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迎新春·嶰管变青律

唐代 / 梅曾亮

夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
平明蕃骑四面走,古墓深林尽株榾。少壮为俘头被髡,
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。
以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
促织不成章,提壶但闻声。嗟哉虫与鸟,无实有虚名。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,


迎新春·嶰管变青律拼音解释:

xia e fu wei xie .qiu fang jie cai cheng .ye shen zhong seng qin .du qi rao chi xing .
bi luo liu yun zhu .qing ming fang he huan .yin tai xiang nan lu .cong ci dao ren jian .
ping ming fan qi si mian zou .gu mu shen lin jin zhu gu .shao zhuang wei fu tou bei kun .
shi fen wang xuan mian .zhi gui fan cao lai .du ling shu ji du .feng yu jian sheng tai .
bu du song chun jian song lao .geng chang yi zhuo geng ting kan ..
liao luan pu shu feng .cui can lian fang rui .feng chui yu you pin .an de fan yu qi .
.dong chuang wan wu re .bei hu liang you feng .jin ri zuo fu wo .bu li yi shi zhong .
shi zhi yuan hui jian .yin zhi bu ke yi .yao zao jin xi ba .zhao shu ming ri zhui .
.qing shi yi liang pian .bai lian san si zhi .ji jiang dong luo qu .xin yu wu xiang sui .
yi xin gan ren ren xin gui .er lai yi bai jiu shi zai .tian xia zhi jin ge wu zhi .
cu zhi bu cheng zhang .ti hu dan wen sheng .jie zai chong yu niao .wu shi you xu ming .
nan xi xiu qie zhi .chang bo bi wei yi .bei guan zhuang fu li .dao ying hong can cha .
.san zhi liu si shu you wei .zui yi bing zhuo bu cai shen .xing xiang bai biao wei gong shi .

译文及注释

译文
这真是个雄伟而高大的建筑(zhu),两边的高台好似漂浮在太空。
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春(chun)天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和(he)谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹(zhu)林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作(zuo)新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
玄宗出奔,折断金鞭又累死九马,
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念,
典(dian)当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮(liang)又要西落。
大弦浑宏(hong)悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
魂啊不要去东方!
  宋仁宗至和元年的秋天,有谣言从四川一带传过来,说是敌人要侵犯边界,驻边军士夜里都惶恐不堪,老百姓基本上逃跑了。谣言四起,震动了京城。皇上正准备选派、任命御敌的将帅,天子说:“别造成大的祸乱,也不要促成事变。虽然现在谣言很猖狂,但我已经打定主意了,外患是不会造成大灾难的,事变是在内部引起来的。这事既不可一味用文教感化,也不可以付诸武力解决。只需要派一两个大臣前去就能处理好的。谁能够处理好这既需文治又需武功的事情去带领军队?”于是众人推荐说:“张方平恰好是合适的人选。”天子赞同道:“好!”张公却借口要奉养父母拒绝前去,但是皇上没有批准他的请求,于是他就出发前去了。
月亮已经沦没而迷惑不清,没有什么可看的不如远远走开吧。
钟鼎彝器之制作,全赖生成是原力。铁石虽然已死去,仍然保留最忠心。

注释
6、姝丽:美丽。
〔51〕敛容:收敛(深思时悲愤深怨的)面部表情。
属:有所托付。
⒆序︰同“绪”,前人的功业。
[14]赦罪责功:赦免罪过而求其建立功业。
遥望:远远地望去。
(15)愤所切:深切的愤怒。

