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晋献文子成室

金朝 / 陈称

候吏赍鱼印,迎船载旆旌。渡江春始半,列屿草初生。"
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折,更羡春兰最后荣。
"日下繁香不自持,月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断,
"心知衡岳路,不怕去人稀。船里谁鸣磬,沙头自曝衣。
清尚宁无素,光阴亦未晞。一杯宽幕席,五字弄珠玑。
凝走弄香奁,拔脱金屈戌。抱持多反侧,威怒不可律。
"薄宦频移疾,当年久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。
燕雀来鹰架,尘埃满箭靫.自夸勋业重,开府是官阶。"
板落岂缘无罚酒,不教客右更添人。"
"十二楼前再拜辞,灵风正满碧桃枝。
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒,杜陵芳草岂无家。
"故国池塘倚御渠,江城三诏换鱼书。
清韵岳磬远,佳音湖水澄。却思前所献,何以豸冠称。"
石面迸出水,松头穿破云。道人星月下,相次礼茅君。"
车马满城原上去,岂知惆怅有闲人。"
遣贫相劝酒,忆字共书灰。何事清平世,干名待有媒。"


晋献文子成室拼音解释:

hou li ji yu yin .ying chuan zai pei jing .du jiang chun shi ban .lie yu cao chu sheng ..
you pei jin ma ru peng ying .sui xin yue gui ju xian zhe .geng xian chun lan zui hou rong .
.ri xia fan xiang bu zi chi .yue zhong liu yan yu shui qi .ying you ji gu shu zhong duan .
.xin zhi heng yue lu .bu pa qu ren xi .chuan li shui ming qing .sha tou zi pu yi .
qing shang ning wu su .guang yin yi wei xi .yi bei kuan mu xi .wu zi nong zhu ji .
ning zou nong xiang lian .ba tuo jin qu xu .bao chi duo fan ce .wei nu bu ke lv .
.bao huan pin yi ji .dang nian jiu suo ju .ai tong yu kai fu .shou ji shen shang shu .
yan que lai ying jia .chen ai man jian cha .zi kua xun ye zhong .kai fu shi guan jie ..
ban luo qi yuan wu fa jiu .bu jiao ke you geng tian ren ..
.shi er lou qian zai bai ci .ling feng zheng man bi tao zhi .
lu zhu qiu liang xi ri xie .wei jun yi xiang tu ni jiu .du ling fang cao qi wu jia .
.gu guo chi tang yi yu qu .jiang cheng san zhao huan yu shu .
qing yun yue qing yuan .jia yin hu shui cheng .que si qian suo xian .he yi zhi guan cheng ..
shi mian beng chu shui .song tou chuan po yun .dao ren xing yue xia .xiang ci li mao jun ..
che ma man cheng yuan shang qu .qi zhi chou chang you xian ren ..
qian pin xiang quan jiu .yi zi gong shu hui .he shi qing ping shi .gan ming dai you mei ..

