南湖早春
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
"清重可过知内制，从前礼绝外庭人。看花在处多随驾，
候刻移宸辇，遵时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。"
按剑心犹壮，琴书乐有馀。黄金都散尽，收得邺侯书。
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑，
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时，往来应尽一生期。
"牛渚南来沙岸长，远吟佳句望池阳。
新什定知饶景思，不应一向赋从军。"
"菱歌罢唱鹢舟回，雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截，
南湖早春拼音解释:
.tiao tiao xiang ji ling kong cui .tian shang ming hua luo you di .
.qing zhong ke guo zhi nei zhi .cong qian li jue wai ting ren .kan hua zai chu duo sui jia .
hou ke yi chen nian .zun shi ji guan tai .duo can yuan chen jian .bu de li rong pei ..
gong huai hua luo xi feng qi .ying wu jing han ye huan ren ..
an jian xin you zhuang .qin shu le you yu .huang jin du san jin .shou de ye hou shu .
xin pao shan fan xi yi an dou .jue ang wu xu xi guo zhi za you .
yi zuo ting xia bie .wei wang deng xia qing .yin duo yu jiu zhen .geng lou zhuan fen ming .
ran ran you you bu ting jiao .ma si jing liu que qu shi .wang lai ying jin yi sheng qi .
.niu zhu nan lai sha an chang .yuan yin jia ju wang chi yang .
xin shi ding zhi rao jing si .bu ying yi xiang fu cong jun ..
.ling ge ba chang yi zhou hui .xue lu yin ou zuo you lai .xia san pu bian yun jin jie .
译文及注释
译文
魏国有个叫于令仪的商人，他为人忠厚不(bu)得罪人，晚年时的家道非常富足。有天晚上，一名小偷侵入他家中行窃，被他的几个儿子逮住了，发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事，有什么苦衷要做贼呢？”小偷回答说：“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想(xiang)要什么东西，小偷说：“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开，于令仪又叫住他，小偷大为恐惧。于令仪对他说：“你十分贫穷，晚上带着十贯铜钱回去，恐怕你会被人追问的，留下钱财，到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧，后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
巍峨高山要仰视，平坦大道能纵驰。驾起四马快快行，挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子，满怀欣慰称美事。
村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
吴起一生都和灾祸伴搭，因为心智太差希望太大，做河(he)西守将时多么强健，被人杀害时又虚弱可怕。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔。
人生一死全不值得重视，
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
她独倚着熏笼，一直坐到天明。
摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。
杭州(zhou)地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩(cai)绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃(pai)的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。市场(chang)上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
注释
⑵漫漫平沙：广阔无边的江边平坦的沙滩。
（它的枝干）中间贯通，外表笔直，
客舍：旅居的客舍。
【旧时】晋代。
（34）惧匏（páo）瓜之徒悬：担心自己像匏瓜那样被白白地挂在那里。《论语·阳货》：“吾岂匏瓜也哉？焉能系而不食？” 比喻不为世所用。
⒀暗啼：一作“自啼”。
（70）昊天：古时称秋天为昊天。
赏析
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
这首词虽也谈到“救民”，但从字面看，贯彻始终的是欲报君恩的思想。似乎只限于忠君。但在封建社会，忠君与爱国有时很难截然分开，君主是国家的象征，君主被俘，实际上标志着国家的灭亡。二帝被俘，就标志着北宋的灭亡。而要“奉迎天表”，就必须“横行沙漠”，打败金兵，收复失地。词中的忠君实际上也具有深刻的爱国主义思想。
五六句写到主人荀媪：“跪进雕胡饭，月光明素盘。”古人席地而坐，屈膝坐在脚跟上，上半身挺直，叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里，所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”，就是“菰”，俗称茭白，生在水中，秋天结实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭，是对诗人(shi ren)的热情款待。“月光明素盘”，是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的，菰米也是白的，在月光的照射下，这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里，主人端出这盘雕胡饭，诗人被深深地感动了，最后两句说：“令人惭漂母，三谢不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白，使他很过意不去，又无法报答她，更感到受之有愧。李白再三地推辞致谢，实在不忍心享用她的这一顿美餐。
颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
她所委身的这男子，似乎较其(jiao qi)他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
“浮香绕曲岸”，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香，说明荷花盛开，正值夏季。“圆影覆华池”，写月光笼罩着荷池。月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁，却传出了夜荷的神韵(yun)。“常恐秋风早，飘零君不知”，是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意，但又有所变化，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着(kan zhuo)广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
三四两句写深秋景色。上句是思妇捣衣时眼中所见之景。亭皋，水边平地，暗切思妇所在的江南。“木叶下”化用《楚辞·九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”意境，暗透思妇在秋风起而木叶下的季节盼望游人归来而“目眇眇兮愁予”的情景。下句是思妇心中所想之景。陇首，即陇头，系游人滞留之地。陇首或陇头的意象，在南北朝诗赋中常与游子的飘荡相联系，此处即泛指北方边塞之地。思妇由眼前“亭皋木叶下”的深秋景象，联想起丈夫所在的陇首一带，此刻也是秋云飘飞的时节了，想象中含有无限思念与体贴。“秋云飞”的意象，不但明点秋令，而且象征着游子的飘荡不定（浮云常被用作游子的象喻）。这一片飘荡无依的“秋云”，什么时候才能回到自己的故乡呢？两句一南一北，一女方一男方广，一实景一悬想，不但对仗工整，形象鲜明，而且由于意象富于蕴涵，能引发多方面的联想。表面上看，似单纯写景，而思妇悲秋叹逝、怀念远人的感情即寓其中，意绪虽略带悲凉，而意境疏朗阔远。《粱书》本传说：“恽少工篇什，为诗云：‘亭皋木叶下，陇首秋云飞’，王元长（融）见而嗟赏。”可见它在当时就被视为警语佳句。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效(tai xiao)果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
这首词虽也谈到“救民”，但从字面看，贯彻始终的是欲报君恩的思想。似乎只限于忠君。但在封建社会，忠君与爱国有时很难截然分开，君主是国家的象征，君主被俘，实际上标志着国家的灭亡。二帝被俘，就标志着北宋的灭亡。而要“奉迎天表”，就必须“横行沙漠”，打败金兵，收复失地。词中的忠君实际上也具有深刻的爱国主义思想。
五六句写到主人荀媪：“跪进雕胡饭，月光明素盘。”古人席地而坐，屈膝坐在脚跟上，上半身挺直，叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里，所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”，就是“菰”，俗称茭白，生在水中，秋天结实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭，是对诗人(shi ren)的热情款待。“月光明素盘”，是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的，菰米也是白的，在月光的照射下，这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里，主人端出这盘雕胡饭，诗人被深深地感动了，最后两句说：“令人惭漂母，三谢不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白，使他很过意不去，又无法报答她，更感到受之有愧。李白再三地推辞致谢，实在不忍心享用她的这一顿美餐。
颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
她所委身的这男子，似乎较其(jiao qi)他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
“浮香绕曲岸”，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香，说明荷花盛开，正值夏季。“圆影覆华池”，写月光笼罩着荷池。月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁，却传出了夜荷的神韵(yun)。“常恐秋风早，飘零君不知”，是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意，但又有所变化，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着(kan zhuo)广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
三四两句写深秋景色。上句是思妇捣衣时眼中所见之景。亭皋，水边平地，暗切思妇所在的江南。“木叶下”化用《楚辞·九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”意境，暗透思妇在秋风起而木叶下的季节盼望游人归来而“目眇眇兮愁予”的情景。下句是思妇心中所想之景。陇首，即陇头，系游人滞留之地。陇首或陇头的意象，在南北朝诗赋中常与游子的飘荡相联系，此处即泛指北方边塞之地。思妇由眼前“亭皋木叶下”的深秋景象，联想起丈夫所在的陇首一带，此刻也是秋云飘飞的时节了，想象中含有无限思念与体贴。“秋云飞”的意象，不但明点秋令，而且象征着游子的飘荡不定（浮云常被用作游子的象喻）。这一片飘荡无依的“秋云”，什么时候才能回到自己的故乡呢？两句一南一北，一女方一男方广，一实景一悬想，不但对仗工整，形象鲜明，而且由于意象富于蕴涵，能引发多方面的联想。表面上看，似单纯写景，而思妇悲秋叹逝、怀念远人的感情即寓其中，意绪虽略带悲凉，而意境疏朗阔远。《粱书》本传说：“恽少工篇什，为诗云：‘亭皋木叶下，陇首秋云飞’，王元长（融）见而嗟赏。”可见它在当时就被视为警语佳句。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效(tai xiao)果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