赏析

  庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为(rong wei)一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
  善于抓住特征,善于选择素材,还必须有相应的语言技巧,方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬,但却未流入宫体赋之靡丽,亦不同于汉大赋的堆砌,清新流丽,充满诗情画意。尤其是”春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何“等名句,如溪流山中,着落预判,千古传诵。
  此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》,“唐宣宗微时,以武宗忌之,遁迹为僧。一日游方,遇黄檗禅师(按:据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌,不可能联句)同行,因观瀑布。黄檗曰:‘我咏此得一联,而下韵不接。’宣宗曰:‘当为续成之。’(以下联句从略)其后宣宗竟践位,志先见于此诗矣。”可见,禅师作前两句,有暗射宣宗当时处境用意;宣宗续后两句,则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗,描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象,富有激情,读来使人激奋,受到鼓舞,故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想,这也是一个显例。
  这两首记梦诗,分别按梦前、梦中、梦后叙写,依清人仇兆鳌说,两篇都以四、六、六行分层,所谓“一头两脚体”。(见《杜少陵集详注》卷七)上篇写初次梦见李白时的心理,表现对故人吉凶生死的关切;下篇写梦中所见李白的形象,抒写对故人悲惨遭遇的同情。
  这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调,笼罩以下六句。“谁看青简一编书,不遣花虫粉空蠹”,上句正面提问,下句反面补足。面对衰灯,耳听秋声,诗人感慨万端,他发出一声长长的叹息:“自己写下的这些呕心呖血的诗篇,又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢?”情调感伤,与首句的“苦”字相呼应。
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。
  开篇一联即扣紧题意,写洞庭秋色。“八月洞庭秋”,对景兴起,着重在点明时间。“潇湘水北流”,抒写眼前所见的空间景物,表面上没有惊人之语,却包孕了丰富的感情内涵:秋天本是令人善感多怀的季候,何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象,但多感的诗人联想到自己还不如江水,久久地滞留南方。因此,这两句是写景,也是抒情,引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆,不事雕琢,然而却时间与空间交感,对仗工整而自然。“万里梦”,点空间,魂飞万里,极言(ji yan)乡关京国之遥远,此为虚写:“五更愁”,点时间,竟夕萦愁,极言客居他乡时忆念之殷深,此为实写。颈联宕开一笔,以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情:在乡愁的困扰下,翻开爱读的书籍已然无法自慰,登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出,但却使人于言外感知。同时,诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间,不仅使人情意态表达得更为深婉有致,而且使篇章开合动宕,令句法灵妙流动。登楼把酒,应该有友朋相对才是,然而现在却是诗人把酒独酌,即使是“上酒楼”,也无法解脱天涯寂寞之感,也无法了结一个“愁”字。于是,尾联就逼出“有怀”的正意,把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上,“京洛满”和“水北流”相照,“同游”与“为客”相应,首尾环合,结体绵密。从全诗来看,没有秾丽的词藻和过多的渲染,信笔写来,皆成妙谛,流水行云,悠然隽永。
  如此看来,以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏,固属附会;而认其为“家人”赞美夫人之作,亦属穿凿。穿行于诗中的,其实是夙夜劳瘁的女宫人而已:短促的同答,透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛;发饰的变化,记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场,原本就为鬼神“降福”贵族而设,卑贱的下人除了付出劳辛,没有幸福可言。
  第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”,用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物,不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世,而且宋人每逢寒食,即以杨柳等物饰于轿顶之上,四垂遮蔽。每户且以“面造枣(饣固)飞燕,柳条串之,插于门根”(《东京梦华录》卷七)。因此,“柳映门”是寒食特有之景。
  如果稍稍留意,至此,诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合,指两地相距之远;第二次与“日已远”组合,指夫妻别离时间之长。相隔万里,日复一日,是忘记了当初旦旦誓约,还是为他乡女子所迷惑,正如浮云遮住了白日,使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日,游子不顾反”,这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”,思妇的相思之情才愈显刻骨,愈显深婉、含蓄,意味不尽。
  在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的.
  诗的起句“傲吏身闲笑五侯”,所谓“傲吏”,大约指的是那位“王舍人”,他既然身己为“吏”,却丝毫没有俗务缠身,更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”,其生活情趣之高,也就不言自明了。战国时期的庄子,曾在蒙(今河南商丘)做过漆园小吏,楚威王欲拜他为相,被他拒绝了。后世遂称他为傲吏,如晋郭璞《游仙》诗说:“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来,作者紧扣诗题,写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点:其一,“西江取竹”。西江历来为产竹之地,而竹却又被视为“岁寒三友”之一,既“直”又有“节”,所以作者表面上是写竹,实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二,“起高楼”。本来,以竹为楼,不可能搭得很高,但作者特意拈出“高”字,一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般,同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
  相如吟罢,邹相登场。邹阳闻相如赋,“懑然心服”, 懑然惭愧的样子;“有怀妍唱”指邹阳有感司马相如妍美的咏雪辞,遂作“积雪之歌”。歌曰:“携佳人兮披重幄,援绮衾兮坐芳缛;燎熏炉兮炳明烛,酌桂酒兮扬清曲。”此歌之中的佳人,重幄、绮衾、明烛,皆为阅目之色,给人带来视觉的美感,而芳缛、燎熏,又给人的嗅觉带来带来享受,又续而为白雪之歌,歌曰:“曲既扬兮酒既陈,朱颜酡兮思自亲,愿低帷以昵枕,念解佩而褫绅。怨年岁之易暮,伤后会之无因。君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”此歌在曲尽,酒陈、朱颜、昵枕、解佩、褫绅之间,情调忽变,初者“思自亲”,继而“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”,情绪之所以转变如此之快,不是没有原由的,其原由就在于“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”人生在世,良辰难遇,美景难求,但一切都是浮云遮眼,稍纵即逝,就像台阶上的白雪,岂能鲜耀于阳春?对比之下,司马相如的白雪,旷达明朗,充满勃勃生机;而邹(er zou)阳之雪,风华绝代,却生命短促。这种来自生命本体的感伤,给雪蒙上了悲情的面纱.
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  “父耕原上田,子劚山下荒”,并不仅仅是写一家父子的事件,而是高度概括了千千万万个农民的家庭,所谓“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰(jian jian)行”,正是农家普遍的情事;而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原,而泛指已耕的熟田和待垦的荒地,从耕田写到开荒,简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦,几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力,增加了诗意的典型性,几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
  诗的上半部分,是诗人野望之景,出语纯真自然,犹如勾画了一幅素(fu su)淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。
  《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就,在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括,提炼,择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动,铺张而不厌其详,夸饰而不失其真,酣畅淋漓,信然能引发共鸣,而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境,根据其各自特点,突出描写某一侧面,表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征,不仅事不同,而且情不同,境不同,因而读来不雷同,不重复,各有一种滋味,也有不同启迪。

