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菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院

先秦 / 袁天麒

管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。
溪北映初星。(《海录碎事》)"
睹物知妾意,希君种后庭。闲时当采掇,念此莫相轻。
过山云散乱,经树叶飘飖.今日烟江上,征帆望望遥。"
捧藻千官处,垂戒百王程。复睹开元日,臣愚献颂声。"
出解床前帐,行吟道上篇。古人不唾井,莫忘昔缠绵。"
江柳秋吐叶,山花寒满枝。知君客愁处,月满巴川时。"
座非陈子惊,门还魏公扫。荣辱应无间,欢娱当共保。"
挥毫散林鹊,研墨惊池鱼。音翻四句偈,字译五天书。
"黄骢少年舞双戟,目视旁人皆辟易。百战曾夸陇上儿,
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
"一台称二妙,归路望行尘。俱是攀龙客,空为避马人。
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
不须嫌邑小,莫即耻家贫。更作东征赋,知君有老亲。"
"寺南几十峰,峰翠晴可掬。朝从老僧饭,昨日崖口宿。
砌蛩声渐息,窗烛影犹停。早晚无他事,休如泛水萍。"
"至性教不及,因心天所资。礼闻三年丧,尔独终身期。


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院拼音解释:

guan xian lin shui ri chu chang .feng piao liu xian jin cheng sui .yu xi li hua yu you xiang .
xi bei ying chu xing ...hai lu sui shi ...
du wu zhi qie yi .xi jun zhong hou ting .xian shi dang cai duo .nian ci mo xiang qing .
guo shan yun san luan .jing shu ye piao yao .jin ri yan jiang shang .zheng fan wang wang yao ..
peng zao qian guan chu .chui jie bai wang cheng .fu du kai yuan ri .chen yu xian song sheng ..
chu jie chuang qian zhang .xing yin dao shang pian .gu ren bu tuo jing .mo wang xi chan mian ..
jiang liu qiu tu ye .shan hua han man zhi .zhi jun ke chou chu .yue man ba chuan shi ..
zuo fei chen zi jing .men huan wei gong sao .rong ru ying wu jian .huan yu dang gong bao ..
hui hao san lin que .yan mo jing chi yu .yin fan si ju ji .zi yi wu tian shu .
.huang cong shao nian wu shuang ji .mu shi pang ren jie bi yi .bai zhan zeng kua long shang er .
.shui hui san chuan yang bi bo .diao yin ren chang cai hua ge .
.yi tai cheng er miao .gui lu wang xing chen .ju shi pan long ke .kong wei bi ma ren .
.bai yu feng sa jiu tian qiu .wang mu chao hui yan yu lou .ri yue jian chang shuang feng shui .
bu xu xian yi xiao .mo ji chi jia pin .geng zuo dong zheng fu .zhi jun you lao qin ..
.si nan ji shi feng .feng cui qing ke ju .chao cong lao seng fan .zuo ri ya kou su .
qi qiong sheng jian xi .chuang zhu ying you ting .zao wan wu ta shi .xiu ru fan shui ping ..
.zhi xing jiao bu ji .yin xin tian suo zi .li wen san nian sang .er du zhong shen qi .

译文及注释

译文
我独自在板桥浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?
可惜诽谤你的(de)人太多,难以置辩,有(you)功难封,你流落到江南,来赏玩这里的青山。
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许(xu)多哀愁。
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。
剑术并非万人之敌,防防身的技术,文章倒是四海闻名,罕有人匹敌。
可怜闺中寂寞独自看月,她(ta)们思念之心长在汉营。
篱笆稀稀落落,一条小路通向远方,树上的花瓣纷纷飘落,却还尚未形成树阴。
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
  二十二日天气略微暖和,偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像(xiang)是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化,波光才刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些开放。
江水东流推不转你布阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上,使那一池红莲更加红艳夺目。
回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
  春回大地,万象更新,满怀游春逸兴来到山中,山中有许多美好的事物,备感赏心悦目,欣慰无比,以至夜幕降临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下定决心离开,却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情,在山道上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散了,什么时候收复国土?试请悲风吹泪过扬州。
  栾盈逃奔楚国,范宣子杀了(他的同党)羊舌虎,软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说:“你受这样的罪,未免不够明智吧?”叔向说:“那些死了的和逃跑的,又怎么样呢?《诗经》说:‘难得清闲和逸脱啊,就这样了此一生吧!’这才是明智。”
我寄心于山上青松,由此悟认不再会有客旅情怀了。
莺歌燕语预报了临近新年,马邑龙堆是几千里的疆边。

