江城子·晚日金陵岸草平
"相共游梁今独还，异乡摇落忆空山。
碑碣高临路，松枝半作樵。唯馀开圣寺，犹学武皇妖。
"白首征西将，犹能射戟支。元戎选部曲，军吏换旌旗。
"偶寻黄溪日欲没，早梅未尽山樱发。
谁令香满座，独使净无尘。芳意饶呈瑞，寒光助照人。
"毛羽斒斓白纻裁，马前擎出不惊猜。轻抛一点入云去，
幽妖尽依倚，万怪之所屯。主人一心好，四面无篱藩。
"祖帐管弦绝，客帆西风生。回车已不见，犹听马嘶声。
十二门前张大宅，晴春烟起连天碧。金铺缀日杂红光，
五丝封青凫，阿侯此笑千万馀。南轩汉转帘影疏，
江城子·晚日金陵岸草平拼音解释:
.xiang gong you liang jin du huan .yi xiang yao luo yi kong shan .
bei jie gao lin lu .song zhi ban zuo qiao .wei yu kai sheng si .you xue wu huang yao .
.bai shou zheng xi jiang .you neng she ji zhi .yuan rong xuan bu qu .jun li huan jing qi .
.ou xun huang xi ri yu mei .zao mei wei jin shan ying fa .
shui ling xiang man zuo .du shi jing wu chen .fang yi rao cheng rui .han guang zhu zhao ren .
.mao yu ban lan bai zhu cai .ma qian qing chu bu jing cai .qing pao yi dian ru yun qu .
you yao jin yi yi .wan guai zhi suo tun .zhu ren yi xin hao .si mian wu li fan .
.zu zhang guan xian jue .ke fan xi feng sheng .hui che yi bu jian .you ting ma si sheng .
shi er men qian zhang da zhai .qing chun yan qi lian tian bi .jin pu zhui ri za hong guang .
wu si feng qing fu .a hou ci xiao qian wan yu .nan xuan han zhuan lian ying shu .
译文及注释
译文
雨停以后，荷花和菱花飘散出浓浓的(de)香气，岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马，让它飞奔(ben)起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
他的母亲说：“也(ye)让国君知道这事，好吗？”
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下(xia)，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
最美的时光，莫过于出出入入都在君怀里，那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
常向往老年自在地归隐江湖，要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
洼地桑树多婀娜，枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他，如何叫我不快乐！
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
《李廙》佚名 古诗(shi)(shi)担任尚书左丞时，有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻子，刘晏当时正掌管大权，他曾经拜访《李廙》佚名 古诗，《李廙》佚名 古诗请他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧，就命(ming)令手下偷偷地测量门的长和宽，然后用没打磨过的竹子编成帘子，不加修饰，将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家，都不敢提这件事就离开了。
夏桀行为总是违背常理，结果灾殃也就难以躲避。
春天的东风还不肯吹进东面的城门，我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样，来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样，连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆，喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴，乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了，每年春季的时候都要出东门踏青，所以，我的老朋友们啊，你们就不必因为此事担心挂念了。
