首页 古诗词 琐窗寒·玉兰

琐窗寒·玉兰

唐代 / 赵宗德

此时月色同沾醉,何处游轮陌上回。"
经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
根柢终盘石,桑麻自转蓬。求师饱灵药,他日访辽东。"
不知何日寂金闺。若逢海月明千里,莫忘何郎寄一题。"
砧杵鸣孤戍,乌鸢下远汀。连波芳草阔,极目暮天青。
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
人生百岁七十稀,设使与汝七十期。汝今年已四十四,
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。
地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。
月出方能起,庭前看种莎。吏来山鸟散,酒熟野人过。
朔方忠义旧来闻,尽是邠城父子军。
仙岩接绛气,谿路杂桃花。若值客星去,便应随海槎。"
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲,天山千里锁诸关。


琐窗寒·玉兰拼音解释:

ci shi yue se tong zhan zui .he chu you lun mo shang hui ..
jing dong lai wang bu ta xue .jin zai ci tong hua xia xing ..
gen di zhong pan shi .sang ma zi zhuan peng .qiu shi bao ling yao .ta ri fang liao dong ..
bu zhi he ri ji jin gui .ruo feng hai yue ming qian li .mo wang he lang ji yi ti ..
zhen chu ming gu shu .wu yuan xia yuan ting .lian bo fang cao kuo .ji mu mu tian qing .
.guan wa gong pan qian nian si .shui kuo yun duo ke dao xi .
ren sheng bai sui qi shi xi .she shi yu ru qi shi qi .ru jin nian yi si shi si .
.gu cheng tian zhu lian jiu tian .e mei dao shi qi qi dian .
di qi yan wei dong .tian kai shi zuo pen .chang liu jin ri se .bu jian gu nian hen .
yue chu fang neng qi .ting qian kan zhong sha .li lai shan niao san .jiu shu ye ren guo .
shuo fang zhong yi jiu lai wen .jin shi bin cheng fu zi jun .
xian yan jie jiang qi .xi lu za tao hua .ruo zhi ke xing qu .bian ying sui hai cha ..
mu ye si feng ma zi xian .he shui jiu pan shou shu qu .tian shan qian li suo zhu guan .

译文及注释

译文
何时归去,共剪西窗烛花,当面诉说,巴山夜雨况味。
那穿着青领(周代学士(shi)的服装)的学子哟,你们令我朝夕思(si)慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生,一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
回首看向窗外的紫金山峰,水汽腾腾烟雾缭绕,看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去,人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水,抚去这(zhe)些把它们交付给远飞的大雁。
这鸟主人和卫灵公一样,目送飞鸿,不理睬孔(kong)夫子,邈然不可攀附。
“丰盛的酒(jiu)席还未撤(che)去,舞女和乐队就罗列登场。
怀念你竟在这深秋的夜晚,散步咏叹多么寒凉的霜天。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
收获谷物真是多,
鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。
插着羽毛的征兵文书疾如流星,朝廷调兵的虎符发到了州城。
你酒后风采飞扬,三杯下肚,笑弄宝刀
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南(nan)畔我终于(yu)见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血,窗内残梦凄迷、哀(ai)思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。

注释
乃左手持卮:然后
⑵鼋(yuán):鳖 。
①黄帝,我国古代神话中的五天帝之一,中华民族的始祖。《史记·卷十二·孝武本纪》载:黄帝采首山铜铸鼎于荆山之下,鼎既成,有龙垂胡髯下迎黄帝,群臣后宫上者七十余人皆乘龙升天。
赠远:赠送东西给远行的人。
唐多令,词牌名,也写作《糖多令》,又名《南楼令》,双调,六十字,上下片各四平韵,亦有前片第三句加一衬字者。
(52)哀:哀叹。

