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清明夜

清代 / 韩上桂

新诗试为重高咏,朝汉台前不可闻。"
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。
君携下高磴,僧引还深院。驳藓净铺筵,低松湿垂鬋. ——陆龟蒙
旁搜水脉湘心满,遍揭泉根梵底通。
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
归去杜陵池阁在,只能欢笑不能愁。"
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒,冷侵魂梦石床云。
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀,更有长庚瞰曙流。
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
珍重加餐省思虑,时时斟酒压山岚。
浪静鱼冲锁,窗高鹤听经。东西渺无际,世界半沧溟。"
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
结宇孤峰上,安禅巨浪间。
何意迷孤性,含情恋数贤。 ——吴筠"
一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"
南北通欢永无事,谢恩归去老陪臣。"
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
芳菲如驰箭,望望共君惜。 ——崔子向"
"渥洼步数太阿姿,争遣王侯不奉知。花作城池入官处,
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。


清明夜拼音解释:

xin shi shi wei zhong gao yong .chao han tai qian bu ke wen ..
qing sheng shui dao si shi wu .zhi ke yan hou long she lao .gen jiao pan lai zhua ju cu .
jun xie xia gao deng .seng yin huan shen yuan .bo xian jing pu yan .di song shi chui jian . ..lu gui meng
pang sou shui mai xiang xin man .bian jie quan gen fan di tong .
jin ri bing hu duo hui mei .hu pi yang zhi ye guan guang ..
gui qu du ling chi ge zai .zhi neng huan xiao bu neng chou ..
sha zhong cheng du qi .xiang wai yin shui zhao .hui shou ruo jing sui .ling zhou sheng liu tiao ..
ling yao hu zhong bi xu fen .xiang ru ji fu hua dong jiu .leng qin hun meng shi chuang yun .
zhu luo shan xia wu qiong yi .bing zai san xiang xi bie shi ..
li si shu shang qu ru gou .ning wei dong yue ling tian xiu .geng you chang geng kan shu liu .
rao ta dui huang ye .yan jie ji lv tai .chi chu ri jiang mu .qi niao ru chao lai ..
zhen zhong jia can sheng si lv .shi shi zhen jiu ya shan lan .
lang jing yu chong suo .chuang gao he ting jing .dong xi miao wu ji .shi jie ban cang ming ..
.gong ju chang qing dan .chi ting wan jing zhong .zhe gan xian yi bi .lian duo jing yan hong .
xun chang dou sou huai zhong ce .ke bian jiang ta liang bin si ..
zai jiu shi wo qing .xing lai qu jian wei .fang zhou da chuan shang .huan zhuo dui luo hui .
jie yu gu feng shang .an chan ju lang jian .
he yi mi gu xing .han qing lian shu xian . ..wu jun .
yi shui yong shou ji .wu feng pai feng yi .gao seng yin xian bu .zhou chu xi yang gui ..
nan bei tong huan yong wu shi .xie en gui qu lao pei chen ..
yin xiu qin ba die .zu tian dai wei ping .jian nang xun sheng si .xiu zhou bian gong qing .
fang fei ru chi jian .wang wang gong jun xi . ..cui zi xiang .
.wo wa bu shu tai a zi .zheng qian wang hou bu feng zhi .hua zuo cheng chi ru guan chu .
.lian di xiao lu shi .lian juan ying sheng ji .yu qi ba kong hou .ru ning cai xian se .

译文及注释

译文
再也看不到去年的故人,泪(lei)珠(zhu)儿不觉湿(shi)透了衣裳。
难(nan)道社会上没有贫(pin)穷卑贱的人?怎么能忍心不去救济饥寒。
试登此峨眉山周游观览,其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
海涛落下,终归泥沙,翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
作(zuo)者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
看到园中即将熟的梅子(zi),便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后(hou)又惊讶四月的雨声如此凄寒。
如今我来治理这个郡县,又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
自从你扬(yang)帆远航到福建,已经是几度月缺又月圆。

注释
117. 众:这里指军队。
腻水:宫女濯妆的脂粉水。
①秦淮:今南京秦淮河,作品中借杜牧《泊秦淮》之意,来表现国家风雨飘摇的情况下,众生还在歌舞升平。
⑻辰:通“珍”,美好。或训为善,亦通。
①卢:黑毛猎犬。令令:即“铃铃”,猎犬颈下套环发出的响声。
横笛:竹笛,古称“横吹”,对直吹者而言。宋沈括《梦溪笔谈乐律一》:“或云:汉武帝时,丘仲始作笛;又云起于羌人。后汉马融所赋长笛,空洞无底,剡其上孔。五孔,一孔出其背,正似今之尺八。李善为之注云:七孔,长一尺四寸。此乃今之横笛耳。太常鼓吹部中谓之横吹,非融之所赋者。”《太平御览》卷五八。
⑹瑱(音tiàn):冠冕上垂在两耳旁的玉。 象:象牙。 挮(音替):剃发针,发钗一类的首饰。一说可用于搔头。 扬:额。 且:助词,无实义。 皙(音xī):白净。
[1]柳户朝云湿:指歌妓的居处。

