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三日寻李九庄

近现代 / 吴受竹

"洛都游宦日,少年携手行。投杯起芳席,总辔振华缨。
"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
"河汉有秋意,南宫生早凉。玉漏殊杳杳,云阙更苍苍。
中有孤凤雏,哀鸣九天闻。我乃重此鸟,彩章五色分。
"去年涧水今亦流,去年杏花今又拆。
一来田野中,日与人事疏。水木澄秋景,逍遥清赏馀。
"别酒为谁香,春官驳正郎。醉经秦树远,梦怯汉川长。
长爱清华入诗句,预愁迟日放消融。"
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底,清冰一片光照人。
萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。"
卷帘山对酒,上马雪沾衣。却向嫖姚幕,翩翩去若飞。"


三日寻李九庄拼音解释:

.luo du you huan ri .shao nian xie shou xing .tou bei qi fang xi .zong pei zhen hua ying .
.bai ri ji yun mu .zhu yan yi yi tuo .hua tang chu dian zhu .jin huang ban chui luo .
.he han you qiu yi .nan gong sheng zao liang .yu lou shu yao yao .yun que geng cang cang .
zhong you gu feng chu .ai ming jiu tian wen .wo nai zhong ci niao .cai zhang wu se fen .
.qu nian jian shui jin yi liu .qu nian xing hua jin you chai .
yi lai tian ye zhong .ri yu ren shi shu .shui mu cheng qiu jing .xiao yao qing shang yu .
.bie jiu wei shui xiang .chun guan bo zheng lang .zui jing qin shu yuan .meng qie han chuan chang .
chang ai qing hua ru shi ju .yu chou chi ri fang xiao rong ..
ai jun ci ju jie qing xin .cheng hu wan qing shen jian di .qing bing yi pian guang zhao ren .
xiao tiao liang ye xia .ji mo qing zhen ai .sui yan yang kong yu .xin shi ruo han hui ..
juan lian shan dui jiu .shang ma xue zhan yi .que xiang piao yao mu .pian pian qu ruo fei ..

译文及注释

译文
你看这(zhe)六幅描摹南朝往事的画中,枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
拔剑出(chu)东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说:
我被流放伊犁,正是君恩高厚。我还是退隐不仕,当一名成卒适宜。
小芽纷纷拱出土,
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀(yao)如落日。
九重的皇宫打开了金红宫门,万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
仙人如果爱惜我,就对我招招手吧,让咱们一起去翱翔。
  织妇为(wei)什么忙呢,原来蚕种三卧之后就要老了。织妇们诚心祷告蚕神保佑蚕儿(er)早点出丝,因为今年官家要提前抽征丝税。今年提前征税并不是因为官员横征暴敛,而是去年发动了战争。打仗艰苦,丝织品可供伤兵包扎伤口,也可制成丝罗帐幕赏给军功赫赫的将军。一般的缲丝织作本来已够费(fei)力的了,织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕,在织品上挑出花纹极为不易,需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易,竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春(chun)。在檐前飘动的丝网上,蜘蛛来回爬动。羡慕这小虫儿纯出天性,可以自由编制罗网啊!
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡(dan)淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
于是人在哪里?于是马跑失在哪里?到哪里去寻找它?在山间林下。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。

注释
锦字:用锦织成的文字。晋窦滔妻苏氏织锦为《回文璇玑图》诗以赠夫,后世遂以“锦字”作为妻子寄给丈夫快信的代称。此指情人的书信。
⑴南溟,南海,遗,问遗,即赠送。泉客,即鲛人,也叫泉仙或渊客(左思《吴都赋》“渊客慷慨而泣珠”)。古代传说:南海有鲛人,水居如鱼,能织绡,他们的眼泪能变成珠子。
⑴悲寂寥:悲叹萧条空寂。宋玉《九辩》有“悲哉,秋之为气也”、“寂寥兮,收潦而水清”等句。
⑺矮纸:短纸、小纸。
⑼汩(yù):迅疾。

