慨的气概，忠义之气，凛然纸上，炽热的爱国情怀，令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候，他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷，让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓，不假修饰，无齐蓬之痕，绝无病呻吟之态，直抒胸臆，苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰：“文山词，风骨甚高，亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛，可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰，给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直脍炙人口。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南(dong nan)至吴越。荆山居江汉平原之(yuan zhi)西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中(hua zhong)荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙(wang sun)孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了(kai liao)个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
尾联：“日暮长亭正愁绝，哀笳一曲戍烟中”，以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉，长亭遥对，哀笳一曲，戍烟四起，在这般战乱凄凉的环境中，一位“惊时感事俱无奈”（见其《重阳日荆州作》）的诗人，独自忧愁、感伤。胡笳，是一种乐器，可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声，不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来，而且暗示着这次战争的失败，必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”，戍楼的烽烟，与在太平时节的缭绕炊烟全然不同，给人一种动乱不安的感觉。二句十四字，把情、景、事，声、色、形，熔铸于一炉，真是极尽精炼概括之能事。
全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力，如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔，指出在学习中“难”与“易”是相对的，可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论，反复辨难，说理明白，使读者信服。蜀僧的一贫一富，贫者仅恃一瓶一钵，富者可以买船而下，结果贫者至南海而富者不能至，始终在强烈的对比中展开说理，增添了文章的生动性。文中多用偶句，如：“为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。”“学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段，“聪与敏，可恃而不可恃也”与“昏与庸，可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对，给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词，只是娓娓道来，如一篇师长对晚辈的劝勉之词，语重心长，切合题旨。
颈联又转入写景，仍然景中含情。“川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。”“川原”即家乡，这句说极目远望，家乡在浮云之外，渺不可见，远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景，只见长安的宫殿，错落有致，笼罩在一片夕阳之中，这一联表面上写景很壮观，其实隐含着一种衰飒之意。
既出人之意料，又在情理之中。读者惊叹之余，又反思前文，顿悟柔顺的柳杞，娇艳的桃李，实在是徒具外表，不足大用，而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
“龙庭但苦战，燕颔会封侯”，写交战前夜诗人的情感。汉班超曾在蒲类津打过仗，在西域立下不朽的功勋。诗人渴望能出现班超式的英勇人物，克敌制胜，赢得功名利禄。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞(qi fei)扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云(yan yun)荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后，亲率官、农播种百谷，并通过训示田官来勉励农夫努力耕田，共同劳作的情景。
此词作于被俘北解途中，不仅没有绝望、悲哀的叹息，反而表现了激昂慷慨的气概，忠义之气，凛然纸上，炽热的爱国情怀，令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候，他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷，让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓，不假修饰，无齐蓬之痕，绝无病呻吟之态，直抒胸臆，苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰：“文山词，风骨甚高，亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛，可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰，给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直脍炙人口。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南(dong nan)至吴越。荆山居江汉平原之(yuan zhi)西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中(hua zhong)荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙(wang sun)孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了(kai liao)个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
尾联：“日暮长亭正愁绝，哀笳一曲戍烟中”，以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉，长亭遥对，哀笳一曲，戍烟四起，在这般战乱凄凉的环境中，一位“惊时感事俱无奈”（见其《重阳日荆州作》）的诗人，独自忧愁、感伤。胡笳，是一种乐器，可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声，不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来，而且暗示着这次战争的失败，必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”，戍楼的烽烟，与在太平时节的缭绕炊烟全然不同，给人一种动乱不安的感觉。二句十四字，把情、景、事，声、色、形，熔铸于一炉，真是极尽精炼概括之能事。
