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春宵

金朝 / 赵时习

"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
"南康丹旐引魂回,洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔,
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄,衫色青于春草浓。
感念夙昔意,华尚簪与裾。簪裾讵几许,累创吞钩鱼。
初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
"辞章讽咏成千首,心行归依向一乘。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
有酒有酒兮再祝,祝予心兮何欲。欲天泰而地宁,
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。


春宵拼音解释:

.shui tang yao chu xu .feng zhu piao yu xian .you jing sui mu qian .bu yin xian bu jian .
.nan kang dan zhao yin hun hui .luo yang lan yu song zang lai .bei mang yuan bian yin cun pan .
bing qi qin wei wo cai feng .ku hua bai si qiu qu bao .shan se qing yu chun cao nong .
gan nian su xi yi .hua shang zan yu ju .zan ju ju ji xu .lei chuang tun gou yu .
chu yi yu di shen qi xing .zhong xiang you wen shi xian zuo .xi ri gao zong chang li ting .
yi ta lin ping an .xie cha shang xiao zhou .guo chuan wen niao zhuo .ping po jian yu you .
.ci zhang feng yong cheng qian shou .xin xing gui yi xiang yi cheng .
jiu han si xiang wang .liu he he kong kuo .tian di zi jiu chang .si ren ji shi huo .
huan yu wei zu shen xian qu .zheng nai shu sheng bao ming he ..
.xun yang shao you feng qing ke .zhao su hu ting jin que hui .
.tian gao feng niao niao .xiang si rao guan he .liao luo gui shan meng .yin qin cai jue ge .
.bai ou xin hua zhao shui kai .hong chuang xiao fang xin feng hui .
you jiu you jiu xi zai zhu .zhu yu xin xi he yu .yu tian tai er di ning .
zhong xin yi yi he .wai shi fen wu ji .gong bao qiu zhu xin .feng shuang qin bu de .
yu yan zhu xia yi .yi fu yi fang shu .dao lian e mei bi .ming lang wa jiao nu .
yi xi si jue shuang huan dong .qian bei xiao lang xie yu cha .

译文及注释

译文
美人已经喝得微醉,红润的(de)面庞更添(tian)红光。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂,没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
玄都观偌大庭(ting)院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花(hua)已经荡然无存,只有菜花在开放。
先皇帝(di)在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。
那去处恶劣艰险到了这种地步;
登山岭头就是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边(bian)的滔田肥。
往日的恩宠果真已完全断绝,失宠的旧人正(zheng)如(ru)泼出去的水,再难(nan)重获欢心。
它们在树枝上牵引着儿女,在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之客,强看秋浦之花。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
好朋友呵请问你西游何时回还?
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?

注释
⑷红尘:这里指飞扬的尘土。妃子:指杨贵妃。乐史《杨太真外传》:上曰:“赏名花,对妃子,焉用旧乐词!”《新唐书·李贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变已至京师。”《唐国史补》:“杨贵妃生于蜀,好食荔枝,南海所生,尤胜蜀者,故每岁飞驰以进。然方暑而熟,经宿则败,后人皆不知之。”按:此诗或为写意之作,意在讽刺玄宗宠妃之事,不可一一求诸史实。在唐代,岭南荔枝无法运到长安一带,故自苏轼即言“此时荔枝自涪州致之,非岭南也”(《通鉴唐纪》注)。而荔枝成熟的季节,玄宗和贵妃必不在骊山。玄宗每年冬十月进驻华清宫,次年春即回长安。《程氏考古编》亦辨其谬,近人陈寅恪亦复考证之。
38.遏:禁闭。羽山:神话中的山名。
于以:于此,在这里行。
(86)以上四句说:圣人也不能不犯错误,否则古代设官,只要他做官办事就够了,不必要求他们进言劝谏,也不必高谏官,也不必说木绳金砺这类的话了。
8.四海义师:指天下反隋的义军。归:归附。有道:指唐朝。
102.美:指贤人。迈:远行。
(35)高渐离:荆轲的朋友。
(22)子皮以为忠:子皮以子产为忠。

