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迷神引·贬玉溪对江山作

先秦 / 麦秀

惆怅故山归未得,酒狂叫断暮天云。
故园虽恨风荷腻,新句闲题亦满池。
灞亭东去彻隋堤,赠别何须醉似泥。
"赤壁征文聘,中台拜郄诜。官资参令仆,曹署辖星辰。
云鹤萧条绝旧邻。草树总非前度色,烟霞不似昔年春。
假饶张绪如今在,须把风流暗里销。
"半波风雨半波晴,渔曲飘秋野调清。
辛勤学机杼,坐对秋灯灭。织锦花不常,见之尽云拙。
须知谢奕依前醉,闲阻清谈又一秋。"
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。
"故国无心度海潮,老禅方丈倚中条。
故乡犹自嫌卑湿,何况当时赋鵩人。"
"隋皇意欲泛龙舟,千里昆仑水别流。
白云朝出天际去,若比老僧犹未闲。"
"八十馀年住镜岩,鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕,
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散,有底机谋敌右侯。


迷神引·贬玉溪对江山作拼音解释:

chou chang gu shan gui wei de .jiu kuang jiao duan mu tian yun .
gu yuan sui hen feng he ni .xin ju xian ti yi man chi .
ba ting dong qu che sui di .zeng bie he xu zui si ni .
.chi bi zheng wen pin .zhong tai bai xi shen .guan zi can ling pu .cao shu xia xing chen .
yun he xiao tiao jue jiu lin .cao shu zong fei qian du se .yan xia bu si xi nian chun .
jia rao zhang xu ru jin zai .xu ba feng liu an li xiao .
.ban bo feng yu ban bo qing .yu qu piao qiu ye diao qing .
xin qin xue ji zhu .zuo dui qiu deng mie .zhi jin hua bu chang .jian zhi jin yun zhuo .
xu zhi xie yi yi qian zui .xian zu qing tan you yi qiu ..
.shi ren wu zheng xin .chong wang xia zhong qin .he yi jing shi fei .fei wei yu er yin .
.gu guo wu xin du hai chao .lao chan fang zhang yi zhong tiao .
gu xiang you zi xian bei shi .he kuang dang shi fu fu ren ..
.sui huang yi yu fan long zhou .qian li kun lun shui bie liu .
bai yun chao chu tian ji qu .ruo bi lao seng you wei xian ..
.ba shi yu nian zhu jing yan .lu pi jin xia xue biao biao .chuang han bu nai yun ying zhen .
jiu long duo bing shang chui tou .wu qiong lan duo qi zhong san .you di ji mou di you hou .

译文及注释

译文
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我(wo)题诗。
下过雪的清晨,有清幽笳声响起,梦中所游之地,不知道是什么地方。铁骑无声,望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜想这样的关河,应该在雁门关西边,青海的边际。
他天天把相会的佳期耽误。
  湘南的天气多风(feng)多雨,风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲,漫漫的清冷的长夜,在寂寥中悄悄地退去。
  庄暴进见孟子,说:“我被大王召见,大王告诉我(他)喜好音乐的事,我没有话应答。”
  县里有个叫成名的人,是个念书人,长期没有考(kao)中秀才。为人拘谨,不善说话,就被刁诈的小吏报到县里,叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉(任里正这差事)。不到一年,微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀,成名不敢勒索老百姓,但又没有抵偿的钱,忧愁苦闷,想要寻死。他妻子说:“死有什么益处呢?不如自己去寻找,希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归,提着竹筒丝笼,在破墙脚下。荒草丛里,挖石头,掏大洞,各种办法都用尽了,最终没有成功。即使捉到二、三只,也是又弱又小,款式上不符合。县官定了限期,严厉追逼,成名在十几天中被打了上百板子,两条腿脓血淋漓,连蟋蟀也不能去捉了,在床上翻来覆去只想自杀(sha)。
舞袖刚刚被撕裂了,手臂洁白得如秋天的明月。
诸侯征战数百年,天地旋转,日月无光。最终秦皇削平了天下,而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片,流向虚空。
西楚霸王啊,江东子弟人才济济,若能重整旗鼓卷土杀回,楚汉相争,谁输谁赢还很难说。
纵目望尽千里之地,春色多么引(yin)人伤心。

注释
63.燕赵歌舞:战国时燕、赵二国以“多佳人”著称,歌舞最盛。此借指美妙的歌舞。
70.抟(tuán):团拢。芬若:香草名。
梁苑:梁园,兔园,汉代梁孝王所建。锦衾:用锦缎做的被子。衾:被子。
⑺艰难:兼指国运和自身命运。苦恨:极恨,极其遗憾。苦,极。繁霜鬓:增多了白发,如鬓边着霜雪。 繁,这里作动词,增多。
6.浚(jùn):深水。

