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清商怨·葭萌驿作

南北朝 / 庞蕙

"悲莫悲兮生别离,登山临水送将归。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
只应张果支公辈,时复相逢醉海隅。"
远郊光接汉,旷野色通秦。此去迢遥极,却回应过春。"
银星钉称衡,绿丝作称纽。买人推向前,卖人推向后。
直为勐风波滚骤,莫怪昌龄不下船。"
大丈夫,超觉性,了尽空门不为证。伏羲传道至于今,
"粉魄霜华为尔枯,鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋,
"珂珮喧喧满路岐,乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境,
忠孝义慈行方便,不须求我自然真。
"井底一竿竹,竹色深绿绿。鸡未肥,酒未熟,
夏租方减食,秋日更闻雷。莫道苍苍意,苍苍眼甚开。"
知有虎溪归梦切,寺门松折社僧亡。"
蕃近风多勃,河浑碛半淹。因知心似月,处处有人瞻。"
"潇湘浦暖全迷鹤,逻逤川寒只有雕。
朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,
"一坐西林寺,从来未下山。不因寻长者,无事到人间。
唯应云扇情相似,同向银床恨早秋。"
"名山主簿实堪愁,难咬他家大骨头。


清商怨·葭萌驿作拼音解释:

.bei mo bei xi sheng bie li .deng shan lin shui song jiang gui .
sheng tang ke man shi duo cai .tie niu wu yong cheng zhen jiao .shi nv neng sheng shi sheng tai .
zhi ying zhang guo zhi gong bei .shi fu xiang feng zui hai yu ..
yuan jiao guang jie han .kuang ye se tong qin .ci qu tiao yao ji .que hui ying guo chun ..
yin xing ding cheng heng .lv si zuo cheng niu .mai ren tui xiang qian .mai ren tui xiang hou .
zhi wei meng feng bo gun zhou .mo guai chang ling bu xia chuan ..
da zhang fu .chao jue xing .liao jin kong men bu wei zheng .fu xi chuan dao zhi yu jin .
.fen po shuang hua wei er ku .yuan yang xiang ban geng kan tu .ai lai sha dao yi yin wu .
.ke pei xuan xuan man lu qi .luan quan sheng li kou chan fei .dui hua yu he xi yi jing .
zhong xiao yi ci xing fang bian .bu xu qiu wo zi ran zhen .
.jing di yi gan zhu .zhu se shen lv lv .ji wei fei .jiu wei shu .
xia zu fang jian shi .qiu ri geng wen lei .mo dao cang cang yi .cang cang yan shen kai ..
zhi you hu xi gui meng qie .si men song zhe she seng wang ..
fan jin feng duo bo .he hun qi ban yan .yin zhi xin si yue .chu chu you ren zhan ..
.xiao xiang pu nuan quan mi he .luo suo chuan han zhi you diao .
zhu sha pei .shui yin ting .yi pai hong xia lie tai qing .qian chi beng chu jin guang xian .
.yi zuo xi lin si .cong lai wei xia shan .bu yin xun chang zhe .wu shi dao ren jian .
wei ying yun shan qing xiang si .tong xiang yin chuang hen zao qiu ..
.ming shan zhu bu shi kan chou .nan yao ta jia da gu tou .

译文及注释

译文
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕(geng)田园。
心里咋就难忘农民耕种苦,好像听到饥民受冻不绝声。
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
天黑了(liao)(liao),天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
  西风起,蟋蟀声声鸣响;不让忧愁的人儿睡下;秋天还是去年的秋天,可为什么面对秋景,泪水总想流上我的脸庞?
云旗飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔长安古城。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一(yi)切,从而赐你们洪福祥瑞。
我们是诗友生来就有缘分,更何况你我两家还是表亲。
一望无垠的沙滩上,潮水涌上来了,像一道(dao)白色的长虹;我猜想,是不是瑶台仙人,失手把玉杯中的琼浆泼向了人间,如此奔腾汹涌。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠,远征军人驻蓟北依(yi)空仰望频回头。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节,通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。

