入彭蠡湖口
"萧萧红叶掷苍苔，玄晏先生欠一杯。
吾今病烦暑，据簟常昏昏。欲从石公乞，莹理平如璊.
明月满营天似水，那堪回首别虞姬。"
山中有酒亦有歌。乐营房户皆仙家，仙家十队酒百斛。
"细桨轻撶下白苹，故城花谢绿阴新。
隐几闲瞻夜，临云兴渺然。五陵供丽景，六义动花笺。
"东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
不缘伯乐称奇骨，几与驽骀价一齐。"
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙，拂石欹眠绝是非。
尊前暂借殷勤看，明日曾闻向陇头。"
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言，不求万寿翻求死。"
入彭蠡湖口拼音解释:
.xiao xiao hong ye zhi cang tai .xuan yan xian sheng qian yi bei .
wu jin bing fan shu .ju dian chang hun hun .yu cong shi gong qi .ying li ping ru men .
ming yue man ying tian si shui .na kan hui shou bie yu ji ..
shan zhong you jiu yi you ge .le ying fang hu jie xian jia .xian jia shi dui jiu bai hu .
.xi jiang qing hua xia bai ping .gu cheng hua xie lv yin xin .
yin ji xian zhan ye .lin yun xing miao ran .wu ling gong li jing .liu yi dong hua jian .
.dong feng jian ji xi yang xie .yi shu yao tao shu ri hua .
bu yuan bo le cheng qi gu .ji yu nu tai jia yi qi ..
lin jia quan fei ye yu gui .yi song chang xiao yi shu zhuo .fu shi yi mian jue shi fei .
zun qian zan jie yin qin kan .ming ri zeng wen xiang long tou ..
huo zhe jie wen wu suo li .ren ting ping xu qiao ning yan .bu qiu wan shou fan qiu si ..
译文及注释
译文
渐渐吹尽了，枝梢上淡香的柳絮，到处人(ren)家，柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去，暮色里云帆凌乱，匆忙往返，究竟奔向哪里？看(kan)人间离别多矣，谁能比长亭的柳树悄然冷寂？柳树若是有情时，定不会长得如此青翠碧绿。
幽兰生长在前庭，含香等待沐清风。清风轻快习习至，杂草香兰自分明。
宋朝(chao)的皇帝啊！难道你(ni)就不想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大(da)辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅，当时的赵构啊自己就怕把中原收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
独倚高高桅杆，心中无限忧思，远远传来凄清的瑟声，低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见，江上青峰孤耸。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
我居(ju)住在长江上游，你居住在长江下游。 天(tian)天想念你却见不到你，共同喝着长江的水。
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎，跃马在西北边关。
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼(lou)赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶(tao)渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
注释
【晦】夏历每月最后一天。
（22）胡耇（gǒu苟）：年纪很大的人。胡：年老。
一：全。
⑽杜甫回来在闰八月，西北早寒，故有此景象。萧萧，兼写落叶。“抚”是抚念。抚念家事则满目凄凉，抚念国事则胡骑猖獗，因而忧心如焚。
⑤玉盆：指荷叶。
吟赏烟霞：歌咏和观赏湖光山色。烟霞：此指山水林泉等自然景色。
赏析
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
他没有朝廷太医院供候，只好去找乡村的“赤脚医生”。有一医术高明的人叫庞安常，是个聋子。作者不去写见面寒暄，也无法写他望闻问切，只是抓住“聋”这个特征来下笔。自己只能“以纸画字”来表达内心的想法，而庞安常只能“以眼为耳”来向你了解病情。可是还没有写上几个字，庞安常医生却能深刻地懂得人的意思，真是聪明绝顶。
赞美说
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放在眼里，留下悬念，引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的(shi de)思想意义提到了惊人的高度。
中间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变(sheng bian)化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