赏析

  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热(de re)烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  全诗情真语挚,至性至诚。慈父之爱,骨肉深情,令人感动。“贫俭诚所尚,资从岂待周”两句,可作为嫁妆的千秋典范。
  “寂寂系舟双下泪,悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远,万里秋千习俗同。”第二联紧承首联,“系舟”应“飘泊”,“左书空”对“左臂偏枯”,“双下泪”“左书空”如两个特写镜头,将首联漂泊病废内容具象化,“寂寂”、“悠悠”两个叠词,更强化了诗人无依无靠,飘泊不知所归,流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰,无人可语,卧病在舟,飘荡无期,右臂残疾,左书难以成字,虽想停舟驻足,却又无岸可登,思前想后,诗人泪雨滂沱,心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写,远承首联。蹴鞠即打球,与荡秋千等都是清明时节游戏,诗人选取它们入诗既照顾诗题,更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏,此代指兵乱,战乱频仍中的飘泊就更为艰辛,此其一;清明打球乃唐旧俗,不止军中,宫中犹耽此戏,王建《宫词》描写道:“殿前铺设两边楼,寒食宫人步打球。”诗人用此,寓有想望京华之意,此其二;其实,蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义,诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去,命运不定,也不正如秋千般飞荡往复,高低起落,难以自控吗?此其三。“十年”言久,“万里”言远,诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指,也是实指,从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来,诗人象毡球象秋千飘泊动荡,本已足悲,挈妇将雏,一天一天远离京华,则更增其若,荆楚的清明风俗虽与长安相同,正因其同,却不得不使人忆起流窜四处的亲朋,这益使人难堪万分,柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验,它们依次叠现出来,既富有层次感,又极见浑然一体,具有极强的内在情感张力,令人想起诗人的另一联名句:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”
  这是一首五言古诗,整体结构犹如乐府歌行,有头有尾,夹叙夹议,从秦亡开始,讲到阮籍的感慨。安排得当,层次分明。全诗分为两大段,前十四句为第一段,概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史;后十六句为第二段,缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式,后段基本采用评述方式。运用多种手法,通过鲜明形象,以完成整体结构,表达主题思想,是此诗的一个显著的艺术特点。
  这首五言律诗,语言通俗,明白如话,不以故饰,不事雕凿,风格朴实自然。
  姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜(wan xi),是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹,日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下,陇首秋云飞”一联,也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前,要将纨素一类衣料放在砧石上,用木杵捶捣,使其平整柔软。捣衣的劳动,最易触发思妇怀远的感情,因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多,谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞,其中有句云:“檐高砧响发,楹长杵声哀。微芳起两袖,轻汗染双题(额)。”可见古代捣衣的具体情景。
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情(qi qing)却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。
  此诗二、四两句写景既雄峻清爽,又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗?还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢?也许两者都有,不必强解。
  柳宗元在这里所用的反诘句,可知文章虽是写“新堂”,但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比,具有强烈的感情色彩,是全文立意的点晴之笔,它突然而来又待机已久,与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”,足以反映韦公的远大志向,所谓“视其细知其大也”,事情虽细微,却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想,柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来,期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
  为了寄托无穷的思念,女主人公纤纤擢素手,札札弄机杼,仿照古人故事,为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读,无始无终,思妇的离恨也缠绵不尽,地久天长。“机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字,都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长,恨便有多长,锦字诗无穷,恨也无穷。楼上花枝本无情,然而在诗人眼中。那花团锦簇的样子,很像是在嘲笑独眠之人。
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦(ku),那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了(liang liao)。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到好处地表现了她的孤独之感。
评价  这篇诗,极受后人重视,影响深远。苏轼与友人游南溪,解衣濯足,朗诵《《山石》韩愈 古诗》,慨然知其所以乐,因而依照原韵,作诗抒怀。他还写过一首七绝:“荦确何人似退之,意行无路欲从谁?宿云解驳晨光漏,独见山红涧碧诗。”诗意、词语,都从《《山石》韩愈 古诗》化出。金代元好问论诗绝句云:“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晚枝。拈出退之《《山石》韩愈 古诗》句,始知渠是女郎诗。”他的《中州集》壬集第九(拟栩先生王中立传)说:“予尝从先生学,问作诗究竟当如何?先生举秦少游《春雨》诗为证,并云:此诗非不工(gong),若以退之芭蕉叶大栀子肥之句校之,则《春雨》为妇人语矣。”可见此诗气势遒劲,风格壮美,一直为后人所称道。

创作背景

  祐六年(1091年)七月,苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾,便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦,而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为,这首《踏莎行》的下阕,很可能是秦观在流放岁月中,通过同为苏门友人的黄庭坚,向苏轼所作的曲折表白。

  

麦秀( 先秦 )

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简 介

麦秀 麦秀,字景实。南海人。明宪宗成化元年(一四六五)举人,官福建运判。事见清道光《广东通志》卷七二。

中年 / 李朴

"去岁离家今岁归,孤帆梦向鸟前飞。必知芦笋侵沙井,
"喧喧蹄毂走红尘,南北东西暮与晨。谩道青云难得路,
方知万钟禄,不博五湖船。夷险但明月,死生应白莲。
取岭为山障,将泉作水帘。溪晴多晚鹭,池废足秋蟾。
"往年疏懒共江湖,月满花香记得无。霜压楚莲秋后折,
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
金鞭遥指玉清路,龙影马嘶归五云。
莫怪独亲幽圃坐,病容销尽欲依归。"