赏析

  整首诗庄中含谐,直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹,极易受感染。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  1021年(宋真宗天禧五年),宋祁二十四岁,与其兄宋庠以布衣游学安州(治所在今湖北安陆),投献诗文于知州夏竦,以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗,夏竦以为宋祁很有才,必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说:“诗贵寄意,有言在此而意在彼者。”(《说诗晬语》)该诗即是。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  诗第一句中的“系”字,就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说:“终篇了不道着‘柳’,唯一‘系’字是工夫,学者思之。”其实此诗中心不在咏柳,而在咏别。
  《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行:“夫何飘逸之令姿,独旷世以秀群。表倾城之艳色,期有德于传闻(chuan wen)。”容貌举世无双,德行也远近闻名,“佩鸣玉以比洁,齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内,负雅志于高云。”既有冰清玉洁的气质,又有深谷兰花的芬芳,情怀超世出俗,志趣高尚入云。这与其说是写美人,不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化,是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说:“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩,” 显然是陶作的样板,只不过屈原是自赞自怜,而陶渊明含蓄地用(yong)自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕,感人生之长勤。同一尽于百年,何欢寡而愁殷!”美好时光易逝,人生旅途艰辛,百年之后都将同归尘土,何必郁郁于心!这是在劝慰美人,也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐,泛清瑟以自欣。送纤指之余好,攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄,含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。
  这首诗通过托孤、买饵和索母等细节,描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态,皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋,真切动人,这正是汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
  《清明》杜牧 古诗这个节日,在古人感觉起来,和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时,《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日,本该是家人团聚,或游玩观赏,或上坟扫墓,是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外,有些头脑的,特别是感情丰富的诗人,他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路,触景伤怀,那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷,春衫尽湿,这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会,才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则,下了一点小雨,就值得“断魂”,那不太没来由了吗?
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。
  其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。
  这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜,在行路中间,可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗,虽然是柳绿花红、春光明媚的时节,可也是气候容易发生变化的期间,常常赶上“闹天气”。远在梁代,就有人记载过:在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节,往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨,还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的,正是这样一个日子。
  《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕,起伏照应。由古及今,以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来,而意在言外,发人深思。一些佳句流传至今,如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体,起到了激发韩朝宗的作用。
  黄庭坚是著名的书法家,对《中兴颂》素有研究,且上文已明陈“半世看墨本”,于是下文不再具体写碑,不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹,也不评颜真卿字体如何苍劲有力,却一连用十六句,倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱,唐肃宗收拾残局,使唐中兴事,所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政,宠用安禄山,终于酿成国变,自己逃入西蜀,大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事,说他匆忙即位,徼天之幸,得以战胜,明皇成了太上皇,局促不安地回到京城。又次四句,写唐明皇在南内苟活,内被张后欺负,外受李辅国颐指,日子十分难过,自高力士被赶走后,处境更加困难。末四句,写臣子元结、杜甫等忠君报国,但世人都不理解,只欣赏他们优美的文辞。这十六句,是本诗的主体,写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看,黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判,又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗,黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论,说他急于登上皇帝的宝(de bao)座,逾越了本分;又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定,人民仍然生活在水深火热之中,肃宗也不是个好皇帝。言下之意,对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法,在当时及后世都引起过争论,元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好,全诗“精深有议论,严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴,但以诋骂肃宗为谈柄”,使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
  船仍在港内进行。于是,她看到了荷叶上的露珠,像颗极大的珍珠,在上面滚动。不知她是同情,还是鄙弃,抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道:“荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法,这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关,是荷,是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切,俊语如花,而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”,荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已,绝不是真正的好姻缘。但尽管如此,它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的:“明知不是伴,事急且相随”。是以渴望真圆的荷心,也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望,十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动,竟写得这样的美而切,令人爱不忍释。荷心指她的心,但她心中的真“圆”是什么,貌似骊珠的露珠儿又指的是什么,这些问题的确费人猜测。
  同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》,此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用,渊能夜夜气冲天”的句子,与贾岛的这首《剑客》一样,在借咏剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇感慨的同时,表现了一种虽然身处困顿之中,却相信“天生我材必有用”,自己终究不会被埋没,终将破壁飞腾而去的强烈自信。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛(lian),这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

赵宗德( 唐代 )

收录诗词 (7672)
简 介

赵宗德 赵宗德,其知藤州时在高宗绍兴末周颙之后,当为孝宗时人(清雍正《广西通志》卷五一)。

登山歌 / 王举之

相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
今日逢师虽已晚,枕中治老有何方。"
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病,昨日春闱偶有名。
共忆襄阳同醉处,尚书坐上纳银觥。"
"花颔红騣一何偏,绿槐香陌欲朝天。
清气宿我心,结为清泠音。一夜吟不足,君来相和吟。
"童子装炉火,行添一炷香。老翁持麈尾,坐拂半张床。
摘花盈手露,折竹满庭烟。亲故多相笑,疏狂似少年。