创作背景

  《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境,都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁,是在宋绍圣三年(106年),因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年(106年)被贬到长沙时的酬妓之作。

  

梅曾亮( 唐代 )

收录诗词 (1289)
简 介

梅曾亮 (1786—1856)江苏上元人,字伯言。道光三年进士,官户部郎中。师事桐城派姚鼐,专力古文,居京师二十余年,有盛名。诗亦清秀。晚年主讲扬州书院。有《柏枧山房文集》。

和宋之问寒食题临江驿 / 魏耕

不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
区宇声虽动,淮河孽未诛。将军遥策画,师氏密訏谟。
遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。


夏日题老将林亭 / 顾铤

壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"
放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"
遇物伤凋换,登楼思漫瀰。金攒嫩橙子,瑿泛远鸬鹚。
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
荣名与壮齿,相避如朝暮。时命始欲来,年颜已先去。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。


点绛唇·闺思 / 王芳舆

"食桃种其核,一年核生芽。二年长枝叶,三年桃有花。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
"君颜贵茂不清羸,君句雄华不苦悲。
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
好看落日斜衔处,一片春岚映半环。"
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。


春日郊外 / 董兆熊

君看秦狱中,戮辱者李斯。刘项争天下,谋臣竟悦随。
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从,绛帐归来歌吹迎。
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
"窃见胡三问牡丹,为言依旧满西栏。
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"


九日登清水营城 / 汪森

前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
润胜莲生水,鲜逾橘得霜。燕支掌中颗,甘露舌头浆。
商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢,教妓楼新道姓苏。
"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
婢仆晒君馀服用,娇痴稚女绕床行。


满江红·和王昭仪韵 / 感兴吟

人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"
烟花云幕重,榴艳朝景侵。华实各自好,讵云芳意沉。
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
"门前有流水,墙上多高树。竹径绕荷池,萦回百馀步。
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。


饮酒·其二 / 陈日煃

掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
佛寺乘船入,人家枕水居。高亭仍有月,今夜宿何如。"
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"


鹊桥仙·纤云弄巧 / 陈裕

何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。
乌既饱膻腥,巫亦飨甘浓。乌巫互相利,不复两西东。
南国秋犹热,西斋夜暂凉。闲吟四句偈,静对一炉香。
"小水低亭自可亲,大池高馆不关身。
石帆何峭峣,龙瑞本萦纡。穴为探符坼,潭因失箭刳。


清平乐·会昌 / 张丹

不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐,有时随鹿上山行。
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
齑斗冬中韭,羹怜远处莼。万钱才下箸,五酘未称醇。
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
虽凭绣床都不绣,同床绣伴得知无。"


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 李鸿裔

时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
此裘非缯亦非纩,裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,