寒食寄京师诸弟 / 邓原岳

"怡神时高吟,快意乍四顾。村深啼愁鹃,浪霁醒睡鹭。
若到边庭有来使,试批书尾话梁州。"
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
玉洞长春风景鲜,丈人私宴就芝田。
可惜青天好雷雹,只能驱趁懒蛟龙。"
绛节笙歌绕殿飞,紫皇欲到五云归。
阴稀馀桑闲,缕尽晚茧小。吾徒当斯时,此道可以了。"
"莫言白雪少人听,高调都难称俗情。


星名诗 / 蔡希邠

静酬嘉唱对幽景,苍鹤羸栖古木柯。"
先贤忧民诈,观迹成纲纪。自有书契来,争及结绳理。
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚,夕宿龙池禁漏催。
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧,流水桃花满涧香。
忽然山家犬,起吠白日傍。公心与神志,相向如玄黄。
惊风忽然起,白日黯已晦。如何恨路长,出门天涯外。"
"天柱与天目,曾栖绝顶房。青云求禄晚,白日坐家长。
谁能变羊质,竞不获骊珠。粤有造化手,曾开天地炉。


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 秦念桥

若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪,欲晒图书不奈云。
尽含风霭远,自泛月烟深。风续水山操,坐生方外心。"
更无一事唯留客,却被高僧怕不来。
"黄菊离家十四年。
"逐日生涯敢计冬,可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小,
登楼旧国远,探穴九疑深。更想逢秋节,那堪闻夜砧。"
可中值着雷平信,为觅闲眠苦竹床。"


题竹林寺 / 陈炽

"五月驱兵入不毛,月明泸水瘴烟高。
舞娇春席雪朦胧。棠遗善政阴犹在,薤送哀声事已空。
"处处无烟火,人家似暂空。晓林花落雨,寒谷鸟啼风。
"石城蓑笠阻心期,落尽山花有所思。羸马二年蓬转后,
不啻千金何以支。只今利口且箕敛,何暇俯首哀惸嫠。
"席上新声花下杯,一声声被拍声摧。
"双扉桧下开,寄宿石房苔。幡北灯花动,城西雪霰来。
何似从今实取兵。圣德便应同险固,人心自不向忠贞。


答韦中立论师道书 / 独孤良器

楚水去不尽,秋风今更过。无由得相见,却恨寄书多。"
火景应难到洞宫,萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底,
若言不得南宗要,长在禅床事更多。"
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言,不求万寿翻求死。"
"新建阿房壁未干,沛公兵已入长安。
"孤云独鸟本无依,江海重逢故旧稀。
夜静着灰封釜灶,自添文武养丹砂。"
"再到天台访玉真,青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞,


淡黄柳·空城晓角 / 夏伊兰

"海上从戎罢,嵩阳佐县初。故人皆羡去,吾祖旧曾居。
若因萤火终残卷,便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守,
不用名山访真诀,退休便是养生方。"
"平明方发尽,为待好风吹。不见移来日,先愁落去时。
却将尘土衣,一任瀑丝溅。"
蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。
"太湖有曲处,其门为两崖。当中数十顷,别如一天池。
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日,正贫那似看花年。


马嵬坡 / 费砚

闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。
七雄三杰今何在,休为闲人泪满襟。"
常闻大厦堪栖息,燕雀心知不敢言。
尽日无人只高卧,一双白鸟隔纱厨。"
"后达多晚荣,速得多疾倾。君看构大厦,何曾一日成。
竹冈从古凸,池缘本来bn.早藕擎霜节,凉花束紫梢。
嘶风重诉牵盐耻,伯乐何妨转眼看。"
敛板尘中无恨色,应缘利禄副晨昏。"


相思 / 释道猷

自从神锡境,无处不登陟。忽上南徐山,心期豁而获。
代多无朽势,风定有馀声。自得天然状,非同涧底生。"
"失却青丝素发生,合欢罗带意全轻。
又云构浮玉,宛与昆阆匹。肃为灵官家,此事难致诘。
将星依旧当文座,应念愚儒命未通。"
周步一池销半日,十年听此鬓如蓬。"
"机谋时未有,多向弈棋销。已与山僧敌,无令海客饶。
浮云将世远,清听与名新。不见开岩日,空为拜影人。


甘州遍·秋风紧 / 苏福

"春去计秋期,长安在梦思。多逢山好处,少值客行时。
"白纶巾下发如丝,静倚枫根坐钓矶。中妇桑村挑叶去,
日暖上山路,鸟啼知已春。忽逢幽隐处,如见独醒人。石冷开常晚,风多落亦频。樵夫应不识,岁久伐为薪。
君住松江多少日,为尝鲈鲙与莼羹。"
"叠影重纹映画堂,玉钩银烛共荧煌。
鸡犬唯随鹿,儿童只衣蓑。时因寻野叟,狂醉复狂歌。
"风沙刮地塞云愁,平旦交锋晚未休。
愿此为好鸟,得栖花际邻。愿此作幽蝶,得随花下宾。