秋已深了，远望南京城东的钟山，万物凋零，寒山肃杀，犹如劫后余烬，一片寥落荒芜的气象。首二句紧扣题面，从落叶下笔，“万物稀”三字说明已是落叶纷飞的时候了。“秋老”的“老”字下得很重，表明金陵一带笼罩在萧飒的气氛之中，而“劫尘”二字已说出江山易代的沧桑之痛。杜甫本有“玉露凋伤枫树林”的句(de ju)子，但如今木叶尽脱的景象使人感到的并(de bing)不是风霜之侵袭，而是作为帝王之都的金陵气数已尽。所以三、四两句更明显地揭露出政治的变幻是诗人悲秋感伤的真正原因。就是在三年以(nian yi)前，清军南下的铁蹄践踏了这紫金山前、玄武湖畔的大好河山，弘光政权随之倾覆，钱谦益虽然觍颜事敌，偷生苟活，而心中却也充满着矛盾与痛苦，故他于诗中每每发泄其故国之思。“金陵王气”显然是用了刘禹锡《西塞山怀古》中“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”的句子，而这里分明是指明王朝的衰败。故这两句中对明亡的惋叹是十分清楚的，说叶落缘于王气衰竭二非关金风秋露，自然是故作痴语，但用以寄托自己的故国之思确是十分沉痛的。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有(qing you)景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
就算御花园是天下最美的花园，但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的，他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位，而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想，也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下，李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草，这是不应该的，宫人连起码的除草工作都不认真对待了，可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了，要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山，但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气，他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
他没有朝廷太医院供候，只好去找乡村的“赤脚医生”。有一医术高明的人叫庞安常，是个聋子。作者不去写见面寒暄，也无法写他望闻问切，只是抓住“聋”这个特征来下笔。自己只能“以纸画字”来表达内心的想法，而庞安常只能“以眼为耳”来向你了解病情。可是还没有写上几个字，庞安常医生却能深刻地懂得人的意思，真是聪明绝顶。
赞美说
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放在眼里，留下悬念，引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的(shi de)思想意义提到了惊人的高度。
中间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变(sheng bian)化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
秋已深了，远望南京城东的钟山，万物凋零，寒山肃杀，犹如劫后余烬，一片寥落荒芜的气象。首二句紧扣题面，从落叶下笔，“万物稀”三字说明已是落叶纷飞的时候了。“秋老”的“老”字下得很重，表明金陵一带笼罩在萧飒的气氛之中，而“劫尘”二字已说出江山易代的沧桑之痛。杜甫本有“玉露凋伤枫树林”的句(de ju)子，但如今木叶尽脱的景象使人感到的并(de bing)不是风霜之侵袭，而是作为帝王之都的金陵气数已尽。所以三、四两句更明显地揭露出政治的变幻是诗人悲秋感伤的真正原因。就是在三年以(nian yi)前，清军南下的铁蹄践踏了这紫金山前、玄武湖畔的大好河山，弘光政权随之倾覆，钱谦益虽然觍颜事敌，偷生苟活，而心中却也充满着矛盾与痛苦，故他于诗中每每发泄其故国之思。“金陵王气”显然是用了刘禹锡《西塞山怀古》中“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”的句子，而这里分明是指明王朝的衰败。故这两句中对明亡的惋叹是十分清楚的，说叶落缘于王气衰竭二非关金风秋露，自然是故作痴语，但用以寄托自己的故国之思确是十分沉痛的。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有(qing you)景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
就算御花园是天下最美的花园，但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的，他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位，而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想，也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下，李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草，这是不应该的，宫人连起码的除草工作都不认真对待了，可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了，要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山，但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气，他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
创作背景
