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寓意 / 无题·油壁香车不再逢

金朝 / 郑大谟

别有岭头呜咽处,为君分作断肠流。"
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
愁来试取照,坐叹生白发。寄语边塞人,如何久离别。"
鸟窥新罅栗,龟上半欹莲。屡入忘归地,长嗟俗事牵。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。
"沧海已云晏,皇恩犹念勤。式燕遍恒秩,柔远及斯人。
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
月从山上落,河入斗间横。渐至重门外,依稀见洛城。"
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
"百万兵来逼合肥,谢玄为将统雄师。


寓意 / 无题·油壁香车不再逢拼音解释:

bie you ling tou wu yan chu .wei jun fen zuo duan chang liu ..
zhu yang guan jing mei cun shen .nang zhong yin jue duo xian shu .zhou hou fang shu ji su ren .
.qiao she ru huang zong mo ting .shi fei duo zi ai zeng sheng .san ren gao mu sui tou zhu .
chou lai shi qu zhao .zuo tan sheng bai fa .ji yu bian sai ren .ru he jiu li bie ..
niao kui xin xia li .gui shang ban yi lian .lv ru wang gui di .chang jie su shi qian ..
qiong shi zhong cang lie huo shi .jin ye yi guan jia song que .hu shan geng diao mei yao shi .
.cang hai yi yun yan .huang en you nian qin .shi yan bian heng zhi .rou yuan ji si ren .
bi qi qiong sheng duan .qin chuang zhu ying gu .yao si yu sou xing .suo li zai jiang hu .
yue cong shan shang luo .he ru dou jian heng .jian zhi zhong men wai .yi xi jian luo cheng ..
.jiu juan zhong wu ti .liu guang zi zu bei .pan tiao gan hua e .he qu xu xun chi .
.bai wan bing lai bi he fei .xie xuan wei jiang tong xiong shi .

译文及注释

译文
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始(shi)终不敢直(zhi)言进谏。在这以后,楚国一天(tian)天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自(zi)从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
天空中银河不断转动、星移斗转,人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉,泪水更多的流淌,一片湿滋滋。和衣而睡,醒来脱去绸缎外衣,随即问道:“夜已到何时?”
雄虺蛇长着九个脑袋,来来往往飘忽迅捷,为求补心把人类吞食。
桃花带着几点露珠。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
老汉饥寒交迫来采玉,闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊,也被翻搅得浑(hun)浊不清了。
村头小路边桑树柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山(shan)岗上,细草间小黄牛犊儿在鸣叫,落日斜照枯寒的树林,树枝间休息着一只只乌鸦。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行云匆匆前行。
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
乌黑的长发像乌云堆(dui)砌(qi)在枕上,发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿,哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕,人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子,多少次误以为是他打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子,却又,十分无聊。
美目秋波转巧笑最动人,娥眉娟秀又细又长。

注释
楚水:指南方。燕山:指北方
48、旧君:指已死的皇帝,一作“大君”,义近。
王孙:盼其归来之人的代称。
⑹萧郎:原指梁武帝萧衍,南朝梁的建立者,风流多才,在历史上很有名气。后成为诗词中习用语,泛指女子所爱恋的男子。这里是作者自谓。
(9)豚:小猪 谢以一豚:用一只小猪拜谢。
24、酂(zàn)侯:指萧何。
券契,债契。债务关系人双方各持一半为凭。古时契约写在竹简或木简上,分两半,验证时,合起来查对,故后有合券之说。
3.酒旗:一种挂在门前以作为酒店标记的小旗。

