崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九
愁听黄莺唤友声，空闺曙色梦初成。
命薄相如命，名齐李白名。不知耒阳令，何以葬先生。"
龙潭古仙府，灵药今不凋。莹为沧海镜，烟霞作荒标。
别有官荣身外趣，月江松径访禅人。"
前路倍怜多胜事，到家知庆彩衣新。"
知公爱澄清，波静气亦肃。已见横流极，况闻长鲸戮。
爱河竭处生波澜。言公少年真法器，白昼不出夜不睡。
老病手疼无那尔，却资年少写风骚。"
白足行花曾不染，黄囊贮酒欲如何。"
醉来把笔狞如虎。粉壁素屏不问主，乱拏乱抹无规矩。
崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九拼音解释:
chou ting huang ying huan you sheng .kong gui shu se meng chu cheng .
ming bao xiang ru ming .ming qi li bai ming .bu zhi lei yang ling .he yi zang xian sheng ..
long tan gu xian fu .ling yao jin bu diao .ying wei cang hai jing .yan xia zuo huang biao .
bie you guan rong shen wai qu .yue jiang song jing fang chan ren ..
qian lu bei lian duo sheng shi .dao jia zhi qing cai yi xin ..
zhi gong ai cheng qing .bo jing qi yi su .yi jian heng liu ji .kuang wen chang jing lu .
ai he jie chu sheng bo lan .yan gong shao nian zhen fa qi .bai zhou bu chu ye bu shui .
lao bing shou teng wu na er .que zi nian shao xie feng sao ..
bai zu xing hua zeng bu ran .huang nang zhu jiu yu ru he ..
zui lai ba bi ning ru hu .fen bi su ping bu wen zhu .luan na luan mo wu gui ju .
译文及注释
译文
纱窗倚天而开，水树翠绿如少女青发。
人已老去，秋风吹得我(wo)心情不佳(jia)，梦中醒来，寒月照着孤寂的(de)人。
我怎能这样使内心烦闷忧愤，老是且进且退地厮混。
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
今年水湾边春天的沙岸上，新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。
尧帝舜帝的高尚德行啊，光辉赫赫上与天接。
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
诗文竟致横祸，劝君封(feng)笔隐名。
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵，伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
饰玉宝钗可使容颜生辉，无尘明镜可以照鉴我心。
美女在渭桥东采桑，春天正是事蚕作的时候。这时，突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地，他的马装饰华美，还饰有金络。不知是哪家公子，前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷，她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手，她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她，何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草，鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人，只怪旁人愚钝，不知道她已托心于人。只让他们从(cong)白天空等到日(ri)暮，停下车来空自踟蹰。
禅寂中外物众有难似我，松树声春草色都无心机。
今年收成不好，人民的口粮很少，原因在哪里呢？是不是有些奸诈虚伪的人担任了官职，官吏用财物作交易，掠夺百姓，侵害人民？县丞，是县吏中的首领，他们借着执法的机会做坏事，助盗为盗，这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守们各自严格履行自己的职责，对于不忠于职守、昏昧不明的郡守，丞相把他们的情况报告我，要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下，让大家明确知道我的意图。
登上霸陵的高地继(ji)续向南，回过头我远望(wang)着西京长安。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
注释
96.胶加：指纠缠不清。
③高秋：八九月份。宋子侯诗：“高秋八九月。”
将，打算、准备。
去：离开
⑵足鸡豚（tún）：意思是准备了丰盛的菜肴。足：足够，丰盛。豚，小猪，诗中代指猪肉。
赏析
