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清平乐·赠陈参议师文侍儿

唐代 / 张伯玉

"微之谪去千馀里,太白无来十一年。
补养在积功,如裘集众毛。将欲致千里,可得差一毫。
我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次,里闾棋布城册方。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
闻有送书者,自起出门看。素缄署丹字,中有琼瑶篇。
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
念彼益自愧,不敢忘斯须。平生荣利心,破灭无遗馀。


清平乐·赠陈参议师文侍儿拼音解释:

.wei zhi zhe qu qian yu li .tai bai wu lai shi yi nian .
bu yang zai ji gong .ru qiu ji zhong mao .jiang yu zhi qian li .ke de cha yi hao .
wo jin xing shuang sui .lu shi jian you xi .wei chang xian rong hua .bu sheng lao xin li .
suan xin fan cong ling .qiao cui she long sha .chu dao biao zhen mu .duo lai bi luan ma .
xia zhong you jiu jing .yu zhao xian tan xi .zi cong tou bai lai .bu yu ming mo shi .
dong xi nan bei qiao xiang wang .shui dao mai fen zhao lin ci .li lv qi bu cheng ce fang .
yi zeng fen liu he .gao fei dao qing yun .cong zi zhi ming bao .cui luo bu qun xun .
.jiao ju ren shi shao .zhou wo dui lin luan .qiong xiang yan duo yu .pin jia chou zao han .
wen you song shu zhe .zi qi chu men kan .su jian shu dan zi .zhong you qiong yao pian .
long qin tu yu gu ren shu .yuan hua si xue tong sui nian .gong yue ru mei ban zhi lu .
sui nian jian huan xiao .zhu ri tian shuai ji .qie qian hua xia ge .song ci bei zhong wu ..
mian pao yong liang xi .zhu ji zhi shuang bi .cong dan zhi zhi hun .shen xin yi wu shi .
nian bi yi zi kui .bu gan wang si xu .ping sheng rong li xin .po mie wu yi yu .

译文及注释

译文
  泰山的南面,汶河向西流去;泰山的北面,济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水,北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和(he)阴谷南北分界处的,是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰,在古长城以南十五里。
我时常回忆,我们分别的时候,坐在景疏楼上,那月光像水一般。喝着美酒,唱着清歌,可惜友(you)人难留,只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了,月亮圆满了三次,今天,又是一个月圆之日,我一个人喝着酒,冷冷清清,与谁同醉?我卷上珠帘,凄然地看一眼月影,同着月光,一宿无眠。
猪肉酱和略带苦味的狗肉,再加点切细的香菜茎。
连续十天的大醉,过了千年也会记得,何时再来一回?
黑犬脖上环套环,猎人英俊又能干。
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲,但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之域。
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子(zi)一样无力垂下,怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖,秋天的露水打湿了我的衣襟。
载着云旗舒卷飘扬啊,扈从聚集的车骑蜂拥。
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建(jian)立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡(li)筹划的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁(chen)天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。

注释
彼:另一个。
⑵“我醉”句:此用陶渊明的典故。《宋书·陶渊明传》记载:陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,对来访者无论贵贱,有酒就摆出共饮,如果陶渊明先醉,便对客人说:“我醉欲眠卿可去。”
①越中:唐越州,治所在今浙江绍兴。
48、蕲:今安徽宿州南。
东陌:洛阳城东的大道,那里桃李成行,阳春时节,城中男女多去那里看花。
洛桥:今洛阳灞桥。
⑶暂满还亏:指月亮短暂的圆满之后又会有缺失。满,此指月圆;亏,此指月缺。