注释
悭(qiān)春:吝惜春光。悭,此作刻薄解。
58. 竹:箫、笛之类的管乐器。非丝非竹:不在于琴弦管箫。
33、怨笛:《晋书·向秀传》:向秀跟嵇康、吕安很友好。后嵇、吕被杀,向秀一次经过这两个人的旧居,听见邻人吹笛,声音嘹亮,向秀非常伤感,写了一篇《思旧赋》。后人称这个故事为“山阳闻笛”。又唐人小说《步飞烟传》里有“笛声空怨赵王伦”的诗句,说的是赵王因索取石崇家的吹笛美人绿珠未成而陷害石崇一家的事,诔文可能兼用此事。
2.元九:即元稹,“九”是其排行。他在元和五年(810年)被贬为江陵士曹参军。其间曾作《放言五首》,见《元氏长庆集》卷十八。
②燕脂:即胭脂。
17、使:派遣。

赏析

  诗的(de)后两句“深宵沉醉起,无处觅菰蒲”,是这首诗的重点。这两句诗,含意十分丰富,感情也十分沉重,表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人,深宵酒醒,江水连天,四处茫茫,既寻不到一张栖身的蒲席,也找不到一点充饥的菰米,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”,衬托出艰苦困顿的处境,作者鲁迅这里(zhe li)也没有表现出一种消极无奈的情绪,因在前两句诗中,他已经说出了自己对险恶处境十分习惯,并不会被困难和险恶吓倒,这里之所以再一次强调自己所处的境地,更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害,也表现了自己不畏艰难,要继续斗争下去的革命精神。
  最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴,“带樵”晚归,听“猿啼”,看“鹤飞”,心旷神怡,安闲舒适。运用借景抒情的手法:匡山虽美,我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景,而是我已经决心走出大山,凭自己的文武才艺,开创一番伟大事业。
  二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩,使作者有意指出的对象的特点更强调突出,引人注目,从而获得含蓄有力的表现效果,是这两首诗的又一显著特点。
  天阴得沉,黑得快,又起了风,眼看就会下雨,要赶到前方的码头是不可能的了,诗人决定将船靠岸,在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料,这一夜风大雨也大,呼呼的风挟着潇潇的雨,飘洒在河面上,有声有势;河里的水眼见在船底迅猛上上涨,上游的春潮正龙吟虎啸,奔涌而来。诗人呢?诗人早已系舟登岸,稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲,静观外面风雨春潮的水上夜景,岂不是很快意的吗?
  首联即以对比的手法,描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折,孤根暖独回”,是将梅花与“万木”相对照:在严寒的季节里,万木经受不住寒气的侵袭,简直要枝干摧折了,而梅树却像凝地下暖气于根茎,恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚,才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格,同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以(jiu yi)井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  月亮在古典诗歌里,更多承载了怀乡思亲。“举头望明月,低头思故乡”“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”“明月照高楼,含君千里光”,这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念,它却成了一种永恒对照无常的人生,进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水(张若虚《春江花月夜》)”“ 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来(刘禹锡《石头城》)”“春江秋月何时了,往事知多少(李煜《虞美人》)”,这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念,突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
  诗的前六句全为写景。写法则由总而分,由此及彼,有条不紊。起句气势不凡:以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里,一个“俯”字显出崇山压顶之势;“岧峣”两字加倍写华山的高峻,使“俯”字更具有一种神力。然后,诗人从总貌转入局部描写,以三峰作为典型,落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用,鬼斧神工非巨灵不可的意思,在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力,出世高于追名逐利的旨意。
  “从谁细向苍苍问,争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统,这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍,痛恨蚩尤,表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
  此诗起句写景,先写端午节的天气,晦冥而有风雨,借景抒情,运用风雨之景为下文抒情做铺垫,第二句兴“英灵何在”之叹,诗人想起了屈原的怀才不遇,运用屈原之典故,进而感伤身世,为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑,“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝,也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
  这首绝句语言平实,但很有概括力,精警动人,也很含蓄,给人以想象的天地,历史沧桑之感尽在不言之中,寓意深刻,自来评价很高。王建的《宫词》,白居易的《长恨歌》,元稹的《连昌宫词》,都是长达千字左右的宏篇巨制,详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程,感叹兴亡。总结教训,内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字,能入选《唐诗三百首》,与这些长篇巨作比美,可谓短小精悍,字字珠玑。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色,出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险(de xian)峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的描绘上,从第五句开始(kai shi),诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成为仕途凶险的象征。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。