赏析

  第二首,开首即说“海外”,指杨玉环死后,唐玄宗曾令方士去海外寻其魂魄,在海外仙山会见了她,杨授以钿合金钗,并坚订他生之约的传说故事而言。诗人以玄宗心情设想,直说九州更变,四海翻腾,海外徒然悲叹,而“他生”之约,难以实现。三四句承上铺写。“空闻”、“宵柝”,即未闻“宵柝”;“无复”、“报晓”,即不用“报晓”。此皆承上两句“徒闻”、“未卜”之意,暗指杨玉环被缢于马嵬事。五六句转入实事。“此日”指贵妃赐死之日,“当时”指七夕相约之时。“六军同驻马”指禁军哗变,李、杨两人的爱情也一同“驻马”了,幻灭成空。“七夕笑牵牛”,意为七夕之夜,长生殿上两人曾欢笑密约,并笑牵牛织女一年一度相见之短暂;“ 当时”曾“笑”他人,而今却不如(bu ru)牵牛织女之(nv zhi)长久相恋;相比之下,令人可悯而又可笑。诗人把六军愤慨之情与长生殿秘密之誓,相映成趣,议论深刻,笔锋犀利。七八句以反诘语气反衬作结。言贵为天子,但反不如百姓的爱情甜蜜,生活幸福。诗人借“莫愁”以寄托感慨。以“如何”来反问,暗含指责。
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  这首诗词旨深厚,感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚,但表达时处处自怨自艾,而流落不偶的遭际却不言自明。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  诗题中的“纵”字,不可轻易放过,表明了诗人游览的尽兴和满足。
  此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中,有无数不为人知的涓涓细流,腾石注涧,逐渐汇集为巨大山泉,在经历“千岩万壑”的艰险后,它终于到达崖前,“一落千丈”,形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程,赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩,充溢着赞美之情,可与《孟子》中一段名言共读:“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
  然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》,却另辟蹊径,一反常调,它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是,《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品,让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首,所选的是第一首。
  二是内容上,转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗,聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意,可算是一种自我安慰的话,那么,他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中,则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生,意象互映,自然令人产生惜别的强烈共鸣。
  作者通过三个正面描写和三次侧面烘托,在简省的白描中通过强烈而深刻的对比,戏剧化地突出了人物性格物征,深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
  颔联“魂随南翥鸟,泪尽北枝花”,紧承首联中的“望”字而来,诗人遥望乡关,只见鸟儿飞翔,花儿开放。据说大庾岭南北气候差异,南枝谢了,北枝才开。人在岭北,犹如花开枝头;一入岭南,就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”,花儿是“北枝”,因此触动了北人南迁的情思。心向北,身往南,距离越拉越大,矛盾痛苦越来越深,诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了,那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情,使他黯然神伤。这联诗写得情景交融,将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
  “何意百炼刚,化为绕指柔。”意思(yi si)是说:为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄,变得如此的软弱无能呢?只有经过失路多难的人,才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大,在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱,喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死,其鸣也哀”,这是一种身不由己的哀鸣,是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪,将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
  “喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢,惊喜之余,千言万语不知从何说起,只是相顾无言,泪洒千行,然后破涕为笑,庆幸终于见面。此十字中,将久别相逢的感情写得淋漓尽致,诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻,将复杂的内心世界展现出来。
  第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼,带有一定的拟人色彩,主要是诗人的主观感情的外射。葩,就是花。这一句从肌、骨,一直写到花本身,是全面的概述。
  “壶觞负吟啸,尘土足悲咤”,前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌。”面对如此美景,诗人禁不住把酒临风,吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景:置醇酒一斛,约朋友两三,觅美景一处,流觞曲水,吟诗唱和……这是何等的潇洒,何等的飘逸。然而,诗人的笔锋一转,又回到现实中来:人生不如意十之八九,想起在尘世间的劳碌奔波,远离家乡的漂泊、知交的零落,诗人不由得悲从中来,仰天长叹。
  其实在这首诗中,他的思想有过一段起伏变化。在开头,他看到一阵横风横雨,直扑进望海楼来,很有一股气势,使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法,不料这场大雨,来得既急,去得也块,一眨眼间,风已静了,雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时,大锣大鼓,敲得震天价响,大家以为下面定有一场好戏,谁知演员还没登场,帷幕便又落下,毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句,正是写出人们(包括诗人在内)白喝了一通彩的神情。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)三月。乾元元年(758年)冬,郭子仪收复长安和洛阳,旋即,和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击,以二十万兵力在邺城(即相州,治所在今河南安阳)包围了安庆绪叛军,局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任,诸军不设统帅,只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使,使诸军不相统属,又兼粮食不足,士气低落,两军相持到次年春天,史思明援军至,唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳,其余各节度使逃归各自镇守。安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥,才阻止了安史军队南下。为了扭转危局,急需补充兵力,于是在洛阳以西、潼关以东一带强行抓丁,连老汉、老妇也被迫服役。此诗就是在这个历史背景下创作的。

