界围岩水帘
"此地修行山几枯，草堂生计只瓶盂。
秦人失金镜，汉祖升紫极。阴虹浊太阳，前星遂沦匿。
"翠微终南里，雨后宜返照。闭关久沈冥，杖策一登眺。
把酒问春因底意，为谁来后为谁归。"
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
"容易乘虚逼帝畿，满江艛橹与旌旗。
"社公今日没心情，为乞治聋酒一瓶。
预想松轩夜禅处，虎溪圆月照空山。"
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
界围岩水帘拼音解释:
.ci di xiu xing shan ji ku .cao tang sheng ji zhi ping yu .
qin ren shi jin jing .han zu sheng zi ji .yin hong zhuo tai yang .qian xing sui lun ni .
.cui wei zhong nan li .yu hou yi fan zhao .bi guan jiu shen ming .zhang ce yi deng tiao .
ba jiu wen chun yin di yi .wei shui lai hou wei shui gui ..
fo chuan ci qu he shi hui .ying zhen mo bian you tian tai ..
.jin gui ji mo ba zhuang tai .yu zhu lan gan jie fen sai .hua luo yan guan chun yu mu .
.rong yi cheng xu bi di ji .man jiang lou lu yu jing qi .
.she gong jin ri mei xin qing .wei qi zhi long jiu yi ping .
yu xiang song xuan ye chan chu .hu xi yuan yue zhao kong shan ..
can cha jian lv qi .xiao sa fu qiong ke .yi zai feng dong si .pian shu ci ye duo .
译文及注释
译文
伊水洛水一带很快就可以收回，长安不必费力就可以攻拔，就可以收复。
惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在(zai)夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心，拿着火把来看牡丹花。 暮春时节冷雨萧瑟，牡丹花萼低垂，花瓣纷纷飘落，随风飞散，再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里，残花落地犹觉得惆怅，何况在风雨之中，飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
雁(yan)群消失在云海之间，谁来怜惜着天际孤雁?
骏马啊应当向哪儿归依?
紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
边塞上有很多侠义少年，关外春天可见不到杨柳。
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样(yang)投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
离宫别馆有修长的大幕，消闲解闷她们侍奉君王。
唉呀呀你这个远方而来的客人，为了什么而来到这险要(yao)的地方？
飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
封将军治军威严峻厉，常让人感到一股肃杀之气。
啥时能有万丈之长保暖衣，与您分享护住洛阳至更多。
如今(jin)我来治理这个郡县，又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
当年和我一起赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身旁。
春已归去，谁最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑迎来昏暮。那珍(zhen)贵的玉树长埋泥土，那金铜仙人的承露盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
注释
⑼“张良”二句：据《史记·留侯世家》，张良怀抱着向强秦复仇的志向，在沂水桥上遇见黄石公，接受了《太公兵法》一编。后来，他辅佐汉高祖刘邦，立下了不朽之功。天下大定后，他不贪恋富贵，自请引退，跟着赤松子去学仙。这里作者以张良自比，暗示自己的才智和抱负。
33.“而又有”二句：还有剃发为僧，闭门索居，假装疯颠而不知下落的。
不能指其一端：不能指明其中的（任何）一种（声音）。形容《口技》林嗣环 古诗模拟的各种声响同时发出，交织成一片，使人来不及一一辨识。一端：一头，这里是“一种”的意思。
天外：指塞外离家乡远得好像在天外一样。
（15）歹：坏，恶，跟“好”相反
⒀古诗：“采葵莫伤根，伤根葵不生。结交莫羞贫，羞贫交不成。”
3.虚步：凌空而行。蹑：行走。太清：天空。
⑤斜川：在江西庐山侧星子、都昌二县间，陶潜有游斜川诗，词中借指元初宋遗民隐居之处。
〔42〕间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。
赏析
组诗之第三首。岘山、汉江、水色、沙色、山上的堕泪碑以及碑上的青苔，碑上被磨灭了的碑文等等物景，平实道来，没有雕饰，其中自有诗人对世事沧桑的感慨。山依旧，水仍绿，碑尚在，唯有碑石上生了青苔，碑文已被磨灭，其寓意就是时间的长河能淹没一切。
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲(liao bei)苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧(mei yao)臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京(hui jing)城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹，读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起，诗人执著地在生活中寻找着友爱，寻找着欢乐，给人一线希望。终篇慷慨激越，使人为之感奋。全诗用语朴实无华，取譬平常，质如璞玉，然而内蕴却极丰富，波澜跌宕，发人深省。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差(fan cha)。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货(huo)，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
