折桂令·赠罗真真
泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。"
古翠松藏寺，春红杏湿坛。归心几时遂，日向渐衰残。"
"河薄星疏雪月孤，松枝清气入肌肤。
男子怀胎岂等闲。内丹成，外丹就，内外相接和谐偶。
风教盛，礼乐昌。"
"玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白，
应有世人来觅我，水重山叠几层迷。
时节推应定，飞鸣即未休。年年闻尔苦，远忆所居幽。"
玉辇嫔嫱拥，宫花锦绣欹。尧云同叆叇，汉祖太驱驰。
大有俗中士，知非不爱金。故知君子志，任运听浮沈。
折桂令·赠罗真真拼音解释:
lei yan miao jiang yi .chou chang xie chu nan .kong jun hun wang que .shi zhan hua tu kan ..
gu cui song cang si .chun hong xing shi tan .gui xin ji shi sui .ri xiang jian shuai can ..
.he bao xing shu xue yue gu .song zhi qing qi ru ji fu .
nan zi huai tai qi deng xian .nei dan cheng .wai dan jiu .nei wai xiang jie he xie ou .
feng jiao sheng .li le chang ..
.yu rui yi qiang cheng jue pin .seng jia zao fa ji gong fu .tu mao ou qian xiang yun bai .
ying you shi ren lai mi wo .shui zhong shan die ji ceng mi .
shi jie tui ying ding .fei ming ji wei xiu .nian nian wen er ku .yuan yi suo ju you ..
yu nian pin qiang yong .gong hua jin xiu yi .yao yun tong ai dai .han zu tai qu chi .
da you su zhong shi .zhi fei bu ai jin .gu zhi jun zi zhi .ren yun ting fu shen .
译文及注释
译文
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴，偶然离开了居住的天宫，流落人间，久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮，寻常的言语，却因为天生难自弃的姝丽，身边的女子都(du)花容失色，无(wu)心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵，又害怕旁人笑话我，如此美丽的女子想要用花来形容，谈何容易？仔细想想，数不尽的奇花异草，都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚，万种风情，怎么比得上这眼前的女子，集各种世间的美丽于一身，万分宠爱，万分艳羡。
远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
一个小孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来。
您难道不曾看见吗(ma)？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连(lian)接云天。
海内满布我的大名，如雷贯耳，以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
广大辽阔的无边无际的旷野啊，极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般，远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象：寒风悲啸，日色昏黄，飞蓬折断，野草枯萎，寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下，离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说：“这儿就是古代的战场，曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊！这是秦朝、汉朝，还是近代的事情呢？
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
渐渐吹尽了，枝梢上淡香的柳絮，到处人家，柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去，暮色里云帆凌乱，匆忙往返，究竟奔向哪里？看人间离别多矣，谁能比长亭的柳树悄(qiao)然冷寂？柳树若是有情时，定不会长得如此青翠碧绿。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
托付给你还乡梦，恳请带我回家园。
注释
⑷悠悠：形容忧思不尽。
⑸江：长江。大荒：广阔无际的田野。
（15）玄冰：黑色的冰。形容冰结得厚实，极言天气寒冷。
（65）周文王猎泾渭：周文王出猎泾水渭水之前占卜，得卦说是“所获非龙非螭，非虎非罴；所获霸王之辅。”后在渭水北边遇到了吕尚。
③钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
赏析
全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。
船在拂晓时扬帆出发，一天的旅途生活又开始了。“挂席东南望”，开篇就揭出“望”字，可见情切。诗人大约又一次领略了“时时引领望天末，何处青山是越中”的心情。“望”字是一篇的精神所在。此刻诗人似乎望见了什么，又似乎什么也没望见，因为水程尚远，况且天刚破晓。这一切意味都包含在“青山——水国——遥”这五个平常的字构成的诗句中。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
