东屯北崦
出谷随初月，寻僧说五峰。 ——潘述"
"朝游沧海东，暮归何太速。只因骑折白龙腰，
幻生还幻灭，大幻莫过身。安心自有处，求人无有人。
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
郢客相寻夜，荒庭雪洒篙。虚堂看向曙，吟坐共忘劳。
烟水露花无处问，摇鞭凝睇不胜愁。
染水烟光媚，催花鸟语频。高台旷望处，歌咏属诗人。"
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
东屯北崦拼音解释:
chu gu sui chu yue .xun seng shuo wu feng . ..pan shu .
.chao you cang hai dong .mu gui he tai su .zhi yin qi zhe bai long yao .
huan sheng huan huan mie .da huan mo guo shen .an xin zi you chu .qiu ren wu you ren .
gao qing wei yi gan shi fei .shu he yin zhi xing bu qiong ..
ying ke xiang xun ye .huang ting xue sa gao .xu tang kan xiang shu .yin zuo gong wang lao .
yan shui lu hua wu chu wen .yao bian ning di bu sheng chou .
ran shui yan guang mei .cui hua niao yu pin .gao tai kuang wang chu .ge yong shu shi ren ..
di xiu zhu feng cui cha xi .zao jing po ya lai mu miao .jia quan ming zhu luo cui ti .
xue hua an jie zi .xue ye ning fu zhi .lan si bu gai xiang .jing han qi sheng si .
.jun e she hua yi bu huan .yi yan cong jian yi he nan .
译文及注释
译文
登山岭头就是我俩分手之处，潺湲流淌与我惜别一夜有声。
上人(ren)你乃是我们宗族的骄傲，你聪慧有余(yu)，能翻译印度佛家经典，你的书法深得张旭的精髓。远远飞去的仙鹤没有伴侣可追逐，孤单的白云漂浮于浩渺的太空之中，你单身远离家乡已经很久。你写起狂草来眼里全然没有了时(shi)空宇宙，醉后舞墨更能展现世界万象的真谛。你离开家乡，四海云游，时间太久；你如今在这腊月之初回乡探望，亲人该是多么高兴。你的故园池塘中满是残雪，柳条稀疏，烟雨迷蒙。你祝寿敬酒，熬汤侍药，晨餐素食，精心侍奉父母。我远在千里之外，也知道你在家除了诵经之外，还健笔如飞，赋诗闲居的生活。
忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
孟子说：“独自一人（少数人一起）欣赏音乐快乐，与和他人（多数人）一起欣赏音乐也快乐，哪个更快乐？”
几座山峦像墙般低矮，鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地掠过大地。天空澄清静谧古今不变。醉酣敞开貂裘，约略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。
听说这里有忠贞仗义之女(nv)的古坟，她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
千问万问，总不肯说出自己姓名，
孔子说：“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为，《乐》用来启发和谐的感情，《书》用来叙述史事，《诗》用来表达情思，《易》用来演(yan)绎神妙的变化，《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说：天道是那样广阔，难道还不大吗？说话隐约委婉而切中事理，也可以解除纷扰。
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同(tong)？
回到家中向家人征询意见，全家都苦笑着说，现在竟是这样。
虽然在本州服役，家里也没什么可带。近处去，我只有空身一人；远处去终究也会迷失。
东武和余杭两地相望，但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就，衣锦还乡，到那时我与你同笑长醉三万场。
如果织女不是见到牛郎她会怎么样？我愿意与织女共同弄梭织布。
注释
2.明：鲜艳。
(3)发(fā)：开放。
35.自：从
[6]结发：即束发。古代男子二十岁束发，表示成年。从戎：从军。
(3)喧：热闹。
④胡羯（jié）：指金兵。
赏析
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”，暗示这是乘舟寻访，所以才会注意岸花，才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去，岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”，这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》：“风炉，以铜铁铸之，如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣，而茶与禅(yu chan)理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致，作者《题山寺僧房》云，“野炉风自爇，山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺，实际上野寺已跃然纸上了。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多(duo)丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
颔联“为客正当无雁处，故园谁道有书来”，诗人巧妙地运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说，极写南海距离故园的遥远，表现他收不到家书的沮丧心情。言外(yan wai)便有嗟怨客居过于边远之意。李煜的“雁来音信无凭”（《清平乐·别来春半》），是写见雁而不见信的失望；而曹松连雁也见不到，就更谈不上期待家书了，因此对句用“谁道有书来”的反问，来表现他的无限懊恼。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多(bu duo)见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉(shu xi)；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》，结构齐整平密，起承转合极其自然，虚实相生，波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。
颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”，暗示这是乘舟寻访，所以才会注意岸花，才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去，岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”，这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》：“风炉，以铜铁铸之，如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣，而茶与禅(yu chan)理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致，作者《题山寺僧房》云，“野炉风自爇，山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺，实际上野寺已跃然纸上了。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多(duo)丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