为理解这组诗的结构，须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山，抒情写景，波澜壮阔，感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”两句上，下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城，从落日的黄昏坐到深宵，翘首北望，长夜不寐，上应第一首。最后两句，侧重写自己已近暮年，兵戈不息，卧病秋江的寂寞，以及身在剑南，心怀渭北，“每依北斗望京华”，表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府，是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾，深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼，至此才揭示它们的中心内容，接触到“每依北斗望京华”的核心：长安象“弈棋”一样彼争此夺，反复不定。人事的更变，纲纪的崩坏，以及回纥、吐蕃的连年进犯，这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来，长安不是个抽象的地理概念，他在这唐代的政治中心住过整整十年，深深印在心上的有依恋，有爱慕，有欢笑，也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际，所熟悉的长安景象，一一浮现眼前。“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首，描绘长安宫殿的巍峨壮丽，早朝场面的庄严肃穆，以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧，岁晚秋深，更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”，清歌曼舞，断送了“自古帝王州”，在无限惋惜之中，隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池，展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾干气象”，更是深刻难忘的印象。
紧接(jin jie)着，诗人进一(jin yi)步表明“乐于贫”的心迹：“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。”意思是说：我宁愿安守穷途，做天地间一个隐逸诗人；决不愿获取俸禄，当人间的庸俗官吏。这一联警句，上下对仗，一取一舍，泾渭分明，坚定有力，震慑人心。这种掷地作金石声的语言，进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”，是送他去；第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了，但要“以吾子之行卜之”，还是要送他去；结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷，仍然是送他去。总之，的确是一篇送行的文章，但送之正是为了留之，微情妙旨，全寄于笔墨之外。
这篇征行赋作于汉安帝永初七年（公元113年），斯年班昭随儿子曹成（字子谷）去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感，注重四个方面：
“乾坤展清眺，万景若相借”，这里不是孤立地描写景物，而是借此表现诗人的情感活动。这里一切安详静谧，放眼望去，天长水阔、无涯无际；自然界万物自由生长、生生不息、此消彼长。此联描画远景，意境阔大明朗，将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于笔端，纳浩浩江流于眼底，为整首诗渲染出了一个江流邈远，山色苍茫的氛围。着墨极淡，开阔空白、疏可走马，却给人以伟丽雄奇之感，深得国画淡处着色而气韵生动之三昧。
由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。
七、八句写采(xie cai)玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民夫，千年(qian nian)后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
其二
紧接(jin jie)着，诗人进一(jin yi)步表明“乐于贫”的心迹：“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。”意思是说：我宁愿安守穷途，做天地间一个隐逸诗人；决不愿获取俸禄，当人间的庸俗官吏。这一联警句，上下对仗，一取一舍，泾渭分明，坚定有力，震慑人心。这种掷地作金石声的语言，进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”，是送他去；第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了，但要“以吾子之行卜之”，还是要送他去；结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷，仍然是送他去。总之，的确是一篇送行的文章，但送之正是为了留之，微情妙旨，全寄于笔墨之外。
这篇征行赋作于汉安帝永初七年（公元113年），斯年班昭随儿子曹成（字子谷）去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感，注重四个方面：
“乾坤展清眺，万景若相借”，这里不是孤立地描写景物，而是借此表现诗人的情感活动。这里一切安详静谧，放眼望去，天长水阔、无涯无际；自然界万物自由生长、生生不息、此消彼长。此联描画远景，意境阔大明朗，将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于笔端，纳浩浩江流于眼底，为整首诗渲染出了一个江流邈远，山色苍茫的氛围。着墨极淡，开阔空白、疏可走马，却给人以伟丽雄奇之感，深得国画淡处着色而气韵生动之三昧。
由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。
七、八句写采(xie cai)玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民夫，千年(qian nian)后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