创作背景

  周代社会和政权是按严密的宗法制度组织的,王和诸侯的官员,分为卿、大夫、士三等,等级森严,上下尊卑的地位不可逾越,完全按照血缘关系的远近亲疏规定地位的尊卑。士属于最低的阶层,在统治阶级内部处于最受役使和压抑的地位。《诗经》中有不少诗篇描写这个阶层的辛劳和痛楚,抒发他们的苦闷和不满,从而在客观上暴露了统治阶级内部上下关系的深刻矛盾,反映了宗法等级社会的不平等性及其隐患。《小雅·《北山》佚名 古诗》即为其中之一。

  

庞蕙( 南北朝 )

收录诗词 (5644)
简 介

庞蕙 字纫芳,一字小畹,吴江人,进士霦妹,同邑吴锵室。有《唾香阁集》。

和张仆射塞下曲·其一 / 谭胜祖

"吴王庙侧有高房,帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧,
的当南游归甚处,莫交鹤去上天寻。
天津桥畔火光起,魏王堤上看洪水。
"西江东注急,孤棹若流星。风浪相随白,云中独过青。
湖头望入桃花去,一片春帆带雨飞。"
催妆既要裁篇咏,凤吹鸾歌早会迎。
"灵州天一涯,幕客似还家。地得江南壤,程分碛里砂。
帝一集绛宫,流光出丹玄。元英与桃君,朗咏长生篇。


瑞鹤仙·秋感 / 江万里

"君游南国去,旅梦若为宁。一路随鸿雁,千峰绕洞庭。
"边云四顾浓,饥马嗅枯丛。万里八九月,一身西北风。
炼出一炉神圣药,五云归去路分明。
又被人来寻讨着,移庵不免更深居。"
四科弟子称文学,五马诸侯是绣衣。江雁往来曾不定,
"心远浮云知不还,心云并在有无间。
五溪清不足,千古美无亏。纵遣亡淳者,何人投所思。"
闲吟莫忘传心祖,曾立阶前雪到腰。"


寄全椒山中道士 / 范云山

田头有鹿迹,由尾着日炙。
身糜戈戟,脂其风,膏其域。今人何不绳其塍,植其食。
"禅玄无可并,诗妙有何评。五七字中苦,百千年后清。
石室关霞嫩,松枝拂藓干。岩猿应认得,连臂下句栏。"
"不惜白日短,乍容清夜长。坐闻风露滴,吟觉骨毛凉。
"手携酒榼共书帏,回语长松我即归。
"双峰百战后,真界满尘埃。蔓草缘空壁,悲风起故台。
烟村蔬饮淡,江驿雪泥肥。知到中林日,春风长涧薇。"


同赋山居七夕 / 任询

都缘出语无方便,不得笼中再唤人。"
楚月吟前落,江禽酒外飞。闲游向诸寺,却看白麻衣。"
更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"
有个山僧倚松睡,恐人来取白猿儿。
"雪峰雪峰高且雄,峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔,
河汉已倾斜,神魂欲超越。愿郎更回抱,终天从此诀。
"沙场征戍客,寒苦若为眠。战袍经手作,知落阿谁边。
"穿凿堪伤骨,风骚久痛心。永言无绝唱,忽此惠希音。