译文及注释

译文
蒙蒙细雨润湿了衣服,自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上,听不到声响。
舞石应立即带着乳子起飞,且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
借着醉意拍(pai)春衫,回想着,旧日春衫上的香。天将离愁与别恨,折磨我这疏狂人。路上年年生秋草,楼中日日进夕阳。登楼望;云渺渺,水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处,又何必,写在信纸上,费了泪千行。
躺在床上从枕边看去,青山象屏风围绕着绿湖,周围点缀这点点灯光,每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗纱,看见月亮正在花丛上缓缓移动。
刚开始安设筵席时,唱歌(ge)的人成百上千,声音如团聚在一起的蚊子,没法分辨识认。等到分批安排,争相以歌喉比高低;雅乐和俗乐各各陈献后,美和丑自然区别开了。不多时,摇头顿脚按节拍而歌的,只不过几十个人而已。一会儿,明月升到天空,月光照在石上犹如洁白的绢绸,所有粗俗的歌曲,不再发(fa)出声响,跟随着唱和的,只有三四个人。一支箫,一寸管,一人慢慢地打着歌板唱着,管乐伴着歌喉,声音清脆浏亮,使听的人深受感动。
经过了几千里江上扬帆,竟(jing)然都没遇到一座名(ming)山。
上月间从安西启程出发,一路上不停留急把路赶。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散,天穹空旷高远。月盛星高,战斗十分频繁,当此之时唐军将领却十分骄纵,而胡人军队锐气正盛。
宋文帝草率用兵学黩(dú)武,效法汉将伐匈奴,没能够封山纪功狼居胥,却要仓皇向南逃(tao),时时回头向北顾。我登上山亭望江北,还记得四十三年前的旧事一幕幕:烽火连天鏖(áo)战苦,扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾?拓跋焘(tào)祠堂香火盛,乌鸦啄祭品,祭祀擂大鼓。谁能派人来探问:廉颇将军虽年老,还能吃饭吗?
他们猜疑别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
只有那朝夕相处的汉月,伴随铜人走出官邸。
  晋献公要杀死他的世子申生,公子重耳对申生说:“你怎么不把心中的委屈向父亲表明呢?”世子说:“不行。君王要有骊姬才舒服,我要是揭发她对我的诬陷,那就太伤老人家的心了。”重耳又说:“既然这样,那么你何不逃走呢?”世子说:“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?(谁会收留背着弑父罪名的人)我能逃到哪里去呢?”
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。

注释
⑷匈奴:借指达奚部族。《新唐书·封常清传》:“达奚诸部族自黑山西趣(趋)碎叶,有诏还击。”
⑵离亭:驿亭。古时人们常在这个地方举行告别宴会,古人往往于此送别。
⑷浦:水边。遥:《全唐诗》校:“一作远。”
41.㘎(hǎn):吼叫。
⑽酹(lèi):饮酒前把酒洒在地上或水上以祭神祝福。羽觞(shāng):酒器。
(46)《鵩鸟赋》:贾谊所作。去:指贬官放逐。就:指在朝任职。
⑤昼烛:白天的蜡烛,意为暗淡无光,没用处。

赏析

  这首诗的前半部是写征战将士英勇奋战,长戍不归的戎马生活。“朔方烽火照甘泉,长安飞将出祁连”,诗篇一开头,便渲染了强烈的战争气氛:北方的烽火接连不断地传来战争的消息,军情紧急,令人担忧。甘泉是西汉的皇宫名,“照甘泉”在这里代指向朝廷报警。“飞将”即西汉著名将领李广。接着,诗中便描绘了这位“长安飞将”的英姿。“犀渠玉剑良家子,白马金羁侠少年”,据《史记·李将军列传》载:“孝文帝十四年,匈奴大入箫关,而广以良家子从军击胡……”“犀渠”是盾的一种。“平明偃月屯右地,薄暮鱼丽逐左贤”,这两句(ju)中“右地”指右北平,左贤代指匈奴的重要首领。“平明”和“薄暮”写出了将士们在边塞度过了数不清的日日夜夜。“偃月”和“鱼丽”是古代的两种战阵的名称。这里诗人用了极简炼的文字,生动地写出了将士们紧张的征战生活。“屯右地”“逐左贤”都是李广所为。接下来“谷中石虎经衔箭,山上金人曾祭天”用了两个典故。《史记·李将军列传》中记道:“广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”“山上金人曾祭天”也用的是汉代典故,汉大将霍去病出征西域,获胜,“收休屠祭天金人”。诗人通过这两个典故进一步表现出征匈奴的将士的神威,也正因为有了这些英勇的将士,才取得了战争的胜利。
  颈联与尾联看似跳出了乡愁,艳羡门外沧江鱼船(yu chuan)的清闲自在,其实是借他乡之物,更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进,写景抒情都有独到之处。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字(qi zi)句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐(jiu zuo),究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏(you shang)不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。
  将强烈的讽刺意义以含蓄出之,尤其是“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”两句,不着一字议论,便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上,而且竟能“舞破中原”,显然这是极度的夸张,是不可能的事,但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”,中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且,非这样写不足以形容歌舞之盛,非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外,这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照,力重千钧的“始”字的运用,都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力,有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法,使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止,更显得余味无穷。
  最妙的是后两句,诗人采用以美人喻花的手法,又加上对仗,确实是美不胜收。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  首联“太乙近天都,连山接海隅”,先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓,只能得之于遥眺,而不能得之于逼视。所以,这一联显然是写远景。
  “田氏仓卒骨肉分,青天白日摧紫荆。交柯之木本同形,东枝憔悴西枝荣。无心之物尚如此,参商胡乃寻天兵。孤竹延陵,让国扬名。高风缅邈,颓波激清。尺布之遥,塞耳不能听。”田氏三兄弟要分家时,庭中的紫荆树立即枯死。传说黄金山有一种树木,朝东的枝条憔悴而西边的枝条荣润,树犹如此啊,何况骨肉兄弟?诗人反复列举古人的事迹,借以慨叹江河日下,哀惜渐渐消逝的淳朴之风。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

