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猗嗟

唐代 / 明修

皇天未启升平运,不使伊皋相禹汤。"
映水如争立,当轩自着行。北亭尊酒兴,还为此君狂。"
关河月未晓,行子心已急。佳人无一言,独背残灯泣。
"一巢功绩破春光,絮落花残两翅狂。
茅许仙踪在,烟霞一境清。夷希何许叩,松径月空明。"
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
"追感古今情不已,竹轩闲取史书看。
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月,一夜风高便厌花。
"万里江山敛暮烟,旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸,
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"


猗嗟拼音解释:

huang tian wei qi sheng ping yun .bu shi yi gao xiang yu tang ..
ying shui ru zheng li .dang xuan zi zhuo xing .bei ting zun jiu xing .huan wei ci jun kuang ..
guan he yue wei xiao .xing zi xin yi ji .jia ren wu yi yan .du bei can deng qi .
.yi chao gong ji po chun guang .xu luo hua can liang chi kuang .
mao xu xian zong zai .yan xia yi jing qing .yi xi he xu kou .song jing yue kong ming ..
ping di ta qian chi .ban kong deng yi long .zhu yao tan ji ju .xuan xie hai tao dong ..
.zhui gan gu jin qing bu yi .zhu xuan xian qu shi shu kan .
yong xin xiu wei shu wu ya .jiu tian yun jing fang lian yue .yi ye feng gao bian yan hua .
.wan li jiang shan lian mu yan .lv qing dang ci du you ran .sha ting yue leng fan chu xie .
yue yu kuang lei song .xi cha zhang shui chui .jia shan ru ci jing .ji chu bu xiang sui ..
nian xu qin xue bin .chen wang wu ma yi .zi gu tao ming zhe .zhi jin ming qi wei ..

译文及注释

译文
要问在座之中谁流的眼泪最多?我(wo)江州司马泪水湿透青衫衣襟!
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响,使森林战栗,使山峰惊颤。
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。
  晋文公于是不敢请隧礼,接受赏赐(ci)的土地,回国去了。
他的部分都来吊唁他,他的死(si)震动了北方地区。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
  巫(wu)山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
赤骥终能驰骋至天边。
柳树旁(pang)边深深的庭院,燕子在唧唧呢喃,叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多,我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来,我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒,打着节拍唱曲儿提神,每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊,我在梦中也恨那水性的杨(yang)花。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
风中的落叶时聚时散,寒鸦本已栖息,又被明月惊起。
宁愿(yuan)委曲心志压抑情感,宁把斥(chi)责咒骂统统承担。

注释
54.淫溢:雨下个不止的样子。
[4]清洁:形容桂花品性的高洁。
(6)斯:这
忧愁风雨:风雨,比喻飘摇的国势。化用宋·苏轼《满庭芳》:“百年里,浑教是醉,三万六千场。思量,能几许,忧愁风雨,一半相妨”。
(138)这句是说:(那些人)年轻时候,既没有学到“致君泽民”的特别本领和修养,壮年做官也没有“致君泽民”的特殊抱负和愿望。
②思无穷;思绪无穷春欲暮,思无穷,旧欢如梦中。
⑵瑶草:仙草。汉东方朔《东方大中集 ·与友人书》云:“不可使尘网名鞍拘锁,怡然长笑,脱去十洲三岛,相期拾瑶草,吞日月之光华,共轻举耳。”
41.驱:驱赶。

赏析

  第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段,记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形,在初冬十月、十一月之交,半夜动身,清早过骊山,玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾,即用作“雾”的代语,下面说“塞寒空”即是雾。在这里,只见雾塞寒空,雾重故地滑。温泉蒸气郁勃,羽林军校往来如织。骊宫冬晓,气象万千。寥寥数笔,写出了真正的华清宫。“君臣留难娱,乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”,轻轻点过,却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文(shang wen)所谓“尧舜之君”,不过是诗人说说好听,遮遮世人眼罢了。
  其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽,但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中,虽然有若于奇险之韵脚,但也有不少典丽堂皇之造语,其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等,绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象,若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份,又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象,恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格,达到了奇不离正,正中有奇,得心应手的境界。
  “万灯明”万灯,泛指很多灯,明则是亮起来了。正月中旬动帝京:“正月中旬”正月的中旬就是指正月十五。“动”震动。形容(xing rong)热闹。“帝京”是指京城、国都百内人连袖舞:“三百内人”应该是指很多的宫女。“三百”也是形容人数众多的,非实指。“连袖舞”是指一时天上著词声跳舞。“一时”是说当时,“天上著词声”是指人间的歌舞乐声直冲云霄,传到天上。也是极言歌舞的热闹和盛大,以及街上人数的众多,声可直传天上。
  关于路六侍御的生平,详不可考,从诗的开头一句看,是杜甫儿时旧友。作此诗时,杜甫五十一岁,四十年前,他们都在十岁左右,正是竹马童年(tong nian)。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”,在这里不仅点明分别的时间,更主要的是表明童年时代的友情,并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此,下句说,“中间消息两茫然”。在兵戈满地,流离转徙的动乱年代里,朋友间失去联系,想知道他的消息而又无从问讯,故有“茫然”之感。而这种心情,彼此间是相同的,所以说“两茫然”。一别四十年,时间是这样的久,没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别;当故交叙旧之日,即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”,在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字,使会合的欢娱,立即转化为别离的愁思。笔力千钧,直透纸背。
  全诗所述,都是实况。作者同情人民,疾恶豪霸,在做地方官的时侯,对农村现实,有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实,则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
  次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸(chu zhu)葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说(shen shuo)法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图(tu)”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义,且比喻自然生动形象,特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖,活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按:庄子和惠子本是朋友,惠子先于庄子而逝,在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
  “诵诗闻国政,讲易见天心。”意思是:诵读《诗经》,能了解国家大事;讲习《易经》,可知道天(dao tian)道变数的本源。“颔联写书院传经释易,纵横捭阖,从国风雅颂到四象八卦,商讨经邦治国之道,探问宇宙自然之理,与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用,但也流露出读书人对博学多识的自负,暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
  这首诗虽然以乐府为题,写汉地言汉事,但诗的主旨却是为了以汉喻唐,即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
  单从写景角度说,用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰,确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景,而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
  随着时间的推进,下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”,明净无尘,在新月掩映下,意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”,所以河港纵横,“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰:“‘野航’乃乡村过渡小船,所谓‘一苇杭之’者,故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”;来时,他也是从这儿摆渡的。
  “春种一粒粟,秋收万颗子”,这个春种秋收的景象大概是人人习见,众人皆知的,然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了,他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目,自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”,这原是人们天天接触,顿顿必食的,然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了,并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪,引人去思索其中的道理,从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  融情入景
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  后两句是离别之情。系;拴着。画船;油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗,今又有一条将要离去的画船,在蒙蒙细雨中拴在杨柳上,垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
  如果说前八联还只是在赞赏武侯的同时暗含着诗人对自己境遇的悲哀和感叹,那么后四联八句则在曲尽体物之妙的基础上直抒胸臆,将古柏与自己紧紧连在一起,句句写古柏,又句句写自己,淋漓尽致地抒发了诗人材大难用的愤慨。以大厦将倾暗喻国家的危机,正是需要人才的时候。然而大木重于丘山,万牛都因不能拉动而回首去看,暗指国家危亡之际贤能却得不到任用,这与武侯和刘备的君臣际会正是天壤之别。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