注释
书舍:书塾。
132、监:通“鉴”,前车之鉴。
蒙嘉:秦王的宠臣。荆轲至秦,先以千金之礼厚赂蒙嘉,由蒙嘉说秦王同意接见荆轲。
⑧盖:崇尚。
22、至精其艺:直到使他的技艺精通。
(2)公:指曹操。始满:刚满。这里指刚满五十岁。

赏析

  “新叶初冉冉(ran ran),初蕊新霏霏”,起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”,是柔弱下垂的样子,说梅花的嫩叶还很柔弱,意指自己在政治上并不是强有力的;“霏霏”,纷纷飘落的样子,梅花的新蕊随风飘落,暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅,暗写政治。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  “水何澹澹,山岛竦峙”是望海初得的大致印象,有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上,最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛,它们点缀在平阔的海面上,使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓,下面再层层深入描写。
  作品充满了生活的情调,浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  “座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信,“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人,盼望书信,最萦绕着词人之心,完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  诗写得迷离惝恍,但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补?皇穹窃恐不照余之忠诚,雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主,雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚,杞国无事忧天倾。”不过,《梁甫吟》是直说,而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中,一方面起着点醒读者的作用,一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时,自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始,以二妃恸哭远望终结,让悲剧故事笼括全篇,保持了艺术上的完整性。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路(lu)上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  “征夫怀往路,起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦,一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转,在点出主人公“征夫”身份的同时,随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路,时不时地起身探望窗外的天色,因为他心里清楚地知道,只要天一亮,他就要启程应征,那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去,天将破晓时,心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭,生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别,已使人为之黯然销魂,何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时,又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别,而是奔赴战场、相见无期的生死离别;这不能不叫人五内俱裂,泪如泉涌。“握手一长叹,泪为生别滋”,读着这样的诗句,这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前,此景此情催人泪下,历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别,有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)之语,元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别,又有“听得一声‘去也’,松了金钏”的描写,虽然都有一定的感染力,并与此诗有某种相似之处,但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比,毕竟显得纤弱多了。
  这首诗的主角,是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候,正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢,攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗,既取我子,无毁(wu hui)我室”,即以突发的呼号,表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说:“画为无声诗,诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”,在充斥诗行的怆然呼号中,幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天,发出凄厉呼号之际,人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁,又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去,留下的便只有“恩斯勤斯,鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底,传自风高巢危的树顶,而凝聚在两行短短的诗中,至今读来令人颤栗。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。

创作背景

  岳飞是千古奇冤,历来有许多题咏、凭吊,这首却尤为沉痛。赵孟頫是宋朝的宗室,带有皇家血统,自然对宋朝的灭亡有比常人更近距离的体会。此时宋朝已经灭亡,宋人诗里常见的对敌人的叫嚣怒骂、挑战决斗已经不见了,取而代之的是“英雄已死嗟何及,天下中分遂不支”的无奈,对于此时的局势,再没翻身的可能了。

  

袁天麒( 先秦 )

收录诗词 (4922)
简 介

袁天麒 袁天麒,字国正,号西薮。东莞人。明宪宗成化十六年(一四八〇)举人,署兴国教谕。诗工七言。民国张其淦《东莞诗录》卷九有传。

减字木兰花·广昌路上 / 耿玉真

闻之一声泪如雨。向使逢着汉帝怜,董贤气咽不能语。"
"鹤氅换朝服,逍遥云水乡。有时乘一叶,载酒入三湘。
平芜隔水时飞燕。我有近诗谁与和,忆君狂醉愁难破。
煮茗山房冷,垂纶野艇轻。神清宜放旷,诗苦益纵横。
"孤猿锁槛岁年深,放出城南百丈林。
"近作新婚镊白髯,长怀旧卷映蓝衫。
今朝竹马诸童子,尽是当时竹马孙。"
"圣心忧万国,端居在穆清。玄功致海晏,锡宴表文明。


