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黄家洞

唐代 / 行荃

戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁,鼠引饥蛇落坏梁。
星陨闻雊雉,师兴随唳鹤。虎豹贪犬羊,鹰鹯憎鸟雀。 ——韩愈
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
恩泽诚布濩,嚚顽已箫勺。告成上云亭,考古垂矩矱. ——韩愈
"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
占床暂一胁,卷箔赖长肱。 ——张希复
"残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
啼时莫近潇湘岸,明月孤舟有旅人。"
"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
"悠悠离洞壑,冉冉上天津。捧日终为异,从龙自有因。
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"
"寺门和鹤倚香杉,月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭,


黄家洞拼音解释:

xi lu fei qing xue .jing hong jiao luan yan .wan qiu hong ou li .shi su ji yu chuan ..
luo ri niu yang ju .qiu feng gu jiao ming .ru he han tian zi .qing zhong yao han qing ..
zhi tian chun fei wo niu yang .yu lin can hua cui huang bi .shu yin ji she luo huai liang .
xing yun wen gou zhi .shi xing sui li he .hu bao tan quan yang .ying zhan zeng niao que . ..han yu
hai shan cang ri ying .jiang yue luo chao hen .chou chang gao fei wan .nian nian bie gu yuan ..
en ze cheng bu huo .yin wan yi xiao shao .gao cheng shang yun ting .kao gu chui ju yue . ..han yu
.kuo luo ming zhang xiao .pu men yu cang cang .deng lou li dong jun .xu ri sheng fu sang .
hong bao shui shou qie li shu .bi jing chuang kong tian ying zai .xiao shan ren qu gui cong shu .
chui zhu dan si zhu dian xiang .zhui xian shuang jiang wu yun zhong .
hua qiu qing cu hu zhong di .cai suo gao fei zhang shang shen ..qing ming .shi wen lei ju ..
zhan chuang zan yi xie .juan bo lai chang gong . ..zhang xi fu
.can hong yin dong shi mo .huai gu qian qing nai he .ban luo tong tai yue xiao .
yin jun zhao wo dan xin shi .jian de chou ren yi xi chou ..
.hua kai ye luo kan bei .si shui nian guang an yi .shen shi du ru meng yi .
ti shi mo jin xiao xiang an .ming yue gu zhou you lv ren ..
.chu guo duo chun yu .chai men xi wan qing .you ren lin shui zuo .hao niao ge hua ming .
xian pei mo xuan xiang pei huan .yin tai men wai ji yuan luan .
.you you li dong he .ran ran shang tian jin .peng ri zhong wei yi .cong long zi you yin .
shi jian sheng shi jun zhi fou .chao xia luan tai xi feng lou ..
jiu tian fei xi ying xiang qiao .san dao xing chao er shi nian ..
.si men he he yi xiang shan .yue tu qiu guang dao si chan .jiang fa chuan lai chuan yang mang .

译文及注释

译文
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得(de)绿(lv)罗裙,无(wu)论走到何处都要怜惜芳草。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山,山南和山北的天色被分割为一(yi)明一暗两部分。
巴水穿过巫山,巫山夹着青天。
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
只看见她泪痕湿满了两腮,不知道她是恨人还是恨己。
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
高大的城墙实在不足依靠啊,虽然铠甲厚重又有什么用。
砍柴之人对我言道:“皆已故去并无存余。”
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
速度快如风驰电掣,隐约之中宛如有白虹腾空。
水中行船,堤岸曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾(wu)在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受(shou)酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。

注释
72.桑田碧海:即沧海桑田。喻指世事变化很大。《神仙传》卷五:麻姑对王方平说:“接待以来,见东海三为桑田。”
3.逗:停留。淮镇:淮水旁的市镇,指盱眙。
31、身劝:亲自往劝出仕。
27.贵乡:唐县名,在今河北大名县东北。
(7)居穷:家境贫寒。衣食:指生活。