登江中孤屿 / 顾闻

独立香山下头。风光闲寂寂,旌旆远悠悠。
且喜未聋耳,年年闻此声。"
谁能求得秦皇术,为我先驱紫阁峰。"
今日相逢头似雪,一杯相劝送残春。"
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
"碧甃磷磷不记年,青萝锁在小山颠。
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。
飞诏宠荣欢里舍,岂徒斑白与垂髫。"


满江红·和郭沫若同志 / 范中立

"我是知君者,君今意若何。穷通时不定,苦乐事相和。
念我谆谆。振此铩翮,扇之腾翻。斯德未报,只誓子孙。
玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。"
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹,两家随分斗金钿。
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞,白首生从五岭归。
谁念因声感,放歌写人事。"
"生计唯将三尺僮,学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月,
丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。


任光禄竹溪记 / 孔继坤

"鹤发垂肩懒着巾,晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨,
其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"
"金屑檀槽玉腕明,子弦轻捻为多情。
"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,
地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
牢落岁华晏,相怜客中贫。迎霜君衣暖,与我同一身。
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?


留侯论 / 赵希浚

"西户最荣君好去,左冯虽稳我慵来。
此宵欢不接,穷岁信空还。何计相寻去,严风雪满关。"
"长爱谢家能咏雪,今朝见雪亦狂歌。
愤悱欲谁语,忧愠不能持。天子号仁圣,任贤如事师。
"春风可惜无多日,家酝唯残软半瓶。
此游惬醒趣,可以话高人。"
"画中留得清虚质,人世难逢白鹤身。
多谢蓝田王少府,人间诗酒最关情。"


愚溪诗序 / 叶寘

"洪河一派清淮接,堤草芦花万里秋。烟树寂寥分楚泽,
"眼似真珠鳞似金,时时动浪出还沈。
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
"本求仙郡是闲居,岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱,
"与君细话杭州事,为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤,
"云门天竺旧姻缘,临老移家住玉泉。
"落花门外春将尽,飞絮庭前日欲高。
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。


山中问答 / 山中答俗人问 / 韩鸣凤

"扰扰走人寰,争如占得闲。防愁心付酒,求静力登山。
瑞气千重色,箫韶九奏声。仗移迎日转,旌动逐风轻。
"孟嘉从宴地,千乘复登临。缘危陟高步,凭旷写幽襟。
凿龙中辟,伊原古奔。下有秘洞,豁起石门。竹涧水横,
思劲凄孤韵,声酸激冷吟。还如饮冰士,励节望知音。"
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭,小园春暖掇新蔬。
"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,


长亭送别 / 何霟

颜为忘忧嫩,身缘绝粒轻。围棋看局势,对镜戮妖精。
形盐非近进,玉豆为潜英。礼自春分展,坚从北陆成。
话旧堪垂泪,思乡数断肠。愁云接巫峡,泪竹近潇湘。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。
"双飞鹧鸪春影斜,美人盘金衣上花。
郑国通梁苑,天津接帝畿。桥成乌鹊助,盖转凤凰飞。
疏我非常性,端峭尔孤立。往还纵云久,贫蹇岂自习。
当时姚宋并燕许,尽是骊山从驾人。"


西子妆慢·湖上清明薄游 / 秦宝玑

上位先名实,中兴事宪章。举戎轻甲胄,馀地取河湟。
"荣枯忧喜与彭殇,都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪,
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽,一去东南别离苦。
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎,无壁琴书属四郊。
"紫霄不可涉,灵峰信穹崇。下有琼树枝,上有翠发翁。
"火天无处买清风,闷发时来入梵宫。
玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
金谷诗谁赏,芜城赋众传。珠应哂鱼目,铅未伏龙泉。


小桃红·胖妓 / 黄同

天边有仙药,为我补三关。
宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
江鱼群从称妻妾,塞雁联行号弟兄。
泽雁和寒露,江槎带远薪。何年自此去,旧国复为邻。"
"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,
犹恐犬戎临虏塞,柳营时把阵图看。"
竹间琴一张,池上酒一壶。更无俗物到,但与秋光俱。