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安公子·梦觉清宵半

魏晋 / 薛曜

皇命于愬,往舒余仁。踣彼艰顽,柔惠是驯。
憩桑访蚕事,遵畴课农力。所愿风雨时,回首瞻南极。"
"一林堆锦映千灯,照眼牵情欲不胜。知倚晴明娇自足,
"洞庭舟始泊,桂江帆又开。魂从会处断,愁向笑中来。
"开元天子万事足,唯惜当时光景促。三乡陌上望仙山,
秣陵从事何年别,一见琼章如素期。"
"谢氏起新楼,西临城角头。图功百尺丽,藏器五兵修。
不砺射不入,不射人不安。为盗即当射,宁问私与官。
乘船下汴水,东去趋彭城。从丧朝至洛,还走不及停。
亦无止力。弗动弗止,惟民之极。帝怀民视,乃降明德,
口语成中遘,毛衣阻上征。时闻关利钝,智亦有聋盲。
但令识字者,窃弄刀笔权。由心书曲直,不使当世观。
修篁浮径碧琅玕.步兵阮籍空除屏,彭泽陶潜谩挂冠。
"几年封植爱芳丛,韵艳朱颜竟不同。
我徒三人共追之,一人前度安不危。我亦平行蹋y槱e,


安公子·梦觉清宵半拼音解释:

huang ming yu su .wang shu yu ren .bo bi jian wan .rou hui shi xun .
qi sang fang can shi .zun chou ke nong li .suo yuan feng yu shi .hui shou zhan nan ji ..
.yi lin dui jin ying qian deng .zhao yan qian qing yu bu sheng .zhi yi qing ming jiao zi zu .
.dong ting zhou shi bo .gui jiang fan you kai .hun cong hui chu duan .chou xiang xiao zhong lai .
.kai yuan tian zi wan shi zu .wei xi dang shi guang jing cu .san xiang mo shang wang xian shan .
mo ling cong shi he nian bie .yi jian qiong zhang ru su qi ..
.xie shi qi xin lou .xi lin cheng jiao tou .tu gong bai chi li .cang qi wu bing xiu .
bu li she bu ru .bu she ren bu an .wei dao ji dang she .ning wen si yu guan .
cheng chuan xia bian shui .dong qu qu peng cheng .cong sang chao zhi luo .huan zou bu ji ting .
yi wu zhi li .fu dong fu zhi .wei min zhi ji .di huai min shi .nai jiang ming de .
kou yu cheng zhong gou .mao yi zu shang zheng .shi wen guan li dun .zhi yi you long mang .
dan ling shi zi zhe .qie nong dao bi quan .you xin shu qu zhi .bu shi dang shi guan .
xiu huang fu jing bi lang gan .bu bing ruan ji kong chu ping .peng ze tao qian man gua guan .
.ji nian feng zhi ai fang cong .yun yan zhu yan jing bu tong .
wo tu san ren gong zhui zhi .yi ren qian du an bu wei .wo yi ping xing ta yyou e.

译文及注释

译文
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地都是水,终日被困家中,犹如待在一(yi)艘破船上。久雨放晴,又逢重阳佳节,在蜀江之畔,畅饮狂欢。
很久来为公务所累,幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事,与农人的菜圃为邻,有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田,翻锄带着露水的野草,晚上撑船游玩回来,船触到溪石发出声响。独来独往,碰不到其他的人,眼望楚天一片碧绿,放声高歌。韵译
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
洁白的纤手掬弄青霭,绣花的衣裳飘曳紫烟。
生活虽困顿,却也(ye)闲散自适,不可能知道此时竟辜负了随身的书剑,老于宦途风尘之中。
又除草来又砍树,
这里曾是历代帝王建都之所,周围树木葱茏繁茂,山环水绕,云蒸霞蔚。可是,四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去,使人感叹。那晋代的帝王将相,早已是一杯黄土,被历史遗弃。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。
花椒专横谄媚十分傲慢,茱萸想进香袋冒充香草。
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸(song)立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
  现在上天降祸周朝,寡人也只是谨守先王故府的遗规,加以自己无能,不得不麻烦叔父;如果再分出先王的大礼来报答寡人的私德,那么(me),叔父也会厌(yan)恶寡人,责备寡人了。否则,寡人岂敢有所吝惜?前人说过:‘身上的佩玉改了样,走路的气派不一样。’如果叔父能发扬伟大的美德,改姓换代,开创一统天下的大业,显示自己的丰功伟绩,自然可用天子的服饰文采以安抚百姓,寡人也许会流放边疆,还有什么话可说?如果叔父仍保持姬姓,位列公侯,以恢复先王规定的职分;那么,天子所用的大礼就不可更改了。叔父还是努力发扬德行吧,您所需要的事物自然会来的。就算我敢因酬私德而改变先王的制度,从而玷辱了天下,又如何对得起先王和百姓?又如何推行政令?否则,叔父有的是土地,就是开通墓道举行隧礼,寡人又从何知道呢?”
本想长久地归隐山林,又苦于无钱举步维艰。
古往今来的多少事,都付诸于(人们的)谈笑之中。