陈称( 金朝 )

收录诗词 (2822)
简 介

陈称 陈称(一○一五~一○八六),字君举,沙县(今属福建)人。以父荫补太庙斋郎,调潭州司法参军,福州罗源县令。改知黄岩、安远县,历知循、惠、宿、泉、舒等州。哲宗元祐元年卒,年七十二。事见《永乐大典》卷三一四一。今录诗二首。

台山杂咏 / 仲小竹

官库空收剑,蛮僧共起坟。知名人尚少,谁为录遗文。"
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨,倚歌促酒声娇悲。
行年忽已壮,去老年更几。功名生不彰,身殁岂为鬼。
"檀槽一曲黄钟羽,细拨紫云金凤语。万里胡天海寒秋,
"像阁与山齐,何人致石梯。万烟生聚落,一崦露招提。
方接颜生鲁卫游。多羡龙门齐变化,屡看鸡树第名流。
风调归影便,日暖吐声频。翔集知无阻,联绵贵有因。
古树芳菲尽,扁舟离恨多。一丛斑竹夜,环佩响如何。"


更漏子·秋 / 丁丁

"麟德燃香请,长安春几回。夜闲同像寂,昼定为吾开。
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃。
"白石青崖世界分,卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪,
钟繁秋寺近,峰阔晚涛深。疏放长如此,何人长得寻。"
何以不羁詹父伴,睡烟歌月老潺潺。"
朝吟支客枕,夜读漱僧瓶。不见衔芦雁,空流腐草萤。
穰苴司马法,张良黄石术。便为帝王师,不假更纤悉。
我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。


兰陵王·柳 / 申屠少杰

洛波飞处玉容高。雄如宝剑冲牛斗,丽似鸳鸯养羽毛。
"小池谁见凿时初,走水南来十里馀。
熏穴应无取,焚林固有求。夜阑陪玉帐,不见九枝留。"
"圣主忧夷貊,屯师剪束钦。皇家思眷祐,星使忽登临。
"风度龙山暗,云凝象阙阴。瑞花琼树合,仙草玉苗深。
"地湿莎青雨后天,桃花红近竹林边。
益愧千金少,情将一饭殊。恨无泉客泪,尽泣感恩珠。
露湿彩盘蛛网多。"


使至塞上 / 澹台建军

岁暮空太息,年华逐遗踪。凝情耿不寐,揽涕起疏慵。"
翠眉红脸和回鹘,惆怅中原不用兵。"
"莫恋醉乡迷酒杯,流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到,
如何汉殿穿针夜,又向窗中觑阿环。"
云月有归处,故山清洛南。如何一花发,春梦遍江潭。
病来先忆楚江鱼。长闻季氏千金诺,更望刘公一纸书。
"日夕是西风,流光半已空。山光渐凝碧,树叶即翻红。
稍急方萦转,才深未寂寥。细光穿暗隙,轻白驻寒条。