其二
创作背景
长句：指七言古诗。
张缵曾( 元代 )
收录诗词 (9685) 首
简 介
张缵曾 张缵曾(1582--1636)，字公绪,号九野，别号静生。明无锡人。选之曾孙。崇祯元年(1628)进士。历官浙江道监察御史，巡抚河南卒，祀乡贤祠。
严郑公宅同咏竹
"天涯即爱州，谪去莫多愁。若似承恩好，何如傍主休。
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊，有酒如浊醯兮唿我吃。
锦江新冢树，婺女旧山秋。欲去焚香礼，啼猿峡阻修。"
"淮甸当年忆旅游，衲衣棕笠外何求。城中古巷寻诗客，
愁想蓬瀛归去路，难窥旧苑碧桃春。"
吾将寻河源，上天问天何不平？吾将诘仙老，
"吴都使者泛惊涛，灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远，
烟灭石楼空，悠悠永夜中。虚心怯秋雨，艳质畏飘风。
潇湘神·零陵作
"坐卧与行住，入禅还出吟。也应长日月，消得个身心。
愔愔闻玉磬，寤寐在灵府。"
"电击流年七十三，齿衰气沮竟何堪。谁云有句传天下，
却来须有洞庭诗。金陵往岁同窥井，岘首前秋共读碑。
自从到此天台寺，经今早已几冬春。
欲为吾师拂衣去，白云红叶又新秋。"
"江头默想坐禅峰，白石山前万丈空。
"葛衣沾汗功虽健，纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处，
白菊杂书四首
"壮岁心难伏，师心伏岂难。寻常独在院，行坐不离坛。
"野径东风起，山扉度日开。晴光拆红萼，流水长青苔。
"我有云泉邻渚山，山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死，
"鸳鸯相见不相随，笼里笼前整羽衣。
寻僧流水僻，见月远林闲。虽是忘机者，难齐去住间。"
"厌向人间住，逢山欲懒归。片云闲似我，日日在禅扉。
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁，伍胥谏死国消磨。
"闭眼即开门，人间事倦闻。如何迎好客，不似看闲云。
人有亡斧者
鲁地抑种稻，一概被水沫。年年索蟹夫，百姓不可活。
益友相随益自强，趋庭问礼日昭彰。袍新宫锦千人目，
"洪炉烹锻人性命，器用不同分皆定。妖精鬼魅斗神通，
"片雨拂檐楹，烦襟四坐清。霏微过麦陇，萧散傍莎城。
见他拘坐寂，故我是眠禅。吾知至人心，杳若青冥天。"
"故园离乱后，十载始逢君。长恨南熏奏，寻常只自闻。
幸逢铅母结重玄。狂猿自伏何须炼，野马亲调不着鞭。
子美遗魂地，藏真旧墨池。经过几销日，荒草里寻碑。"
井底引银瓶·止淫奔也
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖。"
妖杀九原狐兔意，岂知丘陇是英雄。"
共吟江月看鸿过。时危苦恨无收拾，道妙深夸有琢磨。
正色浮端砚，精光动蜀笺。因君强濡染，舍此即忘筌。"
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
"君寄长安久，耻不还故乡。我别长安去，切在慰高堂。
"闻说情人怨别情，霜天淅沥在寒城。
双鹤冲天去，群羊化石眠。至今丹井水，香满北山边。"
洞仙歌·泗州中秋作
亦不为他名与利。劝君休恋浮华荣，直须奔走烟霞程。
许厕高斋唱，涓泉定不如。可怜谯记室，流水满禅居。
"霭霭前山上，凝光满薜萝。高风吹不尽，远树得偏多。
烟水摇归思，山当楚驿青。"
"忆君南适越，不作买山期。昨得耶溪信，翻为逝水悲。
取次闲眠有禅味。"
诗将丽句号新亭。来观新月依清室，欲漱香泉护触瓶。
"天目连天搏秀气，峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时，
秣陵怀古
修心若似伊耶舍，传记须添十九贤。"
桑田虽变丹青在，谁向丹青合得仙。"
青山看着不可上，多病多慵争奈伊。"
浅才迂且拙，虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴，长歌向子期。"
嘉宾良会清夜时，煌煌灯烛我能持。 ——灯台
"蓊郁新栽四五行，常将劲节负秋霜。
学人学人细寻觅，且须研究古金碧。金碧参同不计年，
桃花含浅汗，柳叶带馀娇。骋光将独立，双绝不俱标。"
瑞龙吟·德清清明竞渡
"剔皮刺血诚何苦，为写灵山九会文。
"九朵碧芙蕖，王维图未图。层层皆有瀑，一一合吾居。
安得妾身今似雨，也随风去与郎同。"
"雪泥露金冰滴瓦，枫柽火着僧留坐。忽睹逋翁一轴歌，
桂寒初结旆，苹小欲成丛。时晦佳游促，高歌听未终。"
"猎师纷纷走榛莽，女亦相随把弓矢。南北东西尽杀心，
时人不达花中理，一诀天机直万金。谢天地，感虚空，
锋铓管束本宣毫。知君倒箧情何厚，借我临池价斗高。
古离别
无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑，明月相逢好展眉。
尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞，绕池回却凭栏干。
自持孤影助明时。空庭散逐金风起，乱叶争投玉露垂。
"幸附全材长，良工劚器殊。千林文柏有，一尺锦榴无。
"廷评年少法家流，心似澄江月正秋。学究天人知远识，
凭仗高楼莫吹笛，大家留取倚阑干。"
"浮丘山上见黄冠，松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖，
饮馀回首话归路，遥指白云天际头。"
贺进士王参元失火书
温温躬珪彩，终始声不缺。颜生炯介士，有志不可越。
铁石画兮墨须入，金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿，
正悲千载无来者，果见僧中有个僧。"
"芸香误比荆山玉，那似登科甲乙年。
"十万雄军幕，三千上客才。何当谈笑外，远慰寂寥来。
鹤观古坛松影里，悄无人迹户长扃。
山路欹斜石磴危，不愁行苦苦相思。冰销远硐怜清韵，雪远寒峰想玉姿。莫听凡歌春病酒，休招闲客夜贪棋。如松匪石盟长在，比翼连襟会肯迟。虽恨独行冬尽日，终期相见月圆时。别君何物堪持赠，泪落晴光一首诗。
横云点染芙蓉壁，似待诗人宝月来。