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贺新郎·春情

五代 / 徐存

青山白水映江枫。巴人夜语孤舟里,越鸟春啼万壑中。
叠鼓鲸鳞隐,阴帆鹢首飘。南溟垂大翼,西海饮文鳐。
辟邪犀角重,解酒荔枝甘。莫叹京华远,安南更有南。"
"萧萧凉雨歇,境物望中闲。风际片帆去,烟中独鸟还。
闭阁余何事,鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙,风景憩中林。
望气人谣洽,临风客以难。座移山色在,杯尽菊香残。
若傍阑干千里望,北风驱马雨萧萧。"
河畔多杨柳,追游尽狭斜。春风一回送,乱入莫愁家。
黄云断朔吹,白雪拥沙城。幸应边书募,横戈会取名。"
白衣尚书何可比。只今麟阁待丹青,努力加餐报天子。"
歌出易水寒,琴下雍门泪。出逢平乐旧,言在天阶侍。
左右长松列,动摇风露零。上蟠千年枝,阴虬负青冥。


贺新郎·春情拼音解释:

qing shan bai shui ying jiang feng .ba ren ye yu gu zhou li .yue niao chun ti wan he zhong .
die gu jing lin yin .yin fan yi shou piao .nan ming chui da yi .xi hai yin wen yao .
bi xie xi jiao zhong .jie jiu li zhi gan .mo tan jing hua yuan .an nan geng you nan ..
.xiao xiao liang yu xie .jing wu wang zhong xian .feng ji pian fan qu .yan zhong du niao huan .
bi ge yu he shi .ming zou yi lv xun .xuan shang zun wang zhe .feng jing qi zhong lin .
wang qi ren yao qia .lin feng ke yi nan .zuo yi shan se zai .bei jin ju xiang can .
ruo bang lan gan qian li wang .bei feng qu ma yu xiao xiao ..
he pan duo yang liu .zhui you jin xia xie .chun feng yi hui song .luan ru mo chou jia .
huang yun duan shuo chui .bai xue yong sha cheng .xing ying bian shu mu .heng ge hui qu ming ..
bai yi shang shu he ke bi .zhi jin lin ge dai dan qing .nu li jia can bao tian zi ..
ge chu yi shui han .qin xia yong men lei .chu feng ping le jiu .yan zai tian jie shi .
zuo you chang song lie .dong yao feng lu ling .shang pan qian nian zhi .yin qiu fu qing ming .

译文及注释

译文
她虽然美丽但不(bu)守礼法,算了吧放弃她另外求索。
在南方,有(you)一位美丽的(de)女子,她的面容若桃花(hua)般芳艳,如李花般清丽。
我就要到剑外任职路途很遥远,没有家你再也不能给我寄寒(han)衣。
恍惚中看见(jian)松树活动起(qi)来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
曹将军是魏武帝曹操后代子孙,而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了,曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人,只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至,荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见,承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色,曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠,猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动,他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢,多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下,昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画,你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现,一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上,榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金,太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手,他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神,常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵,偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会,平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼,人世间还未有人象你这般赤(chi)贫。只要看看历来那些负盛名的人,最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
  戊申这一天是月底,五更的时候,我和子颖坐在日观亭里,等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫,依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西,那是山峰。天边的云彩形成一条线(呈现出)奇异的颜色,一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了,红的像朱砂一样,下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说,这是东海。回头看日观峰以西的山峰,有的被日光照到,有的没照到,或红或白,颜色错(cuo)杂,都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
教妻带上小儿女,趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
寂寞冷落深山里落叶纷纷,可怜你不知因何天涯飘零?
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理得很不错了!”
  文瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为沧浪僧。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
谁说画不出六朝古都的伤心事,只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。

注释
⑸度:与“渡”通用,走过。
⑻严陵:即严光,字子陵,东汉人,曾与刘秀同学,并帮助刘秀打天下。刘秀称帝后,他改名隐居。刘秀三次派人才把他召到京师。授谏议大夫,他不肯接受,归隐富春江,终日钓鱼。
[3]垒润栖新燕:新燕在刚垒好的新窝里栖息。
⑽清:指眼神清秀。 扬:指眉宇宽广。 颜:额。引申为面容、脸色。
③属累:连累,拖累。