赏析

  实际上,这诗的表现手法和抒情特点,都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托,有忧虑,有感伤;但究竟为什么,是难以确切肯定的。他采用这种手法,可能是以久与政事的经验,熟悉历史的知识,意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似,仿佛受到历史的某种启示,隐约感到某种忧虑,然而他还说不清楚,也无可奈何,因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点,却构成了一种独有的艺术特点:以形象来表示,让读者去理会。
  开头两句:“中岁颇好道,晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗,而信奉佛教。“晚”是晚年;“南山陲”指辋川别墅所在地。此处(chu)原为宋之问别墅,王维得到这个地方后,完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说:“足下方温经,猥不敢相烦。辄便往山中,憩感兴寺,与山僧饭讫而去。北涉玄灞,清月映郭;夜登华子冈,辋水沦涟,与月上下。寒山远火,明灭林外;深巷寒犬,吠声如豹;村墟夜舂,复与疏钟相间。此时独坐,僮仆静默,多思曩昔携手赋诗,步仄径、临清流也。”
  第二段,逐条用人物的行为来加(lai jia)以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。
  此诗采用了写书的风格,白描的写法,真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实,这首诗是当之无愧的。
●全文层次  全文可分三层。第一层,自发端至“其相似也适然”。内容是介绍作者两位友人的共同特征:“非今所谓贤人者”,“学圣人而己”。尽管他们素不相识,所师所友也不同,然而,他们的言行极其相似。这就表明,他们“学圣人”达到了登堂入室的境界。第二层,自“予在淮南”到“辅而进之,其可也。”同是“学圣人”,“既相似,又相信不疑”,而作者也是有志于“学圣人”的,他们共同努力,“辅而进之”。第三层,至结尾。声明作文的缘故。由于“会合不可以常”,难得经常聚首交流,所以,作文“相警”亦“相慰”。“相警”足见其重道,“相慰”足见其重情。《《同学一首别子固》王安石 古诗》的表现形式,颇具特色。文章题曰“别子固”,但是,一开始便以曾巩和孙侔相提并论,称赞他们是“学圣人”而有成的“贤人”,而且是“非今所谓贤人者”。作者写正之即是写子固,交互辉映。
其一
  从以上简单的分析来看,《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻,渔人在桃花源逗留时间不长,见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由,也便于诗人直接抒写自己的情怀,因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象,描绘了一幅优美如画的环境,笔力明快,充满诗情画意,读来倍感舒畅惬意。
  《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理,目前在当代文学作品中,有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴,一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》,一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》,是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
  这首诗具有深刻的思想性,艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写,都集中于这个诗眼。在表现手法上,则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈,以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛,再以荒凉险恶的南山作陪衬,老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切,正反衬出老翁希望之火的炽烈:卖炭得钱,买衣买食。老翁“衣正单”,再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬,使人更感到老翁的“可怜”。而这一切,正反衬了老翁希望之火的炽烈:天寒炭贵,可以多换些衣和食。接下去,“牛困人饥”和“翩翩两骑”,反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊;“一车炭,千余斤”和“半匹红纱一丈绫”,反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说,前面表现希望之火的炽烈,正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有(zhi you)一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染(dian ran),单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。

创作背景

  《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗,写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣,所以一题作“辋川六言”,此诗是其中一首。此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

张伯玉( 唐代 )

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简 介

张伯玉 建州建安人,字公达。第进士。尝为苏州郡从事。仁宗嘉祐中为御史,出知太平府,后为司封郎中。工诗善饮,时号张百杯,又曰张百篇。有《蓬莱集》。

中山孺子妾歌 / 吴元臣

时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨,立辨致死声感人。
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
"可惜莺啼花落处,一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜,


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 杨迈

今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。


清明 / 刘子壮

开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
飞鸟不飞猿不动,青骢御史上南秦。"
池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
"黄鹂巷口莺欲语,乌鹊河头冰欲销。
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"


千秋岁·水边沙外 / 刘志行

卧辙希濡沫,低颜受颔颐。世情焉足怪,自省固堪悲。
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
"少年宾旅非吾辈,晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客,
借问空门子,何法易修行。使我忘得心,不教烦恼生。"
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
花衰夏未实,叶病秋先萎。树心半为土,观者安得知。


九日黄楼作 / 范毓秀

朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
我有一言君记取,世间自取苦人多。"


小雅·大田 / 冯去非

愁醉非因酒,悲吟不是歌。求师治此病,唯劝读楞伽。"
心中又无事,坐任白日移。或开书一篇,或引酒一卮。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
不知彼何德,不识此何辜。"
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。


朝中措·先生筇杖是生涯 / 滕璘

道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。
且向安处去,其馀皆老闲。"
流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
请思游春梦,此梦何闪倏。艳色即空花,浮生乃焦谷。
闺房犹复尔,邦国当如何。
"使君竟不住,萱桂徒栽种。桂有留人名,萱无忘忧用。


秋登宣城谢脁北楼 / 叶永年

心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。
杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
晚松寒竹新昌第,职居密近门多闭。日暮银台下直回,
不知官是上将军。辞人命薄多无位,战将功高少有文。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。
乌既饱膻腥,巫亦飨甘浓。乌巫互相利,不复两西东。


满庭芳·茉莉花 / 郑愿

"晚日宴清湘,晴空走艳阳。花低愁露醉,絮起觉春狂。
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒,冠盖皆慵只抱琴。
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。
今朝偏遇醒时别,泪落风前忆醉时。"
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 周晋

凭君一咏向周师。"
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
结植本为谁,赏心期在我。采之谅多思,幽赠何由果。"
疏顽倚老病,容恕惭交友。忽思庄生言,亦拟鞭其后。"
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志,身牵前事各求名。