出塞词 / 林章

曲岛浮觞酌,前山入咏歌。妓堂花映发,书阁柳逶迤。
连城之璧不可量,五百年知草圣当。"
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
秦开蜀道置金牛,汉水元通星汉流。
怡然青莲宫,永愿恣游眺。"
花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚,吟陪月槛露华清。
仙人骑彩凤,昨下阆风岑。海水三清浅,桃源一见寻。
"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。


征妇怨 / 曹源郁

富贵良可取,朅来西入秦。秋风旦夕起,安得客梁陈。"
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
"吾观鹪鹩赋,君负王佐才。惜无金张援,十上空归来。
"沴气清金虎,兵威壮铁冠。扬旌川色暗,吹角水风寒。
贾谊才空逸,安仁鬓欲丝。遥情每东注,奔晷复西驰。
念结路方永,岁阴野无晖。单车我当前,暮雪子独归。
"峡口秋水壮,沙边且停桡。奔涛振石壁,峰势如动摇。
"昔时闻远路,谓是等闲行。及到求人地,始知为客情。


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 释大观

"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
尽是湘妃泣泪痕。"
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
虽有深林何处宿。"
西山木石尽,巨壑何时平。"
日暮辞远公,虎溪相送出。"
忆在沣郊时,携手望秋山。久嫌官府劳,初喜罢秩闲。
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处,几度烟尘今独全。


少年行二首 / 张琛

"京邑叹离群,江楼喜遇君。开筵当九日,泛菊外浮云。
风尘岂不劳,道义成心赏。春郊桃李月,忍此戒征两。"
前日登七盘,旷然见三巴。汉水出嶓冢,梁山控褒斜。
"奉使推能者,勤王不暂闲。观风随按察,乘骑度荆关。
常闻岛夷俗,犀象满城邑。雁至草犹春,潮回樯半湿。
"夕曛山照灭,送客出柴门。惆怅野中别,殷勤岐路言。
却入鸳鸾序,终身顾问频。漏残丹禁晓,日暖玉墀春。
"裴公有仙标,拔俗数千丈。澹荡沧洲云,飘飖紫霞想。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 赵春熙

遍寻云壑重题石,欲下山门更倚松。(《留别钟山》,
悲来欲脱剑,挂向何枝好。哭向茅山虽未摧,
踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。
"白发四老人,昂藏南山侧。偃卧松雪间,冥翳不可识。
罥挂丛榛密,披玩孤花明。旷然西南望,一极山水情。
相思定如此,有穷尽年愁。"


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 韩维

从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"
咨嗟日复老,错莫身如寄。家人劝我餐,对案空垂泪。"
昨夜仰观垂象正,拱辰星宿转分明。
旧友青云贵,殊乡素发新。悠悠念行计,难更驻征轮。"
志彼哲匠心,俾其来者识。"
定知此别必零落,不及相随同死生。尽将田宅借邻伍,
岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"


东武吟 / 安扶

越里娃童锦作襦,艳歌声压郢中姝。
"鸾乃凤之族,翱翔紫云霓。文章辉五色,双在琼树栖。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
"玉壶挈美酒,送别强为欢。大火南星月,长郊北路难。
"三蜀澄清郡政闲,登楼携酌日跻攀。顿觉胸怀无俗事,
啸入新篁一里行,万竿如瓮锁龙泓。
"离弦既罢弹,樽酒亦已阑。听我歌一曲,南徐在云端。
暮春华池宴,清夜高斋眠。此道本无得,宁复有忘筌。"


登飞来峰 / 张迎禊

"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"
芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发,闲情将欲傲簪裾。
富贵吾自取,建功及春荣。我愿执尔手,尔方达我情。
蛟龙无足蛇尾断,忽欲飞动中有灵。豪士得之敌国宝,
"太守有能政,遥闻如古人。俸钱尽供客,家计常清贫。
"海上求仙客,三山望几时。焚香宿华顶,裛露采灵芝。


周颂·执竞 / 钱塘

步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
石室寒飙警,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊尘埃。
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
沈生隐侯胤,朱子买臣孙。好我意不浅,登兹共话言。"
迎四仪夫人》)
峰直帆相望,沙空鸟自飞。何时洞庭上,春雨满蓑衣。"
"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,