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满江红·中秋寄远

近现代 / 汪楫

每念羊叔子,言之岂常辍。人生不如意,十乃居七八。
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
"自笑家贫客到疏,满庭烟草不能锄。
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。
东风留得残枝在,为惜馀芳独看来。"
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
先生馔酒食,弟子服劳止。孝敬不在他,在兹而已矣。
雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"
迢迢秦塞,南望吴门。对酒不饮,设琴不援。何以代面,
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"
晚来光彩更腾射,笔锋正健如可吞。"
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心,三寸红笺替传语。


满江红·中秋寄远拼音解释:

mei nian yang shu zi .yan zhi qi chang chuo .ren sheng bu ru yi .shi nai ju qi ba .
quan liu tong jing mai .chong xiang chu qiang yin .ye jing xi sheng che .han deng shang du yin ..
.zi xiao jia pin ke dao shu .man ting yan cao bu neng chu .
xiao ri jin qian du .wei feng jiu shang sheng .cheng zhong hui nan de .sao bi ge shu ming ..
.yun ju bi shi ke .fa bai xi ru jing .you di shui kong lv .wu ren shan zi qing .
dong feng liu de can zhi zai .wei xi yu fang du kan lai ..
qiu xiao ke tiao tiao .yue qing feng chu chu .cao chong ye qin wo .ji ji chuang xia yu .
xian sheng zhuan jiu shi .di zi fu lao zhi .xiao jing bu zai ta .zai zi er yi yi .
yu shui jiao huang zhu .xi sha yong fei qu .sheng chao shou wai fu .jie shi jiu tian chu ..
tiao tiao qin sai .nan wang wu men .dui jiu bu yin .she qin bu yuan .he yi dai mian .
jin chao shui liao san qian li .hu de liu jing yi zhi shu ..
wan lai guang cai geng teng she .bi feng zheng jian ru ke tun ..
ye ye gao tang meng yun yu .wu zhu xiang pei jie tong xin .san cun hong jian ti chuan yu .

译文及注释

译文
像吕尚垂钓溪,闲待东山再起; 又像伊尹做梦(meng),他乘船经过日边。
拔剑出东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说:
愿径自前行畅游一(yi)番啊,路又堵塞不通去不了。
长期以来两家关系就很好,彼此相知亲密无间。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
不忍心登高遥看远方,眺望渺茫遥远的故乡,渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪,为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美人,正在华丽的楼上抬头凝望,多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我,倚着栏杆,愁(chou)思正如此的深重。
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来
世上万事恍如一场大梦,人生经历了几度新凉的秋天?到了晚上,风吹动树叶发出的声音,响彻回廊里,看看自己,眉(mei)头鬓上又多了几根银丝。
你巨灵一般,咆哮而进,擘山开路,一往而前。
这是所处的地位不同使(shi)他们这样的,这种情况由来已(yi)久 并非一朝一夕造成的.
闲来征求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
为什么这样美好的琼佩,人们却要掩盖它的光辉。
不必在往事沉溺中(zhong)低吟。
戎马匆匆里,又一个春天来临。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
暮色苍茫,欲哭无泪残阳斜,

注释
(22)木樨花:桂花。“樨”也作“犀”。
17、异之:感到奇怪。 异:奇怪。
画楼:雕饰华丽的楼房。
颍考叔:郑国大夫,执掌颍谷(今河南登封西)。
⑷矜(guān):通“鳏”,无妻者。征夫离家,等于无妻。 
⑶金屋:武帝幼时,其姑馆陶长公主抱置膝上,问曰:“儿欲得妇否?”指左右长御百余人,皆云不用。指其女阿娇问好否,帝笑对曰:“好,若得阿娇,当做金屋贮之。”见《汉武故事》。
[69]收和颜:收起和悦的容颜。静志:镇定情志。

