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记承天寺夜游 / 记承天夜游

未知 / 张琰

"天台岭上凌霜树,司马厅前委地丛。
冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
兰入前春梦,桑悬昨日弧。里闾多庆贺,亲戚共欢娱。
"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
舍此欲焉往,人间多险艰。"
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"
"仙洞千年一度闲,等闲偷入又偷回。
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
风水为乡船作宅。本是扬州小家女,嫁得西江大商客。
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
天遣百鸟哺雏,不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁,
后会既茫茫,今宵君且住。"
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。


记承天寺夜游 / 记承天夜游拼音解释:

.tian tai ling shang ling shuang shu .si ma ting qian wei di cong .
dong fu nan rong ri .zhi ti shen wen rou .xia wo bei chuang feng .zhen xi ru liang qiu .
lan ru qian chun meng .sang xuan zuo ri hu .li lv duo qing he .qin qi gong huan yu .
.zhong shu dang qian xuan .shu gao ke ye fan .xi zai yuan shan se .yin ci meng long jian .
ni ti xin tai fa .xiang beng xiao xiu ru .yu ya kai shou zhua .su ke dian ji fu .
yong li bu zu duo .de qin zi wu shu .wei jun ting wei xiang .ting ke you ming yu .
sui jiu xian nian ci bu de .bei jun tui zuo shao nian ren ..
ru wo you xing shen .ren zhong shi you qi .ru wo zhi zu xin .ren zhong bai wu yi .
she ci yu yan wang .ren jian duo xian jian ..
ru qi chu li ke .ti sheng jian bian chu .he shi neng fan bu .gong yang bai tou wu ..
yin ma yu jing shui .chuan hua lu di yi .jiao ying si xiang nao .han zhuan bang ren fei ..
.xian dong qian nian yi du xian .deng xian tou ru you tou hui .
yu er wei fu zi .ba shi you liu xun .hu ran you bu jian .er lai san si chun .
feng shui wei xiang chuan zuo zhai .ben shi yang zhou xiao jia nv .jia de xi jiang da shang ke .
jian ke tong yun pian .kai zhang chi xia guo .yan qing liu li ye .feng ya shan hu duo .
tian qian bai niao bu chu .bu qian bu feng huang .ju mang shou qian sui .
hou hui ji mang mang .jin xiao jun qie zhu ..
.yan ji yi tian meng .liang wang jin xiao si .sui cong wei zhao zang .de yong han fan yi .

译文及注释

译文
孤舟遥遥渐远逝,归思不绝绕心曲。
舜帝友爱依从他的(de)弟弟,弟弟还是对他加害。
绮缎上(shang)面织有文彩的鸳鸯双栖,我要将它做条温暖的合欢被。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
乘坐着楼船行驶在汾河上,划动船桨扬起白色的波浪。
白粉敷面黛黑画眉,再把一层香脂涂上。
惟将迟暮的年光,交与(yu)多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
我把那衣袖抛到江中去,我把那单衣扔到澧水旁。
有一个美艳绝代(dai)的《佳人》杜甫 古诗,隐居在僻静的深山野谷。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰(qia)如美女的香腮。
但可以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。
  人的感情所不能限制的事情,圣人也不加以禁止。所以即使是最尊贵的君王和最亲近的父亲,为他们送终服丧,至多三年也有结(jie)束的时候。我得罪以来,已经三年了。种田人家劳作辛苦,一年中遇上伏日、腊日的祭祀,就烧煮羊肉烤炙羊羔,斟上一壶酒自我慰劳一番。我的老家本在秦地(di),因此我善于秦地的乐器。妻子是赵地的女子,平素擅长弹瑟。奴婢中也有几个会唱歌的。喝酒以后耳根发热,昂首面对苍天,信手敲击瓦缶,按着节拍呜呜呼唱。歌词是:“在南山上种田辛勤,荆棘野草多得没法除清。种下了一顷地的豆子,只收到一片无用的豆茎。人生还是及时行乐吧,等享富贵谁知要到什么时辰!”碰上这样的日子,我兴奋得两袖甩得高高低低,两脚使劲蹬地而任意(yi)起舞,的确是纵情玩乐而不加节制,但我不懂这有什么过错。我幸而还有积余的俸禄,正经营着贱买贵卖(mai)的生意,追求那十分之一的薄利。这是君子不屑只有商人才干的事情,备受轻视耻辱,我却亲自去做了。地位卑贱的人,是众人诽谤的对象,我常因此不寒而粟。即使是素来了解我的人,尚且随风而倒讥刺我,哪里还会有人来称颂我呢?董仲舒不是说过吗:“急急忙忙地求仁求义,常担心不能用仁义感化百姓,这是卿大夫的心意。急急忙忙地求财求利,常担心贫困匮乏,这是平民百姓的事情。”所以信仰不同的人,互相之间没有什么好商量的。现在你还怎能用卿大夫的要求来责备我呢!
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!