赏析

  全诗语言工美秀丽,音调宛转和鸣,读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意,只可吟咏,不可玩味。
  在山花丛中,你我相对饮酒,喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡,你可暂且离开,  如果有意明天抱琴再来。
  其次是热嘲冷讽,说东道西,痛心愚昧,痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度,所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的,所以施以有情的热嘲,抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄,指指点点,这个黑大个儿叫将军,那个白面书生是郎官,尊贵的老太婆就是姥姥,漂亮的少妇人就叫姑姑,仿佛在欣赏雕塑艺术,令人发噱。而对文官武将,就是严峻的揭露,无情的冷嘲,尖锐的讽刺,凌厉的怒骂。但是,嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射,好像说东道西,拉杂不拘。此文各个段落,层次之间并无严密的逻辑结构,需要谈论什么,就开个头谈起来,转过去。
  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象(xing xiang),交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  “媒氏何所营?玉帛不时安。佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。”媒人都干什么去了呢?为什么不及时送来聘礼,订下婚约呢?诗人对媒人的责怪,反映了自己内心的不平。媒人不来行聘,这是客观上的原因。而美女爱慕的是品德高尚的人,要想寻求一个贤德的丈夫实在很困难。这是美女主观上的原因。这是比喻志士有理想,但难于实现。美女的理想不是一般人所能理解的,可而吵吵嚷嚷,议论纷纷,他们哪里知道她看得上的是怎样的人。这是比喻一般人不了解志士的理想。“盛年处房室,中夜起长叹。”美女正当青春盛年,而独居闺中,忧愁怨恨,深夜不眠,发出长长的叹息。这是比喻志士怀才不遇的苦闷。
  再谈今人程俊英关于此诗的解释。程先生在《诗经译注》中说:“诗中以鹤比隐居的贤人。”“诗人以鱼在渊在渚,比贤人隐居或出仕。”“园,花园。隐喻国家。”“树檀,檀树,比贤人。”“萚,枯落的枝叶,比小人。”“它山之石,指别国的贤人。”“毛传:‘榖,恶木也。’喻小人。”她从“招隐诗”这一主题出发,将诗中所有比喻都一一与人事挂钩,虽不无牵强附会,倒也自成一说。
  “麦甸葵丘,荒台败垒,鹿豕衔枯荠”几句,着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是,通过景物描写,暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序:“……荡然无复一树,惟兔葵燕麦,动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在,如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳,愤然自慨。把这两个曲故合起来看,作者用意甚明,慨南(kai nan)宋之不奋,抒己之伤悲。
  诗以描写望楚山的高峻和登山的所见,描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡,就中又“文采丰葺”(殷璠《河岳英灵集》),显出似淡实腴,“采秀内映”(《河岳英灵集》)的特色。
  不难理解,此诗的开头四句,并不是为写景而写景,他的目的,是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇,侍从宸居,就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时,裴舍人看到上林苑的早莺;皇帝在紫禁城临朝时,裴舍人又看见皇城的春阴晓色;裴舍人草诏时,更听到长乐宫舒缓的钟声;而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠,自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
  《《七发》枚乘 古诗》之妙,就妙在用艺术形象论述物质与精神的辨证关系。高度的物质文明,如果没有配合高度的精神文明,这毕竟是一种缺陷,甚至各种“病魔”都会在这个缺陷中滋生繁衍。一个人如此,推而广之,整个国家民族也是如此。
  如前所述,秦人尚武好勇,反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗,不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染,那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果,第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”,似自责,似反问,洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨,仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火,于是无数战士同声响应:“与子同袍!”“与子同泽!”“与子同裳!”第二是语言富有强烈的动作性:“修我戈矛!”“修我矛戟!”“修我甲兵!”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句,可以歌,可以舞,堪称激动人心的活剧。
  在这种环境中忽然听到了羌笛声,所吹的曲调恰好是《折杨柳》,这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音,赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是,杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时,就难免会触动离愁别恨。于是,诗人用豁达的语调排解道:羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用。用了“何须怨”三字,使诗意更加含蓄,更有深意。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上(tian shang)坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  长安东南三十里处,原有一条灞水,汉文帝葬在这里,所以称为灞陵。唐代,人们出长安东门相送亲友,常常在这里分手。因此,灞上、灞陵、灞水等,在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭,灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现,烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写,但诗人那种惜别的感情,也正如浩浩的灞水。这是赋,而又略带比兴。
  子产的信中还巧妙设喻,以加强自己的论点。如“夫令名,德之舆也;德,国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子,将美德比喻成国家大厦的基石,既形象生动,又深化了文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻,更是紧紧扣住文章的主题,阐明了君子为政不能贪贿,贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言,具有很强的说服力和良好的艺术效果。
  这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家,多年不归,有时不免思乡,无论是见景还是听声,都容易勾起悠悠的乡思。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