  

赵时习( 金朝 )

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简 介

赵时习 赵时习,号东野,赣州(今属江西)人(《江西诗徵》卷一九)。与戴复古有交(《石屏诗集》卷五《访赵东野》)。

满江红·豫章滕王阁 / 谈海珠

欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"
怀哉二夫子,念此无自轻。"
青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
岂非人道长。天能种百草,莸得十年有气息,蕣才一日芳。
"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。


贞女峡 / 公西美丽

少时共嗤诮,晚岁多因循。贤哉汉二疏,彼独是何人。
犹胜不悟者,老死红尘间。
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。
更愧殷勤留客意,鱼鲜饭细酒香浓。"
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
行随出洞水,回别缘岩竹。早晚重来游,心期瑶草绿。"


雨过山村 / 东郭涵

一自低心翰墨场,箭靫抛尽负书囊。
承明长短君应入,莫忆家江七里滩。"
殷勤闲太祝,好去老通川。莫漫裁章句,须饶紫禁仙。"
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。
"花向琉璃地上生,光风炫转紫云英。
"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"


宝鼎现·春月 / 宣海秋

颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
太守卧其下,闲慵两有馀。起尝一瓯茗,行读一卷书。
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐,楚接舆歌未必狂。
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,


山下泉 / 单于利芹

顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
之子未得意,贫病客帝城。贫坚志士节,病长高人情。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
今朝吴与洛,相忆一欣然。梦得君知否,俱过本命年。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。
宫门一闭不复开,上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声,


惠子相梁 / 梅岚彩

"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
知君兄弟怜诗句,遍为姑将恼大巫。
酒酣火暖与君言,何事入关又出关。答云前年偶下山,
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
霜霰过兮复奈何,灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何,
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,


月夜忆乐天兼寄微 / 万俟慧研

道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
此时与尔别,江畔立踟蹰。"
照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
官散殊无事,身闲甚自由。吟来携笔砚,宿去抱衾裯.
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。


荆轲歌 / 渡易水歌 / 太史欢

"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
未得无生心,白头亦为夭。"
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
石榴园下擒生处,独自闲行独自归。
孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
二年直纶阁,三年刺史堂。凡此十五载,有诗千馀章。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
衙门排晓戟,铃阁开朝锁。太守水西来,朱衣垂素舸。


促织 / 受园

何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
"小书楼下千竿竹,深火炉前一醆灯。
散漫纷长薄,邀遮守隘岐。几遭朝士笑,兼任巷童随。
首章叹时节,末句思笑言。懒慢不相访,隔街如隔山。
至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
恋君不去君须会,知得后回相见无。"


如梦令·春思 / 历春冬

去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼,火候三年在好看。
"苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨,
弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"
许来寒暑又经过。如今左降在闲处,始为管儿歌此歌。
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。