末联写景。“何处渔歌起，孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌，打乱了诗人的冥思遐想，举目四顾，只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火，此情此景，倍添凄凉孤寂，蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲(liao bei)苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧(mei yao)臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京(hui jing)城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹，读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起，诗人执著地在生活中寻找着友爱，寻找着欢乐，给人一线希望。终篇慷慨激越，使人为之感奋。全诗用语朴实无华，取譬平常，质如璞玉，然而内蕴却极丰富，波澜跌宕，发人深省。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差(fan cha)。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货(huo)，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
末联写景。“何处渔歌起，孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌，打乱了诗人的冥思遐想，举目四顾，只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火，此情此景，倍添凄凉孤寂，蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
创作背景
光绪二十四年（1898年）九月二十一日，慈禧太后发动政变，囚禁光绪帝，大肆捕杀维新党人，变法宣告失败，诗人逃往日本。第二年，即1899年，诗人往游美洲，乘船过太平洋，遇雨有怀，而写下这首七绝。
踏莎行·晚景
"草草闾巷喧，涂车俨成位。冥冥何所须，尽我生人意。
有德必报之，千金耻为轻。缅书羁孤意，远寄棹歌声。"
欲访惭多事，相思恨隔年。终期息尘虑，接话虎溪边。"
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
"画扇出秦楼，谁家赠列侯。小含吴剡县，轻带楚扬州。
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）
而我岂高致，偃息平门西。愚者世所遗，沮溺共耕犁。
过松源晨炊漆公店
妾独夜长心未平。"
清泉映疏松，不知几千古。寒月摇清波，流光入窗户。对此空长吟，思君意何深。无因见安道，兴尽愁人心。
墨妙称古绝，词华惊世人。禅房闭虚静，花药连冬春。
峡石入水花，碧流日更长。思君无岁月，西笑阻河梁。"
自从别銮殿，长门几度春。不知金屋里，更贮若为人。
竹外山低塔，藤间院隔桥。归家如欲懒，俗虑向来销。"
"茱萸房重雨霏微，去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望，
今游方厌楚，昨梦先归越。且尽秉烛欢，无辞凌晨发。
清平乐·秋词
"相识应十载，见君只一官。家贫禄尚薄，霜降衣仍单。
尘从侵砚席，苔任满庭墀。明代搜扬切，升沈莫问龟。"
跻攀况有承华客，如在南皮奉胜游。"
徒闻管弦切，不见舞腰回。赖有歌梁合，尘飞一半来。
谢公之彭蠡，因此游松门。余方窥石镜，兼得穷江源。将欲继风雅，岂徒清心魂。前赏逾所见，后来道空存。况属临泛美，而无洲诸喧。漾水向东去，漳流直南奔。空濛三川夕，回合千里昏。青桂隐遥月，绿枫鸣愁猿。水碧或可采，金精秘莫论。吾将学仙去，冀与琴高言。
二公绝艺人所惜，怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山，
执板身有属，淹时心恐惶。拜言不得留，声结泪满裳。
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑，绮罗光动百花明。
作蚕丝
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
众乐互喧奏，独子备笙簧。坐中无知音，安得神扬扬。
夕宿紫府云母帐，朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝，
承恩长乐殿，醉出明光宫。逆旅悲寒蝉，客梦惊飞鸿。
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
三通明主诏，一片白云心。
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净，语并锋铓慧剑坚。
忆扬州
白发今非老，青云数有奇。谁言夕郎拜，翻向夜台悲。
百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。
顷来阙章句，但欲闲心魂。日色隐空谷，蝉声喧暮村。
"静追苹末兴，况复值萧条。勐势资新雁，寒声伴暮潮。
今来谁似韩家贵，越绝麾幢雁影连。"
秩满休闲日，春馀景气和。仙凫能作伴，罗袜共凌波。
"万物庆西成，茱萸独擅名。芳排红结小，香透夹衣轻。
南北通欢永无事，谢恩归去老陪臣。"
自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠
浩然伤岁华，独望湖边楼。烟岛青历历，蓝田白悠悠。
不饮吴兴郡中水，古今能有几多人。"
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
邈矣二三子，兹焉屡游盘。良时忽已周，独往念前欢。
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
"吴兴老释子，野雪盖精庐。诗名徒自振，道心长晏如。
健步窣云皆自致。不辞重拂弦上尘，市廛不买多谗人。
此翁取适非取鱼。"
无闷·催雪
醉后或狂歌，酒醒满离忧。主人不相识，此地难淹留。
有客天一方，寄我孤桐琴。迢迢万里隔，托此传幽音。
"万木丛云出香阁，西连碧涧竹林园。高斋犹宿远山曙，
"人世拘形迹，别去间山川。岂意灵仙偶，相望亦弥年。
"白面山南灵庆院，茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩，
"南浦菰蒋覆白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水，
"谁言多难后，重会喜淹留。欲话关河梦，先惊鬓发秋。
"已谓心苦伤，如何日方永。无人不昼寝，独坐山中静。
白鹿洞二首·其一
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
何当归去重携手，依旧红霞作近邻。"
"江上风欲来，泊舟未能发。气昏雨已过，突兀山复出。
符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户，尝嫌夷貊蠹南薰。
林泉无计消残暑，虚向华池费稻粱。"
不假筑长城，大贤在其间。战夫若熊虎，破敌有馀闲。
"翩翩归尽塞垣鸿，隐隐惊开蛰户虫。渭北离愁春色里，
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老，根脚盘来爪距粗。
沁园春·张路分秋阅
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
阴雾离披，灵驭摇裔。膏泽之庆，期于稔岁。"
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
室倚桃花崦，门临杜若洲。城中无此景，将子剩淹留。"
"幽燕沙雪地，万里尽黄云。朝吹归秋雁，南飞日几群。
摇扇及于越，水亭风气凉。与尔期此亭，期在秋月满。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
学弈
"客舟贪利涉，暗里渡湘川。露气闻芳杜，歌声识采莲。
"启鉴悠悠两鬓苍，病来心绪易凄凉。
"门柳叶已大，春花今复阑。鬓毛方二色，愁绪日千端。
大道重苏息，真风再发扬。芟夷逾旧迹，神圣掩前王。
魏姝信郑袖，掩袂对怀王。一惑巧言子，朱颜成死伤。
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
贤愚与蚁虱，一种同草草。地脉日夜流，天衣有时扫。