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
黄烟滚滚翻腾着，哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
年少有为的贾谊徒然地流泪，春日登楼的王粲再度去远游。
注释
（37）骏命：大命，也即天命。骏，大。
伊：你。
3、那：通“哪”，怎么的意思。
⑶借问：向人打听。
⑹草似烟：形容草木依然茂盛。烟：悬浮在空气中的固体小颗粒。
制：制约。
赏析
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存(lu cun)火似红”，也没有多少柴(shao chai)火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生(you sheng)涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢(gao kang)劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
开头四句，接连运用有形、有色、有声、有动作的事物作反衬、作比喻，把生命短促这样一个相当抽象的意思讲得很有实感，很带激情。主人公独立苍茫，俯仰兴怀：向上看，山上古柏青青，四季不凋；向下看，涧中众石磊磊，千秋不灭。头顶的天，脚底的地，当然更其永恒；而生于天地之间的人呢，却像出远门的旅人那样，匆匆忙忙，跑回家去。《文选》李善注引《尸子》、《列子》释“远行客”：“人生于天地之间，寄也。寄者固归。”“死人为‘归人’，则生人为‘行人’。”
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
周公在其子伯禽受封于鲁后曾训戒伯禽要尊贤，说：“我，文王之子，武王之弟，成王之叔父，我于天下亦不贱矣。然我一沐三握发，一饭三吐哺，起以待士，犹恐失天下之贤人。”（《史记·鲁周公世家》）他知道自己的身份“不贱”，当然知道成王的身份更为高贵。成王为文王之孙，武王之子，血统至尊，这也几乎就是他继位时全部的政治资本，周公对此不能不充分地加以利用，以期对文王、武王感恩戴德的群臣对成王也俯首听命。因此“继序”一语出现于《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》的末句，绝非偶然，它强调成王继承的是文王、武王开创的大业，而“思不忘”对成王固然是必须兑现的誓言，对于文王、武王的旧臣，则是理所当然应尽的天职。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生(you sheng)涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢(gao kang)劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
开头四句，接连运用有形、有色、有声、有动作的事物作反衬、作比喻，把生命短促这样一个相当抽象的意思讲得很有实感，很带激情。主人公独立苍茫，俯仰兴怀：向上看，山上古柏青青，四季不凋；向下看，涧中众石磊磊，千秋不灭。头顶的天，脚底的地，当然更其永恒；而生于天地之间的人呢，却像出远门的旅人那样，匆匆忙忙，跑回家去。《文选》李善注引《尸子》、《列子》释“远行客”：“人生于天地之间，寄也。寄者固归。”“死人为‘归人’，则生人为‘行人’。”
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
周公在其子伯禽受封于鲁后曾训戒伯禽要尊贤，说：“我，文王之子，武王之弟，成王之叔父，我于天下亦不贱矣。然我一沐三握发，一饭三吐哺，起以待士，犹恐失天下之贤人。”（《史记·鲁周公世家》）他知道自己的身份“不贱”，当然知道成王的身份更为高贵。成王为文王之孙，武王之子，血统至尊，这也几乎就是他继位时全部的政治资本，周公对此不能不充分地加以利用，以期对文王、武王感恩戴德的群臣对成王也俯首听命。因此“继序”一语出现于《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》的末句，绝非偶然，它强调成王继承的是文王、武王开创的大业，而“思不忘”对成王固然是必须兑现的誓言，对于文王、武王的旧臣，则是理所当然应尽的天职。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
创作背景
契丹本是东北辽河上游的游牧民族，公元916年。阿保机建立辽朝，成为与五代、北宋并立的国家，雄峙北方近200年，成为宋朝的北方之患。宋自真宗景德元年（1004年）订立“澶渊之盟”以来，每年要向辽国、西夏进贡银两、绢匹，岁以百万计。其国主生辰，还要派使臣去庆贺。卑事小国，国弱臣辱，做这样的使臣内心是屈辱的。苏轼写诗送别，尽劝慰告诫之意。