赏析

  春游意兴已足,公子将归何处;“此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇,安排在自然界的春意中,构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的,可能是“郁金香”,也可能是“歌舞”,语义双关。满堂氛氲,舞姿妙曼,公子必已心醉目迷了(liao)。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌,“的的(明亮)珠帘白日映,娥娥(美好)玉颜红粉妆。”(《古诗》“娥娥红粉妆。”)闲中著色,有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中,蕴含着这样的构思:成双作对的昆虫水鸟,促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句,更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说,颇有狂俗的感(gan)觉,然而施诸娼家场合,又以其本色而可喜。这种颠狂,乃是都城诗里常有的内容,而闻一多对卢照邻诗的批评:“颠狂中有战栗,堕落中有灵性”,正可移用于此诗。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极(liao ji)致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的(zi de)刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  这失望也为女主人公感觉到了,诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白:“岂敢爱之?畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷,正显出了女主人公的细心处,她唯恐“无折我树杞”的求告,会被心上人误会,故又赶紧声明:“岂敢爱之?畏我父母。”——我不是吝惜杞树,我只是怕我父母知道;因此虽然爱着你,却不能让你翻墙折杞前来,我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白,一个“畏”字,吐露着她对父母的斥责,竟是如何的胆战心惊。这样一来,仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明,可怜的女主人公在担心之余,毕竟又给了心上人以温言软语的安慰:“我实在是天天想着你呀,只是父母的斥骂,也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情,似乎是安慰,又似乎是求助,活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。
  全诗从安史之乱写起,写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪,与夷人共处。再写安禄山狡猾反复,正如梁朝的侯景;自己飘泊异地,欲归不得,恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮,暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情,均属亲身体验,深切真挚,议论精当,耐人寻味。
  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  “金陵津渡小山楼”,此“金陵渡”在镇江,非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题,开门见山。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的(ni de)方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  诗从季节、辰侯发端。 “古诗云:“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬,而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语,实际其中已隐含一愁人在,与三、四二句水乳交融,这是行笔入神的地方。人未见而神已出,全在诗句中酝酿的一种气氛,妙在虽不明言,却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定,辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了,太专一了,竟然感觉不出时光的流逝,不知已徘徊了许久时间,露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗,却极传深思痴想之神。他低头游目,只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光;仰头纵观,也无非明月当头,夜色深沉,银河已向西倾颓,寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景,却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感,直从字里行间泛溢出来,与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲,孤雁独南翔”,恰在此时此境,又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓,失群的南飞孤雁闯入眼帘,无不触物伤情,频增思怀愁绪。整个这一大段,以悠然的笔调一笔笔描来,情景如见,气氛愈酿愈浓。
  “我居北海君南海”,起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”,已露怀念友人、望而不见之意;各缀一“海”字,更显得相隔辽远,海天茫茫。作者跋此(ba ci)诗云:“几复在广州四会,予在德州德平镇,皆海滨也。”
  1.在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题:是否对刘邦发动进攻;是否在席间杀死刘邦;对樊哙的越礼行为采取什么态度;对刘邦逃席又采取什么态度。这些,上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦,闯入中军帐,表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的,先"披帷西向立,瞋目视项王",以引起项羽注意;项羽赐酒,他先拜谢,然后站着喝,随后连生彘肩也吃了;他借机讥讽项王,却又替刘邦求赏,暗寓尊崇项羽之意,这又说明他粗中有细。
  曹操诗不以写景称著,但在写景方面,却有独特而成功之处。这首诗的写景就很成功。在诗人笔下,太行山之高,羊肠坂之阻,风雪之交加,树木之摇落,熊罴之状,虎豹之声,莫不逼真逼肖。视觉上,在那兀立的怪石上,萧瑟的树林中,一群群熊罴,不是蹲在那儿,以攫取的目光逼视着行人;听觉上,从那山路两旁,伴随着风吹雪飘,不是传来了一阵阵虎豹的长呜吗……这首诗的写景,就其描形、绘声、着色之精湛而言,可与《观沧海》中写繁媲美。两诗皆行军途中所作,尽管背景、内容、感情、风格都不同:一是率师出征,一是凯旋归来;一是写冬之山景,一是绘秋之海景;一是反映出统帅关切士卒的赤子之心,一是表现了英雄吞吐宇宙之概;一是苍凉悲壮,一是波澜壮阔;但其成功一样,可称曹操诗写景之双璧。
  诗的开头,描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地,黄莺的歌声才开始歌唱,休憩了一冬的嗓子,尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇,在万物复苏的早春中,出游弄春。“谁家折杨女,弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳,被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬,组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐,羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧,静静地绕水而坐,望着水中那秀丽颀长的脸颊,婀娜的身姿,嘴角不禁暗自抿出一抹微笑,遂对镜而妆。却又羞于见人,于是,那曼妙的身姿,掩映在绚烂的花丛之中,一时间,尚分不清楚人面桃花,哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散,衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里,只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵,那花丛里晶莹透亮的露滴,弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃,日落了,这春意盎然的日子,时光总是那般易逝,乘着那装饰华美的车子,恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中,那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句,写出了女主人公的复杂心情:本以为那盎然的春景,那外出游玩的乐趣,能驱走心底的那份惦念,谁知这“销愁更愁”的消遣,却更加勾起对丈夫的无限思念,春景甚美,然身边少了那个共赏美景的人,纵是再美的景致,在她的心里,都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第,怎生勾起了无限伤感之(gan zhi)意,却只有暗自垂泪,手里的彩绢,都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影,望见他那高大的身姿,闻见他那熟悉的气息,归来时天色已暗,恍惚间,恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子,猛然慨叹,自己竟不如那檐前双栖的燕子,表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
  最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。

创作背景

  韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代。他一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安,他逃往南方,到处流浪。直到59岁,才结束了这漂泊流离的生活。

  

吴受竹( 近现代 )