赏析

  所以,老子依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样,他为了民众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳,不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心,他最终不争而成不战而胜!
  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发(tou fa)花白也难再相见,表达了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
  这组诗的题目直接言明“最爱”,表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春,天气乍暖还寒时候。东风轻拂,万物开始复苏,四山开始挣脱冬日的枯黄,泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿,早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留,环顾群山,原来此刻最美的是东山上那一片雪。
  第三句“山深(shen)失小寺”,正面点到栖禅山。句中“小寺”,即栖禅寺。题中说“暮归”,则栖禅寺在白天游览过程中已经去过,这里说“失小寺”,是暮归回望时,因为山峦重叠,暮霭朦胧,已不复见日间所游的小寺。山深,寺小,故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋,也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”,当僮仆抱怨路途艰险,漫漫无际的时候,作者回答说“时平路复平”,当然,此“平”非彼“平”,作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结,也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人,杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切,他的许多诗歌反映了这方面的内容。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落(luo)。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天(chang tian)”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景,语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮,同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来:“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇,这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤(fen)之情。首句短短七个字,既有动作,又有情思,蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法:新竹散发出浓烈的芳香,竹节上下布满白色粉末,显得生机勃勃,俊美可爱;可是题诗的地方青皮剥落,墨汁淋漓,使竹的美好形象受到污损。这里,诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象,表现内心的幽愤。
  凄苦,是这首小诗的基调。这种凄苦之情,通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩,已经渲染得十分浓烈了,对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”,压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”,像塞马悲鸣,胡笳呜咽,一起卷入读者的耳里、心中。这声音里,充满了悲愤不平的感情。读诗至此,自然要坐立不安,像韩愈听颖师鼓琴时那样:“推手遽止之,湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势,于叙事中抒情;后一句才哗然打开感情的闸门,让激浪涡流咆哮奔鸣而下,让乐曲终止在最强音上,收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
  此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。
  隐逸本为士大夫们所崇尚。杜甫说:“我难道真的这样傻,不想潇洒山林,度过时光吗?无奈生逢尧舜之君,不忍走开罢了。”从这里又转出一层意思:“生在尧舜一般的盛世,当然人才济济,难道少你一人不得吗?构造廊庙都是磐磐大才,原不少我这样一个人,但我却偏要挨上来。”诗人像这样讲,说不上什么原故,只是一种脾气性情罢了,好比向日葵老跟着太阳转。忠君爱国发乎天性,固然很好,不过却也有一层意思必须找补的。诗人想:“世人会不会觉得自己过于热中功名,奔走利禄?”所以接下去写道:为个人利益着想的人,像蚂蚁似的能(de neng)够经营自己的巢穴;他却偏要向沧海的巨鲸看齐,以至于把生计都给耽搁了。诗人虽有用世之心,可是因为羞于干谒,一直以来都是辛辛苦苦,埋没风尘。
  最后四句是第三个层次:“明年岂无年?心事恐蹉跎。努力尽今夕,少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照,表明《守岁》苏轼 古诗有理,应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”,意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗,共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味,是点睛之笔,使全诗精神陡然振起。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  在诗人生命的历程中,也许是伤心的经历太多、太长,也许是伤心的程度太深、太重,这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事,他既没写伤心经历之“实”,又不写伤心情怀之“虚”,而只写眼下自己的景况与周围的环境。
  第二首诗前两句写景,后两句抒情,在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”,用青龙比喻流水,既形象地写出了水流的曲折宛转,又赋予无生命物象以生气,使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”,不仅点明了泛舟的季节和地点,更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去,何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故,这里不涉及怀人访友,仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致,表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

汪楫( 近现代 )

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简 介

汪楫 (1626—1689)江南休宁人,居扬州,字舟次,号悔斋。康熙十八年举博学鸿儒,授检讨。曾充册封琉球正使。旋为河南府知府,官至福建布政使。早负诗名,与汪懋麟并称“二汪”。有《悔斋集》。

中秋登楼望月 / 陈则翁

"水生风熟布帆新,只见公程不见春。
墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
"江城物候伤心地,远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客,
"云雨由来随六龙,玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火,
乌台情已洽,凤阁分弥浓。栈转旌摇水,崖高马蹋松。
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
龙讶经冬润,莺疑满谷暄。善烹寒食茗,能变早春园。


送梓州高参军还京 / 梁学孔

四海一家无一事,将军携镜泣霜毛。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
更听唱到嫦娥字,犹有樊家旧典刑。"
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"
落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
"终日斋心祷玉宸,魂销目断未逢真。
入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。
邻翁夜相访,缓酌聊跂石。新月出污尊,浮云在巾舄。


