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论诗三十首·二十六

宋代 / 许有孚

县门斜掩无人吏,看画双飞白鹭鸶。"
东门归路不堪行。身随幻境劳多事,迹学禅心厌有名。
"白玉郎仍少,羊车上路平。秋风摇远草,旧业起高情。
黄金化尽方士死,青天欲上无缘由。"
"春雨如烟又若丝,晓来昏处晚晴时。仙人掌上芙蓉沼,
鸾歌凤吹动祥云。已于武库见灵鸟,仍向晋山逢老君。
愿借老僧双白鹤,碧云深处共翱翔。"
浮草经行遍,空花义趣圆。我来虽为法,暂借一床眠。"
翠黛红妆画鹢中,共惊云色带微风。
"新占原头地,本无山可归。荒藤生叶晚,老杏着花稀。
东岭啼猿三四声,卷帘一望心堪碎。蓬莱有梯不可蹑,
劝君莫问长安路,且读鲁山于蒍于。"
"世间禊事风流处,镜里云山若画屏。
遂出合欢被,同为交颈禽。传杯唯畏浅,接膝犹嫌远。
"王门别后到沧洲,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带疾,


论诗三十首·二十六拼音解释:

xian men xie yan wu ren li .kan hua shuang fei bai lu si ..
dong men gui lu bu kan xing .shen sui huan jing lao duo shi .ji xue chan xin yan you ming .
.bai yu lang reng shao .yang che shang lu ping .qiu feng yao yuan cao .jiu ye qi gao qing .
huang jin hua jin fang shi si .qing tian yu shang wu yuan you ..
.chun yu ru yan you ruo si .xiao lai hun chu wan qing shi .xian ren zhang shang fu rong zhao .
luan ge feng chui dong xiang yun .yi yu wu ku jian ling niao .reng xiang jin shan feng lao jun .
yuan jie lao seng shuang bai he .bi yun shen chu gong ao xiang ..
fu cao jing xing bian .kong hua yi qu yuan .wo lai sui wei fa .zan jie yi chuang mian ..
cui dai hong zhuang hua yi zhong .gong jing yun se dai wei feng .
.xin zhan yuan tou di .ben wu shan ke gui .huang teng sheng ye wan .lao xing zhuo hua xi .
dong ling ti yuan san si sheng .juan lian yi wang xin kan sui .peng lai you ti bu ke nie .
quan jun mo wen chang an lu .qie du lu shan yu wei yu ..
.shi jian xi shi feng liu chu .jing li yun shan ruo hua ping .
sui chu he huan bei .tong wei jiao jing qin .chuan bei wei wei qian .jie xi you xian yuan .
.wang men bie hou dao cang zhou .di li xiang feng ju bai tou .zi tan ma qing chang dai ji .

译文及注释

译文
袅袅的东风吹动了(liao)淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
麟的额头呵,仁厚(hou)的公姓呵。哎哟麟呵!
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人(ren)的情怀、兴致已经不存在了。
森冷翠绿的磷火,殷勤相(xiang)随,闪着光彩。
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
日落之时相伴归,取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗,姑且躬耕做农民。
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄(huang)沙漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
密林之中何人知晓我在这里?只有一轮明月静静与我相伴。
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命(ming)运。
相交而过的画船上,佳人对我嫣然一笑,是那样的娇妩。
  他的母亲说:“(你)能够这样做吗?(那么我)和你一起隐居。”便(一直)隐居到死去。
酒醉后,手扶楼上的栏杆举目远望,天空清远,白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢?回望处,夕阳映红了天边,那里应该是我离开的京都长安。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。

注释
好:喜欢。
和睦:团结和谐。
⑶足:满足、知足。
(17)可怜:可爱,值得羡慕。
(30)戚戚:心动的样子,指有同感。
(22)上春:即初春。
15、耳:罢了
7.则个:表示动作进行时之语助词,近于“着”或“者”。全句意思相当于“有时晴,有时阴”。

