鹬蚌相争
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣，狂风入林花乱起。
今朝始得分明见，也共戎葵不校多。"
龙舟欲过偏留恋，万缕轻丝拂御桥。
星使南驰入楚重，此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷，寂寞旧山三四峰。
"杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
悬河与微言，谈论安可穷。能令二千石，抚背惊神聪。
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
客曾与天通，出入清禁中。襄王怜宋玉，愿入兰台宫。"
谿逼春衫冷，林交宴席寒。西南如喷酒，遥向雨中看。"
鸿渐看无数，莺歌听欲频。何当遂荣擢，归及柳条新。"
鹬蚌相争拼音解释:
ru hui ru she bu zu ni .han wu wei dong gui shen qi .kuang feng ru lin hua luan qi .
jin chao shi de fen ming jian .ye gong rong kui bu xiao duo ..
long zhou yu guo pian liu lian .wan lv qing si fu yu qiao .
xing shi nan chi ru chu zhong .ci shan pian de zhu xing zong . luo hua man di yue hua leng .ji mo jiu shan san si feng .
.yang liu qing qing xing fa hua .nian guang wu ke zhuan si jia .
xuan he yu wei yan .tan lun an ke qiong .neng ling er qian shi .fu bei jing shen cong .
.zeng bu jin lian chong jue lun .qi gan jin ri wei ai chen .
ke zeng yu tian tong .chu ru qing jin zhong .xiang wang lian song yu .yuan ru lan tai gong ..
xi bi chun shan leng .lin jiao yan xi han .xi nan ru pen jiu .yao xiang yu zhong kan ..
hong jian kan wu shu .ying ge ting yu pin .he dang sui rong zhuo .gui ji liu tiao xin ..
译文及注释
译文
愿意留在水边畅饮的(de)人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
爱耍小性子，一急脚发跳。
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
生下来以后还不会相思，才会相思，便害了相思。
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时，连安息在九(jiu)嶷山上的舜帝之灵也为之感动，生出抱怨思慕之情；而生长在苍梧一带的白芷，在乐曲的感召之下，也吐出了更多的芬芳。
梁鸿虽然家庭贫困，然而他推崇礼节，广泛阅读（书本），没有不通晓的（事情）。并且他不死记硬背章句。读完书，就到上林苑放猪，曾经不小心留下火种，蔓延到别人的房屋。梁鸿就寻访被烧(shao)到的人家，问他损失的财物，用自己全部的猪作赔偿还给房屋主人。但(dan)房屋主人还认为得到的补偿很少，梁鸿说：“我(wo)没有别的财富，愿意让自己留下做事。”主人同意了。（梁鸿）于是勤奋做工，从早到晚从不松懈。邻家老人们见梁鸿不是一般人，于是就一同责备批评那家主人，并且称赞梁鸿是忠厚的人。因此，（主人）开始敬佩梁鸿，把猪还给他，梁鸿没有接受，返回自己的家乡 。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
我也算没有糟踏国家的俸禄。
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶，想要留给谁？如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
仿佛是通晓诗人我的心思。
但心情愁烦使得我放下杯筷，不愿进餐。拔出宝剑环顾四周，心里一片茫然。
铁枢铁键重重紧锁的雄关，汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，恐怕只这个职位(wei)了。而此地正好离我近，我将从现在开始出游，怎能没有记述？（这是）明万历二十七年二月啊。
注释
[1]康熙七年：即公元一六六八年。戌刻：晚七时至九时。
乃：于是
红乱旋：大曲在中序时多为慢拍，入破后节奏转为急促，舞者的脚步此时亦随之加快，故云。红旋，旋转飞舞的红裙。
⑻汨（mì）罗：汨罗江，在湖南湘阴县东北。
使籴（ dí ）者 处（chǔ ）疾病之无归者 使在处随收瘗（yì ）之
赏析
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情(qing)一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
“未谙姑食性，先遣(xian qian)小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
作者巧妙地弃其实事，择其风度、襟怀等精神气质上的情状，从空中落笔加以咏颂，非常传神。“昔闻李供奉，长啸独登楼”。
从第八、九章所述来看，作者男尊女卑的思想是很严重的。生男，“载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”，而且预祝他将来为“室家君王”；生女，“载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦”，而且只祝(zhi zhu)愿她将来“无非无仪，唯酒食是议，无父母诒罹”。男尊女卑，对待方式不同，对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映，对后人也有认识价值。
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之(fen zhi)情表现得深婉曲折，动人心魄。