天净沙·夏 / 莫柯

还怜我有冥搜癖,时把新诗过竹寻。"
饮恨吞声空嗢咽。时看汉月望汉天,怨气冲星成彗孛。
飞禽瞥见人难通。常闻中有白象王,五百象子皆威光。
真生虚无非碗中。寥亮掩清笛,萦回凌细风。
攫雾穿云欲腾跃。夜深山月照高枝,疏影细落莓苔矶。
翠萼低含露,金英尽亚风。那知予爱尔,不在酒杯中。"
游人争看不敢近,头觑寒泉万丈碧。"
书上无名心忘却,人间聚散似浮云。"


煌煌京洛行 / 刘启之

岛露深秋石,湖澄半夜天。云门几回去,题遍好林泉。"
"道朗居太山,达磨住熊耳。手擎清凉月,灵光溢天地。
"商洛近京师,才难赴幕时。离歌纷白纻,候骑拥青丝。
何曾解救苦,恣意乱纵横。一时同受溺,俱落大深坑。
为忆南游人,移家大堤住。千帆万帆来,尽过门前去。
"森然古岩里,净行一番僧。松下滤寒水,佛前挑夜灯。
书衣流埃积,砚石驳藓生。恨未识君子,空传手中琼。
曲江东岸金乌飞,西岸清光玉兔辉。乌兔走归峰顶上,


薄幸·淡妆多态 / 陈阳纯

传写会逢精鉴者,也应知是咏闲情。"
别路残云湿,离情晚桂丛。明年石渠署,应继叔孙通。"
"门前梅柳烂春辉,闭妾深闺绣舞衣。
得宝耶,弘农耶?弘农耶,得宝耶?
三珠并一珠,驴马没人驱。岁月甲庚午,中兴戊己土。
顾江鱼之腹而将归。西风萧萧兮湘水悠悠,
"大沩心付白崖前,宝月分辉照蜀天。圣主降情延北内,
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩,龙居庚内水温温。


西河·和王潜斋韵 / 曾表勋

食其昔未偶,落魄为狂生。一朝君臣契,雄辩何纵横。
会转胡风急,吹长碛雁连。应伤汉车骑,名未勒燕然。"
边尘昏玉帐,杀气凝金镫。大敌折齐俎,一书下聊城。
"一论破双空,持行大国中。不知从此去,何处挫邪宗。
束马悬车岂等程。不徇今身乐,无祈后代荣。
苦志慕黄庭,殷勤求道迹。阴功暗心修,善行长日积。
"清洛碧嵩根,寒流白照门。园林经难别,桃李几株存。
浊河高岸拆,衰草古城空。必到华严寺,凭师问辨公。"


水调歌头·金山观月 / 陈益之

玄览寄数术,纳规在谈笑。卖药五湖中,还从九仙妙。"
应惊老病炎天里,枯骨肩横一衲衣。"
"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
"旧寄炉峰下,杉松绕石房。年年五六月,江上忆清凉。
东田已芜没,南涧益伤嗟。崇替惊人事,凋残感物华。
恩情未足晓光催,数朵眠花未得开。
"深巷穷门少侣俦,阮郎唯有梦中留。香飘罗绮谁家席,
"汹涌吹苍雾,朦朣吐玉盘。雨师清滓秽,川后扫波澜。


巫山曲 / 石达开

"四绝堂前万木秋,碧参差影压湘流。
"旌旗江上出,花外卷帘空。夜色临城月,春寒度水风。
应怜僧肇论成初。五车外典知谁敌,九趣多才恐不如。
出处名则异,游从迹何疏。吟看刻尽烛,笑卷读残书。
吾师知此术,速炼莫为迟。三清专相待,大罗的有期。"
九六相交道气和,河车昼夜迸金波。唿时一一关头转,
道孤身老正伤心。红堆落日云千仞,碧撼凉风竹一林。
禅心清石室,蝶翅覆花英。好听谈玄处,乔松鹤数声。