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行苇

南北朝 / 谭泽闿

自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
年深不辨娃宫处,夜夜苏台空月明。"
九江地卑湿,四月天炎燠。苦雨初入梅,瘴云稍含毒。
此情不语何人会,时复长吁一两声。"
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,


行苇拼音解释:

zi xiao cang jiang pan .yao si jiang zhang qian .ting tai sui chu you .zheng gan bi wang quan ..
fu yang jie chen ji .yin qin bo hou qi .gong si qian qu zhu .che ma ge zhi li .
nian shen bu bian wa gong chu .ye ye su tai kong yue ming ..
jiu jiang di bei shi .si yue tian yan yu .ku yu chu ru mei .zhang yun shao han du .
ci qing bu yu he ren hui .shi fu chang yu yi liang sheng ..
wu yuan wu jin tong xin xin .wu xing shan zhong ba que ming .po yang keng li xiu feng yin .
chang wang lin jie zuo .chen yin rao shu xing .gu qin zai you xia .shi beng duan xian sheng ..
diao ti sui shao you .ji bo shang duo wu .xiang wei you zhen ge .jia shen ai shi wu .
.cong cong san xia shui .hao hao wan qing bei .wei ru xin tang shang .wei feng dong lian yi .
song chun ren .rong yuan wu ti wu nian ba .ying xu zhun ni zai song xun yang chun .
.ting cao liu shuang chi jie bing .huang hun zhong jue dong yun ning .bi zhan zhang shang zheng piao xue .

译文及注释

译文
可以信风乘云,宛如身有双翼。
天下志士幽人请你不要怨叹,自古以来大材一贯(guan)难得重用。
女歧借着缝补衣服,而且与浇(jiao)同宿一房。
回到家进门惆怅悲愁。
浓浓的(de)(de)柳荫里,淡淡的晨雾迷迷茫茫,残乱的缕缕鬓发,好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云,三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情,才搏得郎君一宵欢畅。
哪有不义的事可以去干,哪有不善的事应(ying)该担当。
你问我我山中有什么。
我要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍(huang)惚,就象低空飘飞的断云。
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的企望。
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
即使粉身碎骨也毫不惧怕,甘愿把一身清白留在人世间。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。
豪杰在没有发达的时候,走十步,有九步如同在攀登太行山。
喝醉酒后还穿着金甲起舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳,并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相,周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
应该知道北方正(zheng)当烽烟四起,再也不能随着春风回归家园。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。

注释
[9]涂:污泥。
⑧角黍:粽子。
蛾眉亭:在当涂县(今安徽境),傍牛渚山而立,因前有东梁山,西梁山夹江对峙和蛾眉而得名。牛渚山,又名牛渚圻,面临长江,山势险要,其北部突入江中名采石矶,为古时大江南北重要津渡、军家必争之地。蛾眉亭便建在采石矶上。
193.反,一本作“及”,等到。
⑵莓:一种野草。苔:苔藓植物。映:遮映。
府:古时国家收藏财物、文书的地方。
④西池:故址在丹阳(今南京市),这里借指北宋京都开封西郑门西北之金明池二秦观于元佑间居京时,与诸同僚有金明池之游会。