注释
117、尚书,官名,不同朝代的尚书职权不一样,东汉时是在宫廷中协助皇帝处理政务的官。
(12)表东海:为东海诸侯国作表率。大公:太公,指国开国国君吕尚,即姜太公。
⑻施(yì):蔓延。
复:继续。
382、仆:御者。

赏析

  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  黄子云说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无味,诗亦荒谬;若不论义理而取姿态,则可以。”不用去找多少论证,只要随手翻开《温飞卿诗集》中的第一篇这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗(歌)》拈出来看看,就可以发现黄子云所说的未免过于武断。这篇古诗,不仅姿态迭丽,而且义理堂堂,更韵味深长,是一篇美丽的借古讽今的佳作。
  这两句意境优美,音情摇曳,把“一种相思,两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长,多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说:“妙在‘同’,又妙在‘各自’,他人累言不能尽者,此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来,却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望(wang)。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来(xiong lai),既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法,心中的忧愤不仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了(shi liao)诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  诗人在写此诗的十一年以前,叹息过“死前恨不见中原”,在热烈地期待着旧业的光复。直到临终之际,诗人仍然抱有这样坚定的信念,宋朝的抗敌部队要挥戈北上,赶走敌人,收复失地,平定中原。这对于诗人自己,当然是看不到了,只有后代的儿孙们能看到。于是深情地嘱咐儿子,当皇朝的军队收复中原的时候,不要忘记把“北定中原”这个大好的消息告诉诗人,以求了结一桩重大的心事。
  因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句“莫为轻阴便拟归”,虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。是的,面对着这美不胜收的景致,怎能因为天边一片阴云就打算回去呢?
  颈联“孤臣”二句,是借用李白和杜甫的名句,直接抒发感慨,扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。”上句写伤,下句写春,由“每岁烟花一万重”的春,引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指,一是表示流落无依,二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白,杜甫的名句合为一联,对仗贴切、工整,表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说:“天下兵虽满,春光日至浓”、“国破山河在,城春草木深”、“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说:“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中,产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗,一方面说“花近高楼伤客心,万方多难此登临”,一方面说“北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵”,尽管为外族的入侵深深地忧虑,但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中,也从“万方多难”的现状中看到了希望。
  “微雨众卉新,一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”,从春雨春雷写起,点出春耕。 “微雨”二字写春雨,用白描手法,没有细密的描绘“微雨”,而将重点放在“众卉新”三字上,既写出万木逢春雨的欣欣向荣,又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣,而万虫惊动,来写春耕之始。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情(jie qing),余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  这首诗,以奇丽多变的雪景,纵横矫健的笔力,开阖自如的结构,抑扬顿挫的韵律,准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境,不仅写得声色宜,张弛有致,而且刚柔相同,急缓相济,是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面,化景为情,慷慨悲壮,浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  这首诗的字面意思便是上边所说,其实可以有另一种理解。世界如此美好,天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫,丧失信心。你看,就算是万事如常,也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗,不是在山中留,而是在人生中留;客,不是作者的朋友,而是在人生中遭受挫折的朋友们。
  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。

创作背景

  龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代,正是这样的时代,产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了,帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华,起而议政“医国”,宣传变革,终因“动触时忌”,他于道光十九年己亥(1839)辞官南归,在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时,应道士之请而写的祭神诗。

  

张琰( 未知 )

收录诗词 (3695)
简 介

张琰 一作张瑛,误。女诗人。生平无考。《全唐诗》存张琰诗3首、断句4,其中《春词二首》出《又玄集》卷下、《才调集》卷一〇;《铜雀台》一首出《文苑英华》卷二〇四、《乐府诗集》卷三一;残句皆出《吟窗杂录》卷三〇。

南安军 / 张祐

照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
苍然屏风上,此画良有由。"
城门自焚爇,池鱼罹其殃。阳货肆凶暴,仲尼畏于匡。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
"非老亦非少,年过三纪馀。非贱亦非贵,朝登一命初。
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。


西江月·真觉赏瑞香二首 / 李思衍

霞刹分危榜,烟波透远光。情知楼上好,不是仲宣乡。"
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
头白古所同,胡为坐烦忧。茫茫百年内,处身良未休。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。


满庭芳·小阁藏春 / 乐备

"进入阁前拜,退就廊下餐。归来昭国里,人卧马歇鞍。
寂寥无复递诗筒。"
"扶杖起病初,策马力未任。既懒出门去,亦无客来寻。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
扪心无愧畏,腾口有谤讟。只要明是非,何曾虞祸福。


重叠金·壬寅立秋 / 姚椿

结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"
李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"


王戎不取道旁李 / 潘豫之

帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结,线缕难穿泪脸珠。
俸钱七八万,给受无虚月。分命在东司,又不劳朝谒。
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。
一餐终日饱,一寝至夜安。饥寒亦闲事,况乃不饥寒。"
来春更葺东厢屋,纸阁芦帘着孟光。"
不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。"


滑稽列传 / 葛书思

"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
"宅小人烦闷,泥深马钝顽。街东闲处住,日午热时还。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。
"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
尚能齐近远,焉用论荣枯。但问寝与食,近日两何如。


高帝求贤诏 / 张缙

"枕截文琼珠缀篇,野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策,
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"
"君游丹陛已三迁,我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙,
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
"前回一去五年别,此别又知何日回。
"溪岚漠漠树重重,水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅,


周颂·有瞽 / 徐士怡

母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
游衍关心乐,诗书对面聋。盘筵饶异味,音乐斥庸工。
曙傍窗间至,秋从簟上生。感时因忆事,不寝到鸡鸣。"
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。
骏骨黄金买,英髦绛帐延。趋风皆蹀足,侍坐各差肩。
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。


阮郎归·女贞花白草迷离 / 赵蕤

花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
一奉寝宫年月多。年月多,时光换,春愁秋思知何限。
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
"钱唐山水接苏台,两地褰帷愧不才。政事素无争学得,
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。


买花 / 牡丹 / 郑辕

可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
忆初头始白,昼夜惊一缕。渐及鬓与须,多来不能数。
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。
良夕背灯坐,方成合衣寝。酒醉夜未阑,几回颠倒枕。
业大承宗祖,功成付子孙。睿文诗播乐,遗训史标言。
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
"山前古寺临长道,来往淹留为爱山。双燕营巢始西别,
"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。