诗首句感叹当时天下清平光明，无败乱秽浊之政，次句道出这一局面的形成，正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载，文王七年五伐，击破(ji po)或消灭了邘、密须、畎夷、耆、崇，翦除了商纣的枝党，为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下，推本溯源，自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”，郑笺解为：“文王受命，始祭天而枝伐也。”“枝伐”，即讨伐纣的枝党（如崇国）以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证，“肇禋”即始创出师祭天之典，自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇，有“是类是祃”之句，“类”是出师前祭天，“祃”是在出征之地祭天，与此篇的“肇禋”也是一回事，可以彼此互证。最后两句，“迄用有成”直承“肇禋”，表明“文王造此征伐之法，至今用之而有成功”（郑笺）；又以“用”字带出用文王之法，暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应，用虚字“维”引出赞叹感慨之辞，再次强调“征伐之法，乃周家得天下之吉祥”（同上）。作者这样的文字处理，未必是刻意为之，而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”，对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容(yi rong)量深有会心。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
第二章和第三章均承接第一章而来，用赋法铺写虚景，表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得，却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移，寒暑数易，家人近况无由获知，颇令自己牵挂，归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复，但却是幻境中再生幻境，设想归宁路途上的场景，车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回，合情合理，但最终仍不能成行，“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰，出有入无，诗歌因此曲折起伏，婉妙沉绝。
这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘《江上》王安石 古诗的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”，具有鲜明的特色。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内(ta nei)涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表(zhong biao)露。
船在拂晓时扬帆出发，一天的旅途生活又开始了。“挂席东南望”，开篇就揭出“望”字，可见情切。诗人大约又一次领略了“时时引领望天末，何处青山是越中”的心情。“望”字是一篇的精神所在。此刻诗人似乎望见了什么，又似乎什么也没望见，因为水程尚远，况且天刚破晓。这一切意味都包含在“青山——水国——遥”这五个平常的字构成的诗句中。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
诗首句感叹当时天下清平光明，无败乱秽浊之政，次句道出这一局面的形成，正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载，文王七年五伐，击破(ji po)或消灭了邘、密须、畎夷、耆、崇，翦除了商纣的枝党，为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下，推本溯源，自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”，郑笺解为：“文王受命，始祭天而枝伐也。”“枝伐”，即讨伐纣的枝党（如崇国）以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证，“肇禋”即始创出师祭天之典，自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇，有“是类是祃”之句，“类”是出师前祭天，“祃”是在出征之地祭天，与此篇的“肇禋”也是一回事，可以彼此互证。最后两句，“迄用有成”直承“肇禋”，表明“文王造此征伐之法，至今用之而有成功”（郑笺）；又以“用”字带出用文王之法，暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应，用虚字“维”引出赞叹感慨之辞，再次强调“征伐之法，乃周家得天下之吉祥”（同上）。作者这样的文字处理，未必是刻意为之，而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”，对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容(yi rong)量深有会心。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
第二章和第三章均承接第一章而来，用赋法铺写虚景，表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得，却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移，寒暑数易，家人近况无由获知，颇令自己牵挂，归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复，但却是幻境中再生幻境，设想归宁路途上的场景，车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回，合情合理，但最终仍不能成行，“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰，出有入无，诗歌因此曲折起伏，婉妙沉绝。