临江仙引·渡口 / 桂正夫

"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。
外容闲暇中心苦,似是而非谁得知。"
"独去何人见,林塘共寂寥。生缘闻磬早,觉路出尘遥。
思量往事今何在,万里山中一寺门。
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
"星榆叶叶昼离披,云粉千重凝不飞。
"林中有奇石,仿佛兽潜行。乍似依岩桂,还疑食野苹。
"送客客为谁,朱门处士稀。唯修曾子行,不着老莱衣。


古风·五鹤西北来 / 王昌麟

此去若逢花柳月,栖禅莫向苎罗山。"
疏傅心情老,吴公政化新。三川徒有主,风景属闲人。"
"八十山僧眼未昏,独寻流水到穷源。
浅才唯是我,高论更何人。携手宜相访,穷行少路尘。"
野人未必非毛遂,太守还须是孟尝。"
夜月人何待,春风鸟为吟。不知谁共穴,徒愿结同心。"
"扁舟江濑尽,归路海山青。巨浸分圆象,危樯入众星。
"高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君。


洞仙歌·泗州中秋作 / 王尚学

杳窅青云望,无途同苦辛。"
今宵倍欲悲陵谷,铜柱分明在水中。"
旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
闻道化城方便喻,只应从此到龙宫。"
东川横剑阁,南斗近刀州。神圣题前字,千人看不休。"
"六节南藤色似朱,拄行阶砌胜人扶。
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"
"积水非澄彻,明珠不易求。依稀沈极浦,想像在中流。


剑门道中遇微雨 / 安绍芳

月斜掩扉卧,又在梦魂里。"
何如家酝双鱼榼,雪夜花时长在前。
"兰烛照重茵,飞杯复几分。主人寒不寐,上客晓离群。
"万丈只愁沧海浅,一身谁测岁华遥。
"千里归程三伏天,官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭,
井边不认捎云树,多是门人在后栽。
"万里关山冢,明妃旧死心。恨为秋色晚,愁结暮云阴。
何处不相依。既逢解佩游女,更值凌波宓妃。精光摇翠盖,


杂诗七首·其四 / 梁持胜

并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里,巴路登山八十盘。
虏尘深汉地,羌思切边风。试弄阳春曲,西园桃已红。"
春娥慢笑无愁色,别向人家舞柘枝。
兽逐衔波涌,龟艨喷棹轻。海门凝雾暗,江渚湿云横。
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
霍家有女字成君,年少教人着绣裙。


题菊花 / 关汉卿

亦可以送主一杯。一旦双去,有去无回。故素将去,
"想尔到边头,萧条正值秋。二年贫御史,八月古邠州。
当庭裂诏书,退立须鼎俎。君门晓日开,赭案横霞布。
始知报本终朝礼,旧典时巡只自难。"
空崖绝凡路,痴立麋与麈。邈峻极天门,觑深窥地户。
欲知举目无情罚,一片花流酒一杯。"
"东溪泉一眼,归卧惬高疏。决水金沙静,梯云石壁虚。
昼行虽蹇涩,夜步颇安逸。昼夜既平分,其间何得失。"


上云乐 / 杨旦

"故人交趾去从军,应笑狂生挥阵云。
珮声清漏间,天语侍臣闻。莫笑冯唐老,还来谒圣君。"
"杨柳垂丝与地连,归来一醉向溪边。
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
云低收药径,苔惹取泉瓶。此地客难到,夜琴谁共听。"
只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。
时当秋夜月,日值曰庚午。喧喧皆传言,明晨相登注。
一一鹤声飞上天。(见《纪事》)"


梅花岭记 / 张洪

"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。
万人齐看翻金勒,百步穿杨逐箭空。"
此中是汝家,此中是汝乡,汝何舍此而去,自取其遑遑。
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
"看看北雁又南飞,薄幸征夫久不归。
细雨莺飞重,春风酒酝迟。寻花迷白雪,看柳拆青丝。
"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。
"岸藓生红药,岩泉涨碧塘。地分莲岳秀,草接鼎原芳。