赏析

  从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木,其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松,有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大,结体山崖,到头来有的消亡了,有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡,桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬,更有今昔的对比,而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机,自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡,皇宫苑囿(yuan you)时,可谓备极尊宠:“开花建始之殿,落实睢阳之园”,但它们又是不(shi bu)幸的,因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲,引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华,在它们的意识中,始终不能忘却故乡,风朝月夕,不免悲吟。心灵的折磨,使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣,而今流落北朝,飘零异地,不觉年老,像枯树一样,已失去生意。下文转笔写各种不材之木,其中有弯曲臃肿的,也有节疤横生的,加工这种树木,使能工巧匠也望而生畏;但经过一番雕刻砍削之后,居然能雕出诸如“重重碎锦,片片真花;纷披草树,散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用,与此相反,便出现了“材大难为用”的反常现象。
  历史发展到鲁宣公的时候,周王的权杖早已失去昔日的威严,地处荒蛮的南楚日渐强大。于是,楚庄王出兵北伐伊川境内的陆浑之戎,顺势移兵洛邑,居然在周王室境内进行军事演习,耀武扬威,不可一世。周定王敢怒而不敢言,忍气吞声,还不得不派自己的大夫王孙满去慰劳。见面后,楚庄王竟然连一句寒暄的话都没有,劈头盖脸就问鼎之大小轻重。这个楚庄王凭着自己的军事实力,飞扬跋扈,气势汹汹,蛮横无礼,蔑视周定王,对其欲取周室而代之的野心毫不掩饰。王孙满忠诚而睿智。他的回答从容不迫而隐含凌厉。全篇故事便在“霸”与“德”的矛盾中展开。两个人物的性格跃然纸上。王孙满的回答,从“德”、“天”二字入手。先从“德”字出发,以“德”抗“霸”,一语击破楚庄王的问鼎野心:“在德不在鼎。”立论如金石,坚不可摧。接下来,以夏、商、周的历史变迁为鉴,有根有据地讲述了鼎的来历和几易其主的过程,用以说明有德的君主才配有九鼎,才会拥有天下。由鼎的轻重引申到德的轻重,摧挫了楚庄王的嚣张气焰。“霸”而无“德”,你还不配问鼎。鼎随德迁,那么如今周德如何?还没等愚昧的楚庄王醒过神来,王孙满妙转机杼,又搬出个“天”来。“周德虽衰,天命未改”,周王朝的命数是天定的,天命难违,任何人都无法改变。王孙满的答话,无一句直接指说楚庄王,却无一语不在谴责他,既狠击其心,又死封其口。条理严密,涵蓄有力,与楚庄王的凶蛮直率形成鲜明对比。
  诗意(shi yi)明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  第二段叙写筑台的经过,由太守杖履而游,游而见山,见山而思异,思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣,只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时,叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情;“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句,又化静为动,把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪,其冲然角列而上者,若熊黑之登于山”有同工之妙,接着,“然后”三句,又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省,但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下,看见的山宛如旅行人的发髻;这里登台极目,山则踊跃奋迅而出,从而借所见山景的不同衬托了台的高,为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
  这首诗如题所示,写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载:“李斯者,楚上蔡人也。年少时,为郡小吏,见吏舍厕中鼠食不洁,近人犬,数惊恐之。斯入仓,观仓中鼠,食积粟,居大庑之下,不见(bu jian)人犬之忧。”于是李斯乃叹曰:“人之贤不肖譬如鼠矣,在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺 古诗》应是从这里受到了一些启发。在灾荒之年,官仓内积满粮食,老鼠吃得肥大如斗,下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗,实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
  明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说:“余曰:上二句两间(指天地间)莫非生意,下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色,画面优美,格调柔和,很能引发读者的喜春之情。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  最后一联:“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下,成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更显出心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸,超然物外的风采,对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
  此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝,汉朝以后,凡中原汉族所建立的王朝,皆称“汉”。诗人站在中原汉族的立场上,希望汉军战胜胡兵,清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰,让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的,是爱国主义的表现。
  诗意的想象与联想,归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情,那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的,也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
  第二、三首论初唐四杰。初唐诗文,尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中,“轻薄为文”,是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说:“言四子文体,自是当时风尚,乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭,而四子之文不废,如江河万古长流。”第三首,“纵使”是杜甫的口气,“卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话(诗中以“卢王”来指四杰)。杜甫引用了他们的话而加以驳斥,所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此,但四杰能以纵横的才气,驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞,他们的作品是经得起时间考验的。
  全诗以抒情之笔写景,通过环境景物描写,烘托离别之情,情景交融,深情缠绵,回味无穷。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象,可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深,却环境优美、高雅、温馨而富有生机,又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中,过着恬淡闲适生活的隐者。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  末句更进一层,将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭,召太真妃,于时卯醉未醒,命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆,鬓乱钗横,不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉,直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳!”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故,转而以花喻人,点化入咏,浑然无迹。
  起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人,固然已经很凄凉,但在阳光照射下,也许还可以减少几分凄凉。现在,屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更可想而知了。
  请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景:雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一 痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直(ting zhi),衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  这是一首托物言志诗,作者自置于青峰野水之间,以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰,清旷之中已带着几分苍凉沉郁,诗人对故国的思念,对人生的思考,深远绵长,发人深省。

创作背景

  《《兵车行》杜甫 古诗》是历史生活的真实记录。

  

谭泽闿( 南北朝 )

收录诗词 (1523)
简 介

谭泽闿 谭泽闿(1889—1948)湖南茶陵人。近代书法家。字祖同,号瓶斋,室名天随阁,谭延闿之弟。善书法,工行楷,师法翁同龢、何绍基、钱沣,上溯颜真卿。气格雄伟壮健,力度刚强,善榜书。 取法颜真卿,兼工汉隶。又善诗,能画。民国时南京“国民政府”牌匾即为其所书。上海、香港两家《文汇报》的报头即其所书,至今沿用。在国民党的元老中,谭延闿的行草、于右任的今草、胡汉民的汉隶、吴稚晖的古篆,有“ 四珍”的美称。

子夜四时歌·春林花多媚 / 杨怡

为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
周汉德下衰,王风始不竞。又从斩晁错,诸侯益强盛。
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
欲摘一枝倾一醆,西楼无客共谁尝。"
以此易过日,腾腾何所为。逢山辄倚棹,遇寺多题诗。


桑生李树 / 范酂

过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"
指点之下师授声,含嚼之间天与气。润州城高霜月明,
犹带春酲懒相送,樱桃花下隔帘看。
浣花江上思,啼粉镜中窥。念此低回久,风光幸一吹。"
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
纵未以为是,岂以我为非。"
参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"


六州歌头·长淮望断 / 李吉甫

"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"
头白古所同,胡为坐烦忧。茫茫百年内,处身良未休。
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
柔软依身着佩带,裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回,
不独忘世兼忘身。"


浪淘沙·莫上玉楼看 / 郑元祐

"曲江柳条渐无力,杏园伯劳初有声。
算缗草诏终须解,不敢将心远羡君。"
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
东海西头意独违。"
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。


小雅·瓠叶 / 陈理

刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
忆初头始白,昼夜惊一缕。渐及鬓与须,多来不能数。
从此时时春梦里,应添一树女郎花。"


宾之初筵 / 蔡羽

"雨过尘埃灭,沿江道径平。月乘残夜出,人趁早凉行。
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
若见白头须尽敬,恐曾江岸识胡威。"
福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。


于易水送人 / 于易水送别 / 王泰偕

犹带春酲懒相送,樱桃花下隔帘看。
野麋林鹤是交游。云生涧户衣裳润,岚隐山厨火烛幽。
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
不如江畔月,步步来相送。"
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,


蹇叔哭师 / 陈希伋

忽见紫桐花怅望,下邽明日是清明。"
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目,远风来处好开襟。
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"
"耿耿旅灯下,愁多常少眠。思乡贵早发,发在鸡鸣前。
指此各相勉,良辰且欢悦。"
"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
壮年徒自弃,佳会应无复。鸾歌不重闻,凤兆从兹卜。


桃花 / 邹亮

"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
千年不死伴灵龟,枭心鹤貌何人觉。
嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。


野人送朱樱 / 罗绍威

迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代,共感平生知己恩。
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"