这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘《江上》王安石 古诗的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”，具有鲜明的特色。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内(ta nei)涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表(zhong biao)露。
创作背景
可惜的是，《世说》一书刚刚撰成，刘义庆就因病离开扬州，回到京城不久便英年早逝，时年仅41岁，宋文帝哀痛不已，赠其谥号为“康王”。
张昱( 五代 )
收录诗词 (9987) 首
简 介
张昱 元明间庐陵人，字光弼，号一笑居士，又号可闲老人。历官江浙行省左、右司员外郎，行枢密院判官。晚居西湖寿安坊，屋破无力修理。明太祖征至京，厚赐遣还。卒年八十三。有《庐陵集》。
人月圆·山中书事
飞龙九五已升天，次第还当赤帝权。喜遇汞珠凝正午，
若士青囊世何秘。一捧一开如见君，药盛五色香氛氲。
海门收片雨，建业泊残阳。欲问淮王信，仙都即帝乡。"
碍雪一片下不得。声绕枯桑，根在沙塞。黄河彻底，
云旗乱陌紫，羽旆杂尘红。百城归北丽，两汉久惭雄。
"草草穿银峡，崎岖路未谙。傍山为店戍，永日绕溪潭。
大梦观前事，浮名悟此身。不知庭树意，荣落感何人。"
佛与轮王嫌不作，世间刚有个痴儿。
诸稽郢行成于吴
素将空意合，净与众流分。每到清宵月，泠泠梦里闻。"
"大贤当佐世，尧时难退身。如何丹霄侣，却在沧江滨。
"北风北风，职何严毒。摧壮士心，缩金乌足。冻云嚣嚣，
日沈栖鹤坞，霜着叫猿枝。可想为怀抱，多愁多难时。"
"无力严妆倚绣栊，暗题蝉锦思难穷。
终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在，竹上题诗隔岁存。
为谁留此物，意在眼中青。樵子逗烟墅，渔翁宿沙汀。
月槛移孤影，秋亭卓一峰。终当因夜电，拏攫从云龙。"
送王昌龄之岭南
见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪，拂杵调砧更断肠。
神仙亲口留斯旨，何用区区向外寻。
奉君酒，休叹市朝非。早知无复瑶池兴，悔驾骅骝草草归。
风涩潮声恶，天寒角韵孤。别离千万里，何以慰荣枯。"
古石生寒仞，春松脱老鳞。高僧眼根静，应见客吟神。"
应世缘须别，栖心趣不忘。还将陆居士，晨发泛归航。"
玄览寄数术，纳规在谈笑。卖药五湖中，还从九仙妙。"
"妾闭闲房君路岐，妾心君恨两依依。
洞庭阻风
"君说南朝全盛日，秣陵才子更多人。
"圣君垂衣裳，荡荡若朝旭。大观无遗物，四夷来率服。
烟霞色拥墙，禾黍香侵郭。严霜与美雨，皆从二天落。
"竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
无事到扬州，相携上酒楼。药囊为赠别，千载更何求。
取性闲书树叶篇。自笑不归看石榜，谁高无事弄苔泉。
莫怪出来多意气，草书曾悦圣明君。"
"初放到沧洲，前心讵解愁。旧交容不拜，临老学梳头。
至节即事
却忆鸡林本师寺，欲归还待海风秋。"
长唿遂刎颈，此节古未闻。两贤结情爱，骨肉何足云。
公卿虽贵不曾酬，说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海，
况闻此经甚微妙，百千诸佛真秘要。灵山说后始传来，
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
山长风袅栈，江荫石和澌。旧井王孙宅，还寻独有期。"
夫子饰刍狗，自然道斯穷。应物方矫行，俯仰靡不通。"
"佳人去千载，溪山久寂寞。野水浮白烟，岩花自开落。
菩萨蛮·人人尽说江南好
早出娉婷兮缥缈间。
叮咛与访春山寺，白乐天真在也么。"
或向岩间坐，旋瞻见桂轮。虽然身畅逸，却念世间人。
玄栖忘玄深，无得固无失。"
"通道复通玄，名留四海传。交亲一拄杖，活计两空拳。
高旌天外驻，寒角月中吹。归到长安第，花应再满枝。"
伤心尽日有啼鸟，独步残春空落花。（《杜甫旧居》）
"至理契穹旻，方生甫与申。一麾歌政正，三相贺仁人。
南乡子·和杨元素时移守密州
文集编金在，碑铭刻玉新。有谁于异代，弹指礼遗尘。"
肠断肠中子，明月秋江寒。"
"钟陵城外住，喻似玉沈泥。道直贫嫌杀，神清语亦低。
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
应吹夏口樯竿折，定蹙湓城浪花咽。今朝莫怪沙岸明，
辞金义何远，让禄心益清。处世功已立，拂衣蹈沧溟。"
"爷娘送我青枫根，不记青枫几回落。
只因学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
画地学书
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽，却看星辰向地悬。
即期寰海隆平日，归佐吾皇侍玉除。
少年轻远涉，世道得无欺。烟雨孤舟上，晨昏千里时。
挂梦山皆远，题名石尽幽。敢言梁太子，傍采碧云流。"
舞袖风前举，歌声扇后娇。周郎不须顾，今日管弦调。"
"霮zw蔽穹苍，冥濛自一方。当时消酷毒，随处有清凉。
夏月山长往，霜天寺独寻。故人怜拙朴，时复寄空林。"
"挪吴丝，雕楚竹，高托天风拂为曲。一一宫商在素空，
杞人忧天
脱身投彼岸，吊影念生涯。迹与空门合，心将世路赊。
今朝天子在上，合雪必雪。况绛之牧，文行炳洁。
"我竟胡为者，唠唠但爱吟。身中多病在，湖上住年深。
"扰扰香云湿未干，鸦领蝉翼腻光寒。
南看闽树花不落，更取何缘了妄情。"
闲居览前载，恻彼商与秦。所残必忠良，所宝皆凶嚚。
岚光生眼力，泉滴爽吟魂。只待游方遍，还来扫树根。"
（《山居百韵》，见《鉴戒录》）"
宿楚国寺有怀
礼贤不解开东阁，燮理惟能闭北门。
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，
丹砂一粒名千般，一中有一为丹母。火莫燃，水莫冻，
心游七海上。扰扰三界溺邪津，浑浑万品忘真匠。
千岩万壑路倾欹，杉桧濛濛独掩扉。劚药童穿溪罅去，
英雄贵黎庶，封土绝精灵。句践魂如在，应悬战血腥。"
愁听黄莺唤友声，空闺曙色梦初成。
时命偶不谬，授馆终南东。愔愔良吏师，不寐如老农。