从军行七首 / 锺离娜娜

戍鼓一声帆影尽,水禽飞起夕阳中。"
宾幕谁嫌静,公门但晏如。櫑鞞干霹雳,斜汉湿蟾蜍。
"东郊和气新,芳霭远如尘。客舍停疲马,僧墙画故人。
笋成稽岭岸,莲发镜湖香。泽国还之任,鲈鱼浪得尝。"
"有客谁人肯夜过,独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久,
天爵竟为人爵误,谁能高叫问苍苍。
"七里滩声舜庙前,杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸,
此地空明月,何山伴羽人。终期华表上,重见令威身。"


游东田 / 党旃蒙

浴鸟翻荷叶,惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸,红露晓莲披。
"中分岂是无遗策,百战空劳不逝骓。
城池连草堑,篱落带椒坡。未觉旗幡贵,闲行触处过。"
桓谭未便忘西笑,岂为长安有凤池。"
"久绝音书隔塞尘,路岐谁与子相亲。愁中独坐秦城夜,
乡书沧海绝,隐路翠微通。寂寂相思际,孤釭残漏中。"
树暗壶中月,花香洞里天。何如谢康乐,海峤独题篇。"
"共惜年华未立名,路岐终日轸羁情。青春半是往来尽,


喜春来·梅擎残雪芳心奈 / 轩辕利伟

奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
精神含药色,衣服带霞纹。无话瀛洲路,多年别少君。"
相劝一杯寒食酒,几多辛苦到春风。"
岂同王谢山阴会,空叙流杯醉暮春。"
日暮独寻荒径归。山影暗随云水动,钟声潜入远烟微。
"岐路不在地,马蹄徒苦辛。上国闻姓名,不如山中人。
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖,眼暗经秋觉镜昏。
"夏夜宴南湖,琴觞兴不孤。月摇天上桂,星泛浦中珠。


九日齐山登高 / 九日齐安登高 / 薛寅

愿托襄王云雨梦,阳台今夜降神仙。"
上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。"
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
□□□□□,□□□沧洲。童儿待郭伋,竹马空迟留。
"华清别馆闭黄昏,碧草悠悠内厩门。
片水堪留白鹭鸶。省宿有时闻急雨,朝回尽日伴禅师。
半夜露寒当碧天。轮彩渐移金殿外,镜光犹挂玉楼前。
"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。


论诗三十首·其六 / 似巧烟

风前千片雪,镜里数茎丝。肠断青山暮,独攀杨柳枝。"
可怜留着临江宅,异代应教庾信居。"
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,
支遁他年识领军。暂对杉松如结社,偶同麋鹿自成群。
清磬先寒角,禅灯彻晓烽。旧房闲片石,倚着最高松。"
气侵瀑布水,冻着白云穴。今朝灞浐雁,何夕潇湘月。
早岁乖投刺,今晨幸发蒙。远途哀跛鳖,薄艺奖雕虫。
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。


王戎不取道旁李 / 根则悦

"儒翁九十馀,旧向此山居。生寄一壶酒,死留千卷书。
"旧隐无何别,归来始更悲。难寻白道士,不见惠禅师。
穿针楼上闭秋烟,织女佳期又隔年。
"欲求真诀恋禅扃,羽帔方袍尽有情。仙骨本微灵鹤远,
暮景千山雪,春寒百尺楼。独登还独下,谁会我悠悠。
边柝西悬雪岭松。堪叹故君成杜宇,可能先主是真龙。
白须长更剃,青霭远还归。仍说游南岳,经行是息机。"
门前便是仙山路,目送归云不得游。"