明修( 唐代 )

收录诗词 (9763)
简 介

明修 明修,字可尚,号东悟,常熟人,本姓高。维摩寺僧。有《鉴云留迹》。

秋江晓望 / 环以柔

天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
遥望天边白银阙。白银阙下何英英,雕鞍绣毂趋承明。
午醉醒来晚,无人梦自惊。夕阳如有意,长傍小窗明。
几度夜深寻不着,琉璃为殿月为灯。"
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。


入彭蠡湖口 / 殳巧青

圣主若容辞重禄,便归烟水狎群鸥。"
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。
争教不立功勋得,指出千囷如等闲。"
"默默谁知我,裴回野水边。诗情长若旧,吾事更无先。
何处云同宿,长空雪共飞。阳和常借便,免与素心违。"
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛,山翠长牵谢傅心。
德晖映岩足,胜赏延高原。 ——魏理
"楚聘宣尼欲道光,是时陈蔡畏邻强。


细雨 / 宇文水秋

移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
苕苕翡翠但相逐,桂树鸳鸯恒并宿。"
内殿无文僧,驺虞谁能牵。因之问楚水,吊屈几潺湲。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
灵关九折险,蜀道二星遥。乘槎若有便,希泛广陵潮。"
"静对含章树,闲思共有时。香随荀令在,根异武昌移。
"句向夜深得,心从天外归。(见《纪事》)


乙卯重五诗 / 凭航亿

蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"
蘧宁知卷舒,孔颜识行藏。 ——韩愈
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
"螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望,
"十年前事已悠哉,旋被钟声早暮催。明月似师生又没,
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"
"我持使节经韶石,君作闲游过武夷。两地山光成独赏,
昔时知出众,情宠占横陈。 ——张希复


鹧鸪天·佳人 / 元半芙

才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)
"天南与天北,此处影婆娑。翠色折不尽,离情生更多。
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"
大似烈士胆,圆如战马缨。 ——刘师服
"一言能使定安危,安己危人是所宜。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。


小寒食舟中作 / 漆雕美玲

欢宴处,江湖间。 ——皇甫曾
"魂黯黯兮情脉脉,帘风清兮窗月白。
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
"静节灌园馀,得非成隐居。长当庚子日,独拜五经书。
南山虽有归溪路,争那酬恩未杀身。"
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
"风紧雨凄凄,川回岸渐低。吴州林外近,隋苑雾中迷。


醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 盍又蕊

"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。
更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。
碧吐红芳旧行处,岂堪回首草萋萋。"
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私,南山一笑君无辞。
散时犹带沫,淙处即跳波。 ——裴度
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律,昨日山川满战尘。
莫云千古无灵圣,也向西川助敌来。"
不探虎穴求身达,争得人间富贵来。"


杨柳枝词 / 西门天赐

共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧,射虎亭边草路清。
沧溟壮观多,心目豁暂时。况得穷日夕,乘槎何所之。
霜明松岭晓,花暗竹房春。亦有栖闲意,何年可寄身。"
蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。
"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
岂慕穿笼鸟,难防在牖猿。 ——段成式
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。


石榴 / 淳于宁

黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
避乱一生多。
独赏谢吟山照耀,共知殷叹树婆娑。 ——皎然
病起绕庭除,春泥粘屐齿。如从万里来,骨肉满面喜。"
歇鹤松低阁,鸣蛩径出篱。粉垣千堵束,金塔九层支。
远作卑官尚见君。岭外独持严助节,宫中谁荐长卿文。
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。


对雪二首 / 解飞兰

见尔樽前吹一曲,令人重忆许云封。"
济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然
魏宫薛家女,秀色倾三殿。武帝鼎湖归,一身似秋扇。
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,
五车云去玉堂空。仙家日月蓬壶里,尘世烟花梦寐中。
一雨微尘尽,支郎许数过。方同嗅薝卜,不用算多罗。 ——郑符"