颔联“为客正当无雁处，故园谁道有书来”，诗人巧妙地运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说，极写南海距离故园的遥远，表现他收不到家书的沮丧心情。言外(yan wai)便有嗟怨客居过于边远之意。李煜的“雁来音信无凭”（《清平乐·别来春半》），是写见雁而不见信的失望；而曹松连雁也见不到，就更谈不上期待家书了，因此对句用“谁道有书来”的反问，来表现他的无限懊恼。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多(bu duo)见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉(shu xi)；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》，结构齐整平密，起承转合极其自然，虚实相生，波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。
创作背景
唐德宗建中三年（782），李希烈叛军占据随州（今安徽随县），刘长卿正为随州刺史，失州而流落江州（今江西九江），后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》，故这首诗题作“重别”。
戴冠( 近现代 )
收录诗词 (3752) 首
简 介
戴冠 （1442—1512）明江苏长洲人，字章甫。好古笃学，凡诸子百家、山经地志、阴阳历律、稗官小说，无不深究。及长，益讲求当世之务。大学士李东阳深爱其文。以年资贡礼部，授绍兴府训导，被诬罢归卒。有《礼记集说辨疑》、《濯缨亭笔记》、《读史类聚》等。
咏弓
露璞方期辨，雕文幸既成。他山岂无石，宁及此时呈。"
缅怀虚舟客，愿寄生刍束。 ——崔子向
洒空深巷静，积素广庭闲。借问袁安舍，翛然尚闭关。"
向水烟波夕，吟风岁月迁。莓苔生古岸，葭菼变清川。
"鸳瓦虹梁计已疏，织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠，
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
景纯跌宕，游仙独步。 ——汤衡
恩泽诚布濩，嚚顽已箫勺。告成上云亭，考古垂矩矱. ——韩愈
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿，夜草军书蜡炬干。
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
"客有成都来，为我弹鸣琴。前弹别鹤操，后奏大梁吟。
出饯倾朝列，深功伫帝台。坐闻长策利，终见勒铭回。"
"何人见植初，老树梵王居。山鬼暗栖托，樵夫难破除。
"湖上女，江南花，无双越女春浣纱。风似箭，月如弦，
卷翠幕，吟嘉句。恨清光，留不住。 ——李崿
"抱疾寒溪卧，因循草木青。相留开夏蜜，辞去见秋萤。
酹江月·和友驿中言别
芳谢人人惜，阴成处处宜。 ——刘禹锡
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓，风前犹着卜商裘。
向晚小乘游，朝来新上头。从来许长袖，未有客难留。
点入旱云千国仰，力浮尘世一毫轻。（《题水》）"
周满夸常驭，燕昭恨不传。应知流赭汗，来自海西偏。"
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
正被离愁着莫人，那堪更过相思谷。"
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
摸鱼儿·更能消几番风雨
染出轻罗莫相贵，古人崇俭诫奢华。"
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
遥城候骑来仍少，傍岭哀猿发无数。 ——皎然
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。"
"客有成都来，为我弹鸣琴。前弹别鹤操，后奏大梁吟。
黑池流研水，径石涩苔钱。 ——耿湋
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
笑歌行
"移桧托禅子，携家上赤城。拂琴天籁寂，欹枕海涛生。
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
"出门何处问西东，指画翻为语论同。到此客头潜觉白，
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
莲叶初浮水，鸥雏已狎人。渔心惭未遂，空厌路岐尘。"
忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
少年行二首
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
浓醪艳唱愁难破，骨瘦魂消病已成。
"中岳仇先生，遗余饵松方。服之一千日，肢体生异香。
"良宵丝竹偶成欢，中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府，
璧彩寒仍洁，金波夜转清。 ——李崿
守睢阳作
高会弥堪惜，良时不易陪。 ——庾承宣
云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。"
心神无俗累，歌咏有新声。新声是何曲，沧浪之水清。"
至哉丙廷尉，感激义弥敦。驰逐莲勺道，出入诸陵门。
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
"春江潋潋清且急，春雨濛濛密复疏。
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
乡村四月
"律管才推候，寒郊忽变阴。微和方应节，积惨已辞林。
差池失群久，幽独依人切。旅食赖菰蒲，单栖怯霜雪。
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。
一路好山无伴看，断肠烟景寄猿啼。"
风物聊供赏，班资莫系情。同心不同载，留滞为浮名。"
露寒紫藟结新愁，城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手，
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
庐江主人妇
"竟日散如丝，吟看半掩扉。秋声在梧叶，润气逼书帏。
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
谁能将藁本，封与玉泉才。 ——陆龟蒙"
罗敷正苦桑蚕事，惆怅南来五马蹄。"
折篁啸遗笙。袿熏霏霏在， ——孟郊
"虎溪久驻灵踪，禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日，
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
遐睎纵逢迎。颠林戢远睫， ——韩愈
晚泊浔阳望庐山
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
经国远图无所问，何曾言指一何神。"
泉急使镳珂。菱钿真堪帖， ——陆龟蒙
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
"返照塔轮边，残霖滴几悬。夜寒吟病甚，秋健讲声圆。
力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。
吾心苟无妄，神理期合并。 ——皎然
"五树旌封许岁寒，挽柯攀叶也无端。