赏析

  诗人在端午节遇到风雨,天气昏暗,使得汨罗江上没有人祭奠屈原这位伟大的爱国者,屈原忠心为国却屡遭贬谪,怀才不遇,千年后的风雨还耽误了人们对屈原的祭奠和怀念,整个汨罗江上没有一处可以凭吊屈原英魂的地方,诗人心中不由得伤感起来,然而开放的榴花似乎在嘲笑诗人自寻烦恼,于是诗人只好自嘲的引用陶渊明的事迹,纵然陶渊明这样的纵情山水的隐士,对屈原的仰慕之情也丝毫未减。全诗在平淡的天气描写和议论中抒发情感。
  最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了,许多昔日同僚因兵兴之际,被朝廷越次擢用,好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责,诗人眼见国家罹难,生民涂炭,欲为国效力而不可得,故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎,漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候,使诗人能够有机会重新回归朝廷,为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手,使诗人能够早日回归的心情。
桂花桂花
  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗(xie shi)人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和(xing he)情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立(zi li)自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  这首诗是继屈(ji qu)原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  《千家诗》的旧本原注说:“花正开而芳姿艳丽于连理枝头,如少年夫妇燕婉和谐也,花开而遇嫉妒之风雨相催,百花摇落如夫妇不幸,中道分离乖阻也,安得青帝常主四时,使连理花常开并蒂,而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说,她对“连理枝”的态度,前后是大不一样的。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序,叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇,表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
  驹支面对气势汹汹的指斥,面对即将遭受拘捕的厄运,则临危不惧,据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词,逐层辩驳,洗刷被泼在身上的污水,维护自己和部落的清白。从答话可以看出,驹支虽为戎族首领,但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点:(1)把握分寸,恰到好处。他对范宣子的无端指责,既针锋相对又没有过激(guo ji)言辞,既不掩惠公之德,也不蒙不白之冤。(2)逻辑严密,形象生动。先感惠公之德,再表戎对晋之功,以事实为据,证明自己对晋“不侵不叛”,忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同,贽币不通,言语不达,何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名,环环相扣,天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻,极为确切生动,且符合人物的身份。(3)赋诗言志,颇具策略。《青蝇》所赋:“恺悌君子,无信谗言”,驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”,给了范宣子一个下台的台阶,把范宣子说成“恺悌君子”,也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套:是“恺悌君子”就不要听信谗言,否则就不是“恺悌君子”。春秋时代(shi dai),诸侯外交,讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志,反不如驹支,说明驹支胜过范宣子,夷狄胜过华夏。这一点,恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
  (第二段至第四段),写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体,描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面:一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形;二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
  这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上,既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情,又忆念两人往昔过从之好;在章法上,既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”,又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句,是此日长安之秋,是此际诗人之情;又在地域上映衬出“闽国”离长安之远(回应开头),以及“海云端”获得消息之不易(暗藏结尾)。细针密缕,处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象,接着“此地”二句逆挽一笔,再倒叙昔日相会之乐,行文曲折,而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒,笔墨厚重饱满,是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
  这首诗的艺术表现和语言技巧,并无突出的特点。有人说它前四句情景交融,颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情,恰是一种相反相成的比衬,景美而情不欢;颔联以情叹景,也是伤心人看春色,茫然黯然,情伤而景无光;都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵,主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷,真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高,尤其是“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”两句,自宋代以来,甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”,朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的,赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联(liang lian),在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此,诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句,正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
  第二段正面写游西山的情景,这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天,他坐在法华寺西亭上,远望西山,“始指异之”。西山之“异”吸引着他,于是命仆人带路,渡过湘江,沿着染澳,砍伐灌木杂草,焚烧枯落草叶,披荆斩棘,一直攀登到西山的最高处。居高临下,放眼远望,‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高:“岈然洼然”,是颇为形象的摹状;“若垤若穴”,是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照,干里以内的景物,仿佛容纳于尺寸之幅内,都聚拢在眼底。再向四周望去,“萦青缭白,外与天际,四望如一”身边青烟白云缭绕,仿佛同天空连为一体,无论朝哪个方向望去,景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验,然后始知“是山之特立”,和那些小土山不能同日而语。
  本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。
  诗人是在旅途中暂宿骆氏亭,此地近一段时期的天气,包括霜期之晚,自然是出之揣测,这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫(由于“秋阴不散”故有“雨”;由于“霜飞晚”故“留得残荷”),另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
  “忽寝寐而梦想兮,魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮,究年岁而不敢忘。文章最后,作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象,迷蒙的梦中仿若君王在侧,醒来后才发觉只是南柯一梦,只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋,直接写出了陈后的凄凉是长久的,年年岁岁难以忘怀,没有了君王的怜爱,只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。