赏析

  海瑞是中国历史上著名的清官和好官。他一生最大的特点,就是清廉正直,节俭朴素,言行一致,关心人民疾苦,不屈不挠地和贪官污吏、大地主恶霸进行斗争,连皇帝也不例外。在地方官任上(ren shang),他拒绝向上司行贿、取消知县的额外收入,改革赋役,清丈田地,勒令大地主退还侵占的民田,兴修水利,昭雪冤狱。在吏部右(bu you)侍郎(中央人事部门副长官)和右都御史任上,下令取缔南京各衙门无偿要求市民供应物资的陋规,建议恢复贪赃满八十贯(千)处绞刑的法律,等等,为百姓做了一些好事,博得当时广大人民的歌颂和支持。他打击豪强的故事,直到现代还在民间广泛流传。
  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆(qing yuan),一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  “灵山多秀色,空水共氤氲”,最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵,故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云:”云日相辉映,空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜(xin xian),诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”,重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲,万物化醇”(《易经·系辞》),庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
  其中“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口,解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物,从而抒发对岭南的留恋之情,其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
  这首诗是评论孟郊的诗,元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表,但有不同。孟郊一生沉落下僚,贫寒凄苦,郁郁寡欢,受尽苦难生活的磨难,将毕生精力用于作诗,以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大,再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野,使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒,充满幽僻、清冷、苦涩意象,被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象,但却气势见长,磅礴雄大,豪放激越,酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势,若掀雷挟电,奋腾于天地之间。”
  诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意,又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气,也以喻指自己暮年失意的境遇,所以说“逢”。“逢”者,愁绪又加上挫折之谓,暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风,其声肃杀,所以“不可闻”。听了这肃杀之声,只会使愁绪更纷乱,心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
  颈联写近景,叙感受。“晓寒云雾连穷屿,春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的,只见云雾迷漫,岛屿、沙洲都在雾幔之中,春暖之后,春雷动,原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来,上句的静景,和富有动态感的下句相映衬,使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势,那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读(ye du),足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者(ting zhe)时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸(chen jin)在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  在第三联里,诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是,诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝,而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味;隔着竹篱听到了缲丝声音,从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里,诗人创造的意境因借助于通感作用,产生了一种令人倍感亲切的氛围。
  张溥认为:“大阉逡巡畏义,非常之谋难于猝发,待圣人之出而投缳道路,不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用,这是非常可贵的。读此段,读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子:“我目睹中国女子的办事,是始于去年的,虽然是少数,但看那干练坚决,百折不回的气概,曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助,虽殒身不恤的事实,则更足为中国女子的勇毅,虽遭阴谋秘计,压抑至数千年,而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来的意义,意义就在此罢。”这样的文章都是用心,不,是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情,不知作何感想?
  文章运用“引君入彀”的论辩方式。迫使梁惠王承队自己“尽心于国”之举,只是临时应付,不是真正爱民,与邻国之政并无本质区别;还运用“连锁推理”形式,强调了实行道要从不违农时、发展生产、解决百姓最基本的吃穿问题入手;还指出要逐步地提高人民的物质生活水平,进而接受教化,懂得“孝悌之义”,以解决精神文明问题,才能使民心归附,国家兴盛。
  答:这句话用了比喻的修辞手法,十分生动形象地写出了雪景之杂乱,美丽,表达出作者心中凄凉的情感,显得十分真实形象。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。

创作背景

  他发现古代的地理书——《水经》,虽然对大小河流的来龙去脉有准确记载,但由于时代更替,城邑兴衰,有些河流改道,名称也变了,但书上却未加以补充和说明。郦道元于是亲自给《水经》作注。因此写就《水经注》。

  

郑大谟( 金朝 )

收录诗词 (6931)
简 介

郑大谟 郑大谟,字孝显,号青墅,侯官人。干隆庚戍进士,官泌阳知县。有《青墅诗钞》。

谒金门·美人浴 / 剑采薇

"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
遥见明星是妾家,风飘雪散不知处。故人家在西长安,
尚子不可见,蒋生难再逢。胜惬只自知,佳趣为谁浓。
"烟冷暮江滨,高歌散诞身。移舟过蓼岸,待月正丝纶。
沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。
"北斗回新岁,东园值早春。竹风能醒酒,花月解留人。
碧吐红芳旧行处,岂堪回首草萋萋。"
"佐邑惭无术,敢言贫与清。风骚谁是主,烟月自关情。


咏牡丹 / 霍初珍

宁意传来中使出,御题先赐老僧家。"
烟氛扫晴空,草树映朝光。车马隘百井,里闬盘二江。
今旦中山方酒渴,唯应此物最相宜。"
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
圣朝正用武,诸将皆承恩。不见征战功,但闻歌吹喧。
月影殿开闻晓漏,水晶帘卷近秋河。"
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛,山翠长牵谢傅心。