注释
⑥凌波句:凌波 指水仙。这里指女子步履。
(86)园陵:指唐朝先皇帝的陵墓。固有神:本来就有神灵护卫。
⑹关山:边塞。旧别:一作“离别”。
录其所述:录下他们作的诗。
⑴公子王孙:旧时贵族、官僚,王公贵族的子弟。

赏析

  这是最后的一搏,如果他不回头,她就放手。
  第二首诗以“痴情化梦”的手法,深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神,向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题,可知诗人的创作意图本是偏重作(zhong zuo)品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是(wei shi)。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  全诗写灵隐寺的月夜景色,突出了山中佛寺的空幽冷寂,从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上,以景托情,情由景生,情景交融,水乳难分。
  这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳,骏极于天”为后人所激赏。方玉润说:“起笔峥嵘,与岳势竞隆。”又曰:“发端严重庄凝,有泰山岩岩气象。中兴贤佐,天子懿亲,非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇,专学此种。”(《诗经原始》)既指出起句的艺术特征,又点明了它的用意和深远影响。读此二句,首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”,而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”又有人说:“从地灵说入,多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武,望重屏藩,论德则柔惠堪嘉,论功则蕃宣足式”的盖世英雄,所以以此二句发端,就显得称题切旨,可谓气势雄伟,出手不凡。杜诗与此机杼正同,波澜不二。后世诗中(shi zhong)除老杜这一联外,能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  南山就是终南山,也称中南山。它是长安南郊的名山。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见,而及诗人边地所居,而及诗人心中所想,由远及近,层层写拢来,久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得,便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始(qi shi)也,酒色上睑,耳热眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳(ti er)强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  颈联写出宫所见。炀帝喜柳,当年行宫之前,隋堤之上,自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。”“空”,空有,无人欣赏;“露叶”,露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫,自见历史对其暴政的嘲弄;“露叶”冠以“空”字,自见诗人慨叹之情。下句,烟波浩浩,川水渺渺,空余堤柳,龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”,给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语,却得思与景偕、物与神游之妙。
  中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云:“虚空落泉千仞直,雷奔入江不暂息。千古长如白练飞,一条界破青山色。”场景虽也不小,但还是给人局促之感,原因大概是它转来转去都是瀑布,瀑布,显得很实,很板,虽是小诗,却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内,出乎其外,有形有神,奔放空灵,相去实在甚远。苏轼说:“帝遣银河一派垂,古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少,不与徐凝洗恶诗。”(《戏徐凝瀑布诗》)话虽不无过激之处,然其基本倾向还是正确的,表现了苏轼不仅是一位著名的诗人,也是一位颇有见地的鉴赏家。
  赋的表现手法在于体物写志,在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋,诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手,层层展开场景,拓展画面,从“田间”至“比屋”,从“屋中”至“垄亩”,从“山颠”至“水府”,从“古来”到“如今”,从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步,而环境的每一推移,又总带情韵以行,让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果,虽属平铺直叙,却颇具感人的艺术魅力。
  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。
  第二层写失去自由之后的鹤,比喻诗人自己受人节制,郁郁不乐。自由翱翔的云鹤,一旦被捕入苑中,成为帝王苑囿中的玩赏之物,飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻,受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比,诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。