行荃( 唐代 )

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简 介

行荃 行荃,字竺兰,吴江人。

积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 郑旸

缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄,国风长在见遗篇。
"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
"昆山积良宝,大厦构众材。马卿委官去,邹子背淮来。
真珠帘外静无尘,耿耿凉天景象新。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
"秋尽北风去,律移寒气肃。淅沥降繁霜,离披委残菊。


题春江渔父图 / 狄觐光

不知云雨归何处,空使王孙见即迷。"
"为国推贤匪惠私,十金为报遽相危。
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"
撩乱云峰好赋诗,婵娟水月堪为喻。 ——皎然
楚水秋来碧,巫山雨后青。莫教衔凤诏,三度到中庭。"
强睛死不闭,犷眼困逾fx.爇堞熇歊熹,抉门呀拗s9. ——孟郊
东山居士何人识,惟有君王却许归。"


九日登望仙台呈刘明府容 / 家庭成员

羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁,一帆风雨忆沧洲。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得,一灶屯蒙火细红。
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"
摆幽尾交搒.蔓涎角出缩, ——韩愈
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"
"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。
仇雠万姓遂无依,颜厚何曾解忸怩。
委艳妆苔砌,分华借槿篱。低昂匀灼烁,浓淡叠参差。


闰中秋玩月 / 杨孝元

废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"
佶栗乌皮几,轻明白羽扇。毕景好疏吟,馀凉可清宴。 ——皮日休
贡橘香匀x0oh容,星光初满小金笼。
残阳宿雨霁,高浪碎沙沤。袪足馀旬后,分襟任自由。"
自古皆传蜀道难,尔何能过拔蛇山。
"危槛倚山城,风帆槛外行。日生沧海赤,潮落浙江清。
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 赵曾頀

曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静,贳酒留宾不道贫。
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹,河桥勃窣柳垂堤。
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。


次韵蔡瞻明秋园五绝句 / 段成式

"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
"闲斋病初起,心绪复悠悠。开箧群书蠹,听蝉满树秋。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。
有时幽匣吟,忽似深潭闻。 ——孟郊
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒,半胸酥嫩白云饶。
逸老诚云福,遗形未免贫。求文空得草,埋玉遂为尘。
如今说着犹堪泣,两宿都堂过岁除。"
挥翰好邀鹅。倚石收奇药, ——陆龟蒙


醉太平·讥贪小利者 / 陈辉

清词好个干人事,疑是文姬第二身。"
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
"春风生梓泽,迟景映花林。欲问当时事,因伤此日心。
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。
张生得渊源,寒色拔山冢。坚如撞群金,眇若抽独蛹。 ——韩愈
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。
"柴门深掩古城秋,背郭缘溪一径幽。
"玉甃垂钩兴正浓,碧池春暖水溶溶。


登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 光容

欲炙侍立涎交流。 ——颜真卿
影迷寒霭里,声出夜风时。客棹深深过,人家远远移。
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)
"洛阳城路九春衢,洛阳城外柳千株。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断,世态如汤不可探。
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口,怜香偏绕绮罗衣。
"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。
"春暖江南景气新,子鹅炙美就中珍。


江上吟 / 吴菘

好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
清占月中三峡水,丽偷云外十洲春。
枝逐清风动,香因白雪知。陶钧敷左悌,更赋邵公诗。"
帝曰更吾嗣,时哉忆圣唐。英星垂将校,神岳诞忠良。
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草,远林高缀却遮梅。


水调歌头·我饮不须劝 / 释今摄

肯信人间有兄弟,一生长在别离中。"
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
一峰晓似朝仙处,青节森森倚绛云。
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
岁远关犹固,时移草亦春。何当名利息,遣此绝征轮。"