创作背景

  作者白居易晚年和刘禹锡交往甚密,唱和齐名,世称“刘白”。唐文宗开成二年(837年),白居易和刘禹锡同在洛阳,刘任太子宾客分司,白任太子少傅,都是闲职。政治上共遭冷遇,使两位挚友更为心心相印。他们都阅尽了人世沧桑,饱经了政治忧患,在宦海中浮沉了几十年。如今年近古稀,相对痛饮,从老后的失意寂寞,联想到少时的“不忧生计”,不禁感慨万端。二人相约饮酒时白居易便创作了此诗。

  

韩上桂( 清代 )

收录诗词 (8974)
简 介

韩上桂 明广东番禺人,字孟郁,号月峰。幼时家贫,喜读书。向人借《二十一史》,浏览一月,即默识大略。万历二十二年中举。授国子监丞。转永平府通判。巡抚方一藻以其才荐。崇祯末闻帝死讯,愤恨死。

阳春曲·赠海棠 / 俞樾

红酥点得香山小,卷上珠帘日未西。
倚柱寻思倍惆怅,一场春梦不分明。"
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。
"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
连田间强甿.荫庾森岭桧, ——孟郊
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
"悬首藁街中,天兵破犬戎。营收低陇月,旗偃度湟风。
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,


清平调·其三 / 彭寿之

"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
微然草根响,先被诗情觉。感衰悲旧改,工异逞新貌。 ——孟郊
海屿俨清庙,天人盛祇供。玄恩及花木,丹谶名崆峒。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。
昔年同受主人恩。石头城下春潮满,金柅亭边绿树繁。
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,


倾杯·离宴殷勤 / 雷苦斋

"东,西, ——鲍防
"忽起毗陵念,飘然不可留。听蝉离古寺,携锡上扁舟。
"故人相别动相思,此地相逢岂素期。九子峰前闲未得,
九嶷天一半,山尽海沈沈。"
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊,买书船近葬时归。
"闻道经行处,山前与水阳。磬声深小院,灯影迥高房。


一百五日夜对月 / 北宋·蔡京

块雨条风符圣化,嘉禾看却报新秋。
封灶用六一,置门考休京。 ——潘述
年年二月暮,散乱杂飞花。雨过微风起,狂飘千万家。
"绿树成阴后,群芳稍歇时。谁将新濯锦,挂向最长枝。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏
"虎溪久驻灵踪,禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日,


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 束皙

"信断关河远,相思秋夜深。砌蛩声咽咽,檐月影沈沈。
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
山翁期采药,海月伴鸣琴。多谢维舟处,相留接静吟。"
"今夜银河万里秋,人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏,
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白,欲眠云水志犹难。
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。


/ 刘青藜

应有交亲长笑我,独轻人事鬓将衰。"
松深引闲步,葛弱供险扪。 ——陆羽
峰高日色转,潭净天光入。却欲学神仙,空思谢朋执。 ——韩章
矫诏必能疏昉译,直臣诚合重颜仪。"
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字,举世滔滔莫问津。
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
"一樯悬五两,此日动归风。客路抛湓口,家林入镜中。
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 大持

野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。
"南归来取别,穷巷坐青苔。一盏薄醨酒,数枝零落梅。
"幽独何以慰,友人顾茅茨。 ——汤衡
离歌不识高堂庆,特地令人泪满衣。"
日华穿竹静,云影过阶闲。箕踞一长啸,忘怀物我间。"
"溪山尽日行,方听远钟声。入院逢僧定,登楼见月生。
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"


/ 李九龄

"霜梅先拆岭头枝,万卉千花冻不知。
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
不探虎穴求身达,争得人间富贵来。"
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想,丹陵霞鹤间音徽。
车辙马足逐周王。 ——严伯均"
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。
"逐臭苍蝇岂有为,清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富,
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"


望江南·幽州九日 / 姚宏

世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
蝉怯纤腰步,蛾惊半额嚬。 ——张希复
区区徒自效,琐琐不足呈。 ——侯喜
啄场翙祥gu,畦肥翦韭z1, ——韩愈
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"
仙籍第三人,时人故称屈。昔余吏西省,倾盖名籍籍。
积雪曜阴壑,飞流喷阳崖。 ——韦权舆
"野客围棋坐,支颐向暮秋。不言如守默,设计似平雠。


遣遇 / 华绍濂

簟席弹棋子,衣裳惹印朱。仍闻陂水近,亦拟掉菰蒲。"
五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿
"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
羽客藏书洞,樵人取箭风。灵踪理难问,仙路去何通。
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
有士曾多难,无门得望尘。忙忙罹险阻,往往耗精神。
"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
欲销今日恨,强把异乡杯。君去南堂后,应无客到来。"