朱方增( 明代 )
收录诗词 (6644) 首
简 介
朱方增 （?—1830）浙江海盐人，字虹舫。嘉庆六年进士，官编修。二十年，入直懋勤殿，编纂《石渠宝笈》、《秘殿珠林》。道光间，累擢内阁学士，典山东乡试，督江苏学政。熟谙朝章典故，有《从政观法录》。
城西陂泛舟
自笑平生夸胆气，不离文字鬓毛新。"
"道意勿乏味，心绪病无悰。蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空。
主公方寸中，陶植在须臾。养此奉君子，赏觌日为娱。
祝融告休酌卑尊，错陈齐玫辟华园，芙蓉披猖塞鲜繁。
灵迹露指爪，杀气见棱角。凡木不敢生，神仙聿来托。
春桃散红烟，寒竹含晚凄。晓听忽以异，芳树安能齐。
我念出游时，勿吟康乐文。愿言灵溪期，聊欲相依因。"
休公久别如相问，楚客逢秋心更悲。"
文侯与虞人期猎
长安车马客，倾心奉权贵。昼夜尘土中，那言早春至。
遥想长安此时节，朱门深巷百花开。"
忆昔西潭时，并持钓鱼竿。共忻得鲂鲤，烹鲙于我前。
悠哉辟疆理，东海漫浮云。宁知世情异，嘉谷坐熇焚。
忽然分散无踪影，惟有鱼儿作队行。
"商有阳城驿，名同阳道州。阳公没已久，感我泪交流。
"珍果出西域，移根到北方。昔年随汉使，今日寄梁王。
汝为表书，求我帅汝。事始上闻，在列咸怒。皇帝曰然，
雪赋
寂寞繁花尽，流莺归莫来。"
河梁暮相遇，草草不复言。汉家正离乱，王粲别荆蛮。
使我鬓发未老而先化。
"巫山小女隔云别，春风松花山上发。绿盖独穿香径归，
有耳聒皆聋，有口反自羞。百舌旧饶声，从此恒低头。
郊外绿杨阴，江中沙屿明。归帆翳尽日，去棹闻遗声。
口语成中遘，毛衣阻上征。时闻关利钝，智亦有聋盲。
何以寄远怀，黄鹤能相寻。"
高阳台·过种山即越文种墓
圣朝身不废，佳节古所用。亲交既许来，子妷亦可从。
寒日夕始照，风江远渐平。默然都不语，应识此时情。"
求者临轩坐，置在白玉墀。先问鸟中苦，便言乌若斯。
子今四美具，实大华亦荣。王官不可阙，未宜后诸生。
左家弄玉唯娇女，空觉庭前鸟迹多。"
"浮杯万里过沧溟，遍礼名山适性灵。深夜降龙潭水黑，
鹊噪晚禾地，蝶飞秋草畦。驿楼宫树近，疲马再三嘶。"
"暂别明庭去，初随优诏还。曾为鹏鸟赋，喜过凿龙山。
梦后寄欧阳永叔
秦皇虽笃好，汉武洪其源。自从二主来，此祸竟连连。
夜市连铜柱，巢居属象州。来时旧相识，谁向日南游。"
游气濛濛隔寒镜。是时白露三秋中，湖平月上天地空。
"平生志业独相知，早结云山老去期。初作学官常共宿，
"麾盖从仙府，笙歌入旧山。水流丹灶缺，云起草堂关。
汹涌潢潦浊，喷薄鲸鲵腥。跳趫井蛙喜，突兀水怪形。
任汝恼弟妹，任汝恼姨舅。姨舅非吾亲，弟妹多老丑。
并进夔龙位，仍齐龟鹤年。同心舟已济，造膝璧常联。
柏学士茅屋
"宛宛如丝柳，含黄一望新。未成沟上暗，且向日边春。
团团囹圄中，无乃冤不申。扰扰食廪内，无乃奸有因。
楚客天南行渐远，山山树里鹧鸪啼。"
千骑尘中白面人。桂岭雨馀多鹤迹，茗园晴望似龙鳞。
僧言灵味宜幽寂，采采翘英为嘉客。不辞缄封寄郡斋，
"昔公怜我直，比之秋竹竿。秋来苦相忆，种竹厅前看。
"满城驰逐皆求马，古寺闲行独与君。代步本惭非逸足，
三五图书旧揣摩，五千道德新规矩。"
陌上花三首
我愿分众泉，清浊各异渠。我愿分众巢，枭鸾相远居。
夜月红柑树，秋风白藕花。江天诗景好，回日莫令赊。"
孔隙千道射户外。玉川子，涕泗下，中庭独自行。
曲岛花千树，官池水一篙。莺来和丝管，雁起拂麾旄。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐，枕麹刘生取次歌。
不出孤峰上，人间四十秋。视身如传舍，阅世似东流。
熙熙飞走适，蔼蔼草树滋。浮光动宫观，远思盈川坻。
"尊酒相逢十载前，君为壮夫我少年。尊酒相逢十载后，
归燕诗
启闭既及期，公私亦相借。度材无强略，庀役有定价。
我家世道德，旨意匡文明。家集四百卷，独立天地经。
旋风天地转，急雨江河翻。采薪持斧者，弃斧纵横奔。
至乐无宫徵，至声遗讴歌。愿鼓空桑弦，永使万物和。
"郁郁复纷纷，青霄干吕云。色令天下见，候向管中分。
尔时心气壮，百事谓己能。一别讵几何，忽如隔晨兴。
朔方徙岁行当满，欲为君刊第二碑。"
惜命非所报，慎行诚独艰。悠悠去住心，两说何能删。"
咏雪 / 咏雪联句
后日悬知渐莽卤。朱颜皓颈讶莫亲，此外诸馀谁更数。
路足交亲行自迟。官拂象筵终日待，私将鸡黍几人期。
春来山事好，归去亦逍遥。水净苔莎色，露香芝朮苗。
"湘南孤白芷，幽托在清浔。岂有馨香发，空劳知处深。
虽忿大伤，忍杀孩稚。还汝月明，安行于次。尽释众罪，
我去秦城中，子留汴水湄。离情两飘断，不异风中丝。
谁云隼旟吏，长对虎头岩。（见《吴兴掌故》）。
"凤池西畔图书府，玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐，
从军行七首
南亩未盈尺，纤片乱舞空纷拏。旋落旋逐朝暾化，
刺促成纪人，好学鸱夷子。"
汉宫承宠不多时，飞燕婕妤相妒嫉。"
莫但宝剑头，剑头非此比。"
英英桂林伯，实惟文武特。远劳从事贤，来吊逐臣色。
金璧虽重宝，费用难贮储。学问藏之身，身在则有馀。
苍黄见驱逐，谁识死与生。便当此殒命，休复事晨征。
可惜大雅旨，意此小团栾。名回不敢辨，心转实是难。