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 姞绣梓

未成霖雨用,先失济川材。一罢广陵散,鸣琴更不开。"
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
"自言婚嫁毕,尘事不关心。老去诗魔在,春来酒病深。
料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
应有交亲长笑我,独轻人事鬓将衰。"


阮郎归(咏春) / 宝天卉

层台金碧惹红霞,仙掌亭亭对月华。
未成霖雨用,先失济川材。一罢广陵散,鸣琴更不开。"
仲月送君从此去,瓜时须及邵平田。"
五落洞庭叶,三江游未还。相思不可见,叹息损朱颜。"
"南国佳人去不回,洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄,
我行睹遗迹,精爽如可遇。斗酒将酹君,悲风白杨树。"
丹旐飞斜日,清笳怨暮风。平生门下客,继美庙堂中。"
众乐互喧奏,独子备笙簧。坐中无知音,安得神扬扬。


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 楷澄

庭槐宿鸟乱,阶草夜虫悲。白发今无数,青云未有期。"
欲就终焉志,恭闻智者名。人随逝水没,波逐覆舟倾。
旧时白翟今荒壤,苇谷凄凄风雨多。"
露泣承华月,风惊丽正尘。空馀商岭客,行泪下宜春。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
汉家草绿遥相待。"


声声慢·咏桂花 / 梁丘保艳

凤吹鸾歌晓日明,丰年观稼出神京。
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰,贱妾何能久。寒沼落芙蓉,
"夕膳望东周,晨装不少留。酒中同乐事,关外越离忧。
委艳妆苔砌,分华借槿篱。低昂匀灼烁,浓淡叠参差。
百川尽凋枯,舟楫阁中逵。策马摇凉月,通宵出郊圻。
"平吞六国更何求,童女童男问十洲。
莫问龙山前日事,菊花开却为闲人。"
石浅流难溯,藤长险易跻。谁怜问津者,岁晏此中迷。"


丰乐亭记 / 牛丁

满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
莺锦蝉罗撒麝脐,狻猊轻喷瑞烟迷。
空城流水在,荒泽旧村稀。秋日平原路,虫鸣桑叶飞。"
结茅隐苍岭,伐薪响深谷。同是山中人,不知往来躅。
仙人不见我,明月空相知。问我何事来,卢敖结幽期。
欲唱玄云曲,知音复谁是。采掇情未来,临池画春水。
武昌鱼美应难恋,历数须归建业来。"
抑予是何者,身在方士格。才术信纵横,世途自轻掷。


垂钓 / 端木俊江

"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。
"仙桂从攀后,人间播大名。飞腾谐素志,霄汉是前程。
落日去关外,悠悠隔山陂。我心如浮云,千里相追随。"
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎,临风谁和鹿呦呦。
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
轩皇竟磨灭,周孔亦衰老。永谢当时人,吾将宝非宝。"
旷野看人小,长空共鸟齐。高山徒仰止,不得日攀跻。"
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧,射虎亭边草路清。


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 八家馨

偶兹近精庐,屡得名僧会。有时逐樵渔,尽日不冠带。
宁见民说平,空荷君恩寄。瞿唐抵巴渝,往来名揽辔。
乡路眇天外,归期如梦中。遥凭长房术,为缩天山东。"
"休沐去人远,高斋出林杪。晴山多碧峰,颢气疑秋晓。
"昨夜云际宿,旦从西峰回。不见林中僧,微雨潭上来。
高柳风难定,寒泉月助明。袁公方卧雪,尺素及柴荆。"
献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
双节行为伴,孤烽到似家。和戎非用武,不学李轻车。"


古从军行 / 章佳华

水底看常倒,花边势欲欹。君心能不转,卿月岂相离。"
可怜浮丘公,猗靡与情亲。举首白日间,分明谢时人。
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
饮彼石下流,结萝宿溪烟。鼎湖梦渌水,龙驾空茫然。
且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"
即事玩文墨,抱冲披道经。于焉日淡泊,徒使芳尊盈。"
边场岂得胜闺阁,莫逞雕弓过一生。