赏析

  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与(yu)韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  这首(zhe shou)诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  “远游越山川,山川修且广。振策陟崇丘,案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭(今上海市松江)赴洛阳,当然是“远游”。一路上越过万水千山,而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山,有时手握缰绳,在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山,一条条水,忽而高山,忽而平地,可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此,这里不只是描写沿途的山水景色,也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是,这首诗中的写景与前首不同,前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻,大肆铺陈;这首诗只是寥寥数句,轻轻带过。这种有详有略的写法,使人感到各有特点。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  诗的前半融情入景,“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁,意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌”。“淮阴市”,固然点出话别地点,但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时,曾乞食漂母,受辱胯下,贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场,成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众,素有大志,但因其恃才傲物,终不为世用,只落得身世飘零,颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句,正寓有以韩信的襟抱期待自己,向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月,他和少年知音放歌一曲,以壮志共勉,正表达了一种豪放不羁的情怀。
  病妇死后,家境如何?“乱曰”以下,从病妇丈夫方面落笔,先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图:寒风凛冽,孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食,却找不到长衣,唯有的短衣又是单的,难以御寒。只得关门堵窗,留儿在家,独自上市。“抱时无衣,襦复无里”句,就寒而言,直笔写穷,映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望,已经落空一半,而另一半也未必见妙。“闭门塞牖,舍孤儿到市”。关门堵窗,或可挡风避寒,防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出,诀别之辞何等切切;父爱则由行动(xing dong)导出,关切之情何等拳拳!着一“舍”字,父亲那欲离不忍,欲携不得,忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态,跃然纸上!“舍”也,实为不舍,实出无奈,下文因而逗出:“道逢亲交,泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵(糕饼之类),正是为了抽身回家伴儿,这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来,男儿有泪不轻弹,而父亲路遇亲友,竟呜咽不止,久坐不起,若非伤心至甚,安能如此!“对交涕泣,泪不可止”二句,同意反复,一唱三叹,将悲伤之情,更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻,诸多情结,尽在这(zai zhe)一把辛酸泪中。
  全诗描写了两种人物形象,一贵一贱,一奢靡,一穷困,各成独立的画面,却又相反相成地统一于全诗中。写法上,前一部分以繁笔铺张扬厉,穷形尽相;后一部分以简笔淡然点染,意到即止。一繁一简,繁简各宜。诗中有讽刺,有同情,有慨叹,而这又深深地隐蔽在文字背后。
  这首诗词旨深厚,感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚,但表达时处处自怨自艾,而流落不偶的遭际却不言自明。
  “突骑连营鸟不飞,北风浩浩发阴机”。诗作一开始就渲染出一种阴冷、低沉、压抑的氛围:北风劲吹,强敌压境。诗人似乎看到了生灵涂炭,百姓遭殃,也似乎更深一层看出了社稷倾危,江山难保。突骑:突人对方阵地的精锐骑兵。
  同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了;然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句。
  武则天当政时,同州下圭人徐元庆之父徐爽,被下圭县尉赵师韫杀害(sha hai)。后赵师韫入朝为御史,徐元庆则更姓易名,在驿站之中充当仆役。过了很久,赵师韫恰好住在这个驿舍中,徐元庆便趁机亲手杀死了他,然后,投案自首。对于这个案件,当时朝中有不少人认为徐元庆为父报仇,是孝义刚烈的行为,应赦免他的罪;而陈子昂则认为,按照法律,擅自杀人的要处死。因此,他建议,应当对徐元庆依法论死,然后再对他替父报仇的行为予以表彰,并将此事编入律令。当时,大家都赞同陈子昂的主张。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  作品描绘浔阳一带景色,一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物,每一种都加意出色,有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片,有青有白,有静物有动态,远近高下,相得益彰,诚可谓尺幅千里。
  楚王一听,有点将信将疑,便命马夫尽心尽力把马喂好,果然,马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭,但觉两耳生风,喘息的功夫,已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场,立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒,以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。

创作背景

  三是《满江红》一经问世即广泛流传,如此非同寻常之作,如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作,岂能就此湮没不见踪影?

  

许有孚( 宋代 )

收录诗词 (1487)
简 介

许有孚 汤阴人,字可行。许有壬弟。文宗至顺元年进士,授湖广儒学副提举,改湖广行省检校。累除南台御史,迁同佥太常礼仪院事。与有壬父子唱和,成《圭塘欸乃集》。

如梦令·门外绿阴千顷 / 柯崇

潜驱东汉风,日使薄者醇。焉用佐天子,特此报故人。
"下马荒阶日欲曛,潺潺石熘静中闻。
"西塞无尘多玉筵,貔貅鸳鹭俨相连。红茵照水开樽俎,
旅雁辞人去,繁霜满镜来。今朝彩盘上,神燕不须雷。"
"野日初晴麦垄分,竹园相接鹿成群。几家废井生青草,
空花对酒落,小翠隔林新。竟日皆携手,何由遇此辰。"
去岁登美第,策名在公车。将必继管萧,岂惟蹑应徐。
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。


原州九日 / 寿宁

洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟,闻此哀情皆断肠。
"一乌堕水百乌啼,相吊相号绕故堤。
月过湖西鹤唳稀。弱竹万株频碍帻,新泉数步一褰衣。
三奏未终天便晓,何人不起望乡愁。"
笳声悲塞草,马首渡关云。辛苦逢炎热,何时及汉军。"
"灞岸青门有弊庐,昨来闻道半丘墟。
"受命笼齐鹄,交欢献楚王。惠心先巧辩,戢羽见回翔。
"五柳茅茨楚国贤,桔槔蔬圃水涓涓。黄花寒后难逢蝶。