农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事，然而画面雄阔，涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景，为之提供了纵情挥写的大舞台，气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济，而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”，实是抓住了农业生产的“牛鼻子”，即选择良种与修缮农具。有了良种，播种的“百谷”才能“既庭且硕”；而工欲善其事，必先利其器，所以农奴以“覃耜”去犁田，才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅，其它可以想见。除了选种与修具外，还需有其他一系列次要的准备工作，诗用“既备乃事”一笔带过，笔墨精简，疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成，干脆利落，要言不烦。末句冒出“曾孙是若”，好像很突兀，其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角，也是此篇的核心人物，农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错，最愉悦的人，当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看，第四章曾孙将出场巡视和主祭，这里先提一句作伏笔，也起到了贯通全篇血脉的作用，所谓着一子而满盘皆活。
诗人善于剪裁生活中的某些片段，作为诗歌的素材，往往味外有味，感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席，春风习习，花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔，这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂，高举酒杯，临泉吟诗，这是一种多么高雅的情趣。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦(zhi pu)。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
沈德潜论赠答诗，谓“必所赠之人何人，所往之地何地，一一按切，而复以己之情性流露于中，自然可咏可读。”（《说诗晬语》）此诗应是此论的一个好例。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情(qing)一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
“未谙姑食性，先遣(xian qian)小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
作者巧妙地弃其实事，择其风度、襟怀等精神气质上的情状，从空中落笔加以咏颂，非常传神。“昔闻李供奉，长啸独登楼”。
从第八、九章所述来看，作者男尊女卑的思想是很严重的。生男，“载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”，而且预祝他将来为“室家君王”；生女，“载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦”，而且只祝(zhi zhu)愿她将来“无非无仪，唯酒食是议，无父母诒罹”。男尊女卑，对待方式不同，对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映，对后人也有认识价值。
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之(fen zhi)情表现得深婉曲折，动人心魄。
农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事，然而画面雄阔，涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景，为之提供了纵情挥写的大舞台，气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济，而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”，实是抓住了农业生产的“牛鼻子”，即选择良种与修缮农具。有了良种，播种的“百谷”才能“既庭且硕”；而工欲善其事，必先利其器，所以农奴以“覃耜”去犁田，才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅，其它可以想见。除了选种与修具外，还需有其他一系列次要的准备工作，诗用“既备乃事”一笔带过，笔墨精简，疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成，干脆利落，要言不烦。末句冒出“曾孙是若”，好像很突兀，其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角，也是此篇的核心人物，农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错，最愉悦的人，当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看，第四章曾孙将出场巡视和主祭，这里先提一句作伏笔，也起到了贯通全篇血脉的作用，所谓着一子而满盘皆活。
诗人善于剪裁生活中的某些片段，作为诗歌的素材，往往味外有味，感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席，春风习习，花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔，这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂，高举酒杯，临泉吟诗，这是一种多么高雅的情趣。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦(zhi pu)。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