创作背景

  孟浩然于开元二十四年(736)出游湘赣,这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖(即今江西鄱阳湖)往扬州途中。

  

薛曜( 魏晋 )

收录诗词 (2154)
简 介

薛曜 薛曜,字异华,祖籍蒲州汾阴(今山西万荣)人,世代为儒雅之家,以文学知名。官正谏大夫(谏议大夫)。有集二十卷,今存诗五首(《全唐诗》收录五首,但实际可查现存共八首)。

社日 / 冯道之

笙歌出见穆天子,相引笑看琪树花。"
风浦荡归棹,泥陂陷征轮。两途日无遂,相赠唯沾巾。"
谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲,风流旧占洛阳城。
春帐依微蝉翼罗,横茵突金隐体花。帐前轻絮鹤毛起,
汝既出家还扰扰,何人更得死前休。"
珠媚多藏贾,花撩欲定僧。封来真宝物,寄与愧交朋。
守帐然香暮,看鹰永夜栖。黄龙就别镜,青冢念阳台。
东海波连天,三度成桑田。高岸高于屋,斯须变溪谷。


别范安成 / 黄履翁

"晓凉暮凉树如尽,千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲,
"美人河岳灵,家本荥水濆。门承若兰族,身蕴如琼文。
"白笏朱衫年少时,久登班列会朝仪。贮财不省关身用,
幸当择珉玉,宁有弃珪瑁。悠悠我之思,扰扰风中纛。
君如天上雨,我如屋下井。无因同波流,愿作形与影。"
劝君火急添功用,趁取当时二妙声。"
巉岩崒硉兀郁律。刀剑为峰崿,平地放着高如昆仑山。
君行历郡斋,大袂拂双旌。饰容遇朗鉴,肝鬲可以呈。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 怀素

万物自身化,一夫何驱驰。不如任行止,委命安所宜。
岂不善图后,交私非所闻。为忠不顾内,晏子亦垂文。"
今夜渡江何处宿,会稽山在月明中。"
"赤日千里火,火中行子心。孰不苦焦灼,所行为贫侵。
碣石何青青,挽我双眼睛。爱尔多古峭,不到人间行。
摆落遗高论,雕镌出小诗。自然无不可,范蠡尔其谁。"
百千万里尽传名。谁家不借花园看,在处多将酒器行。
无地自处。俯视大江,不见洲渚。遂自颠倒,若杵投臼。


闺怨 / 汪存

今君得所附,势若脱鞲鹰。檄笔无与让,幕谋识其膺。
"斗水泻大海,不如泻枯池。分明贤达交,岂顾豪华儿。
燕僧摆造化,万有随手奔。补缀杂霞衣,笑傲诸贵门。
"竹亭人不到,新笋满前轩。乍出真堪赏,初多未觉烦。
"涉水更登陆,所向皆清真。寒草不藏径,灵峰知有人。
幽匣狱底埋,神人水心守。本是稽泥淬,果非雷焕有。
我已自顽钝,重遭五楸牵。客来尚不见,肯到权门前。
"灯前双舞蛾,厌生何太切。想尔飞来心,恶明不恶灭。


七律·和柳亚子先生 / 叶时亨

饥食期农耕,寒衣俟蚕缲。及骭足为温,满腹宁复饕。
怪辞惊众谤不已。近来自说寻坦途。犹上虚空跨绿駬。
"暮景中秋爽,阴灵既望圆。浮精离碧海,分照接虞渊。
闻名意惨怆,若坠牢与狴。云泥异所称,人物一以齐。
供养耻佗力,言词岂纤瑕。将谣鲁山德,赜海谁能涯。
无事江城闭此身,不得坐待花间月。"
良农尽蒲苇,厚地积潢污。三光不得照,万物何由苏。
不敢唾汴水,汴水入东海。污泥龙王宫,恐获不敬罪。