《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗，诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗，在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代，托物言志，用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白，冠顶通红的公鸡。
吴子良( 元代 )
收录诗词 (8937) 首
简 介
吴子良 吴子良(1198—1257?)，字明辅，号荆溪，临海县城（今临海市）人。先师从陈耆卿，后学叶适。叶适称其“文墨颖异，超越流辈”。南宋宝庆二年(1226)进士，历国子学录、司农寺丞。淳祐二年(1242)除秘书丞，提举淮东。四年再除秘书丞。五年为两浙转运判官。八年以朝散大夫除直敷文阁、江南西路转运判官兼权隆兴府，寻为湖南转运使。以太府少卿致仕。居官有节，因忤权相史嵩之罢职。
蝶恋花·画阁归来春又晚
茫茫九万鹏，百雉且为乐。"
咫尺不能知浅深。但有片云生海口，终无明月在潭心。
雅旨逾千里，高文近两行。君知不识字，第一莫形相。"
"世乱英雄百战馀，孔明方此乐耕锄。
"凡鸟爱喧人静处，闲云似妒月明时。
为报门前杨柳栽，我应来岁当归来。纵令树下能攀折，
静极亭连寺，凉多岛近楼。吟游终不厌，还似曲江头。
却最堪悲是流水，便同人事去无回。
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞
"女娲掉绳索，縆泥成下人。至今顽愚者，生如土偶身。
"天上高名世上身，垂纶何不驾蒲轮。一朝卿相俱前席，
"年年春色独怀羞，强向东归懒举头。
汉王第宅秦田土，今日将军已自荣。"
阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月，下尽羊昙两路棋。
"老思东极旧岩扉，却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬，
晴天倒影西江渌。具区彭蠡夹两旁，正可别作一岳当少阳。"
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
谒金门·帘漏滴
才疏惟自补，技痒欲谁抓。窗静常悬dO，鞭闲不正鞘。
"蒿棘空存百尺基，酒酣曾唱大风词。
"受得彭门拥信旗，一家将谓免羁离。到来门馆空归去，
"旧山长系念，终日卧边亭。道路知已远，梦魂空再经。
凄凉不道身无寿，九日还无旧会人。
柳底花阴压露尘，醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客，
"河冰一夜合，虏骑入灵州。岁岁征兵去，难防塞草秋。
见说嵩阳有仙客，欲持金简问长生。"
成都曲
"酒醒乡关远，迢迢听漏终。曙分林影外，春尽雨声中。
因为二雅诗，出语有性灵。持来向长安，时得长者惊。
王有虎臣，锡之鈇钺。征彼不憓，一扑而灭。
玉树琼筵映彩霞，澄虚楼阁似仙家。
"一宿柯亭月满天，笛亡人没事空传。
玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔，拾蕙汀边独倚桡。
囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马，皇华无暇狎沙鸥。
"淮淝两水不相通，隔岸临流望向东。
军城早秋
"三月襄阳绿草齐，王孙相引到檀溪。
十上十年皆落第，一家一半已成尘。（见《摭言》）
仙谣珠树曲，村饷白醅缸。地里方吴会，人风似冉厖。
人间学佛知多少，净尽心花只有师。"
半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬，雨天村舍未催蚕。
破碎旧鹤笼，狼藉晚蚕蔟。千卷素书外，此外无馀蓄。
"伤怀同客处，病眼却花朝。草嫩侵沙短，冰轻着雨消。
"欲出穷吾道，东西自未能。卷书唯对鹤，开画独留僧。
望庐山瀑布
"晓日登临感晋臣，古碑零落岘山春。
高低无处不泉声。映岩日向床头没，湿烛云从柱底生。
欲助春盘还爱否，不妨萧洒似家林。"
茧稀初上簇，醅尽未干床。尽日留蚕母，移时祭麹王。
自知终古清香在，更出梅妆弄晚霞。"
楼面光摇锡，篱头晓列钱。石苔青鹿卧，殿网素蛾穿。
"菊花村晚雁来天，共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣，
朱唇深浅假樱桃。粉胸半掩疑晴雪，醉眼斜回小样刀。
梨花
厨盖岩根数斗泉。坛上古松疑度世，观中幽鸟恐成仙。
"可怜妍艳正当时，刚被狂风一夜吹。
禹本刑人后，以功继其嗣。得之贼帝舜，用以平洚水。
花落闲窗看道书。烟岚晚过鹿裘湿，水月夜明山舍虚。
晓着衣全湿，寒冲酒不醺。几回归思静，仿佛见苏君。"
春来不忍登楼望，万架金丝着地娇。
梨花满院东风急，惆怅无言倚锦机。"
太微宫里环冈树，无限瑶枝待尔攀。"
寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作
"乱罹时节懒登临，试借条风半日吟。只有远山含暖律，
"手劚太行山，心齐太行巅。劚尽太行险，君心更摩天。
春风春雨一何频，望极空江觉损神。莺有来由重入谷，
"我志如鱼乐，君词称凤衔。暂来从露冕，何事买云岩。
"万树香飘水麝风，蜡熏花雪尽成红。
"鹦鹉洲头夜泊船，此时形影共凄然。难归故国干戈后，
苹光惹衣白，莲影涵薪红。吾当请封尔，直作镜湖公。"
鲈鱼自是君家味，莫背松江忆汉江。"
生查子·春山烟欲收
不用吴江叹留滞，风姿俱是玉清人。"
羸形不画凌烟阁，只为微才激壮图。
润侵书缝黑，冷浸鬓丝明。牖暗参差影，阶寒断续声。
"怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。
盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘，
会待两都收复后，右图仪表左题名。"
应念无媒居选限，二年须更守渔矶。"
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此，闲尽炉灰却是疑。
采芑
雨零溪树忽无蝉。虚村暮角催残日，近寺归僧寄野泉。
欲开先为落时愁。痴蛾乱扑灯难灭，跃鲤傍惊电不收。
移来近麹室，倒处临糟床。所嗟无比邻，余亦能偷尝。"
唯我有文无卖处，笔锋销尽墨池荒。"
"偶发陶匏响，皆蒙组绣文。清秋将落帽，子夏正离群。
才唱第三条烛尽，南宫风月画难成。"
后来若要知优劣，学圃无过老圃知。"
"竹树冷濩落，入门神已清。寒蛩傍枕响，秋菜上墙生。