沈德潜论赠答诗，谓“必所赠之人何人，所往之地何地，一一按切，而复以己之情性流露于中，自然可咏可读。”（《说诗晬语》）此诗应是此论的一个好例。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
创作背景
秦观于绍圣四年（1097年）在衡州遇到了在这里做知府的孔平仲(毅甫)。孔平仲系与秦观同一批受到贬谪，落职知衡州的，处境与心境大致相同，秦观因向他赠送了旧作《千秋岁》词。
宋本( 明代 )
收录诗词 (7425) 首
简 介
宋本 宋本[元]（公元一二八一年至一三三四年）字诚夫，大都人。生于元世祖至元十八年，卒于惠宗元统二年，年五十四岁。自幼颖拔。稍长，读书穷日夜，句探字索，必通贯乃已。至治元年（公元一三二一年）策士，赐进士第一；授翰林修撰。泰定元年，（公元一三二四年）除监察御史，以敢言称。
同声歌
莫道翩翩去如梦，本来吟鸟在林泉。"
平石藉琴砚，落泉洒衣巾。欲知冥灭意，朝夕海鸥驯。"
"宰邑乖所愿，黾勉愧昔人。聊将休暇日，种柳西涧滨。
玉李寻皆谢，金桃亦暗衰。花中应独贵，庭下故开迟。
"暂把枯藤倚碧根，禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤，
游丝正高下，啼鸟还断续。有酒今不同，思君莹如玉。"
"城枕萧关路，胡兵日夕临。唯凭一炬火，以慰万人心。
"任公郡占好山川，溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境，
马伶传
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
自怜久滞诸生列，未得金闺籍姓名。"
前会成春梦，何人更己知。缘情聊借喻，争敢道言诗。"
杖藜青石路，煮茗白云樵。寄语为郎者，谁能访寂寥。"
"苍岑古仙子，清庙閟华容。千载去寥廓，白云遗旧踪。
两首新诗千里道，感君情分独知丘。"
携妓东山去，春光半道催。遥看若桃李，双入镜中开。
送君一去天外忆。"
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
金翅动身摩日月，银河转浪洗干坤。（《献马殷颂德》，
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通，落花滚滚浮霞红。
"掩关苔满地，终日坐腾腾。暑气冷衣葛，暮云催烛灯。
见雁思乡信，闻猿积泪痕。孤舟万里外，秋月不堪论。"
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润，古堂频宿梦魂安。
丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。"
河从御苑出，山向国门开。寂寞东京里，空留贾谊才。"
"淮南望江南，千里碧山对。我行倦过之，半落青天外。
满宫花·花正芳
更奠子将并孺子，为君千载作知音。"
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
"束带自衡门，奉命宰王畿。君侯枉高鉴，举善掩瑕疵。
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
鹤归华表望不尽，玉笥山头多白云。"
故乡南望何处，春水连天独归。"
"石窗灯欲尽，松槛月还明。就枕浑无睡，披衣却出行。
与君尽力行公道，敢向昌朝俟陟明。"
琴歌
知君先负庙堂器，今日还须赠宝刀。"
志难酬国泽，术欠致民康。吾子应相笑，区区道未光。"
二人事慈母，不弱古老莱。昨叹携手迟，未尽平生怀。
似醒一梦归凡世，空向彤霞寄梦频。"
欢盼良见属，素怀亦已披。何意云栖翰，不嫌蓬艾卑。
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横，绕颔髑髅干孑裂。
"攂蛮鼍，吟塞笛，女巫结束分行立。空中再拜神且来，
中秋
风起即千里，风回翻问津。沈思宦游者，何啻使风人。
"多病怯烦暑，短才忧近职。跂足北窗风，遥怀浩无极。
日没鸟飞急，山高云过迟。吾从大夫后，归路拥旌旗。"
越酒岂不甘，海鱼宁无肥。山裘醉歌舞，事与初心违。
中途偶良朋，问我将何行。欲献济时策，此心谁见明。
"扶起离披菊，霜轻喜重开。醉中惊老去，笑里觉愁来。
"寒暄皆有景，孤绝画难形。地拱千寻崄，天垂四面青。
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
虢国夫人夜游图
茂苑文华地，流水古僧居。何当一游咏，倚阁吟踌躇。"
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
誓欲斩鲸鲵，澄清洛阳水。六合洒霖雨，万物无凋枯。
"罢战回龙节，朝天上凤池。寒生五湖道，春入万年枝。
持宪威声振，司言品秩清。帘开春酒醒，月上草麻成。
"谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
大道之行也
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
"二十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事，
鸿渐升仪羽，牛刀列下班。处腴能不润，居剧体常闲。
未到故乡时，将为故乡好。及至亲得归，争如身不到。
志彼哲匠心，俾其来者识。"
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
因嗟城郭营营事，不得长游空鬓残。"
陋室铭
罗敷独向东方去，漫学他家作使君。"
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
"暮春栏槛有佳期，公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识，
"尝闻虞帝苦忧人，只为苍生不为身。已道一朝辞北阙，
"未达难随众，从他俗所憎。闲听九秋雨，远忆四明僧。
云中来雁急，天末去帆孤。明月谁同我，悠悠上帝都。"
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
单子知陈必亡
"移根自远方，种得在僧房。六月花新吐，三春叶已长。
"相送烟汀畔，酒阑登小舟。离京梅雨歇，到邑早蝉秋。
"锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。白眉长老重名公，
川冰生积雪，野火出枯桑。独往路难尽，穷阴人易伤。
"柱下闻周史，书中慰越吟。近看三岁字，遥见百年心。
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢，凯歌遥骇海边鲸。
未棹扁舟重回首，采薇收橘不堪论。"