赵威后问齐使 / 林稹

纷而零。使地上学仙之子,得而食之皆长生。
"人皆期七十,才半岂蹉跎。并出知己泪,自然白发多。
"三秋伤望眼,终日哭途穷。两目今先暗,中年似老翁。
依微闻鸡犬,豁达值阡陌。居人互将迎,笑语如平昔。
海上见花发,瘴中唯鸟飞。炎州望乡伴,自识北人衣。"
"岧峣青云岭,下有千仞谿.裴回不可上,人倦马亦嘶。
病书凭昼日,驿信寄宵鞭。疾诉将何谕,肆鳞今倒悬。
"退身何所食,败力不能闲。种稻耕白水,负薪斫青山。


书幽芳亭记 / 景泰

蔡凶伊窘,悉起来聚。左捣其虚,靡愆厥虑。
公比欲为书,遗约有修章。令我署其末,以为后事程。
"归情似泛空,飘荡楚波中。羽扇扫轻汗,布帆筛细风。
"碧草凌古庙,清尘锁秋窗。当时独宰割,勐志谁能降。
脱冠剪头发,飞步遗踪尘。发迹入四明,梯空上秋旻.
"江陵城西二月尾,花不见桃惟见李。风揉雨练雪羞比,
晨步佳色媚,夜眠幽气多。离忧苟可怡,孰能知其他。
风水忽异势,江湖遂相忘。因君倘借问,为话老沧浪。"


庐陵王墓下作 / 韩松

谁知泥忆云,望断梨花春。荷丝制机练,竹叶剪花裙。 月明啼阿姊,灯暗会良人。也识君夫婿,金鱼挂在身。 铜镜立青鸾,燕脂拂紫绵。腮花弄暗粉,眼尾泪侵寒。 碧玉破不复,瑶琴重拨弦。今日非昔日,何人敢正看。 洞房思不禁,蜂子作花心。灰暖残香炷,发冷青虫簪。 夜遥灯焰短,睡熟小屏深。好作鸳鸯梦,南城罢捣砧。 寻常轻宋玉,今日嫁文鸯。戟干横龙簴,刀环倚桂窗。 邀人裁半袖,端坐据胡床。泪湿红轮重,栖乌上井梁。
景移群动息,波静繁音弭。明月出中央,青天绝纤滓。
好着櫜鞬莫惆怅,出文入武是全才。
字向纸上皆轩昂。又知李侯竟不顾,方冬独入崔嵬藏。
中有阜财语,勿受来献賝.北里当绝听,祸莫大于淫。
草长晴来地,虫飞晚后天。此时幽梦远,不觉到山边。"
酒场舞闺姝,猎骑围边月。开张箧中宝,自可得津筏。
将犬升天路,披云赴月宫。武皇曾驻跸,亲问主人翁。"


与吴质书 / 潘国祚

昨夜一霎雨,天意苏群物。何物最先知,虚庭草争出。
的皪沉珠渊,锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚,新月玉钩吐。
主人病心怯,灯火夜深移。左右虽无语,奄然皆泪垂。
晓连星影出,晚带日光悬。本因遗采掇,翻自保天年。
红旗影动薄寒嘶。渐消酒色朱颜浅,欲话离情翠黛低。
青山临黄河,下有长安道。世上名利人,相逢不知老。
昨晚长须来下状,隔墙恶少恶难似。每骑屋山下窥阚,
宁怀别时苦,勿作别后思。"


梅圣俞诗集序 / 六十七

"听乐别离中,声声入幽肠。晓泪滴楚瑟,夜魄绕吴乡。
得时方张王,挟势欲腾骞。见角牛羊没,看皮虎豹存。
碧落流轻艳,红霓间彩文。带烟时缥缈,向斗更氤氲。
"林端落照尽,湖上远岚清。水榭芝兰室,仙舟鱼鸟情。
如何一阳朝,独荷众瑞繁。
水碧山青知好处,开颜一笑向何人。
朝眠未能起,远怀方郁悰。击门者谁子,问言乃吾宗。
更想工人下手难。将展书堂偏觉好,每来朝客尽求看。