全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力，如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔，指出在学习中“难”与“易”是相对的，可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论，反复辨难，说理明白，使读者信服。蜀僧的一贫一富，贫者仅恃一瓶一钵，富者可以买船而下，结果贫者至南海而富者不能至，始终在强烈的对比中展开说理，增添了文章的生动性。文中多用偶句，如：“为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。”“学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段，“聪与敏，可恃而不可恃也”与“昏与庸，可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对，给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词，只是娓娓道来，如一篇师长对晚辈的劝勉之词，语重心长，切合题旨。
颈联又转入写景，仍然景中含情。“川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。”“川原”即家乡，这句说极目远望，家乡在浮云之外，渺不可见，远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景，只见长安的宫殿，错落有致，笼罩在一片夕阳之中，这一联表面上写景很壮观，其实隐含着一种衰飒之意。
既出人之意料，又在情理之中。读者惊叹之余，又反思前文，顿悟柔顺的柳杞，娇艳的桃李，实在是徒具外表，不足大用，而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
“龙庭但苦战，燕颔会封侯”，写交战前夜诗人的情感。汉班超曾在蒲类津打过仗，在西域立下不朽的功勋。诗人渴望能出现班超式的英勇人物，克敌制胜，赢得功名利禄。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞(qi fei)扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。
创作背景
汉元鼎四年（公元前113年），汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县（山西万荣县北面）祭祀后土，途中传来南征将士的捷报，而将当地改名为闻喜，沿用至今。时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流，听说汾水旁边有火光腾起，就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。
王庭圭( 隋代 )
收录诗词 (4683) 首
简 介
王庭圭 （1080—1172）宋吉州安福人，字民瞻，号卢溪。徽宗政和八年进士。为茶陵丞，有能政。高宗绍兴中，胡铨上疏乞斩秦桧等，谪新州，庭圭独以诗送行。绍兴十九年，坐讪谤编管辰州。桧死，许自便。孝宗即位，除国子监主簿。干道中除直敷文阁。博学兼通，工诗，尤精于《易》。有《卢溪集》、《易解》、《沧海遗珠》等。
沁园春·孤馆灯青
静对沧洲鹤，闲看古寺经。应怜叩关子，了义共心冥。"
肯羡前贤钓清渭。终须画取挂秋堂，与尔为邻有深意。"
加添双石笋，映带小莲池。旧说雷居士，曾闻远大师。
长截邻鸡叫五更，数般名字百般声。
空爱长生术，不是长生人。今日洛川别，可惜洞中春。"
后称十号震干坤。羲轩之道方为道，草木沾恩始是恩。
"郡政今良吏，门风古缙绅。万年唐社稷，一个哭麻人。
"乍临毛发竖，双壁夹湍流。白日鸟影过，青苔龙气浮。
十二月十五夜
雪洗香炉碧，霞藏瀑布红。何时甘露偈，一寄剡山东。"
"皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
"一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，
"风骚情味近如何，门底寒流屋里莎。曾摘园蔬留我宿，
树桃阴始合，爱客位常悬。幡然远行时，崇望归朝旋。
漏转寒更急，灯残冷焰微。太虚同万象，相谓话玄微。
"般若唯绝凿，涅槃固无名。先贤未始觉，之子唱希声。
小店蛇羹黑，空山象粪枯。三闾遗庙在，为我一呜唿。"
下终南山过斛斯山人宿置酒
"落雪临风不厌看，更多还恐蔽林峦。
田中致雨山出云，但愿常在不患贫。"
稻花千顷外，莲叶两河间。陶令多真意，相思一解颜。"
人言有恒性，也复道非常。为君好思量，何□□禹汤。
子后午前须至炼。随意出，随意入，天地三才人得一。
梨花发后杏花初，甸邑南来庆有馀。
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
手把新诗说山梦，石桥天柱雪霏霏。
暮春
"陇西苍巘结巢高，本为无人识翠毛。
"明明赫赫中兴主，动纳诸隍冠前古。四海英雄尽戢兵，
耿耿高河截，翛翛一雁经。曾于洞庭宿，上下彻心灵。"
欲知贤圣存亡道，自向心机反覆看。
"何用梯媒向外求，长生只合内中修。
莫使身侵贵，无矜贵逼身。玉阶凝正色，兰苑涨芳尘。
可怜千古怀沙处，还有鱼龙弄白波。"
解佩时时歇歌管，芙蓉帐里兰麝满。晚起罗衣香不断，
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
"寒山道，无人到。若能行，称十号。有蝉鸣，
政乱皆因乱，安人必藉仁。皇天开白日，殷鼎辍诚臣。
汉高将将，太宗兵柄。吾皇则之，日新德盛。朽索六马，
为缨作盖拥千官。从龙合沓临清暑，就日逶迤绕露寒。
"一到毗陵心更劳，冷吟闲步拥云袍。岂缘思妙尘埃少，
每恨青天道路赊。本志不求名与利，元心只慕水兼霞。
肘传丹篆千年术，口诵黄庭两卷经。
飒然风至草不动，始悟丹青得如此。丹青变化不可寻，
暗香疏影
"悲风淅淅兮波绵绵，芦花万里兮凝苍烟。
一男一女合干坤。庚要生，甲要生，生甲生庚道始萌。
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草，踪迹闲思绕岳莲。
"暂到昆仑未得归，阮郎何事教人非。
"白苹红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
"皎然灵一时，还有屈于诗。世岂无英主，天何惜大师。
"机忘室亦空，静与沃洲同。唯有半庭竹，能生竟日风。
头白无邪里，魂清有象先。江花与芳草，莫染我情田。"
咏笼莺
乞我百万金，封我异姓王。不如独悟时，大笑放清狂。
"还返初成立变童，瑞莲开处色辉红。
可信由前习，堪闻正后生。东西五千里，多谢寄无成。"
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹，陵迁谷变自坚牢。
昼公评众制，姚监选诸文。风雅谁收我，编联独有君。
未应过锦府，且合上峨嵋。既逐高科后，东西任所之。"
但保同心结，无劳织锦诗。苏秦求富贵，自有一回时。"
"三千功满去升天，一住人间数百年。
燕归梁·凤莲
"石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下，
"野径东风起，山扉度日开。晴光拆红萼，流水长青苔。
"厥父元非道郡奴，允光何事太侏儒。
问湘神，云中君，不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮，
可怜二子同归兴，南国烟花路好行。"
远望能无化石心。河汉期赊空极目，潇湘梦断罢调琴。
餐饵了，别尘寰，足蹑青云突上天。"
钟嗄声飘驿，山顽气喷湖。留诗如和得，一望寄前途。"
祭公谏征犬戎
良会终有时，劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕，要绵须辛苦。
清风明月夜深时，箕帚卢郎恨已迟。
应须蚤勒南山石，黄霸清风满内庭。
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
"病起见衰叶，飘然似我身。偶乘风有韵，初落地无尘。
缅首十年前往事，强吟风景乱愁肠。
不得此镜终不（缺一字）。"
"花岛相逢满袖云，藉花论道过金巾。
中夜起望西园值月上
孤村谁认磬，极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐，泉声滴半空。"
"春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。
"常见仙翁变姓名，岂知松子号初平。逢人不道往来处，
"闲门微雪下，慵惰计全成。默坐便终日，孤峰只此清。
自封修药院，别扫着僧床。几梦中朝事，依依鹓鹭行。"
"铁柱东湖岸，寺高人亦闲。往年曾每日，来此看西山。
烟霞欲去如何去，先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里，
扶持千载圣，潇洒一声蝉。棋阵连残月，僧交似大颠。