赏析

  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
桂花树与月亮
  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果(xiao guo)。
  这两首诗写宴席场面,罗列边地物产以渲染边地情调;同时,把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来,使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思,显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉,从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
  尾联“曾预汉庭三独坐,府中谁敢伴飞觥”,赞扬凌策的功绩,一般人是不能(bu neng)比拟的。诗人不是从正面来写,而是用典,显示凌策身份的高贵及功劳之大。三独坐,又叫汉庭三独坐。光武特诏御史中丞与司隶校尉、尚书令会同并专席而坐,故京师号曰:三独坐”。其他官僚朝见皇帝时,都站着,惟有他们坐着,显示地位的尊贵。据《宋史·列传第六十六》记载:凌策985年(雍熙二年)举进士,起家广安军判官。后步步高升,任了那么多地方的官,后“知州李玄病,上与宰相历选朝士,将徙策代之。”(《宋史·列传第六十六》)1018年(天禧二年)卒,年六十二。诗人说,如果人们要坐着喝酒的话,像凌策的大人,谁还敢与他并起并坐,传杯把盏呢?这里用了反问句,从侧面颂扬凌策的功劳。
  接下来的第二句“朝日照北林”,本来也是属于景语,但是却化用《诗·秦风(qin feng)·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,都是起始于《诗三百篇》,在曹植诗集中也屡见不鲜。
  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
  消退阶段
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续(ji xu)着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影,向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中,巧妙地寄寓细微的心理活动,含而不露,蕴藉感人。
  尾联诗人要总结了,也算是表达自己的态度:“人生有酒须当醉,一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态,就是及时行乐。我们读到这里,定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百,常怀千岁忧。昼短苦夜长,何不秉烛游?”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗?我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区:即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境,心本开阔,还是无奈愁极,故作旷达,这一点是极重要的问题,是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言,显然是故作旷达无疑。你看,诗人尚在阳间,就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了,可见(ke jian)他对这个世界是何其留恋!老子说:“五色令人目盲,五音令人耳聋,五味令人口爽,驰骋畋猎令人心发狂”,由此可见欲望能使人丧失本我,渐成依赖。
  “《上陵》佚名 古诗”即“上林”,为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》,曾以“终始灞浐,出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”,铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔;以“奔星更于闺闼,宛虹扡于楯轩”,夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意,却不在夸陈上林苑的“巨丽”,而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景:“《上陵》佚名 古诗何美美”,叹上林树木的蓊郁繁美;“下津风以寒”,叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽,风声飒然,衣袂飘飘的仙客突然现身,不能不令人惊异。“问客从何来,言从水中央”。前句问得惊讶,表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪;后句答得微妙,他竟来自烟水迷离的水中,简直难以置信!但在仙客口中,却只发为淡淡一语,似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态,愈加令人意外而惊喜。
  总的来说,这首五言律诗,任情而写,自然流畅,毫无滞涩之感;同时又含蓄蕴藉,余意深长,在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕,题旨全出,令人回味无穷。按格律论,五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律,首联对仗,颔联却不对,以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与(rong yu)自得,而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”、“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就增强了表达效果。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
  绝句讲究出神奇于百炼,起别趣于寸心,要能曲折回环,穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色,展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡,诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁,三、四两句以虚间实,故设一问,陡然地翻起波澜,可谓笔力奇横,妙到毫颠。从构思方面说,它意味着:第一,沿着飞鸿的来路,人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边,扩展了诗的画面;第二,问及禽鸟,痴作一喻,显见出旅程的孤独与岑寂来;第三,寄情归雁,反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出,而是寓情于景,令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字,尽得风流的妙趣。第三句转折得好,第四句就如顺水下船一样,自然凑泊,有着无限的风致。点出“杜陵”,是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川,就在那里。“来时还下杜陵无?”轻声一问,就把作者对故乡、对亲人的怀念,就把他宦途的枨触、羁旅的愁思,宛转深致地表现出来了。
  诗中大部分篇幅写古时贤达者的丰功伟绩,表现了诗人对他们的艳羡、赞美和自身“怀才不遇”的感慨;而在孔子的典故中既对圣贤大德的儒家鼻祖一生窘穷寄于同情,还为自己与之类似的“穷”途末路悲愤不已。诗人所以举孔子为仕“穷”的例子,还因为孔子明知理想难以实现,仍“知其不可而为之”的积极追求从政理想的精神与自己产生了共鸣。综上所述,李白的仕途“穷达”观以“达”——入世济民为核心的,他的忧喜备份由此而来,他的进步、伟大也由此而来。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。

  

徐存( 五代 )

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简 介

徐存 衢州江山人,字诚叟,号逸平翁。受业于杨时。隐居不仕,以经学授徒,从学者千余人。

花心动·柳 / 许乃谷

振衣惭艾绶,窥镜叹华颠。独有开怀处,孙孩戏目前。"
庭簇安禅草,窗飞带火虫。一宵何惜别,回首隔秋风。"
城开山日早,吏散渚禽喧。东阁谬容止,予心君冀言。"
"不语看芳径,悲春懒独行。向人微月在,报雨早霞生。
"琥珀杯中物,琼枝席上人。乐声方助醉,烛影已含春。
洞房烛影在何处,欲寄相思梦不成。"
"周郎三十馀,天子赐鱼书。龙节随云水,金铙动里闾。
"清景同千里,寒光尽一年。竟天多雁过,通夕少人眠。


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 程长文

对客默焚稿,何人知谏书。全仁气逾劲,大辨言甚徐。
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府,未荐高词直掖垣。
"啸终万籁起,吹去当溪云。环屿或明昧,远峰尚氛氲。
转战疲兵少,孤城外救迟。边人逢圣代,不见偃戈时。
苇萧中辟户,相映绿淮流。莫讶春潮阔,鸥边可泊舟。
御锦通清禁,天书出暗关。嵇康不求达,终岁在空山。"
筑城奕奕,于以固敌。咨尔寺兮,发郊外冢甓。
"紫陌绝纤埃,油幢千骑来。剖辞纷若雨,奔吏殷成雷。