创作背景
淳熙十五年（1188年）冬，陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ，访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信，辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”，就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。
书摩崖碑后
缓抚瑶琴送我愁。山远莫教双泪尽，雁来空寄八行幽。
"数日自穿凿，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
"萝襟蕙带竹皮巾，虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹，
且健须欢喜，虽衰莫叹嗟。迎门无故吏，侍坐有新娃。
坛上夜深风雨静，小仙乘月击苍虬。"
任生非常才，临事胆不摇。必当展长画，逆波斩鲸鳌。
生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物，
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
周颂·振鹭
"京国久知名，江河近识荆。不辞今日醉，便有故人情。
骑吏陪春赏，江僧伴晚吟。高科如在意，当自惜光阴。"
渐除身外事，暗作道家名。更喜仙山近，庭前药自生。"
"一宿空江听急流，仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨，
心期不可见，不保长如此。华发一欺人，青铜化为鬼。
"只去都门十里强，竹阴流水绕回廊。
"白须芸阁吏，羸马月中行。庄僻难寻路，官闲易出城。
"日出月复没，悠悠昏与明。修持经几劫，清净到今生。
汉寿城春望
日过千万家，一家非所依。不及行尘影，犹随马蹄归。
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
去马朝常急，行人夜始闲。更深听刁斗，时到磬声间。"
野人时寄宿，谷鸟自相逢。朝路床前是，谁知晓起慵。"
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。"
送仲高兄宫学秩满赴行在
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过，断崖曾向壁中禅。
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。
终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。"
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
晓多临水立，夜只傍堤眠。金似明沙渚，灯疑宿浦船。
乱山重叠云相掩，君向乱山何处行。"
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。
不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。"
清平乐·独宿博山王氏庵
相逢头白莫惆怅，世上无人长少年。"
"巩树翻红秋日斜，水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月，
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
眉睫无他人，与君闲解题。陶然叩寂寞，再请吟清诗。
君恩讵肯无回时。"
波澜所激触，背面生罅隙。质状朴且丑，今人作不得。
将军破了单于阵，更把兵书仔细看。"
病馀收得到头身。销磨岁月成高位，比类时流是幸人。
霜天晓角·梅
书空跷足睡，路险侧身行。（德裕尝吟此句云是先达诗。
"古人心有尚，乃是孔门生。为计安贫乐，当从大道行。
乱藤遮石壁，绝涧护云林。若要深藏处，无如此处深。"
"六代骄奢地，三春物象繁。灵湖通涨海，天堑隔中原。
"欲入凤城游，西溪别惠休。色随花旋落，年共水争流。
"地远易骄崇，用刑匪精研。哀哉苦妇身，夫死百殃缠。
前溪漠漠花生。和风澹荡归客，落日殷勤早莺。
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹，两家随分斗金钿。
饮酒·十三
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅，身健逢杯且喜欢。
"劝君缓上车，乡里有吾庐。未得同归去，空令相见疏。
"今日看嵩洛，回头叹世间。荣华急如水，忧患大于山。
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
"自有此山川，于今几太守。近世二千石，毕公宣化厚。
林静翻空少，山明度岭频。回崖时掩鹤，幽涧或随人。
万点当虚室，千重叠远空。列檐攒秀气，缘隙助清风。
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜，风景阑珊欲过春。
石碏谏宠州吁
涛头风起白连云。诗成客见书墙和，药熟僧来就鼎分。
野竹疏还密，岩泉咽复流。杜村连潏水，晚步见垂钩。"
"少年莫笑我蹉跎，听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少，
肴盘列兮答神，神摆渔篁兮降拂窣窣.
"鹿袖青藜鼠耳巾，潜夫岂解拜朝臣。
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去，凤游琼树拣枝栖。
"夜僧同静语，秋寺近严城。世路虽多梗，玄心各自明。
临江仙·直自凤凰城破后
我亦人间肥遁客，也将踪迹寄林丘。"
"忽辞洛下缘何事，拟向江南住几时。
吟诗好向月中宿，一叫水天沙鹤孤。"
"本为独立难，寄彼高树枝。蔓衍数条远，溟濛千朵垂。
"子去非长往，君恩取大还。补天留彩石，缩地入青山。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
夜深起凭阑干立，满耳潺湲满面凉。
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
大雅·大明
"吾友今生不可逢，风流空想旧仪容。
"庭竹森疏玉质寒，色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪，
对床风雨话离愁。清樽不负花前约，白发惊看镜里秋。
疏傅心情老，吴公政化新。三川徒有主，风景属闲人。"
起雁看荒草，惊波尚白沙。那堪动乡思，故国在天涯。"
滔滔可问津，耕者非长沮。茅岭感仙客，萧园成古墟。
饥鼠缘危壁，寒狸出坏坟。前峰一声磬，此夕不同闻。"
尊有陶潜酒，囊无陆贾金。莫嫌贫活计，更富即劳心。"