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简 介

吴受竹 吴受竹,长兴人,有《万卷楼诗草》。

出师表 / 前出师表 / 张江

二庭近西海,六月秋风来。日暮上北楼,杀气凝不开。
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"
去去复去去,辞君还忆君。汉水既殊流,楚山亦此分。
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。
晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"
"醉来脱宝剑,旅憩高堂眠。中夜忽惊觉,起立明灯前。
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。
诸贤没此地,碑版有残铭。太古共今时,由来互哀荣。


秋夜 / 倪德元

"蹉跎春又晚,天末信来迟。长忆分携日,正当摇落时。
愁变风云色,悲连鼓角声。落星辞圣代,寒梦闭佳城。
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
谁家不结空闺恨,玉箸阑干妾最多。
竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"
周旋涉涂潦,侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民,贱子甘所役。
"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。


母别子 / 朱思本

"骊姬北原上,闭骨已千秋。浍水日东注,恶名终不流。
棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"
九月尚流汗,炎风吹沙埃。何事阴阳工,不遣雨雪来。
"随风竟日势漫漫,特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重,
"缕彩成飞燕,迎和启蛰时。翠翘生玉指,绣羽拂文楣。
"为长心易忧,早孤意常伤。出门先踌躇,入户亦彷徨。
五岳追向子,三湘吊屈平。湖经洞庭阔,江入新安清。
成僻成魔二雅中,每逢知己是亨通。


送顿起 / 王澡

纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。"
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。
今朝隔天末,空园伤独游。雨歇林光变,塘绿鸟声幽。
"罗敷昔时秦氏女,千载无人空处所。昔时流水至今流,
"云端有灵匹,掩映拂妆台。夜久应摇珮,天高响不来。
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。
上陟白云峤,下冥玄壑湍。离群自有托,历险得所安。
生平同此居,一旦异存亡。斯须亦何益,终复委山冈。


长相思·铁瓮城高 / 阮逸女

啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势,蜀山俄耸入秦青。
"燕子与百劳,一西复一东。天空信寥廓,翔集何时同。
"轩车紫陌竞寻春,独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓,
"从此无期见,柴门对雪开。二毛逢世难,万恨掩泉台。
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
双萍易飘转,独鹤思凌历。明晨去潇湘,共谒苍梧帝。"
栖迟虑益澹,脱略道弥敦。野霭晴拂枕,客帆遥入轩。


经下邳圯桥怀张子房 / 杨景

寒蛩悲洞房,好鸟无遗音。商飙一夕至,独宿怀重衾。
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
"仙穴逢羽人,停舻向前拜。问余涉风水,何处远行迈。
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"
曲岛寻花药,回潭折芰荷。更怜斜日照,红粉艳青娥。"
"艳色本倾城,分香更有情。髻鬟垂欲解,眉黛拂能轻。
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 释世奇

天子遍教词客赋,宫中要唱洞箫词。
"逦迤曙云薄,散漫东风来。青山满春野,微雨洒轻埃。
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。
"空山杳杳鸾凤飞,神仙门户开翠微。
"曾佐徐陵向北游,剖陈疑事动名流。
心危白露下,声断彩弦中。何言斯物变,翻覆似辽东。"
北人听罢泪将落,南朝曲中怨更多。"
拂榻安棋局,焚香戴道冠。望君殊不见,终夕凭栏干。"


京师得家书 / 释如本

"长忆寻师处,东林寓泊时。一秋同看月,无夜不论诗。
"游子空有怀,赏心杳无路。前程数千里,乘夜连轻驭。
长短春草绿,缘阶如有情。卷施心独苦,抽却死还生。
庭树纯栽橘,园畦半种茶。梦魂知忆处,无夜不京华。"
赋诗旃檀阁,纵酒鹦鹉洲。待我适东越,相携上白楼。"
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通,落花滚滚浮霞红。
纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
长安城中百万家,不知何人吹夜笛。"


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 吴其驯

"古寺松轩雨声别,寒窗听久诗魔发。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。
素灵感刘季,白马从子婴。昏虐不务德,百代无芳声。"
"闻道张晨盖,徘徊石首东。濬川非伯禹,落水异三公。
"大藩从事本优贤,幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭,
梁园二月梨花飞,却似梁王雪下时。当时置酒延枚叟,
令弟清词堪比量。叠嶂入云藏古寺,高秋背月转南湘。
"柳摆轻丝拂嫩黄,槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸,


游终南山 / 程纶

馀湿犹沾草,残流尚入溪。今宵有明月,乡思远凄凄。"
"数丛芳草在堂阴,几处闲花映竹林。攀树玄猿唿郡吏,
"关门锁归客,一夜梦还家。月落河上晓,遥闻秦树鸦。
"汉宫新燕矜蛾眉,春台艳妆莲一枝。迎春侍宴瑶华池,
众宝归和氏,吹嘘多俊人。群公共然诺,声问迈时伦。
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。
"流品是鸳鸯,翻飞云水乡。风高离极浦,烟暝下方塘。
笼灯吐冷艳,岩树起寒声。待晓红尘里,依前冒远程。"