归鸟·其二 / 高均儒

无窟寻溪宿,兼衣扫叶眠。不知何代女,犹带剪刀钱。"
生衣宜水竹,小酒入诗篇。莫怪侵星坐,神清不欲眠。"
"移疾喜无事,卷帘松竹寒。稍知名是累,日与静相欢。
"长云迷一雁,渐远向南声。已带千霜鬓,初为万里行。
"青枫树里宣城郡,独佐诸侯上板桥。江客亦能传好信,
"海内兵犹在,关西赋未均。仍劳持斧使,尚宰茂陵人。
低望吴田三百里。当时雄盛如何比,千仞无根立平地。
腊近晴多暖,春迟夜却寒。谁堪少兄弟,三十又无官。"


妇病行 / 释齐谧

郊原鹏影到,楼阁蜃云和。损益关从事,期听劳者歌。"
庾亮楼何厄,陈蕃榻更崇。有时闲讲德,永日静观风。
梦绕山川身不行。"
"仲春蔼芳景,内庭宴群臣。森森列干戚,济济趋钩陈。
酒里唯多病,山中愿作邻。常闻兄弟乐,谁肯信家贫。"
"铜壶漏滴斗阑干,泛滟金波照露盘。
已启蓬莱殿,初朝鸳鹭群。虚心方应物,大扣欲干云。
寒笳一曲严城暮,云骑连嘶香外林。"


临江仙引·渡口 / 刘廷枚

"无心唯有白云知,闲卧高斋梦蝶时。
"残雪初晴后,鸣珂奉阙庭。九门传晓漏,五夜候晨扃。
"汉苑钟声早,秦郊曙色分。霜凌万户彻,风散一城闻。
"益部恩辉降,同荣汉相还。韶芳满归路,轩骑出重关。
忽如裴旻舞双剑,七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神,
"夜来花欲尽,始惜两三枝。早起寻稀处,闲眠记落时。
凉轩辞夏扇,风幌揽轻裯.思绪蓬初断,归期燕暂留。
"翠羽雕虫日日新,翰林工部欲何神。


乡村四月 / 方子京

间阔向春闱,日复想光仪。格言信难继,木石强为词。"
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
路长经岁去,海尽向山行。复道殊方礼,人瞻汉使荣。"
"一丛婵娟色,四面清冷波。气润晚烟重,光闲秋露多。
临水手持筇竹杖,逢君不语指芭蕉。"
漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。"
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清,
三湘漂寓若流萍,万里湘乡隔洞庭。


五代史宦官传序 / 崔惠童

汉庭议事先黄老,麟阁何人定战功。"
"竿头五两风褭褭,水上云帆逐飞鸟。
"宫鸦栖定禁枪攒,楼殿深严月色寒。进状直穿金戟槊,
更把浮荣喻生灭,世间无事不虚空。"
理析寰中妙,儒为席上珍。笑言成月旦,风韵挹天真。
王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别,鬓样眉心日日新。
石窟含云巢,迢迢耿南岑。悲恨自兹断,情尘讵能侵。
"城隅凝彩画,红树带青山。迟客金尊晚,谈空玉柄闲。


点绛唇·试灯夜初晴 / 白居易

公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言,遂使安仁却为掾。
流散俱多故,忧伤并在今。唯当俟高躅,归止共抽簪。"
皎色新磨出,圆规旧铸成。愁容如可鉴,当欲拂尘缨。"
"寄远空以心,心诚亦难知。箧中有秋帛,裁作远客衣。
二处一不见,拂衣向江东。五两挂海月,扁舟随长风。
栽松取活不争钱。退朝寺里寻荒塔,经宿城南看野泉。
数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"
丝管霜天夜,烟尘淮水西。明朝上征去,相伴醉如泥。


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 陈鸿寿

"卑情不敢论,拜首入辕门。列郡诸侯长,登朝八座尊。
东风变林樾,南亩事耕犁。青菰冒白水,方塘接广畦。
丽日千层艳,孤霞一片光。密来惊叶少,动处觉枝长。
"玉楼倾倒粉墙空,重叠青山绕故宫。
尝闻玉清洞,金简受玄箓。夙驾升天行,云游恣霞宿。
沉忧敢望金门召,空愧巴歈并子虚。"
波从少海息,云自大风开。(代宗挽歌,并《诗式》)"
惠远纵相寻,陶潜只独酌。主人恩则厚,客子才自薄。


游白水书付过 / 林岊

愿得心所亲,尊酒坐高堂。一为浮沉隔,会合殊未央。
"昨日临川谢病还,求田问舍独相关。
雄词乐职波涛阔,旷度交欢云雾披。自古全才贵文武,
发白晓梳头,女惊妻泪流。不知丝色后,堪得几回秋。
今日重烦相忆处,春光知绕凤池浓。"
"桐竹离披晓,凉风似故园。惊秋对旭日,感物坐前轩。
"传闻黄阁守,兹地赋长沙。少壮称时杰,功名惜岁华。
来时高堂上,父母亲结束。回面不见家,风吹破衣服。