曾子杀彘 / 曾子烹彘 / 陆法和

神仙杳难准,中寿稀满百。近世多夭伤,喜见鬓发白。
"女几山头春雪消,路傍仙杏发柔条。
寂寂天桥车马绝,寒鸦飞入上阳宫。"
黄金化尽方士死,青天欲上无缘由。"
"阴云万里昼漫漫,愁坐关心事几般。
微风方满树,落日稍沈城。为问同怀者,凄凉听几声。"
瘴烟沙上起,阴火雨中生。独有求珠客,年年入海行。"
"宫鸦栖定禁枪攒,楼殿深严月色寒。进状直穿金戟槊,


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 朱晞颜

今朝醉舞共乡老,不觉倾欹獬豸冠。"
"何言访衰疾,旌旆重淹留。谢礼诚难答,裁诗岂易酬。
莫道书生无感激,寸心还是报恩人。"
独酌乍临水,清机常见山。此时何所忆,净侣话玄关。"
"病来形貌秽,斋沐入东林。境静闻神远,身羸向道深。
从容庙堂上,肃穆人神悦。唐元佐命功,辉焕何烈烈。"
"别后知君在楚城,扬州寺里觅君名。
今夜子陵滩下泊,自惭相去九牛毛。"


上书谏猎 / 钟骏声

迷者得道路,溺者遇舟航。国风人已变,山泽增辉光。
拖尾迷莲锷,张鳞露锦容。至今沙岸下,谁得睹玄踪。"
"先生归有处,欲别笑无言。绿水到山口,青林连洞门。
"黄叶前朝寺,无僧寒殿开。池晴龟出暴,松暝鹤飞回。
"含香仍佩玉,宜入镜中行。尽室随乘兴,扁舟不计程。
阳和本是烟霄曲,须向花间次第闻。
"晓开阊阖出丝言,共喜全才镇北门。职重油幢推上略,
"淑节韶光媚,皇明宠锡崇。具寮颁玉尺,成器幸良工。


绿头鸭·咏月 / 徐有王

夜半酒醒人不觉,满池荷叶动秋风。"
心灵栖颢气,缨冕犹缁尘。不乐禁中卧,却归江上春。
安用知吾道,日月不能周。寄音青鸟翼,谢尔碧海流。"
"白简尝持宪,黄图复尹京。能标百郡则,威肃一朝清。
何况异形容,安须与尔悲。"
尝闻陶唐氏,亦有巢由全。以此耸风俗,岂必效羁牵。
"治教通夷俗,均输问大田。江分巴字水,树入夜郎烟。
"相逢异县蹉跎意,无复少年容易欢。


三人成虎 / 寇坦

"楚客经年病,孤舟人事稀。晚晴江柳变,春暮塞鸿归。
乱云遮却台东月,不许教依次第看。
如登昆阆时,口诵灵真词。孙简下威凤,系霜琼玉枝。"
"相逢空握手,往事不堪思。见少情难尽,愁深语自迟。
闲坐烧印香,满户松柏气。火尽转分明,青苔碑上字。
返景斜连草,回潮暗动苹.谢公今在郡,应喜得诗人。"
洛桥浮逆水,关树接非烟。唯有残生梦,犹能到日边。"
岂向天涯走碌碌。家人见月望我归,正是道上思家时。"


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 杜浚

"峡口巴江外,无风浪亦翻。蒹葭新有雁,云雨不离猿。
"江州司马平安否,惠远东林住得无。湓浦曾闻似衣带,
"掩泪山阳宅,生涯此路穷。香销芸阁闭,星落草堂空。
"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。
拥以玉节临诸侯,汉为一雪万世仇。我今抽刀勒剑石,
"独坐三台妙,重阳百越间。水心观远俗,霜气入秋山。
气耿簪裾肃,风严刻漏频。暗飞金马仗,寒舞玉京尘。
常与秦山对,曾经汉主游。岂知千载后,万事水东流。"


闻笛 / 凌岩

腊近晴多暖,春迟夜却寒。谁堪少兄弟,三十又无官。"
"湘川洛浦三千里,地角天涯南北遥。
"把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,
"白日双流静,西看蜀国春。桐花能乳鸟,竹节竞祠神。
绕树气匝枝柯软。可怜寒食街中郎,早起着得单衣裳。
斯言亦好在。至于他作多不拘常律,振摆超腾,
明月上时群动息,雪峰高处正当轩。"
无令耳目胜,则使性命倾。窅然深夜中,若与元气并。


古风·五鹤西北来 / 冒襄

"秋山寂寂秋水清,寒郊木叶飞无声。
有美皇华使,曾同白社游。今年重相见,偏觉艳歌愁。"
"无心唯有白云知,闲卧高斋梦蝶时。
"柏台年未老,蓬鬓忽苍苍。无事裨明主,何心弄宪章。
随云心自远,看草伴应稀。肯信同年友,相望青琐闱。"
"夜山秋雨滴空廊,灯照堂前树叶光。
老松临死不生枝,东野先生早哭儿。
革道当在早,谦光斯可取。木雁才不才,吾知养生主。"